當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)音樂的困境與突破

【摘 要】無論是從中國流行樂壇，還是從音樂的受眾反映來看，當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)歌曲并不受歡迎，它既未能充分顯示在中國流行樂壇的深刻影響力，又缺乏對流行音樂的正向作用，甚至由于網(wǎng)絡(luò)口水歌的泛濫淹沒了真正有影響力的作品，使得聽眾對網(wǎng)絡(luò)歌曲產(chǎn)生了極大的偏見，簡而言之，當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)歌曲已然陷入了困境當(dāng)中。從網(wǎng)絡(luò)歌曲作為流行音樂的一個分支，乃至一種文化的本質(zhì)入手，可以匡正中國網(wǎng)絡(luò)歌曲的種種誤區(qū)，使之起到積極作用，真正流行起來。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)音樂；困境；解決

中圖分類號：J642 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0059-02

網(wǎng)絡(luò)歌曲作為新媒體語境下一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對我國的文化、經(jīng)濟(jì)、科技等諸方面的發(fā)展都產(chǎn)生了深刻影響。然而，當(dāng)我們回過頭來重新審視它從最初的產(chǎn)生到如今的轉(zhuǎn)變所走過的路程時，不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)音樂存在著一些或隱或顯的問題，而這些問題直接反映出網(wǎng)絡(luò)歌曲的困境，本文意在從這一認(rèn)識出發(fā)并對此進(jìn)行研究探討。

一、網(wǎng)絡(luò)歌曲的時代表征

由于互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，以及人們生活質(zhì)量的顯著提高，作為聽覺文化中一個最為顯著表征的網(wǎng)絡(luò)歌曲，不知不覺成為了某種不可動搖的話語主流。

伴隨著傳媒技術(shù)、消費(fèi)生活方式、大眾文化等多種文化要素相互交融，網(wǎng)絡(luò)歌曲成為當(dāng)代，甚至在未來每個發(fā)展階段中都必不可少的一部分。從某種程度上說，網(wǎng)絡(luò)歌曲所顯現(xiàn)的也是一個時期里各個不同階層人民的心聲，可以說，網(wǎng)絡(luò)歌曲是時代精神和時代情緒特定的流露與表征。

在全球一體化的大時代背景下，網(wǎng)絡(luò)歌曲市場不僅給我國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來新的契機(jī)，更是將其前所未有的面貌展現(xiàn)在人們面前，呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的新特點(diǎn)。

首先，是音樂需求的多元化。人類的情感是豐富的，也是直白的，相對于文字和語言的表述，人們更愿意用一首歌來表達(dá)自己的情感，在歌曲里找到共鳴，所以在早期躥紅的網(wǎng)絡(luò)歌曲里，如《東北人都是活雷鋒》《老鼠愛大米》《兩只蝴蝶》等，歌詞淺顯易懂，節(jié)奏和旋律朗朗上口。有的網(wǎng)絡(luò)歌曲，其歌詞俏皮風(fēng)趣，符合大眾的娛樂心理，在工作之余能放松心情。拋開粗制濫造的歌曲不提，網(wǎng)絡(luò)歌曲發(fā)展到現(xiàn)在，由于人們欣賞水平的提高和優(yōu)秀創(chuàng)作者的加入，出現(xiàn)了大量作詞作曲精良的歌曲，如許嵩的《清明雨上》《廬州月》；汪蘇瀧的《有點(diǎn)甜》等一系列作品，這些歌曲的制作甚至不亞于著名制作人所創(chuàng)作的歌曲。

其次，是音樂創(chuàng)作的多元化。呂福忠將音樂創(chuàng)作的多元化分成了題材與主題、種類與手段、風(fēng)格與個性三大理論層面。在他看來，音樂創(chuàng)作是一項多元化的系統(tǒng)工程，它涉及全方位、系列化、深層次的多種藝術(shù)學(xué)科領(lǐng)域。傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作，需要一個造價不菲的工作室，而如今，高科技數(shù)字化電腦音樂制作技術(shù)的普及和電腦錄音系統(tǒng)的家庭化，都極大地降低了流行音樂的合成錄音成本以及創(chuàng)作門檻，使得流行音樂的創(chuàng)作更加層出不窮，也良莠不齊。

二、對網(wǎng)絡(luò)歌曲困境的解讀

由于互聯(lián)網(wǎng)的自由化，網(wǎng)絡(luò)歌曲的上傳不受任何制約，歌曲水準(zhǔn)的巨大差異形成兩個極端，如《香水有毒》《愛情買賣》《傷不起》等，這些低俗的網(wǎng)絡(luò)歌曲可謂是無處不在。音樂制作人包胡爾查認(rèn)為：“音樂作為文化產(chǎn)物，歷來都是無界的，我們不能對此加以限制，但從一名音樂從業(yè)者的角度，我們要選擇、宣揚(yáng)那些有格調(diào)、能長遠(yuǎn)流傳的作品，而非粗俗的靡靡之音?！闭且驗檫@些惡俗網(wǎng)絡(luò)歌曲的存在，造成了人們對網(wǎng)絡(luò)歌曲的偏見，以至反感、抗拒，這也是目前網(wǎng)絡(luò)歌曲遭遇的重大困境，導(dǎo)致那些優(yōu)秀的作品無法被發(fā)掘。

