滴水成灘 聚沙成塔

黃沂海

丹青紛飛舞，翰墨滿紙香。五年前，中國工商銀行大翻“文化箱底”，搬出150余幅金融題材繪畫及書法作品，南在上海美術館，北在中華世紀壇，舉辦了《金融奇葩——銀行博物館館藏書畫精品展》，群賢畢至，轟動一時。

追本溯源。1984年，全國儲蓄書畫展在滬上舉行。當時在中國工商銀行上海分行負責儲蓄宣傳的顧多嬌女士，登門拜訪時任上海中國畫院副院長唐云先生，向其約稿。唐云聽了來意，爽快地答應了，但他笑瞇瞇地說：“書畫是要講究意境的呀，銀行宣傳儲蓄業(yè)務，這畫怎么畫啊，總不能給你們畫幾張鈔票吧？”戲話歸戲話，大石先生還是很快創(chuàng)作了一幅《圓荷瀉露圖》，意謂滴水成河，積少成多，與儲蓄的主題頗為吻合。此后，唐云意猶未盡，又和謝稚柳先生合作了一幅《生生不息》，畫面在爛漫山花的掩映下，一只體態(tài)肥碩的老母雞蹣跚起步，呵護著一群破殼而出的雛雞，動感十足，趣味橫生，契合了“老母雞生蛋”的樸素暢想。

當初參加儲蓄書畫展的還有劉海粟、謝稚柳、程十發(fā)、王個簃、關良、沈柔堅、沈邁士、應野平、吳青霞、周煉霞、胡問遂等數(shù)十位大家，這批作品如今被珍藏在黃浦江畔的銀行博物館里。閑來，筆者拾取與儲蓄書畫展有緣的幾位畫家扇作，分上下兩篇，請列位看官品之賞之。

唐云：滿“唐”生輝

近些年來，與唐云有關的書畫，成了拍場“寵兒”。工美秋拍“大石齋收藏”專場，一幅唐云《韶山》鏡心，雖然只鈐印“大石翁”，沒有任何題跋，卻依然受藏家追捧，從3萬元起步，拍到11萬元還不肯歇手。槌起槌落，滿“唐”生輝。作為海上畫壇的巨匠，唐云性格豪爽，藝術造詣高深，山水、花鳥、人物兼擅，風格俊逸瀟灑，筆墨清健明潤，尤以雋雅清麗的花鳥畫別開生面，獨樹一幟。

唐云百年，我收獲一柄唐云的《雛雞圖》成扇，非常開心。回看30年前全國儲蓄書畫展唐云與謝老聯(lián)手揮就的國畫《生生不息》，筆下的這一群可愛的小雞，與扇面《雛雞圖》如出一轍，隨意揮灑，渾然天成，深得造化之功。據(jù)說當年唐云畫雞，還自備了一只孵化箱，在家中養(yǎng)起小雞，既為悉心觀察描摹對象，也給家庭生活增添幾分情趣，就像時下養(yǎng)貓養(yǎng)狗似的。唐云先生確實是個好玩的老頭兒。

舌頭比牙齒更長壽，軟件比硬件更長久。凡有大成的藝術家，在一生歷練中，除與師友研習筆墨技法與詩文外，探頤鉤深，賞鑒古今名家巨跡，涵養(yǎng)陶溶，至為重要。杭人唐云鐘情一生的藝術鑒藏，無疑成為滋養(yǎng)氣韻和提升創(chuàng)作的“軟件”，博觀而約取，厚積而薄發(fā)，萬象羅胸，一心獨造。他的書畫作品，貴在窮古人之跡，通古人之法，其花鳥畫設色秀妍，形神兼?zhèn)?；山水畫秀勁蒼潤，意境深邃；書法則清麗灑脫，縱橫如意；而由他撰銘作畫的名硯、臂擱、鎮(zhèn)紙、墨盒、煙斗、紫砂壺等，更顯現(xiàn)了高雅深廣的藝術情趣。唐云畫扇，亦為一絕。年輕時他曾畫了一批山水扇面，送到舒蓮記扇莊出售。由于扇美價廉，口口相傳，漸漸在杭城刮起了一陣搶購唐云畫扇的“杭兒風”。更有附庸風雅者，誤把“唐云”聽成“唐寅”，爭購為快，到處炫耀“我買了一把唐寅畫的扇子”。于是你呼我叫的，居然叫出了一個“杭州唐伯虎”。

唐云的幾個子女里頭，習畫的只有唐逸覽，堪稱“獨苗”，并得其真?zhèn)?。唐逸覽畢業(yè)于上海美術專科學校，沉浸于水墨之余，一直從事唐云作品的收集和研究，日積月累，編撰成《唐云藝術全集》公開出版。唐逸覽在師承畫風的過程中，也師承了父親的治學、為人之道。俗話說，單絲不成線，獨木不成林。朵云軒春拍，唐逸覽扇畫浮出水面，我不假思索地一舉到底，三個指頭捏田螺——從容擒拿，終使唐家父子的扇面在我的扇齋里歡聚一“唐”。

