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    文學(xué)理論課程教學(xué)中的建構(gòu)意識

    2016-11-28 13:37:14彭江虹
    文教資料 2016年22期
    關(guān)鍵詞:考試改革洞察力文學(xué)理論

    彭江虹

    摘 ? ?要: 目前文學(xué)理論課程教學(xué)中存在種種不良現(xiàn)象,影響教學(xué)效果和學(xué)生創(chuàng)新思維的培養(yǎng)。文學(xué)理論教學(xué)與研究者應(yīng)樹立一種建構(gòu)意識,建立開放的文學(xué)觀念,具有深刻的現(xiàn)實洞察力,并進(jìn)行相關(guān)的考試改革。

    關(guān)鍵詞: 文學(xué)理論 ? ?建構(gòu) ? ?洞察力 ? ?考試改革

    新世紀(jì)以來,文藝與審美活動日益走向日常生活化、商業(yè)化和市場化,文學(xué)藝術(shù)的生產(chǎn)方式、傳播方式和大眾的文化消費方式發(fā)生了巨大的變化?!段膶W(xué)理論》課程也在不斷調(diào)整與轉(zhuǎn)型,以期能夠積極有效地介入當(dāng)下的社會文化審美活動。童慶炳的《文學(xué)理論新編》(修訂版)、王一川的《文學(xué)理論》、陶東風(fēng)的《文學(xué)理論基本問題》、南帆的《文學(xué)理論(新讀本)》、汪正龍的《文學(xué)理論研究導(dǎo)引》等幾部獨具特色的文學(xué)理論教材的出版,促使文學(xué)理論的教學(xué)有了較為可觀的改進(jìn)和發(fā)展。

    綜觀目前的課堂教學(xué),大部分課堂仍然是知識傳授和思想規(guī)訓(xùn)。主要表現(xiàn)在:第一,循規(guī)蹈矩的知識教學(xué)。目前流行的文學(xué)理論教材,隨著學(xué)科的不斷發(fā)展,內(nèi)容在不斷增值與膨脹,在傳統(tǒng)的“五論”即本質(zhì)論、創(chuàng)作論、作品論、接受論和發(fā)展論的基本結(jié)構(gòu)上,不斷吸收中外文學(xué)理論資源的最新成果,一直在努力地建立一座融匯古今、貫通中西的宏偉精致的理論大廈,使天下文學(xué)理論皆備于我。結(jié)構(gòu)龐雜,內(nèi)容繁多,將產(chǎn)生于不同的哲學(xué)觀、價值觀、審美觀基礎(chǔ)上的眾多不同形態(tài)的文學(xué)理論融合在一起,教材變成了一個龐雜的知識拼盤,很難消化吸收。

    第二,理論與現(xiàn)實相脫節(jié)。“哲學(xué)的生命不在哲學(xué)的技術(shù)性,而在于哲學(xué)的人間性”[1]。文學(xué)理論的學(xué)術(shù)創(chuàng)新能力雖然有諸多來源,但最根本的動力還是來自對于現(xiàn)實中提出的問題的積極參與和回應(yīng),一旦脫離現(xiàn)實,理論的生命力就會枯萎、衰竭,意義和價值也會大打折扣。目前,文學(xué)理論的教學(xué)從總體上說沒有能夠?qū)@些新的文化與文藝狀態(tài)作出及時而有力的回應(yīng),這導(dǎo)致學(xué)生對文學(xué)理論課程的厭倦和漠視。一些學(xué)生反映,目前的文學(xué)理論學(xué)習(xí)與他們的現(xiàn)實生活相距甚遠(yuǎn),不能解決他們生活中遇到的各種問題,也不能解釋他們自己在生活中獲得的現(xiàn)實的文藝知識和審美經(jīng)驗。

    第三,文學(xué)與理論的分離。目前的文學(xué)理論教學(xué),能夠讓學(xué)生基本掌握相關(guān)的概念、范疇等基礎(chǔ)理論知識,但是面對陌生的或者當(dāng)下的文學(xué)作品和文學(xué)現(xiàn)象,卻大多不能夠靈活運用,只能泛泛而談,缺乏對文本“肌理”的獨特體驗和發(fā)現(xiàn)。這說明,文學(xué)理論課程的習(xí)并沒有調(diào)動他們對文學(xué)作品和文學(xué)現(xiàn)象的關(guān)注和敏感性,能夠進(jìn)行文學(xué)研究的人就更少了。在當(dāng)前的教學(xué)中,理論與文學(xué)相互分裂,學(xué)生的理論修養(yǎng)與文學(xué)審美鑒賞能力沒有能夠很好地進(jìn)行統(tǒng)一,因而沒有多少實質(zhì)性的提高。

