全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)特點(diǎn)研究

劉　洋

全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)特點(diǎn)研究

劉洋

作為八十年代中篇小說最具權(quán)威性的獎(jiǎng)項(xiàng)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)舉辦的全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)有著注重現(xiàn)實(shí)主義傾向與主流意識(shí)形態(tài)、審美評(píng)價(jià)保守中漸進(jìn)和適當(dāng)參考作品的社會(huì)影響等特點(diǎn)。這些評(píng)獎(jiǎng)特點(diǎn)讓這一獎(jiǎng)項(xiàng)成就了一批代表八十年代中篇小說最高水平的經(jīng)典佳作，也錯(cuò)失了一些文學(xué)史上不可不書的瀚海遺珠。

中國(guó)當(dāng)代小說在五十年代末的長(zhǎng)篇小說繁盛之后，經(jīng)過六十年代中期到七十年代中期的衰落與荒蕪、七十年代末期的復(fù)蘇和新生，于八十年代初出現(xiàn)了第二次繁盛局面——中篇小說的繁盛。中篇小說熱可以說是八十年代最瑰麗的文學(xué)現(xiàn)象之一。中篇文體具有“舉重若輕，厚積薄發(fā)，得短篇小說之便利而較其體大，無長(zhǎng)篇小說之厚重而較其體精”的特點(diǎn)，這使它成為變革時(shí)代作家呈現(xiàn)思想最有效的藝術(shù)審美形式。于是，八十年代的中國(guó)文壇，一大批優(yōu)秀的中篇小說如同狂飄天落，異軍突起，一發(fā)而不可收拾，緊密呼應(yīng)時(shí)代的旋律，及時(shí)而深刻地反映現(xiàn)實(shí)的變革和歷史前進(jìn)的腳步，取得了眾所矚目的成就，使中篇小說園地春意盎然，生機(jī)勃勃，異彩紛呈。

探討八十年代中篇小說熱潮時(shí)有一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是絕對(duì)無法忽視的、最具代表性的，那就是由中國(guó)作家協(xié)會(huì)舉辦的代表著八十年代中篇小說最高榮譽(yù)的——全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)。全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)，從 1977 年到 1988 年，舉辦過五屆評(píng)獎(jiǎng)。1977-1980年是第一屆，共評(píng)出15篇優(yōu)秀作品；1981-1982年是第二屆，共評(píng)出20篇優(yōu)秀作品；1983-1984年是第三屆，共評(píng)出20篇優(yōu)秀作品；1985-1986年是第四屆，共評(píng)出12篇優(yōu)秀作品；1987-1988年是第五屆，共評(píng)出8篇優(yōu)秀作品。回顧歷屆獲獎(jiǎng)作品可以發(fā)現(xiàn)，這些作品中很多已經(jīng)成為公認(rèn)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說經(jīng)典之作，但是也不乏一些作品逐漸被冷落和遺忘，由此，我們可以窺見全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)的一些評(píng)獎(jiǎng)特點(diǎn)。

一、鮮明的現(xiàn)實(shí)主義傾向與主流意識(shí)形態(tài)烙印

“任何獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立，本身就有意識(shí)形態(tài)性，它除了舉薦和維護(hù)文藝自身的生產(chǎn)規(guī)則外，還要考慮它們?cè)诙啻蟪潭壬象w現(xiàn)了評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)的要求”。周揚(yáng)在全國(guó)優(yōu)秀中篇小說、報(bào)告文學(xué)、新詩(shī)評(píng)選大會(huì)上曾說“我們?cè)u(píng)獎(jiǎng)的目的，就是要發(fā)揮評(píng)獎(jiǎng)的積極作用，促進(jìn)我國(guó)社會(huì)主義文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展和繁榮，促進(jìn)我國(guó)的文藝事業(yè)在三中全會(huì)路線和四項(xiàng)基本原則的指導(dǎo)下，沿著為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)的正確軌道前進(jìn)，實(shí)現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)理論的真正的‘百花齊放，百家爭(zhēng)鳴’，使文學(xué)創(chuàng)作水平和鑒賞水平更進(jìn)一步提高。”可見，中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)作為八十年代文壇中權(quán)威性的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，不僅是對(duì)八十年代中篇小說評(píng)獎(jiǎng)?wù)w面貌的勾勒，反映了八十年代人民社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化生活的方方面面，也體現(xiàn)了八十年代黨和國(guó)家在文學(xué)領(lǐng)域的政治導(dǎo)向和思想意識(shí)形態(tài)。