在中國流行音樂的大環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)歌曲的發(fā)展過于匆忙和急功近利。一首歌應(yīng)該是一件精美的藝術(shù)品，用心雕刻而成，而許多音樂創(chuàng)作者都抱著一夜成名的浮躁心態(tài)，把所謂的“藝術(shù)品”完全當(dāng)做流水線上的商品，機(jī)械地制作。

網(wǎng)絡(luò)歌曲作為中國流行樂壇的一個分支，其“跟風(fēng)”現(xiàn)象嚴(yán)重。第一，在創(chuàng)作方面，現(xiàn)今的歌曲，除了那些已形成自己固定創(chuàng)作模式的制作人之外，大部分都有借鑒，甚至有抄襲的嫌疑，一段或是幾段的旋律大體相同，換湯不換藥，這也是為什么網(wǎng)絡(luò)上口水歌泛濫的主要原因。第二，在聲音處理方面，每個人的嗓音都是先天形成的，有的人天生嗓音亮麗飽滿，有的人嗓音如綢緞般順滑，有的人嗓音沙啞性感。在如今這個主張個性的時代，擁有一個辨識度高的嗓音無疑等于擁有了一件利器。有些網(wǎng)絡(luò)歌曲，由于其歌者的曲風(fēng)跟某位歌星相似，或者長相相近，或者其他各種各樣的理由，在演唱時刻意去模仿，失去了自己的風(fēng)格，這也是在流行樂壇一直受到批判的。

三、如何解決網(wǎng)絡(luò)歌曲困境

如何使當(dāng)今的流行音樂擺脫困境，并重新塑造新時期的流行音樂文化，這是我們每一位流行音樂人都值得深入思考的問題。

第一，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)市場管理。網(wǎng)絡(luò)歌曲需要行業(yè)內(nèi)部的自律與調(diào)整，同時在此基礎(chǔ)上，也需要有關(guān)部門能夠采取適當(dāng)?shù)姆绞郊右砸?guī)范，用“兩頭抓”的方式來維持網(wǎng)絡(luò)歌曲的商業(yè)操作與藝術(shù)創(chuàng)作之間的平衡，使網(wǎng)絡(luò)歌曲的發(fā)展既能遵循音樂的藝術(shù)規(guī)律，又符合文化產(chǎn)業(yè)運(yùn)作的市場規(guī)律。早在2013年就開始實施的網(wǎng)絡(luò)歌曲下載收費(fèi)，在某些方面阻擋了粗糙低俗歌曲的傳播；2015年文化部公布的120首網(wǎng)絡(luò)低俗歌曲禁單，也使網(wǎng)絡(luò)歌曲開始走向正軌。

第二，應(yīng)當(dāng)規(guī)范媒體的傳播。媒介技術(shù)的發(fā)展不僅為網(wǎng)絡(luò)歌曲傳播提供了新的平臺，更為網(wǎng)絡(luò)歌曲的制作載體帶來新的變革和傳播動力，在一定程度上不僅豐富了人們的文化生活，給人們帶來愉悅，也給一般大眾帶來參與文化的空間。但是，隨著更多媒體的參與，網(wǎng)絡(luò)歌曲在傳播過程中出現(xiàn)的問題依然存在，一些媒體利用網(wǎng)絡(luò)歌曲的商業(yè)性特點(diǎn)，以各種渠道進(jìn)行肆意傳播，致使網(wǎng)絡(luò)歌曲，乃至整個流行音樂市場都變得烏煙瘴氣。應(yīng)該提高媒體人的職業(yè)操守，不能置社會文化的發(fā)展于不顧，一味追求所謂的“個性”來博眼球。堅持新型音樂類型的傳播與發(fā)展，并且開拓多元的市場，也是規(guī)范流行音樂傳播媒體的一個重要方向。

第三，需要音樂批評的滲入。網(wǎng)絡(luò)歌曲是藝術(shù)發(fā)展的階段性現(xiàn)象，圍繞網(wǎng)絡(luò)歌曲展開的話題常常是熱議不斷，有時候是音樂本身，有時會涉及到其他一些文化領(lǐng)域。中國有專業(yè)水準(zhǔn)的樂評人大都局限于對西方音樂特別是西方古典音樂的介紹與欣賞，在網(wǎng)絡(luò)歌曲的評論方面，專業(yè)的樂評人幾乎“缺席”。在普遍聽眾對網(wǎng)絡(luò)歌曲不了解的情況下，需要一些強(qiáng)有力的聲音來帶領(lǐng)大家，用欣賞的眼光去看待網(wǎng)絡(luò)歌曲，提高全民的音樂修養(yǎng)，從根本上杜絕網(wǎng)絡(luò)粗俗歌曲的存在。

四、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)推動音樂市場繁榮是不爭的事實，但同時，良莠不齊的音樂作品質(zhì)量卻一直令業(yè)內(nèi)詬病不已，網(wǎng)絡(luò)歌曲也一度是低俗歌曲的代名詞。一面是網(wǎng)絡(luò)歌曲得到前所未有的追捧，一面是對其的不以為然。解決這一難題，需要我們共同努力。

作者簡介：

張瀟文（1992-），女，湖南湘潭人，碩士生，研究方向：流行音樂。

基金項目：湖南省2016年研究生科研創(chuàng)新項目（項目編號：CX2016B585）；湖南科技大學(xué)2016年度SRIP項目（項目編號：ZS6003）。