當代工筆人物畫中的意象造型

徐源

摘 要：在繪畫創(chuàng)作過程中，意和象之間不可分離，“意”統(tǒng)領著“象”，繪畫主體在進入藝術(shù)創(chuàng)作時，不囿于對物象自然屬性和時空的限制，實現(xiàn)了藝術(shù)表現(xiàn)上的最大自由。在當代的多元化背景之下，東西方之間的文化交流日益增加，西方的繪畫觀念對于我國的工筆畫也產(chǎn)生了一定的影響，促進了工筆畫新的發(fā)展?；诖?，本文對當代工筆人物畫之中的意象造型進行分析和研究。

關鍵詞：工筆；人物畫；意象；造型

在工筆人物畫的發(fā)展過程中，意象造型一直是重要的載體，也是人物畫的一種表現(xiàn)方式。在中國的多元思想以及國外繪畫的共同影響下，當代中國工筆人物畫的意象造型需要進行重新解讀，以此展現(xiàn)出作品的美學價值以及意境美感，使當代的工筆人物畫得到更加全面的發(fā)展。

1 意象造型在當代工筆人物畫中的延續(xù)

1.1 以形寫神，形神共同關注

以形寫神是人物畫造型欣賞評判的標準，在工筆人物畫中得到了延續(xù)和傳承。以往的繪畫把形似作為衡量工筆畫造型好壞的標準，為了更加深刻表達人物對象內(nèi)在的神情氣質(zhì)，在形似的基礎上，突出人物主觀精神方面的表達，對客觀對象進行更好的展現(xiàn)，并不是單純像和不像之間的臨摹。工筆畫家為了將“形”更好地展現(xiàn)，通過觀察、分析、取舍，以形寫神，達到意境的有效追求。例如，在莊道靜的作品中，定位就是對現(xiàn)代女性的描寫，因此時尚感和文化氣息更加濃厚，也更加注重女性在精神上的追求和感悟，善于對人物心理的表達，也會在作品中融入自己的心理感受。例如，在《潮》中就使用了比較夸張和幽默的方式，對現(xiàn)代年輕人的時尚生活進行了繪畫描寫，是對年輕人崇尚潮流心理的一種表達，更是精神狀態(tài)的一種傳輸。畫面中的造型現(xiàn)代感十足，畫風中融入了更多的靈性和韻味，使工筆畫人物的精神淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

1.2 當代工筆畫用線條轉(zhuǎn)達情誼的表現(xiàn)

用線條去造型是一種意象的表達，更是一種形式上的語言展現(xiàn)。線是工筆人物畫的主要造型手段，具有極其鮮明的特點。一方面，線的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點非常突出，能夠?qū)θ宋锏纳駪B(tài)進行勾勒，還能讓主觀和客觀之間達到和諧統(tǒng)一。在這個過程中，線本身就承載了畫家對于事物的多種不同感受，作者的思想情感也更加突出。東西方文化交互交融的今天，畫家的生活方式以及生活態(tài)度都發(fā)生了很大的變化，其中的藝術(shù)理想也有一定的改變，那么在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，就需要對內(nèi)容進行多方面的反思，使藝術(shù)面貌更加新穎和獨特。無論是線條的增強還是減弱，都能夠極大地表現(xiàn)出繪畫人員的審美和追求，線和線的組合以及線粗細的變化都能夠表現(xiàn)得更有張力。例如，人物的頭飾、人物衣服上的紋路以及身上的空白，都能夠使作品的形式更好地展現(xiàn)出來。很多畫家會使用線條的粗細對意象造型進行表達，然后在色彩油畫之中追求意境的高遠性，讓工筆畫有了新的發(fā)展空間。例如，韋紅燕的《湖》中就使用了工筆畫的一貫性線條，對表現(xiàn)人物的形象進行勾勒，使人物的構(gòu)造更加的簡單，更加的具有概括性。人物的頭發(fā)使用的是一種黑色的團塊來表現(xiàn)，并沒有線條的展示?？梢钥闯觯鞣降纳试谖覈睦L畫過程中也有一定的應用。[1]

1.3 當代工筆畫的色彩表達

一幅畫的色彩是最吸引人的地方，我國工筆畫的色彩使用主要是表達靜態(tài)作品的語言，為造型進行多方面的服務，這是繪畫造型比較重要的一個部分。畫家們對于色彩的表達主要是從意象方面來分析的，“以色貌色”是工筆畫色彩的主要思想表達，對于未來的工筆畫發(fā)展也有一定的意義，意象決定了色彩的使用。例如，在沉郁、安靜的意象表達上更多的使用深色調(diào)的色彩，畫家使用不同的顏色是畫家心中對于繪畫的意象感受，也是一種寄托，不能拘泥于客觀事物的真實顏色，這是畫家的精神表達，要有自己獨特的個性，要有自己的精神所在，從客觀事物中解脫出來。[2]

2 對我國工筆畫的思考和感悟性研究

人物工筆畫主要是用景物對情感進行表達，用形服務于意，用結(jié)構(gòu)來表達意境，這也是畫家能力和素養(yǎng)的展現(xiàn)，更是畫家精神追求和個人情感的表現(xiàn)。工筆畫要想發(fā)揮出靈性，還需要追求精神上的灑脫。在《麗人日記》中，就對于城市中生活的女性進行了描繪，首先在人物的造型上更加注重的是精神的傳送，注重的是對人物形象的把握，以及人物思想的表達。畫家在女性的頭發(fā)上“下功夫”，讓頭發(fā)成為現(xiàn)代麗人的一種標志。例如，有長發(fā)、有卷發(fā)還有短發(fā)等，不同的風格展示了麗人不同的追求，這是線條和色彩的結(jié)合，更是繪畫精神的展現(xiàn)。這些外在的形象都是對語言的表達，都是對于當代工筆畫最好的詮釋和表達。在以后的工筆畫發(fā)展過程中，需要畫家在主觀上對藝術(shù)形象進行加工，也可以使用夸張和變形的方式，注重對畫面形象的塑造，使藝術(shù)形象比自然形象更加傳神和豐滿。

3 結(jié)語

本文對當代工筆人物畫中的意象造型進行了分析和研究，全文一共分為兩個部分，分別是意象造型在當代工筆人物畫中的延續(xù)和對我國工筆畫的思考和感悟性研究。其中包含了用形表神，形神共同關注、當代工筆畫用線條轉(zhuǎn)達情誼的表現(xiàn)、當代工筆畫的色彩表達。希望本文的論述能夠?qū)Ξ敶すP畫人物畫的發(fā)展起到積極的促進性作用，在以后的繪畫中還需要多地去觀察人物的形象和心理特點，爭取在繪畫中取得進步。

參考文獻：

[1]黃碧波.高處不勝寒——寫意人物畫在高校的現(xiàn)狀分析[J].參花，2014，11（19）：128-129.

[2]曾子懿.以傳統(tǒng)來看當下——現(xiàn)代工筆畫的裝飾性[J].當代文壇，2014，22（2）：143-146.