淺析葫蘆絲曲《打跳歡歌》及演奏要點(diǎn)

史曉光

（燕山大學(xué)，河北 秦皇島 066004）

淺析葫蘆絲曲《打跳歡歌》及演奏要點(diǎn)

史曉光

（燕山大學(xué)，河北 秦皇島 066004）

《打跳歡歌》是葫蘆絲社會(huì)藝術(shù)水平考級中高級階段演奏必選的一首作品，根據(jù)納西族風(fēng)格音樂改編，很受葫蘆絲愛好者的欣賞。本文從創(chuàng)作簡述、曲式分析、作品特色三個(gè)方面對該樂曲進(jìn)行分析，使廣大葫蘆絲愛好者能更好的掌握該作品。

打跳歡歌；樂曲分析；演奏要點(diǎn)

一、創(chuàng)作簡述

《打跳歡歌》是云南著名葫蘆絲巴烏作曲家、演奏家、教育家李春華的第一首葫蘆絲作品，根據(jù)云南麗江納西族民間歌舞--打跳音樂改編而成，作于2005年，全曲5分26秒，收錄于專輯《柔情私語》。該作品在國內(nèi)各種音樂會(huì)、比賽中廣受歡迎，在CCTV音樂臺(tái)《風(fēng)華國樂》等欄目多次播出。在中國民族管弦學(xué)會(huì)社會(huì)音樂考級中被定為九級曲目。其古典與現(xiàn)代韻律的結(jié)合，令人沉迷。

“打跳”是流傳于云南麗江市、華坪縣、永勝縣、中甸三壩等納西族的集體性歌舞形式。在傈僳族和普米族村寨也有相當(dāng)大的影響力。納西語稱之“咚羅麗”，意“大家歡樂的跳舞”。在一些地區(qū)因用笛和蘆笙伴奏，也稱“笛子跳”或“蘆笙舞”。舞蹈時(shí)大家手挽手，主要?jiǎng)勇稍诳璨?、腰部及膝下腿部，舞時(shí)順時(shí)針行進(jìn)，“三步一跺腳”，律動(dòng)感極強(qiáng)。

二、曲式分析及演奏、教學(xué)要點(diǎn)

（一）曲式分析

作品為帶再現(xiàn)的三部曲式，分首部、中部（展開）、再現(xiàn)部。首部為兩個(gè)對比的單二部曲式，結(jié)構(gòu)方整。中部為展開性一部曲式，為四四拍音樂進(jìn)行，抒情樂段，結(jié)構(gòu)較為規(guī)整。再現(xiàn)部為首部B部的再現(xiàn)，結(jié)構(gòu)為帶擴(kuò)充的非方整性樂段。全曲為民族B羽六聲調(diào)式（加變宮）。

（二）樂曲分析及演奏、教學(xué)要點(diǎn)

1.引子：如圖-譜例1，散拍，共七個(gè)換氣處。由“3-6-2-低音6-低音3”骨干音組成，典型的民族音樂純四度、純五度進(jìn)行的特點(diǎn)。開始的兩處長下滑音要注意，用手指慢慢下滑，氣息下壓，虛指顫緊跟由強(qiáng)到弱，舞蹈前召喚的語氣。手指在演奏倚音時(shí)要靈活，尤其在第五個(gè)換氣處，波音、疊音時(shí)要有激動(dòng)之感。另外氣息在第六個(gè)氣口漸強(qiáng)后減弱的處理需注意。

圖-譜例1 引子

2.首部（2-76小節(jié)）。小快板，由間奏、A部、間奏和引申對比B部構(gòu)成。為四二拍音樂進(jìn)行。和聲功能為主到下屬功能進(jìn)行。8小節(jié)的間奏引出“打跳”的主題節(jié)奏——“三步一跺腳”，如圖-譜例2.A部由四個(gè)八小節(jié)方整性樂句構(gòu)成，典型的傳統(tǒng)作曲手法——起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系。在節(jié)奏上前十六后八的節(jié)奏型加十六音符的波音演奏上稍有難度，十六分的波音速度要快，輕巧，更要把握好時(shí)值的準(zhǔn)確性。

八分音符加八分休止演奏時(shí)，時(shí)值不宜過滿，有跳躍感。在技巧上，標(biāo)有打音和疊音處手指演奏要有力，發(fā)出的音要有硬度，有顆粒型。演奏頓音時(shí)要舌頭和氣息同時(shí)用力，頓到好處，要有律動(dòng)感，把情緒充分調(diào)動(dòng)起來。標(biāo)有吐打音的地方，也需要舌頭與手指同時(shí)發(fā)力，發(fā)音干脆利落。此段的演奏一定要突出“三步一跺腳”的律動(dòng)感，使樂曲活起來。

