八十四法

八十四法

三十、減鉤： 榭、謝

減鉤者，重鉤字要減，要分出輕重，或挑或駐。如“麻、禁、箋、懋”中，豎鉤也好，戈鉤也罷，一遇重復，即當思變化，否則便入雷同之境了。

三十一、讓橫：安、玄

讓橫者，如“喜、婁、吾、玄”等字，橫畫宜長，但不要像挑擔。

挑擔，因兩端負物，故而上凸隆起。橫作為主筆，自當突出，突出的最好方法自然是延長，長就容易成“挑擔”狀了。故雖長但不凸起，成“引而不發(fā)”狀乃佳。

三十二、讓直：申、中

讓直者，如“甲、千、平、市”等字，豎畫要正。因豎畫是主筆，非撐拄不能顯其氣勢。

對于“讓橫”“讓直”這樣的主筆，寫時不可掉以輕心，必須傾全身之力為之，才可能有好效果，否則全字無神。

三十三、橫勒：此、也

橫勒者，如“此、七、也、乜”等字，橫不宜平，平則失勢。這也是經驗的總結。它從取勢的角度，提醒我們注意主筆的意義尚有多重，可以是長短，可以是輕重，也可以是取勢。如今好像橫畫的長短已居次要地位了，既可長也可短，取而代之的是取勢，斜正上升到主要位置了。

三十四、均平：三、云

均平者，如“三、方、去、丕”等類字。各畫長短要安排適當。這在前面也沒有涉及，它要告訴我們的是，這些字以橫直畫為主體。字形方正，你要任意夸張其中一筆，都會打破均衡，破壞了現在這相安無事、和平共處的局面。這樣的格局具有較其他漢字更多、更大的穩(wěn)定性。

三十五、縱波：令、夫

縱波者，要藏頭收尾。如“丈、尺、吏、臾”等字中的捺的寫法。這里波即捺，縱波即縱捺?？v捺往往也是一個字中的主筆，且其位于全字之末筆，起收束、救應的重要作用，這樣更加強了它的重要性。藏頭收尾意在綿固。

三十六、橫波：道、之

橫波者，橫捺也，要拓頸寬胸。如“道、之、是、足”字中之捺便是。

以人之形體論，頸非頭，胸非尾。頸是重要的承接部位，胸乃軀干部分，都很重要。拓頸寬胸者體健，拓頸寬胸的捺雄強。因其取橫勢，沒有載起重物的責任，所以不像大地，像舟船。顏、柳體中的橫波在這個意義上表現得尤其充分。

三十七、縱戈：武、咸

縱戈者，忌力弱身彎。如“武、成、幾、夷”等字，縱戈都不要過于彎曲。

縱戈不彎曲的前提是，以橫畫為主的形體要傾斜，否則配合起來會顯得生硬、不密切。

三十八、橫戈：心、思

橫戈者，不厭曲。如“思、志、必、瑟”等字中，橫戈不應挺直勾平。

橫戈與縱戈兩相比照，寫法各有側重，有時竟是相悖的。這里一個要直，一個要曲，大相徑庭。

三十九、屈腳：爲

屈腳者，鉤要包住兩點。如“島、馬、焉、爲”等字便是。

這條的規(guī)定明確、具體。這對于掌握“屈腳”彎曲的程度太有幫助了。換個角度說，對于安排四點的位置也具指導性。實踐一下，你會佩服前人對經驗是如何注意總結的。

四十、承上：文、又

承上者，要使叉對正中。如“天、文、支、父”等字。

所謂叉對正中，可使全字結構穩(wěn)定。這樣做的關鍵是撇的寫法，撇若直寫，叉就會傾向左上方，全字也隨之傾斜了。撇若曲寫且角度得宜，則當與捺相交時叉對正中，這樣全字具有穩(wěn)定感。

四十一、曾頭：茲、前

曾頭的字，要上開下合。如“曾、善、英、羊”等字。

這條開始涉及的是字的局部特征，但其位置顯著，不可小覷。上開下合者，其勢下注，故在上之點應取此態(tài)勢。

四十二、其腳：其、暎

其腳的字，如“其、具、典、興”等字，要上合下開。因為“其腳”位于字的下部，上合下開，其勢上揚。如人分腳而立，其姿穩(wěn)，其勢偉。

四十三、長方：同、周

長方的字，口面要直而寬大。如“同、周、冊”等字。

這里涉及的與前面第十七條，平口角所言都是指包圍結構。前者強調的是橫直間的角度，此處強調的是大小、曲直。包圍結構的寫法、外框極其重要，大有一錘定音之勢。寫大了，無法使之小，寫小了，無法使之大。故下筆伊始，結思成矣才行。另外，此處所言之直并非僅是直曲之“直”，尚有挺括之意在，那就是，這些包圍結構，要如人著新裝，整齊筆挺。

四十四、短方：日、四

短方的字，兩肩要平開。如“西、曲、回、目”。乍一聽，此條與“開兩肩”意同。再看例字便知，前者是“三面包圍”的字、此處是“四面包圍”的字，正所謂大同小異。兩肩平開旨在顯示其內在之充實。

曹柏崑，1947年出生，回族，天津人。國家一級美術師，天津師范大學教授，天津市文史研究館館員。歷任中國書法家協會理事，天津市書法家協會副主席，天津市青年書法家協會名譽主席，天津市文學藝術界聯合會委員，天津市政協委員，天津市海外聯誼會理事。