試分析現代作曲技法與民族風情的結合

隋瀅

【摘要】伴隨現代作曲技法水平的不斷提升，將民族風情有效地融合到現代曲藝技法中已經成了當前音樂發(fā)展與實踐的重要關注點。本文分析了現代作曲技術與民族音樂的技術解析，介紹了現代作曲技法同民族風情相結合的重要意義，介紹了民族音樂中現代作曲技法的創(chuàng)作要素，給出了現代作曲技法與民族風情的結合手段。

【關鍵詞】現代作曲技法;民族風情;結合

【中圖分類號】J614 【文獻標識碼】A

引言

自音樂問世以來，音樂創(chuàng)作始終呈現出多元化和創(chuàng)新性的發(fā)展。隨著越來越多的音樂作曲家的出現，新技術和音樂表現形式也被引入新技術。現代作曲技法與民族風俗相結合開始出現，作曲技法的創(chuàng)作空間也更廣泛。因此，探索現代作曲技法與民族風俗的結合已成為當今音樂發(fā)展過程中的一個重要研究課題。

一、現代作曲技術與民族音樂的技術解析

民族音樂是一種音樂表達形式，起源于民間，在民間中傳播，表現在人們的生產生活中。在上千年文明發(fā)展的過程中，中華民族創(chuàng)造了大量優(yōu)秀的民族音樂文化，形成了一個內涵深刻，內容豐富的民族音樂體系。中國民族音樂不是靠自己發(fā)展的。它有四個主要來源。中原音樂——與黃河流域音樂文化共同發(fā)展的音樂文化;四域音樂——在中國各民族的音樂文化，除了黃河流域的音樂文化之外，是非常主要的一種;外國音樂——音樂文化從國外引進到中國;中國民間音樂藝術是一種世界藝術形式，非常獨特，可分為流行歌曲、民間歌舞音樂、流行器樂、歌劇音樂和說唱音樂等[1]。

現代音樂在二十世紀初的音樂語言中非常重要，在旋律音效和節(jié)奏的音樂概念中創(chuàng)造了一系列音樂語言的新概念?，F代音樂有了更多的風格，如十二音音樂、差分音樂、噪音音樂、序列音樂、休閑音樂和電子音樂等，促使現代音樂開始更加流行，一直持續(xù)到今天，并不斷發(fā)展和創(chuàng)新。現代中國音樂已經能夠展現出頑強的生命力，原因就在于其不是盲目地復制現代西方音樂創(chuàng)作的形式，而是運用西方的創(chuàng)作技巧，結合中國民族音樂的元素，創(chuàng)作現代音樂，從而形成中國獨特的現代音樂創(chuàng)作[2]。

二、現代作曲技法同民族風情相結合的重要意義

（一）展現豐富的民俗風情和主題

毫無疑問，現代作曲技法與民族風俗相結合的最重要意義在于展現生動的風土民情與民間生活。一旦現代作曲技巧與民族習俗相結合。一些旋律將反映出一種迷人的效果。比如說，作為云南麗江地區(qū)納西族最流行的音樂——《納西傳奇》將納西族最受歡迎的口弦音樂當做作曲基本素材，巧妙地結合了民族風俗與現代作曲技巧，聲音更加復雜多變，音樂更具節(jié)奏感[3]。

（二）構造更新的旋律音調

如果現代作曲技巧和民族風俗融合在一起，作品的意義就比傳統(tǒng)音樂的其他作品更為突出。作品所表現出來的特性會更加突出，因為音樂最基本的本質可以通過現代作曲技法完美地表現出來，來自大眾習俗的材料也被稱為作品的創(chuàng)作素材。一般來說，在作曲技術與民族風俗結合時，作曲家可以完美地展示傳統(tǒng)的作曲技巧，例如眾多現代作曲技巧，包括十二音和全音階等。還可在流行音樂的作品中，完美地表現出民族風情特色，提升現代音樂的魅力并塑造其獨特的形象，最后，創(chuàng)作的作品的旋律色調是獨一無二的，還包民族風情的獨特魅力。

（三）音樂表演更具張力

伴隨現代音樂的發(fā)展，對音樂表達的需求也在增加。只有將現代作曲技巧與民族風俗相結合，作曲家才能在功能和聲音凈化的邏輯方法基礎上，結合現代和聲方法與民族風情特色，創(chuàng)造一種具有民族風俗特征和韻味的音樂。例如在《賽蘆笙》作品中，作曲家受到民間風情音樂的啟發(fā)，采用多音創(chuàng)作技巧，可以突出不同蘆笙的對應曲調[4]。“賽蘆笙”的整個過程中可以表現出純凈自然的交響樂，多聲音響更豐富，多音更充滿張力。

