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    民族音樂(lè)對(duì)古代中國(guó)文學(xué)教育的影響

    2016-11-26 05:16:46羅世琴
    長(zhǎng)江叢刊 2016年21期
    關(guān)鍵詞:歌辭文學(xué)創(chuàng)作民族音樂(lè)

    羅世琴

    民族音樂(lè)對(duì)古代中國(guó)文學(xué)教育的影響

    羅世琴

    上古詩(shī)、樂(lè)、舞三位一體,古代民族音樂(lè)接受、傳承中歌辭是極其重要的內(nèi)容。文人對(duì)宮廷樂(lè)辭不斷創(chuàng)新、教授、研習(xí),形成具有文學(xué)教育因素的樂(lè)辭教育。清商樂(lè)受到漢末魏晉時(shí)期文人雅士的普遍喜愛(ài),影響著文學(xué)的教育與傳承。在民族音樂(lè)形式的影響下,文人通過(guò)潛移默化的自我接收方式、與人交游的探討方式以及正式的教習(xí),成為中國(guó)古代文學(xué)教育的一種重要途徑。

    民族音樂(lè) 文學(xué)教育 影響

    音樂(lè)對(duì)文學(xué)的影響已是學(xué)界不爭(zhēng)的事實(shí),上古詩(shī)、樂(lè)、舞合而為一,互為補(bǔ)充,構(gòu)成藝術(shù)表現(xiàn)的重要形式,因此在文學(xué)的各類體裁,不但樂(lè)府、曲詞、歌舞辭,而且辭賦節(jié)奏、詩(shī)歌抑揚(yáng)頓挫的韻律、散文的長(zhǎng)短句式安排等,都無(wú)不體現(xiàn)出音樂(lè)的影子。

    少數(shù)民族音樂(lè)與中原音樂(lè)的互動(dòng)與交流也是中國(guó)古代文化交流一個(gè)極其重要的部分。《呂氏春秋·古樂(lè)》載:“昔黃帝令伶?zhèn)愖鳛槁?。伶?zhèn)愖源笙闹?,乃之阮隃之陰,取竹于嶰溪之谷,以生空竅厚鈞者,斷兩節(jié)間,其長(zhǎng)三寸九分而吹之,以為黃鐘之宮,吹曰‘舍少’。”①雖這一記載屬歷史傳說(shuō),但民族之間音樂(lè)文化的交流由此可窺一斑。音樂(lè)教育方面,周代就設(shè)有專門的對(duì)少數(shù)民族音樂(lè)進(jìn)行管理的官職,《周禮·大司樂(lè)》:“鞮鞻氏掌四夷之舞與其聲歌,祭祀則吹而歌之,燕亦如之?!彼未焐辍吨芏Y句解》注鞮鞻氏的人員設(shè)置情況:“下士四人,府一人,史一人,胥二人,徒二十人?!雹诳梢?jiàn),當(dāng)時(shí)有專門的執(zhí)掌官員進(jìn)行少數(shù)民族音樂(lè)教育活動(dòng)。至于這些歌辭究竟是使用少數(shù)民族語(yǔ)言進(jìn)行還是經(jīng)過(guò)一定語(yǔ)言翻譯后再進(jìn)行教授,可由《巴渝舞》的傳承過(guò)程為例進(jìn)行探討。

    據(jù)《后漢書(shū)·南蠻西南夷列傳》載:

    閬中有渝水,其人多居水左右,天性勁勇,初為漢前鋒,數(shù)陷陣,其俗喜歌舞。祖觀之曰:“此武王伐紂之歌也?!蹦嗣鼧?lè)人習(xí)之,所謂《巴渝舞》也。③

    這是史載少數(shù)民族《巴渝舞》的起源?!栋陀逦琛冯m屬俗樂(lè),但在漢代宮廷音樂(lè)中有較高地位,這種民族舞樂(lè)歌樂(lè)辭的教育與學(xué)習(xí)也是漢代官方音樂(lè)教育的重要組成部分,《晉書(shū)·樂(lè)志》還專門對(duì)其文學(xué)成分——樂(lè)辭進(jìn)行了記載:“其辭既古,莫能曉其句度?!雹艽颂幍摹肮拧?,一方面是語(yǔ)言隔閡,另一方面是接受背景隔閡:這些歌辭很有可能因保留初創(chuàng)時(shí)期的民族語(yǔ)言而未經(jīng)翻譯,或僅僅對(duì)民族語(yǔ)言進(jìn)行了部分翻譯進(jìn)而形成語(yǔ)言障礙;歌辭中的場(chǎng)景、表達(dá)的意境等,與傳習(xí)者所處的背景也有可能形成較大落差。唐《蠻書(shū)·云南界內(nèi)途程》“嶺東有暴蠻部落,嶺西有盧鹿蠻部落,又有生蠻磨彌殿部落,此等部落皆東爨烏蠻也。男則發(fā)髻,女則散發(fā),見(jiàn)人無(wú)禮節(jié)拜跪,三譯四譯乃與華通。”⑤樂(lè)辭傳習(xí)教育的過(guò)程中出現(xiàn)辭義理解的困難并未影響民族樂(lè)舞歌辭在宮廷音樂(lè)中的特殊地位,據(jù)載漢哀帝曾對(duì)樂(lè)府進(jìn)行裁減,仍然對(duì)“巴渝鼓員三十六人”予以保留,其歌辭的傳承也依然保留宮廷專門教授的方式?!稌x書(shū)·樂(lè)志》載到魏晉時(shí)期,《巴渝舞》成為雅樂(lè)的一部分,或因語(yǔ)言不通問(wèn)題進(jìn)行了歌辭的漢化改造。王粲修改樂(lè)辭“以述魏德”,黃初三年“改《巴渝舞》曰《昭武舞》”,晉“又改《昭武舞》曰《宣武舞》”,直到荀勖等人創(chuàng)制新曲,“廟樂(lè)乃?!缎洹?、《宣文》二舞”才不再使用。