圖-譜例2 主題

第2小節(jié)新材料的間奏帶出引申對比的B部。由四個(gè)8+8+8+9的對比樂句組成的較方整性樂段。也為四二拍音樂進(jìn)行，但氣氛較A部更顯輕松。在和聲功能上在主到下屬功能上加入屬功能，豐富了樂曲的色彩性。在節(jié)奏上，如圖-譜例3，前八后十六的節(jié)奏與A部對比，更具舞蹈性。樂段較多的使用了波音技巧，增加舞動(dòng)感，使更氣氛輕松、愉快。要注意十六分音符的波音演奏時(shí)要速度快，到位，顆粒型。頓音時(shí)值不宜飽滿，要有硬度。同時(shí)演奏吐打音、吐波音時(shí)的彈性。表現(xiàn)出主題的律動(dòng)感，忌太死板?？缧」?jié)的連音線的使用，使樂句更圓滑，形成波浪型的效果，給人大家歡聚一起盡興舞蹈的意境，也要注意吐連的準(zhǔn)確度。

圖-譜例3 B部

3.中部由間奏與一部曲式（C部）組成。3小節(jié)的間奏引出C部的慢板四四拍抒情樂段演奏。C部由四句4+4+4+6平行樂句組成的非方整性樂段。如圖-譜例4處的下滑音和上滑音，演奏時(shí)手指要柔，速度要恰到好處，氣息配合上行或下行。緊跟后的虛指顫與氣顫同時(shí)發(fā)音，效果更加。也須注意“5、6音”的發(fā)音，在輕巧的同時(shí)用氣息托起來。在圖-譜例5處，演奏低音3時(shí)無名指要輕輕波動(dòng)同時(shí)加氣顫，韻味更濃。此段為慢板演奏，情緒要更抒情更飽滿。

圖-譜例4 慢板1

圖-譜例5 慢板2

4.再現(xiàn)部。由間奏與變化重復(fù)A部樂段組成。15小節(jié)的舞蹈性質(zhì)的間奏改變了伴奏織體，速度也加快。B/部由四個(gè)13+8+8+8樂句組成的非方整性樂段。第一樂句如圖-譜例6，為引進(jìn)新材料的8+5擴(kuò)充樂句，放開附管，雙音演奏，節(jié)奏從稍快、激動(dòng)的行進(jìn)變?yōu)楦旄?dòng)的節(jié)奏，把音樂推向高潮。三吐音的跳躍性節(jié)奏演奏時(shí)要突出強(qiáng)弱，突出節(jié)拍重音，注意樂段速度及強(qiáng)弱。后三個(gè)樂句為B部的再現(xiàn)，情感得到了升華，要求用三吐演奏，律動(dòng)性強(qiáng)，使氣氛更加熱烈。

圖-譜例6 三吐音

5.尾聲。如圖-譜例7，是在B/部快板的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，共15小節(jié)。為雙吐演奏，注意氣息力度的控制，速度要到位，發(fā)音要顆粒型，突出節(jié)拍重音，在歡快的顫音中結(jié)束。第一個(gè)6音，大指抹動(dòng)，吹出吐滑音的感覺。同時(shí)6音音弱，要找到最佳力度點(diǎn)，雙吐慢練再加速。在演奏吐打音時(shí)，要注意力度與彈性。在緊接四拍顫音后加一吐打音結(jié)束，給人以意猶未盡之感。

圖-譜例7 尾聲

三、作品特色

其次，豐富的配器更加烘托了音樂的氣氛。作品在配器時(shí)運(yùn)用了民樂提琴、古箏、琵琶、揚(yáng)琴、沙錘及電子音色，完美的表現(xiàn)了舞蹈的歡快場景。民樂提琴除了具有根音的支柱作用，還具鼓的節(jié)奏音響功能。弦樂顫音、電子音色擻音及古箏的分解和弦伴奏，烘托了當(dāng)時(shí)熱烈的氣氛。揚(yáng)琴和琵琶的顆粒型色彩，除了展現(xiàn)震音與琶音的華彩外，用柱式和弦的不斷推進(jìn)音樂的發(fā)展。

四、結(jié)語

綜上所述，作品中“打跳”的主題推動(dòng)著音樂的發(fā)展，帶再現(xiàn)的三部曲式更加豐富著樂曲的結(jié)構(gòu)，氣息、節(jié)奏、技法的運(yùn)用使音樂更加豐滿。速度的變化、強(qiáng)弱的拿捏以及豐富的配器也使作品得以在眾多葫蘆絲曲中脫穎突出，且難度系數(shù)也較大。同時(shí)作者通過現(xiàn)代作曲技法，運(yùn)用級進(jìn)、對比、變化重復(fù)、局部模進(jìn)等手法，為作品增添了許多色彩。學(xué)習(xí)該作品時(shí)要多演奏多揣摩練習(xí)，更要多體會(huì)作品的藝術(shù)處理。■

［1］ 毛云崗.皎潔月光下，美妙葫蘆絲——對葫蘆絲曲《月光下的鳳尾竹》的詮釋及演奏體會(huì)［J］.音樂大觀，2013，11.

［2］ 龔碧林.葫蘆絲獨(dú)奏曲《竹林深處》賞析［J］.民族音樂，2013，05.