（四）形式更獨特

節(jié)奏是音樂作品中活力最強的基本素材，在作品結構中起著無法軀體的作用。特別是在現代音樂作曲技法中，節(jié)奏的作用和主導地位達到頂峰，在許多作品中，節(jié)奏已成為整個音樂作品的重要意義，也是作品結構的邏輯基礎。經過民族風情與現代技法的巧妙結合，音樂表達的獨立作用更加明顯。節(jié)奏的功能和設計已成為現代作曲技法與民族風俗相結合的決定性因素。這是由于現代作曲技巧和民間風情結合時，大多數主題都是受歡迎的習俗。除了具有民族風情和高音的旋律之外，節(jié)奏也非常具有民族性。

三、民族音樂中現代作曲技法的創(chuàng)作要素

現代作曲技術是音樂創(chuàng)作不可或缺的。民族音樂作曲與音樂創(chuàng)作技術理論密不可分，問題在于如何使用現代創(chuàng)作技術來創(chuàng)作民族音樂。具體而言，在民族音樂創(chuàng)作中應用的關鍵在于和聲、復調、音樂和管弦樂，在音樂創(chuàng)作技巧中起著關鍵作用。作曲技術最重要的部分為和聲，其也是作曲的“靈魂”。傳統(tǒng)音樂中最重要的一種表現形式是五聲音階，是民族音樂和聲體系中非常重要的一項內容。五聲音階主要強調功能性與聲音的邏輯結構，在民族音樂的創(chuàng)作中應用較多。民族音樂創(chuàng)作的復調應用主要是分為對比活模仿等方式，而對比又具體劃分為節(jié)奏對比、旋律對比和調性對比，模仿又具體劃分為嚴格模仿和變化模仿[5]。

四、現代作曲技法與民族風情的結合手段

（一）靈活應用各種節(jié)奏來表現民族風情的變化

現代作曲技巧與民族風俗的結合不僅是簡單的現代作曲技巧的應用，也是民族風俗起源的體現。因此，在整合過程中，作曲家必須根據民族風情音樂的特點進行選擇。換句話說，現代作曲技術與民族風情相結合的方法主要是根據內容采用不同的節(jié)奏展現民族風俗的變化。

（二）使用現代作曲技巧的復調與多調來展示民族音樂的多重聲音

總的來說，中國大多數少數民族地區(qū)的民族習俗決定了民族音樂是一種多聲音樂。因此，在組合過程中，沒有必要直接使用民族風情所涵蓋的多聲部材料。在結合現代作曲技巧和民族習俗的過程中，這就要求作曲家使用現代技術的現代作曲技巧的復調與多調來展現民族音樂的多重聲音[6]。

（三）非平均律動現象在民族音樂中的展現

作為一個多民族國家，中國聲音的結合更加多樣而美麗，特別是少數民族。在許多民族音樂作品中，非平均音樂節(jié)奏非常突出。它們不是作曲家可以創(chuàng)作的節(jié)奏，而是現代作曲技巧和民族風俗的結合，將音樂風格與民族風俗相結合，以表現出“中立音”的效果。

五、結語

在現代作曲技法與民族風俗相結合的探索實踐中，一些具有濃郁民族風情、民族特色的現代化音樂作品以其節(jié)奏多變和多聲形式在音樂發(fā)展過程中大放光彩。簡而言之，對現代音樂作品的需求不僅僅留存于表面的民族音調變化，更是現代作曲技巧與民族風俗和創(chuàng)作技巧巧妙地結合，只有完美地表現出雙方各自的優(yōu)點，優(yōu)秀的音樂作品才能越來越多地出現。

參考文獻

[1]邵儒.民族風情原創(chuàng)大型音樂劇《過山“瑤”》在乳源首演[J].源流，2018（12）：47.

[2]胡茵.我國原生態(tài)民族音樂創(chuàng)作中的美學研究——以田豐的《云南風情組曲》為例[J].當代音樂，2017（2）：23-25.

[3]郭建光.一場不同民族風格對話的音樂盛宴——記“邊陲風情”·中國音樂學院民族管弦樂新作品音樂會[J].人民音樂，2016（10）：15-18.

[4]王瑞.音樂詩學視野下的俄羅斯民俗文化——兼評《曼聲弦歌——柴科夫斯基鋼琴套曲〈四季〉研究》[J].曲靖師范學院學報，2015，34（4）：81-85.

[5]閆瑗.民歌合唱—中國當代合唱創(chuàng)編的瑰寶[D].西安：陜西師范大學，2015.

[6]羅丹陽.試分析現代作曲技法與民族風情的結合[J].戲劇之家，2015（5）：105，110.

作者簡介：班一（1967—），河南開封市人，河南大學藝術學院，副教授，研究方向：民族音樂學。