數(shù)字化的動(dòng)畫場(chǎng)景與人物

周夢(mèng)琪

摘 要：數(shù)字化形式作為科技與藝術(shù)的結(jié)合主要為動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的一種媒介，并且長(zhǎng)期作用于藝術(shù)的創(chuàng)作中。動(dòng)畫藝術(shù)的價(jià)值在于不斷地創(chuàng)作與發(fā)展，就影視動(dòng)畫來說，數(shù)字動(dòng)畫的誕生在一定程度上開闊了人們對(duì)于藝術(shù)的認(rèn)知，并且減少了動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的周期，使得動(dòng)畫在傳播的形式中變得多元化。常見的動(dòng)畫創(chuàng)作有3D動(dòng)畫、影視動(dòng)畫、FLASH動(dòng)畫等眾多的創(chuàng)作形式。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是動(dòng)畫設(shè)計(jì)中一種常見的表現(xiàn)形式，并且在受到數(shù)字化的影響下變得更加的復(fù)雜化與科技化。數(shù)碼技術(shù)以其自身的優(yōu)勢(shì)及特點(diǎn)，對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景與人物從工作方式、表現(xiàn)方式、構(gòu)思創(chuàng)意等多方面帶來了轉(zhuǎn)變，因此我們常見的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)大多來自于數(shù)字化科技的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫設(shè)計(jì)；數(shù)字化；時(shí)代化

0 前言

動(dòng)畫在數(shù)字化的發(fā)展中不斷地形成新的創(chuàng)作形式，數(shù)字技術(shù)以自身的科技性不斷地開闊了動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作空間，給予動(dòng)畫創(chuàng)作帶來了新的發(fā)展空間。單從場(chǎng)景設(shè)計(jì)的空間來看，近年來動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展“動(dòng)畫設(shè)計(jì)”也漸漸被大眾所認(rèn)知。從專業(yè)的角度去分析，在國(guó)內(nèi)數(shù)字化動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)現(xiàn)在仍然處于起步階段，尤其是場(chǎng)景與人物的數(shù)字化特點(diǎn)與藝術(shù)表現(xiàn)形式。但是隨著科技的進(jìn)步，數(shù)字化在動(dòng)畫的創(chuàng)作中有著極大的發(fā)展空間。通過分析眾多的優(yōu)秀作品，發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)中以數(shù)字化的形式來研究動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的越來越多，更多的是從二維動(dòng)畫或是基礎(chǔ)理論的角度來闡述場(chǎng)景設(shè)計(jì)，數(shù)字化動(dòng)畫場(chǎng)景與人物研究是現(xiàn)代動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要表現(xiàn)特點(diǎn)之一，尤其是精美的場(chǎng)景與人物有利于展示動(dòng)畫整體的風(fēng)格特點(diǎn)。

1 數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展

新時(shí)期動(dòng)畫創(chuàng)作中以多元化的創(chuàng)作方式為主，在不斷地發(fā)展中改變了傳統(tǒng)的創(chuàng)作形式，藝術(shù)數(shù)字化成為現(xiàn)代動(dòng)畫創(chuàng)作的主要形式之一。其實(shí)電腦形式的動(dòng)畫創(chuàng)作早在20世紀(jì)60年代就已經(jīng)處于起步階段，美國(guó)數(shù)字化動(dòng)畫家諾爾頓早在1964年便開始進(jìn)行研究，并且一度取得階段性的進(jìn)步，這也是奠定數(shù)字動(dòng)畫的發(fā)展的開端。因此數(shù)字動(dòng)畫結(jié)合影視的形式，并且在熒屏中大放異彩，如《新藍(lán)精靈》《怪物史萊克》等影片中，數(shù)字化的人物造型與場(chǎng)景設(shè)計(jì)給人們一種非常新鮮的感覺。數(shù)字動(dòng)畫是指采用圖形與圖像的處理技術(shù)，借助編程或動(dòng)畫制作軟件生成一系列的景物畫面，數(shù)字動(dòng)畫是采用連續(xù)播放靜止圖像的方法產(chǎn)生物體運(yùn)動(dòng)的效果。同時(shí)，數(shù)字動(dòng)畫在制作的過程中采用傳統(tǒng)的靜態(tài)形式與數(shù)字科技相結(jié)合的形式，把藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)相融合形成自身獨(dú)有的藝術(shù)效果。這種動(dòng)畫形式以數(shù)字化技術(shù)為形式，以傳統(tǒng)動(dòng)畫為基礎(chǔ)，在不斷地創(chuàng)新與創(chuàng)作中成長(zhǎng)。當(dāng)代數(shù)字動(dòng)畫已經(jīng)廣泛地應(yīng)用于現(xiàn)代藝術(shù)中，并且在影視與動(dòng)畫中都有長(zhǎng)足的進(jìn)步。

