淺談國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫現(xiàn)狀與發(fā)展對(duì)策

李亞楠

摘 要：近年來，中國(guó)動(dòng)畫雖然呈現(xiàn)一定數(shù)量增長(zhǎng)，但是縱觀全球動(dòng)畫的發(fā)展而言，自20世紀(jì)90年代之后國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫就一直處于低迷狀態(tài)，歐美國(guó)家早已是動(dòng)畫界的領(lǐng)跑者，而中國(guó)動(dòng)畫還處在面向低齡化的趨勢(shì)發(fā)展著。直到今年的一部國(guó)產(chǎn)影片《大圣歸來》又重新擦亮了觀眾的眼睛。目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫依然存在諸多問題，面對(duì)這些問題，怎樣去解決才是促進(jìn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫；受眾群；現(xiàn)狀；對(duì)策

1 從國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《大圣歸來》說起

《大圣歸來》帶來了中國(guó)動(dòng)畫界的一場(chǎng)風(fēng)暴，給國(guó)產(chǎn)商業(yè)動(dòng)畫在歷史上留下了重要的一筆。作為動(dòng)畫人，我們期盼已久。其實(shí)對(duì)于中國(guó)風(fēng)的動(dòng)畫來說，這一題材的影片在這幾年并不少見，如我們熟悉的《功夫熊貓》《花木蘭》等，我們一直宣揚(yáng)的中國(guó)風(fēng)，卻讓別人玩在手里，但那些所謂中國(guó)風(fēng)的動(dòng)畫片畢竟不是我們自己國(guó)人的影片，是西方文化對(duì)于中國(guó)文化的理解，只是一種東方元素的提煉，如果深入骨髓講，它并不是真正意義上的中國(guó)藝術(shù)，好比領(lǐng)著一個(gè)黃皮膚的孩子，但這孩子是個(gè)華裔，根本不會(huì)說中文。

只要談到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的現(xiàn)狀及發(fā)展，一定有必要來先來談一談早期的中國(guó)動(dòng)畫。中國(guó)動(dòng)畫起源于20世紀(jì)20年代，攝制于1926年的《大鬧畫室》是中國(guó)的第一部動(dòng)畫片，這部動(dòng)畫片揭開了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的第一頁。之后萬氏兄弟創(chuàng)作了中國(guó)第一部長(zhǎng)片動(dòng)畫《鐵扇公主》，真正在亞洲甚至世界上產(chǎn)生了影響，為中國(guó)動(dòng)畫走向世界作了鋪墊。20世紀(jì)五六十年代，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫迎來了第一個(gè)黃金時(shí)期，我們熟知的《大鬧天宮》《牧笛》《驕傲的將軍》都出自這一時(shí)期?？梢娭袊?guó)動(dòng)畫曾經(jīng)也無比輝煌，日本動(dòng)畫巨匠手冢治蟲正是因?yàn)榭戳宋覀兊膭?dòng)畫而投身于動(dòng)畫事業(yè)。這也證明中國(guó)動(dòng)畫片是有實(shí)力的，有適合它發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。

但是后來隨著時(shí)間的推進(jìn)，似乎國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫淡出了我們的視野，更多是被日美動(dòng)畫所占據(jù)，甚至伴隨了某一代的童年。這時(shí)我們就不由地想問問，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫為何輝煌不再。

2 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展面臨的問題

2.1 美日動(dòng)畫的輸入

國(guó)外動(dòng)畫的輸入使國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫受到一定影響，20世紀(jì)90年代中期我們熟悉的《黑貓警長(zhǎng)》換成了《貓和老鼠》，《葫蘆娃》換成了《鐵壁阿童木》，后來《邋遢大王》也不見了，最普遍的傳播媒介電視臺(tái)80%都被日美動(dòng)畫所占據(jù)著，再加上國(guó)外動(dòng)畫對(duì)故事編排有一定的新穎性，自然而然吸引了大批觀眾，而忽略了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。慢慢地，大家都感覺外來的和尚會(huì)念經(jīng)，甚至念得更好。

2.2 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫受困低齡化

說到“動(dòng)畫”一詞人們都耳熟能詳，從電視到電影，從家庭教育到學(xué)校辦學(xué)。當(dāng)日本人談起動(dòng)畫時(shí)，會(huì)驕傲地談起宮崎駿的吉卜力，會(huì)談《千年女友》的金敏，覺得他們代表著人文關(guān)懷。當(dāng)美國(guó)人談起動(dòng)畫，會(huì)自豪地談起皮克斯、迪斯尼，覺得他們是三維動(dòng)畫先鋒，可談起中國(guó)現(xiàn)階段的動(dòng)畫，在大眾的眼里，動(dòng)畫片只是小孩子的專屬，成年人在其中似乎找不到什么樂趣，市場(chǎng)上絕大部分的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫生產(chǎn)者近幾年也一直走面向低齡化的趨勢(shì)，甚至是低幼，也是因?yàn)槭鼙娙旱妄g化的原因，導(dǎo)致影片內(nèi)容單一，劇情簡(jiǎn)單，成年人自然而然就不會(huì)過多關(guān)注，更不會(huì)上升到熱愛之情，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫低齡化問題已經(jīng)成為限制行業(yè)發(fā)展的一個(gè)頑疾。