    要走出目前文學(xué)理論教學(xué)的困境,需要從事文學(xué)理論教學(xué)的教師與研究者們樹立一種建構(gòu)意識?!敖?gòu)主義”是當(dāng)代西方的知識社會學(xué)與后現(xiàn)代主義學(xué)說中的一個關(guān)鍵詞。??轮赋觯骸叭说谋举|(zhì)——假如人有本質(zhì)的話——并不是一種與生俱來的、固定的、普遍的東西,而是由許多帶有歷史偶然性的規(guī)范和準(zhǔn)則塑造而成的。”[2]西蒙娜·德·波伏娃《第二性》和賽義德的《東方學(xué)》等充分體現(xiàn)了??碌慕?gòu)主義思想。陶東風(fēng)在《文學(xué)理論基本問題》中談到,他這本書的基本思路即以當(dāng)代西方的知識社會學(xué)為基本武器重建文藝學(xué)知識的社會歷史語境,有條件地吸收包括“后”學(xué)在內(nèi)的西方反本質(zhì)主義的某些合理因素,以發(fā)揮其建設(shè)性的解構(gòu)功能[3]。文學(xué)理論教學(xué)過程中的建構(gòu)意識應(yīng)從以下幾方面著手:

    第一,建立開放的文學(xué)觀念。“不把‘文學(xué)視作一種可以一勞永逸地解決的概念,而是轉(zhuǎn)向把“文學(xué)”視作一種話語建構(gòu)”[4]。沒有一勞永逸的、普遍有效的關(guān)于“文學(xué)”的定義,它們只是某個時期、某個學(xué)術(shù)團(tuán)體或某種意識形態(tài)條件下的產(chǎn)物;也不存在無條件的、純客觀的“文學(xué)本質(zhì)”,它必然受到社會歷史等因素的制約,其中包括我們從屬的群體歸屬、民族認(rèn)同、文化教育、意識形態(tài),以及作為社會實踐的語言符號的中介和影響。比如我們現(xiàn)在已經(jīng)知道:“文革”時期被奉為“圣經(jīng)”的“三突出”、“高大全”等曾經(jīng)的“普遍真理”原來是作為具有特定政治目的的“事件”出現(xiàn)的。同樣,文學(xué)理論課程也是一種話語活動形態(tài),而不是一種知識體系形態(tài),因而不具有絕對客觀性,文學(xué)理論課程教學(xué)的誤區(qū)之一在于用本質(zhì)主義的態(tài)度理解“文學(xué)”及其本質(zhì),把那些從以往經(jīng)典作品中總結(jié)出來的“文學(xué)特征”當(dāng)成文學(xué)的普遍標(biāo)準(zhǔn)和本質(zhì),把現(xiàn)有的文學(xué)理論體系當(dāng)成“天然正當(dāng)性”的認(rèn)識,認(rèn)為現(xiàn)有的體系結(jié)構(gòu)可以一勞永逸地解決所有的文學(xué)藝術(shù)問題,從而建立起一種機(jī)械的評估——篩選——排除機(jī)制。這就使得目前高校的文學(xué)理論課程呈現(xiàn)出邏輯化、演繹化的特點。

    理論體系的封閉性、確定性常常意味著理論的終結(jié),正如文德班在《歷史與自然哲學(xué)》中指出:“人類的理智愈是努力追求概念和規(guī)律,也就愈要把個別的東西本身拋掉,忘掉,放棄掉?!痹谖膶W(xué)理論課程教學(xué)中,對“文學(xué)”和文學(xué)的“本質(zhì)”應(yīng)采取一種歷史的、非本質(zhì)主義的開放態(tài)度,應(yīng)深刻認(rèn)識到文學(xué)理論的開放性、未定性、過程性等特征,應(yīng)使目前的文學(xué)理論與我們的現(xiàn)實生活息息相關(guān),培養(yǎng)與當(dāng)下文化藝術(shù)活動進(jìn)行積極對話的能力。文學(xué)理論的課程教學(xué)應(yīng)不斷追問這樣一些問題:如何在動態(tài)的歷史關(guān)系中理解文學(xué)理論的價值取向?如何使文學(xué)理論與時代的文化旨趣保持和諧?構(gòu)成文學(xué)理論前提的那些要素是否仍是恰切?文學(xué)理論對于現(xiàn)在和未來人們的文藝實踐所具有的解釋力是否依舊充足?通過這些追問,目的是使文學(xué)理論永遠(yuǎn)保持自我更新的欲求和能力,從而推動文學(xué)理論不斷開啟著各種新的“可能性”。所以,在教學(xué)過程中,教師應(yīng)首先把所謂的“本質(zhì)”、“原理”當(dāng)做一種話語的建構(gòu)。其次,把這種話語建構(gòu)事件化、歷史化與地方化。