這種鮮明的現(xiàn)實(shí)主義傾向和政治導(dǎo)向性，體現(xiàn)在評(píng)選出來的具體作品中非常明顯。例如第一屆獲獎(jiǎng)名單中的魯彥周、張一弓、叢維熙、王蒙、馮驥才、蔣子龍等作家的作品。可以說，這些作家在政治上的敏感、熱情和使命感，是后來作家望塵莫及的，用小說參與和推動(dòng)社會(huì)政治，是他們創(chuàng)作上的重要?jiǎng)訖C(jī)。在其后的歷屆獲獎(jiǎng)作品中也不乏諸多具有鮮明主流意識(shí)形態(tài)的作品，例如1981-1982年的《射天狼》《沙海的綠蔭》《高山下的花環(huán)》《洗禮》《流逝》等，它們突出的戲劇性和哲理性在很大程度上是為了滿足主流意識(shí)形態(tài)的需求；1983-1984年的獲獎(jiǎng)作品都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)傾向和沖動(dòng)，如《拂曉前的葬禮》《市場(chǎng)角落的“皇帝”》《燕趙悲歌》《老人倉(cāng)》等更和政治思想路線上“撥亂反正”改革發(fā)展相聯(lián)系，在藝術(shù)描寫上便有了拾遺補(bǔ)缺、“鉤沉刊謬”的意味；1985-1986年就意識(shí)形態(tài)的意義而言，被眾口一辭地稱為“改革到了關(guān)鍵時(shí)刻”，“轉(zhuǎn)折與變革”意識(shí)形態(tài)在評(píng)獎(jiǎng)中也得到了反映，例如《小鮑莊》《你別無選擇》《紅高粱》等，當(dāng)然更多的是一些傳統(tǒng)意義上的主流意識(shí)形態(tài)作品，例如《桑樹坪紀(jì)事》《軍歌》《前市委書記的白晝與夜晚》等。1987-1988年多篇小說后來都是多方傳頌的佳作，有的甚至作為某潮流和流派的代表而享譽(yù)文壇，但同時(shí)無需諱言，這些得獎(jiǎng)的作品大多屬于經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義范疇，與主流意識(shí)形態(tài)認(rèn)可的“思想性”和“藝術(shù)性”沒有抵牾。由此可見，鮮明的現(xiàn)實(shí)主義傾向和主流意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向是全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)的一大價(jià)值取向。

二、審美評(píng)價(jià)的保守與漸進(jìn)

其實(shí)從獲獎(jiǎng)作品具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義傾向和主流意識(shí)形態(tài)烙印已然可以看出，評(píng)獎(jiǎng)的審美標(biāo)準(zhǔn)是較為單一和保守的，這導(dǎo)致了一些藝術(shù)水準(zhǔn)不高的作品意外獲獎(jiǎng)，例如1985-1986年達(dá)理的《爸爸，我一定回來》，宋青海的《馕神小傳》，霍達(dá)的《紅塵》，張笑天的《前市委書記的白晝與黑夜》等作品。同時(shí)，這也導(dǎo)致了一些形式更新穎、內(nèi)容更具沖擊性、主流意識(shí)形態(tài)不甚強(qiáng)烈的作品成了滄海遺珠，其中一些作品甚至成了書寫中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說文學(xué)史時(shí)不得不被提及的代表作，例如馬原的《岡底斯的誘惑》、韓少功的《爸爸爸》、蘇童的《一九三四年的逃亡》等。當(dāng)然，再回顧這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)，還是不得不承認(rèn)，雖然在審美評(píng)價(jià)上趨于保守，但是也評(píng)選出了很有影響力和代表性的中篇小說作品，這些作品在很大程度上展現(xiàn)了八十年代中篇小說的藝術(shù)成就，例如諶容的《人到中年》、王蒙的《蝴蝶》、鄧友梅的《那五》、路遙的《人生》、張承志的《黑駿馬》、陸文夫的《美食家》、阿城的《棋王》、馮驥才的《神鞭》、張賢亮的《綠化樹》、王安憶的《小鮑莊》、莫言的《紅高粱》、劉索拉的《你別無選擇》、池莉的《煩惱人生》和方方的《風(fēng)景》等等。而且，從時(shí)間線上來考量，我們可以發(fā)現(xiàn)，全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)的審美評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說的發(fā)展步伐，但是卻也是逐漸開放的，所以才會(huì)有一些先鋒形式的小說最終獲獎(jiǎng)，即使有很多先鋒小說被排除在了獲獎(jiǎng)名單之外。

三、適當(dāng)參考作品的社會(huì)影響

由于所有的獲獎(jiǎng)作品都是來自之前發(fā)表在各個(gè)刊物上的中篇小說，全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)在評(píng)獎(jiǎng)時(shí)，便不可不適當(dāng)參考作品發(fā)表后所引起的社會(huì)反響，這也是全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)的一大特點(diǎn)。例如，《犯人李銅鐘的故事》雖然在藝術(shù)技巧上顯得笨拙和幼稚，但是因?yàn)榍泻狭藭r(shí)代的潮流，發(fā)表之后引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，還是被評(píng)為了當(dāng)年的一等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。又如以《射天狼》為代表的軍旅題材作品，因?yàn)樵谲娭幸鹆藦V大官兵的共鳴，獲得了很高的評(píng)價(jià)，所以幾乎每屆小說評(píng)選都保留著軍旅題材的一席之地。當(dāng)然，這樣的參考也是有限度的，起碼要排列在作品表現(xiàn)的主流意識(shí)形態(tài)之后，因此，一些當(dāng)時(shí)社會(huì)評(píng)價(jià)很高，甚至引起轟動(dòng)，但是主流意識(shí)形態(tài)不甚突出或者內(nèi)容形式過于新穎的“先鋒”作品、實(shí)驗(yàn)小說還是遺憾地被擋在了全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)褒獎(jiǎng)圣殿之外。

任何獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立和評(píng)選都有其規(guī)則和標(biāo)準(zhǔn)，全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)亦是如此。全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)的以上特點(diǎn)造就了八十年代中篇小說評(píng)獎(jiǎng)中一道獨(dú)特、靚麗的風(fēng)景線。它給予獲獎(jiǎng)作品的肯定代表了八十年代中篇小說的最輝煌成就，這種成就不僅是藝術(shù)意義上的，也是社會(huì)意義上的。而它的評(píng)價(jià)機(jī)制和審美標(biāo)準(zhǔn)限制，對(duì)于落選作品和獎(jiǎng)項(xiàng)本身而言，也造成了一種永遠(yuǎn)的遺憾。得失兼?zhèn)?、不可替代是?duì)這一獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果切合而中肯的評(píng)價(jià)。

劉洋（1989—），女，苗族，貴州凱里市，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院2014級(jí)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)在讀研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說。

四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院 610064