有人說唐云的作品就像一壇陳酒，一品芳香，再品醉心，有一股激情在酒壇里回旋；竊以為唐逸覽的畫藝好比一壺普洱，初嘗馥郁，后嘗甘洌，自有濃情厚意在心底蕩漾。酒過喝茶，茶過喝酒，真的分不清哪個更濃，哪個更烈。

醉心于扇面收藏，突生感悟：人是矛盾的動物，什么都沒有的時候，覺得什么都是好的。當有了熊掌的時候，卻覺得魚更好。寫這篇文章時，讀到唐云的一段話很受教益：占有欲人人都有，不然就不會有收藏家了，但搞收藏切忌貪求，而應提倡人有即我有，要站在愛護文化遺產的角度來待之，就能擺正自己的心態(tài)。大石先生說得好極，貪婪是最真實的貧窮，滿足是最真實的財富，我等收藏“菜鳥”還須銘記于心努力修煉哩。收藏之物，有聚有散。如同這些帶著大師品德風范的作品，隨風散去，可應“化作春泥更護花”的詩境了。

謝稚柳：望“梅”止渴

望梅之“梅”，是丹青名家的畫梅之作；止渴之“渴”，是對大師墨寶的渴求之心。繪有梅花的扇面，盡管我收藏了不少，但遇有名家精品，還是信奉韓信點兵——多多益善也。

梅花乃“四君子”之首，因其凌寒飄香、鐵骨冰心的崇高品質和堅貞氣節(jié)，一直為中國文士所鐘愛。歷代畫梅高手眾多，徐渭筆下的梅淡遠寫意，唐寅筆下的梅暗香浮動，朱耷筆下的梅高簡孤傲，金農筆下的梅古拙純真，各有各的神采。謝稚柳一生酷愛梅花，創(chuàng)作了多幅梅花圖。他將自己的性格、品格和風格，融入高潔清雅的梅花之中，視梅花為知己，嘗言“梅花性命詩精神”。在其所居庭院之中，曾植梅數(shù)枝，尤喜在雪積梅樹時，佇足觀賞，其愛梅之心，情癡而意真。在下覓得的此幅《梅花圖》扇畫，為謝稚柳早期作品。打開扇面，就被不凡的氣勢所震撼，構圖既緊湊又疏朗，色墨相映，筆力蒼渾，氣足墨酣。枝干敷以濃墨，縱橫奇崛，用筆凝重渾厚，于拙樸中見秀雅，給人以剛正平直而富變化的感覺；梅花以沒骨法畫出，點綴枝頭，疏密相間，濃淡有別，分外妖嬈。謝稚柳畫梅，與眾不同，“筆底盡饒金石氣”，具有一種雄渾磊落的大氣度，于古法之外，另開一番新境界。慢慢品讀，方知高深。

謝稚柳寄情丹青，始于梅花之緣。他年少時隨江南學者錢名山，研習經(jīng)史子集、詩詞歌賦。在一個偶然的機會里，他從家傳的藏畫里，發(fā)現(xiàn)了清代名家陳老蓮（洪綬）的梅花手跡，感悟到“只留清氣滿乾坤”的高雅氣質，內心深受震動，決心效法陳老蓮，由此與繪畫藝術結下不解之緣，終成一代書畫大家。巧得很，儲蓄書畫展上謝老呈獻的作品，亦為梅花題材?？磥?，謝老愛梅畫梅，源自難忘的情結，我能將他的《梅花圖》收歸帳中，也算緣外有緣。

“若非一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香”。謝稚柳的從藝經(jīng)歷，跟姜育恒唱的一樣，也是“梅花三弄”：第一弄，是方才說到的他少年時期潛心臨摹藏畫；第二弄，便是他青年時代遷居重慶，與張大千、沈尹默等書畫界名人過從甚密，并開始研究中國藝術史；而第三弄，則是他同張大千結伴赴敦煌揣摩壁畫，領略璀璨的隋唐藝術，并著書立說。如此這般，逐步形成了自己獨特的思想體系，著成《敦煌石窟論》《敦煌藝術敘錄》《水墨畫》《鑒馀雜稿》《魚飲詩稿》等書稿。傳統(tǒng)書香世家的出身，讓謝稚柳更認可自己是一個文人，他的書畫所營造的氣息，其實正是中國文人的理想家園。新中國成立后，謝老一直居住在上海，歷任上海文聯(lián)秘書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問。他的夫人陳佩秋也是著名畫家，兩人多次攜手合作，可稱作“夫妻雙雙辦畫展，綠水青山帶笑顏”。謝稚柳晚年自號“壯暮”，隱隱流露了一個藝術家的胸懷和審美取向。從他晚年的筆墨中，不難體會到既“壯”且“麗”的境界。前些日子，我在一位字畫藏家的寓所內，欣賞到謝稚柳先生的水墨山水冊頁，全冊筆墨蒼勁，幅面雖小而手筆雄闊，工寫結合，虛實相生，出新意于古趣之中，寓豪放于法度之外，為謝氏晚年精品之一。“墨寶過眼亦是緣”，看后大喊過癮！