    第二,具有深刻的現(xiàn)實洞察力。抓住文藝的現(xiàn)實問題或時代問題,始終正視文藝現(xiàn)實發(fā)展過程中存在的各種矛盾和現(xiàn)象,這就是文學(xué)理論的深刻洞察力。文學(xué)理論教學(xué)既要面對當(dāng)今形形色色的西方文藝思潮,又面對當(dāng)代文學(xué)變幻莫測的創(chuàng)作實踐;既要面對當(dāng)下各種文學(xué)活動中的具體問題,又要面對文學(xué)是什么、為什么,人為什么需要文學(xué)等普遍有效的問題。比如,21世紀(jì),市場經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展,中西文化交融溝通明顯增強(qiáng),文化市場和文化產(chǎn)業(yè)的突然“崛起”、大眾文化的蔓延,這些新的文化景觀給我們提出了非常多的需要回答的問題,這也對文學(xué)理論體系的建構(gòu)與知識傳授提出了新要求。在傳統(tǒng)的文學(xué)理論課堂上,我們比較集中地探討文學(xué)作品的文本解讀、文學(xué)家的個體才能與創(chuàng)造力、文學(xué)藝術(shù)生產(chǎn)的精神觀念屬性等,很少考慮到物質(zhì)的、機(jī)構(gòu)的、技術(shù)的維度,也很少有教材涉及這方面的內(nèi)容。但是,數(shù)字媒介大量涌現(xiàn),網(wǎng)絡(luò)寫作大肆盛行,商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化、功利化等一些新的文化因素的出現(xiàn),在一定程度上顛覆了我們對傳統(tǒng)意義上的寫作方式和傳統(tǒng)意義上的閱讀方式的理解。這都需要我們從事文學(xué)理論教學(xué)的人具有現(xiàn)實的洞察力,將文學(xué)歷史與文學(xué)現(xiàn)實緊密結(jié)合,不要讓理論模式將我們封閉在學(xué)院高墻里,無法與社會現(xiàn)實形成有效的對接。

    當(dāng)下文學(xué)理論教學(xué)受到一些質(zhì)疑和抗拒,很大的原因即是現(xiàn)實洞察力的缺失。由于教師知識與視界的原因,一部分人對于當(dāng)代文藝發(fā)展的新經(jīng)驗、新問題缺乏前瞻意識;一部分人不愿、不屑于關(guān)注當(dāng)前文藝實踐中涌現(xiàn)出的大量的新現(xiàn)象;還有一些人回避乃至抗拒文藝發(fā)展前沿動態(tài)。當(dāng)既有的理論框架無法解釋新的文藝現(xiàn)象時,文學(xué)理論研究者如若不能與時俱進(jìn),則只會削足適履,將新的文藝現(xiàn)象硬塞進(jìn)某種理論框架,抑或抱怨新的文藝作品缺少品位或創(chuàng)作方式不合“規(guī)范”,這些都束縛了當(dāng)前的文學(xué)理論教學(xué)。