2 數(shù)字動(dòng)畫場(chǎng)景與人物的表現(xiàn)方法

數(shù)字動(dòng)畫場(chǎng)景是以三維動(dòng)畫科技為依托，從客觀世界中吸取元素，如人物真實(shí)的模型，場(chǎng)景真實(shí)的比例、材質(zhì)、環(huán)境、燈光等都是以真實(shí)客觀的情景進(jìn)行創(chuàng)作，并且在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀情感，把客觀的元素與藝術(shù)結(jié)合在一起，形成真實(shí)有效的三維創(chuàng)作。三維數(shù)字的設(shè)計(jì)不但吸取客觀自然元素，還在制作中進(jìn)一步降低成本，使得動(dòng)畫設(shè)計(jì)更加具有可操作性，并且添加設(shè)計(jì)者的主觀能動(dòng)性，把虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界相結(jié)合，形成一種夢(mèng)幻般的效果。其中，在數(shù)字動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，比較傳統(tǒng)的動(dòng)畫設(shè)計(jì)更加具有靈活性，在制作內(nèi)容上也更加具有豐富性。三維動(dòng)畫技術(shù)又稱為三維預(yù)渲染回放技術(shù)，先進(jìn)行三維預(yù)渲染，得到完整的三維動(dòng)畫視頻，然后再利用播放器將三維動(dòng)畫視頻播放出來。所以三維動(dòng)畫是以電腦進(jìn)行空間的模擬并且強(qiáng)化空間設(shè)計(jì)中的造型特點(diǎn)與環(huán)境變化。三維動(dòng)畫是現(xiàn)代動(dòng)畫的主要表現(xiàn)方式，強(qiáng)調(diào)人物動(dòng)作的變化、場(chǎng)景材質(zhì)的真實(shí)性、整體顏色的幻想性，并且更加有利于操作場(chǎng)景中光線、天氣、環(huán)境等變化。這些特點(diǎn)都是基于數(shù)字動(dòng)畫的前提下為動(dòng)畫制作賦予新的生命。

2.1 數(shù)字動(dòng)畫中的場(chǎng)景

動(dòng)畫場(chǎng)景的表現(xiàn)是場(chǎng)景設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)者用準(zhǔn)確細(xì)致的圖樣，使其他創(chuàng)作者了解場(chǎng)景的具體空間、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，為影片的場(chǎng)面調(diào)度提供可靠的環(huán)境、支點(diǎn)的依據(jù)，為鏡頭設(shè)計(jì)提供數(shù)字化動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)研究方便快捷的思考空間。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)的重要步驟，同時(shí)對(duì)于場(chǎng)景設(shè)計(jì)中單一的幀的連貫性是直接影響動(dòng)畫成功的環(huán)節(jié)之一，尤其是不同的幀在銜接的過程所產(chǎn)生的不和諧性與卡頓現(xiàn)象，這些是動(dòng)畫制作過程中的常見問題。因此在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中無論是三維還是二維場(chǎng)景中，幀角的設(shè)計(jì)是最為重要的。這樣在設(shè)計(jì)圖和幀角變化上以數(shù)字化的形式為依托，會(huì)得到更好的效果。

2.2 數(shù)字動(dòng)畫中的人物

數(shù)字動(dòng)畫人物塑造形式可以更充分地表現(xiàn)角色特征，更接近電影的感覺，更容易被廣大觀眾接受。與傳統(tǒng)動(dòng)畫相比，數(shù)字動(dòng)畫的三維制作、動(dòng)作關(guān)鍵幀較多，技術(shù)上適合大規(guī)模生產(chǎn)，效率高，因此在工作效率上遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于傳統(tǒng)動(dòng)畫，并且能更加快速地產(chǎn)生更多的人物設(shè)計(jì)，比較容易產(chǎn)生大眾耳熟能詳?shù)娜宋镄蜗??！豆肢F電力公司》該片在制作上堅(jiān)持一貫的計(jì)算機(jī)數(shù)字圖形圖像以及數(shù)字合成的制作技術(shù)。動(dòng)畫中的怪物角色在利用計(jì)算機(jī)技術(shù)上實(shí)現(xiàn)真實(shí)化的創(chuàng)作，主角身上的毛發(fā)數(shù)以億計(jì)之多，傳統(tǒng)的形式是無法逼真地表達(dá)出來的，但是利用三維數(shù)字技術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)的生物毛發(fā)可以非常逼真地還原動(dòng)物身上的毛發(fā)。例如，怪物毛發(fā)的密度、重量、光澤度、光感等。