    文人的參與,歌辭的重新創(chuàng)制,宮廷樂(lè)府的不斷教授、研習(xí)、更新,構(gòu)成了民族樂(lè)舞歌辭傳習(xí)中文學(xué)教育的重要內(nèi)容,這在古代歷朝的宮廷音樂(lè)和文學(xué)創(chuàng)作中都極為普遍。

    魏晉南北朝是音樂(lè)與文學(xué)逐步游離的時(shí)期,各民族之間文學(xué)的交流與互動(dòng)及其頻繁,少數(shù)民族詩(shī)歌在中原地區(qū)廣為傳頌,當(dāng)時(shí)流行中原的少數(shù)民族音樂(lè)形式也很多,較為典型的有鼓吹與橫吹。《藝文類聚》卷六十八載:

    桓玄作詩(shī),思不來(lái)輒作鼓吹,既而思得云:“鳴鵠響長(zhǎng)阜?!眹@曰:“鼓吹固自來(lái)人思!”

    《北堂書(shū)鈔》卷一百三十、《太平御覽》卷五百六十七也有相近記載。對(duì)于這種音樂(lè)的民族特點(diǎn),陸機(jī)《鼓吹賦》載:“騁逸氣而憤壯,繞煩手乎曲折。舒飄搖以遐洞,卷徘徊其如結(jié)。” 其效果 “節(jié)應(yīng)氣以舒卷,響隨風(fēng)而浮沉。馬頓跡而增鳴,士嚬蹙而沾襟”。從音樂(lè)形式到文學(xué)創(chuàng)作,一方面是因?yàn)橐魳?lè)感染而引發(fā)文學(xué)創(chuàng)作靈感,另一方面也暗含著當(dāng)時(shí)對(duì)少數(shù)民族音樂(lè)在審美視角方面的接受與認(rèn)同,正是因?yàn)榈玫矫栏信c共鳴,才能引發(fā)創(chuàng)作靈感。正因如此,鼓吹可以引發(fā)經(jīng)典之作,《世說(shuō)新語(yǔ)·文學(xué)》載孫綽所言:“《三都》,《二京》,《五經(jīng)》鼓吹?!眲⑿?biāo)注:“言此五賦是經(jīng)典之羽翼。”⑥魏晉時(shí)期文學(xué)與音樂(lè)之間的關(guān)系極為密切,文士多集文學(xué)創(chuàng)作與音樂(lè)修養(yǎng)于一身,接受少數(shù)民族音樂(lè),必然引發(fā)以文學(xué)為主題的交游活動(dòng)和生活中對(duì)民族內(nèi)容相關(guān)的文學(xué)創(chuàng)作。

    郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》卷二十一:“有簫茄者為鼓吹”,“有鼓角者為橫吹”,又卷十六:“鼓吹曲, 一曰短簫饒歌?!贝薇豆沤褡ⅰひ魳?lè)》:“橫吹, 胡樂(lè)也。張博望入西域,傳其法于西京, 唯得《摩訶》《兜勒》二曲。李延年因胡曲更造新聲二十八解……”⑦在流傳、接受、進(jìn)行教授與學(xué)習(xí)等方面,流入中原的少數(shù)民族文學(xué)具有共性??冀翊鏄?lè)府歌辭,有很多都是南朝文人依據(jù)橫吹曲進(jìn)行的創(chuàng)作,是在當(dāng)時(shí)流行的民族音樂(lè)基礎(chǔ)上進(jìn)行的。古代文人所寫(xiě)的賦作中,有關(guān)少數(shù)民族音樂(lè)的就有《鼓吹賦》《琵琶賦》《笙賦》《箜篌賦》等,其所折射出的基于少數(shù)民族音樂(lè)而引發(fā)的對(duì)文士文學(xué)創(chuàng)作觀念的潛移默化不容忽視。杜甫有《夜聞?dòng)v篥》,觱篥就是龜茲國(guó)的樂(lè)器。