    當(dāng)前的文學(xué)概論課程教學(xué),應(yīng)從兩方面增強(qiáng)現(xiàn)實洞察力。首先,應(yīng)該以學(xué)生的生活體驗為出發(fā)點,引導(dǎo)學(xué)生在生活現(xiàn)象的認(rèn)知和感悟的基礎(chǔ)上進(jìn)行理論思考和熏陶,形成對文學(xué)理論相關(guān)概念的認(rèn)識與理解。例如,闡釋“女性主義”這一概念時,教師可以讓學(xué)生從自身的生活實踐出發(fā),尋找一些社會熱點和具有普遍意義事件,從自己的體驗出發(fā),加之教師的理論梳理和點撥,相結(jié)合就會對“女性主義”這一既具個性又能反映社會本質(zhì)的概念有進(jìn)一步的了解。它既遵循了文學(xué)由于生活到藝術(shù)再到理論總結(jié)的規(guī)律,又體現(xiàn)了教學(xué)過程中對于生命主體的尊重。通過引導(dǎo)學(xué)生對于生活的關(guān)注、體驗和思考,使學(xué)生在自主的實現(xiàn)過程中,釋放、確認(rèn)自我。其次,直面新的文化與文藝生活。南帆說:“文學(xué)終于將日常生活帶入歷史。尤為重要的是,文學(xué)解放了這個領(lǐng)域的巨大能量。所謂的‘解放意味了這種時刻:個別、瑣細(xì)、日常經(jīng)驗、個人的感受與氣息———這一切在文學(xué)之中匯聚起來,瓦解種種成規(guī),甚至沖出一個歷史缺口?!盵5]比如,在介紹“文學(xué)的傳統(tǒng)與創(chuàng)新”這一章節(jié)時,在感性體驗的層面,可以創(chuàng)設(shè)討論情境,引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注當(dāng)前“文學(xué)的傳統(tǒng)與創(chuàng)新”的現(xiàn)狀及其得失,從而進(jìn)入理論層面探討。有了理論準(zhǔn)備之后,即可在回到文學(xué)活動的現(xiàn)實本身,為當(dāng)前文學(xué)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的問題開出良方。如此,在教學(xué)過程中,便形成了“文學(xué)現(xiàn)象——理論總結(jié)——回歸生活現(xiàn)實”這樣的邏輯理論,文學(xué)或文學(xué)理論,從來都是與體驗及日常的生活世界和經(jīng)驗密切相關(guān)。

    第三,進(jìn)行考試改革。大學(xué)文學(xué)理論教學(xué)固化考試——評估制度與方式妨礙了文學(xué)理論的學(xué)科的建設(shè)?,F(xiàn)有的考試模式無論從題型、內(nèi)容到形式、比重具有一些弊端,與課程的性質(zhì)特點、考核目的不太相符,不易調(diào)動學(xué)生主動學(xué)習(xí)的積極性,不易提高學(xué)生學(xué)習(xí)本課程的能力。以題庫統(tǒng)一出題、流水交叉改卷的形式將教師和學(xué)生牢牢地束縛在教科書以及教科書宣講的知識上,不能發(fā)揮個性和創(chuàng)新性思維能力,導(dǎo)致學(xué)生的思想被納入統(tǒng)一模式中,忽視了思維的活躍性和個體的創(chuàng)造性,對學(xué)生能力和素質(zhì)的全面提高極為不利。所以,文學(xué)理論課程的考試環(huán)節(jié)應(yīng)從單一的偏重知識考察的筆試型,改變?yōu)閷W(xué)生基本知識、文學(xué)審美能力、綜合分析能力和寫作能力等的綜合考評。通過考試改革激發(fā)學(xué)生主動學(xué)習(xí)的積極性,培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新能力,有利于學(xué)生個性的發(fā)展;通過考試改革帶動課堂教學(xué)和作業(yè)形式改革,提高教育教學(xué)質(zhì)量;通過考試改革改變學(xué)生的學(xué)習(xí)狀態(tài),由被動的死記硬背、接受知識型變?yōu)橹鲃訉W(xué)習(xí)、獨立思考型。學(xué)生在學(xué)習(xí)中可以利用已有的文學(xué)知識和經(jīng)驗同化當(dāng)前學(xué)到的新知識,從而賦予新知識某種意義,提高自主學(xué)習(xí)、獨立思考和創(chuàng)新的能力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張汝倫.現(xiàn)代西方哲學(xué)十五講.北京大學(xué)出版社,第21頁.

    [2]李銀河.福柯與性.山東人民出版社,2001:4.

    [3]大學(xué)文藝學(xué)的學(xué)科反思.參見陶東風(fēng).文學(xué)理論的基本問題.北京大學(xué)出版社,第20頁.

    [4]大學(xué)文藝學(xué)的學(xué)科反思.參見陶東風(fēng)《文學(xué)理論的基本問題》.北京大學(xué)出版社,第8頁.

    [5]南帆.文學(xué)性、文化先鋒與日常生活.當(dāng)代作家評論,2010(2):4-23.

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