2.3 場(chǎng)景與人物相結(jié)合的特點(diǎn)

如果數(shù)字化場(chǎng)景與人物相融合研究是展現(xiàn)動(dòng)畫的一種特殊形式的話，那么在動(dòng)畫創(chuàng)作中基礎(chǔ)性的動(dòng)畫技術(shù)與數(shù)字化的場(chǎng)景、人物相結(jié)合便是現(xiàn)代數(shù)字動(dòng)畫主要的突破方向。這樣的動(dòng)畫在給予人們正常的視覺享受的同時(shí)還展現(xiàn)出動(dòng)畫制作的技術(shù)，而通過數(shù)字化的形式達(dá)到的動(dòng)畫效果也是未來動(dòng)畫藝術(shù)所要表達(dá)的東西。如果從動(dòng)畫場(chǎng)景來說，傳統(tǒng)的場(chǎng)景在數(shù)字化的面前顯得略微單一，現(xiàn)代的動(dòng)畫場(chǎng)景可以說是以豐富逼真為主，數(shù)字化可以還原更加復(fù)雜場(chǎng)景的原貌。而人物的場(chǎng)景設(shè)計(jì)則是以客觀實(shí)物為模型進(jìn)行再創(chuàng)作，形成數(shù)字人物非常真實(shí)的特點(diǎn)，同時(shí)這也是數(shù)字動(dòng)畫的一大特點(diǎn)。當(dāng)數(shù)字動(dòng)畫中場(chǎng)景與人物完美地結(jié)合，那么整個(gè)動(dòng)畫就會(huì)變得豐富有趣。同時(shí)逼真的效果，豐富的環(huán)境，惟妙惟肖的人物動(dòng)作也成為現(xiàn)代動(dòng)畫的最重要的特點(diǎn)。因此，以數(shù)字技術(shù)中的場(chǎng)景和人物為主的動(dòng)畫已經(jīng)成為現(xiàn)代動(dòng)畫的主流方向。

3 數(shù)字化對(duì)動(dòng)畫設(shè)計(jì)發(fā)展的影響

數(shù)字化科技的崛起對(duì)于現(xiàn)代人們的生活產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，尤其是在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，數(shù)字化集中了藝術(shù)、設(shè)計(jì)、建筑、造型、繪畫等眾多學(xué)科于一體。數(shù)字化設(shè)計(jì)并不單一地服務(wù)于動(dòng)畫設(shè)計(jì)，而是參與到建筑設(shè)計(jì)、軟件開發(fā)、游戲制作等多個(gè)領(lǐng)域中。但是最為突出的是數(shù)字技術(shù)在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，尤其是工作方式、表現(xiàn)形式、場(chǎng)景制作產(chǎn)生革命性的變革。場(chǎng)景設(shè)計(jì)中數(shù)字化的三維應(yīng)用突破了傳統(tǒng)的手繪、紙繪等形式，把二維的平面形式變成三維立體的造型，使得整體的設(shè)計(jì)更加趨于真實(shí)化與客觀化。數(shù)碼技術(shù)是一種技術(shù)，是一種新的創(chuàng)作途徑，并且在動(dòng)畫領(lǐng)域中形成了獨(dú)特的創(chuàng)作形式。但是在動(dòng)畫設(shè)計(jì)里由于數(shù)字化的出現(xiàn)，使得場(chǎng)景設(shè)計(jì)變得更加豐富、更加真實(shí)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的出現(xiàn)使得現(xiàn)代動(dòng)畫更加具有三維立體的效果，也更加趨于現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)形式。因此，本文通過研究認(rèn)為數(shù)字化設(shè)計(jì)中場(chǎng)景與人物設(shè)計(jì)和數(shù)字化結(jié)合是一種新的創(chuàng)作途徑，并且其已經(jīng)形成了現(xiàn)代化的科技手段，得到了廣泛的認(rèn)同與支持。

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