2.3 制作風(fēng)格過度借鑒

曾經(jīng)輝煌的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫甚至啟蒙過國(guó)外動(dòng)畫大師，日本動(dòng)漫大師手冢治蟲正是因?yàn)楫?dāng)年我國(guó)的一部《鐵扇公主》走上了動(dòng)畫創(chuàng)作之路。可如今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫良莠不齊，爛片充斥的現(xiàn)狀比比皆是。當(dāng)我們看到某部動(dòng)畫，誤以為是日本動(dòng)畫時(shí)，字幕出現(xiàn)才發(fā)現(xiàn)原來是一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。動(dòng)畫造型風(fēng)格模仿痕跡過于嚴(yán)重，影片整體風(fēng)格上東施效顰，雖然某些類似動(dòng)畫在商業(yè)運(yùn)作上略顯成功，但依然像別人的家的孩子，一度丟失了我們中國(guó)的藝術(shù)特色。

3 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展出路與對(duì)策

從中國(guó)制作完成的第一部動(dòng)畫起到現(xiàn)在已經(jīng)走過一個(gè)世紀(jì)，從輝煌到曲折，在曲折中慢慢探索，直到《大圣歸來》又重新燃起對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的熱情與期待?？梢妵?guó)產(chǎn)動(dòng)畫未來是可觀的，值得我們期待。

3.1 中國(guó)制造變成中國(guó)創(chuàng)造

90年代之后，我國(guó)為歐美日等國(guó)家作代工動(dòng)畫，一度成為國(guó)際動(dòng)畫的加工大國(guó)，但縱觀世界優(yōu)秀動(dòng)畫作品，如日本動(dòng)畫《蒸汽男孩》，美國(guó)動(dòng)畫《超人總動(dòng)員》，比利時(shí)動(dòng)畫《丁丁歷險(xiǎn)記》等，無一不是在表現(xiàn)自己民族的精神面貌，弘揚(yáng)本國(guó)民族精神價(jià)值，形成風(fēng)格鮮明的地域和民族特色。另外手冢治蟲生前最后一部作品《我的孫悟空》是對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的致敬，這一點(diǎn)便不難看出他對(duì)中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的崇拜的敬仰，可見中國(guó)動(dòng)畫并非從來沒有創(chuàng)造力，并非一直都處于代加工動(dòng)畫的水平。所以國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫要想發(fā)展起來，就要走自己的道路，就要走自己的民族發(fā)展道路，堅(jiān)持我們的民族原創(chuàng)，從民族制造上升到民族創(chuàng)造。

3.2 受眾層面擴(kuò)大促進(jìn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影響

很長(zhǎng)一段時(shí)間，中國(guó)的動(dòng)畫定位就是給兒童看的。我們一直都有先入為主的思想，早期中國(guó)動(dòng)畫片確實(shí)比較注意“純潔”這個(gè)問題。但也因?yàn)檫@種定位的純潔性，造成對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫審核的“一刀切”。

動(dòng)畫片受眾群體作為動(dòng)畫傳播的接收者，很大程度上影響著動(dòng)畫的發(fā)展。就動(dòng)畫電影來說，影院動(dòng)畫的傳播與消費(fèi)不是家庭內(nèi)在的電視機(jī)前，而是要通過影院購(gòu)票與DVD等消費(fèi)方式實(shí)現(xiàn)，可見在動(dòng)畫這個(gè)領(lǐng)域，延伸受眾起著巨大作用。當(dāng)然對(duì)于不同的受眾群，動(dòng)畫制作更要量體裁衣。在日本，動(dòng)漫分四級(jí)：普通級(jí)，所有年齡段都可以觀賞；PG～12，未滿12歲的少兒不可單獨(dú)觀賞，需在家長(zhǎng)或保護(hù)者陪伴下方能觀看；P～15，限制級(jí)，未滿15歲少年，一律禁止其入場(chǎng)與收看；P～18，禁止級(jí)，未滿18周歲，一律禁止入場(chǎng)與收看，這樣一部動(dòng)畫就從策劃到劇本再到制作完成有了明確的定位，無形中豐富了動(dòng)畫片的種類，有更多人可以去選擇，也愿意去選擇。

3.3 提升藝術(shù)表現(xiàn)力

藝術(shù)在很大程度上傳播美的感受，動(dòng)畫作為藝術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)分支也是一樣。一部好的動(dòng)畫作品、一個(gè)成功的卡通形象必須有良好的藝術(shù)表現(xiàn)力。皮克斯的《玩具總動(dòng)員》中的牛仔胡迪和巴斯光年一度給我們留下了深刻印象和鮮明的造型特征。而我們目前往往關(guān)注技術(shù)層面而忽略藝術(shù)層面。80年代有一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片叫《新裝的門鈴》，場(chǎng)景只用單一的線條構(gòu)建，并且整個(gè)故事都在全片唯一的一個(gè)場(chǎng)景中演繹，在沒有對(duì)白的情況下，短短4分鐘的故事充分刻畫表現(xiàn)了人物的心理特征，使人們不但對(duì)故事記憶猶新，對(duì)角色也有深刻印象。

綜上所述，中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展還有一個(gè)過程，動(dòng)畫作為一種大眾藝術(shù)承載體，其內(nèi)在的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值不容小覷，作品呈現(xiàn)的價(jià)值觀投射，往往也會(huì)影響一代人。中國(guó)動(dòng)畫人如何奮起直追，不但需要潛心沉思，向那些叫好又叫座的國(guó)外經(jīng)典動(dòng)畫片學(xué)習(xí)，更要走我們自己的特色之路。中國(guó)動(dòng)畫在曲折中探索前進(jìn)，從沒停下腳步，我們期待中國(guó)動(dòng)畫早日迎來新的春天。

參考文獻(xiàn)：

[1] 賈否，路盛.動(dòng)畫概論[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2005.

[2] 王廣振.動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)概論[M].福州：福建人民出版社，2013.

[3] 凱倫·派克（美）.創(chuàng)造奇跡：皮克斯動(dòng)畫工作室幕后創(chuàng)作解析[M].南京：中國(guó)青年出版社，2014.