    除了雅樂(lè),中國(guó)古代民間流行的音樂(lè)還有清商樂(lè)與燕樂(lè)。其中清商樂(lè)是漢代的相和歌曲與“荊楚之聲”相融合的而生成,漢代相和歌本身就具有少數(shù)民族音樂(lè)的特點(diǎn),《漢書(shū)·藝文志》著錄的吳、楚、汝南歌詩(shī)等,大都屬于相和歌?!稌x書(shū)·樂(lè)志》言:“凡樂(lè)章古辭,今之存者,并漢世街陌謠謳,《江南可采蓮》《烏生八九子》《白頭吟》之屬也?!彼忻耖g樂(lè)歌中有一部分就是來(lái)自少數(shù)民族,這些歌曲再與荊楚之地的民族歌曲進(jìn)一步結(jié)合而成為清商樂(lè),受到漢末魏晉時(shí)期文人雅士的普遍喜愛(ài)。南朝有艷曲新聲背景下宮體詩(shī)歌的盛行,《梁書(shū)·簡(jiǎn)文帝本紀(jì)》載:“帝(蕭綱)雅好題詩(shī),其序云:‘余七歲有詩(shī)癖,長(zhǎng)而不倦?!粋谳p艷,當(dāng)時(shí)號(hào)曰宮體。”⑧蕭綱、蕭繹以及聚集在他們周圍的文士在文學(xué)交游與民間新聲的影響下,形成一種文學(xué)創(chuàng)作的特有風(fēng)格,其后又引發(fā)一個(gè)民間學(xué)習(xí)并創(chuàng)作的“后生好事,遞相縱習(xí)”的高潮(《隋書(shū)·經(jīng)籍志》),正是對(duì)由民間音樂(lè)形式而引發(fā)的文學(xué)創(chuàng)作形式自上而下的模仿過(guò)程。與之相應(yīng),隋唐時(shí)期流行的燕樂(lè)是對(duì)少數(shù)民族音樂(lè)的進(jìn)一步融合,在流行的民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上確定的十部伎樂(lè),基本上都是少數(shù)民族音樂(lè)。唐代著名的文學(xué)創(chuàng)作者,無(wú)不受到這種民間流行風(fēng)的影響。唐詩(shī)中多出現(xiàn)描寫(xiě)少數(shù)民族音樂(lè)、舞者的作品,元稹《法曲》詩(shī)“自從胡騎起煙塵,毛毳腥擅滿成洛。女為胡婦學(xué)胡妝,伎進(jìn)胡音務(wù)胡樂(lè)”,描寫(xiě)的就是當(dāng)時(shí)少數(shù)民族音樂(lè)廣為傳播的情形。至于元代雜居和散曲的產(chǎn)生,毋庸多言,更是與少數(shù)民族的音樂(lè)形式的影響極為密切了。

    無(wú)論音樂(lè)與文學(xué)形式是否各自獨(dú)立,少數(shù)民族的音樂(lè)形式對(duì)中原民族音樂(lè)形式的影響一直就未曾間斷。在這種音樂(lè)形式的影響下,文人通過(guò)潛移默化的自我接收、與人交游的探討以及正式的教習(xí),對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)的學(xué)習(xí)接受,都產(chǎn)生了巨大的影響,這些影響,正是構(gòu)成中國(guó)古代文學(xué)教育的一種重要途徑。

    注釋:

    ①景印文淵閣四庫(kù)全書(shū)[M].臺(tái)灣:臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館,2008:154.

    ②十三經(jīng)注疏周禮注疏[M]北京:中華書(shū)局,1980:720.

    ③[南宋]范曄.后漢書(shū)[M]北京:中華書(shū)局,1965:2842.

    ④[唐]房玄齡等.晉書(shū)[M]北京:中華書(shū)局,1974:693.

    ⑤[唐]樊綽.蠻書(shū)(M(,北京:中華書(shū)局,1962.

    ⑥[南朝宋]劉義慶著,[南朝梁]劉孝標(biāo)注.余嘉錫箋疏.世說(shuō)新語(yǔ)箋疏[M]上海:上海古籍出版社,1993:260.

    ⑦[西晉]崔豹.古今注(重影《四部叢刊》三編影宋本)[M]上海:上海書(shū)店,1986:5.

    ⑧[唐]姚思廉.梁書(shū)[M].北京:中華書(shū)局,1973.

    (作者單位:中國(guó)政法大學(xué))

    本文系全國(guó)教育科學(xué)規(guī)劃教育部重點(diǎn)課題“多元文化背景下的中國(guó)古代文學(xué)教育——中國(guó)漢族與少數(shù)民族教育互動(dòng)研究的視角”(DMA140214)階段性成果。

    羅世琴(1976—),女,漢族,甘肅白銀人,中國(guó)政法大學(xué)人文學(xué)院教師,博士,研究方向:中國(guó)古代文學(xué)及中國(guó)傳統(tǒng)文化。

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