謝老仙逝近20年，時有其生前精品力作閃現(xiàn)于拍賣市場，掀起陣陣波瀾，恰如云南普洱茶，越陳越香醇。我搜尋到的謝稚柳扇畫，雖然品相略遜，價格稍有下浮，但比照我的“經(jīng)濟指數(shù)”，應當算是花了“血本”的。

吳青霞：如“魚”得水

“鯉魚吳”——吳青霞的名頭，我在賞讀館內金融藏畫時就已知曉。這位常州女子出身繪畫世家，為江南收藏家、鑒賞家吳仲熙先生之女。1934年她與李秋君、周練霞、陸小曼等組成中國女子書畫會，1956年受聘為上海中國畫院畫師，同時還是杭州西泠印社社員，上海市文史館館員。吳青霞馳騁畫壇80多個春秋，創(chuàng)造了中國女畫家畫齡最長的紀錄。吳青霞畫鯉魚為一絕，喜用生宣畫水墨鯉魚，以魚為師，得形入神，堪與白石之蝦相媲美。唐云畫雞，家里養(yǎng)了一群小雞，而吳青霞畫魚，則養(yǎng)了一缸鯉魚，又至杭州花港、玉泉觀魚，仔細靜察魚兒在水中嬉戲，對魚的千姿百態(tài)逐一寫生，自創(chuàng)了一套畫鯉魚的工序，把魚兒畫得活靈活現(xiàn)，生趣無限。吳青霞的一幅《魚躍》作品，數(shù)年前在北京拍賣會上曾以220萬元成交，反映出市場對她的認可。

這幅吳青霞扇面，工筆和寫意相間，畫面上葡萄落墨灑脫，蜜蜂細膩精準，洋溢著令人賞心悅目的質樸感，確實是幅佳作。更讓我眉目一亮的是，扇面右上角蓋有“朵云軒鑒定”之印，脈脈含情，別有風韻。沃總說，這枚印章為上世紀70年代朵云軒所用，時光流逝，如今已蹤影全無。朵云軒乃文玩界的金字招牌，值得信賴。雖說扇畫價格不菲，但沖著這枚彌足珍貴的鑒定章，我眼睛一閉，牙關一咬，錢袋一松，“橫豎橫拆牛棚”了。

吳青霞畫魚，又像魚兒那樣地快樂生活。她生性樂觀開朗，性情溫和，熱愛生活。在她的創(chuàng)作中，山水、花鳥、人物、翎毛、走獸都有涉及，喜歡畫的花卉大約有四五十種，紫鳶、繡球、蘭草、水仙、杜鵑、扶桑、虞美人、向日葵……幾乎全是野花，隨興吟詠，情趣盎然。讀她的花卉小品，恍惚追隨著藝術家的腳步，以恬適明凈之心，漫步在春天里，邂逅在百花間。藝術大師劉海粟看到吳青霞的畫，由衷地贊嘆：“中國畫十三科，吳青霞幾乎科科均能隨意揮灑，咸成佳構。像她這樣全能的女畫家，古代少有，近世也不多，她的畫，真正具有中國傳統(tǒng)?！眲⒗洗嗽捊^非溢美之辭。

話分兩頭。吳青霞的丈夫吳蘊瑞，乃上海體育學院院長，上海市體育運動委員會副主任。民國13年（1924年），吳蘊瑞畢業(yè)于東南大學體育系，并以優(yōu)異成績漂洋過海赴美國留學，進入哥倫比亞大學研究院攻體育，獲碩士學位；回國后任國立中央大學教授、體育系主任，以治學嚴謹、學術淵博而聞名。吳蘊瑞雖為體育名家，閑時亦揮毫作畫，開過畫展，徐悲鴻為之寫《吳麟若畫展》一文：“江陰吳蘊瑞先生麟若，以名體育學家而酷嗜藝術，而愛畫尤入骨髓。四十以后，始試學畫，竹師造化，以竹為師，所詣清逸，卓然獨到。漸漸擴大領域，寫花卉鳥獸，其中尤以梅花芙蓉家鴨水牛為有精詣……”美好的東西，往往是意料之外，偶然得來的。一次拍賣會，我誤打誤撞拍下吳蘊瑞的書畫成扇，畫的即是梅花圖，背面書法運筆圓勁飄逸，氣質高雅，與吳青霞的扇畫琴瑟和諧，“筆”翼雙飛。

吳蘊瑞與吳青霞在1955年1月結為伉儷，志同道合，古道熱腸。吳蘊瑞酷愛書畫藝術之余，收藏頗豐，曾向上海博物館捐贈宋哥窯水盂、康熙五彩仕女瓶等名貴古瓷。耄耋之年的吳青霞，懷著對故鄉(xiāng)常州的眷眷深情，把自己的繪畫精品及其丈夫吳蘊瑞共同珍藏的名家書畫120余幅，無償捐贈給常州市政府，并捐出人民幣100萬元用于藝術院建設。

吳氏夫婦的舊作，相會于我的扇齋，既是一樁扇事，又是善事一樁啊。