淺談漆畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作與雕刻造型表現(xiàn)之間的互補(bǔ)關(guān)系

涂建武

內(nèi)容摘要：漆畫(huà)是一門(mén)以天然漆為主要材料的綜合性藝術(shù)，它具備獨(dú)特的工藝美術(shù)的形式美和裝飾藝術(shù)實(shí)用功能，其藝術(shù)手法豐富多采，概括起來(lái)是包容了立體的和平面的兩大形態(tài)類型，其社會(huì)功能有生活實(shí)用性和藝術(shù)欣賞性，在長(zhǎng)期的漆畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐中衍生出了另一種藝術(shù)形式——漆雕，以漆為材料使繪畫(huà)和雕刻有了新的交融點(diǎn)，為藝術(shù)家創(chuàng)造出更為廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間。

關(guān)鍵詞：漆畫(huà)、漆雕、工藝美術(shù)

一、漆畫(huà)在工藝美術(shù)中的獨(dú)特性

漆藝是一門(mén)以漆材料為媒介的工藝門(mén)類，漆藝是中華民族幾千年文化藝術(shù)長(zhǎng)河中一顆燦爛的明珠。我國(guó)早在新石器時(shí)代就有朱漆木碗，到漢代漆工藝的應(yīng)用就十分廣泛。漆本身具備流質(zhì)可融合，凝結(jié)后成固體的特點(diǎn)與漆的材料天然美，技術(shù)工藝美，繪畫(huà)人工美的多種技藝的融合，成為絕倫無(wú)比的漆藝。在中國(guó)工藝美術(shù)歷史發(fā)展過(guò)程中，伴隨著人們生活水平提高和鑒賞審美水平的提升，它早已走出過(guò)去那種地域性傳統(tǒng)工藝的小圈子，不再孤芳自賞，它與各種藝術(shù)形態(tài)相結(jié)合越來(lái)越緊密，漆藝這種古老的傳統(tǒng)藝術(shù)具有獨(dú)特的表現(xiàn)效果，其中很大程度上在于它的表面裝飾、紋理、質(zhì)感、光澤、細(xì)膩程度，這些是漆藝語(yǔ)言表達(dá)的靈魂，不同的色澤佐以不同的漆輔料，加上不同的材質(zhì)和制作手段，難以捉摸，每個(gè)微小的變化，足以產(chǎn)生改變整個(gè)畫(huà)面的效果。工藝美術(shù)以直接美化生活為目的，從誕生之日起就與廣大人民群眾的生活密切相關(guān)，在滿足與提高人民群眾的審美需求方面發(fā)揮著獨(dú)特的作用。

漆藝因其材質(zhì)的獨(dú)特性，在工藝髹飾技法上也是豐富多彩，其中有髹涂，描繪，鑲嵌，刻填，磨繪、變涂、堆塑、雕漆等大類。因其多樣的漆藝技法而造就了漆藝的千變?nèi)f化，也為漆藝融入了各學(xué)科的藝術(shù)技法，如描繪有重彩之美，刻填有版畫(huà)之美，堆塑有雕塑之美。它集中了各工藝美術(shù)的特長(zhǎng)，可以說(shuō)美術(shù)的一切形式都被包含其中。漆畫(huà)是當(dāng)代工藝美術(shù)上—個(gè)頗具活力，很有發(fā)展前途的畫(huà)種，它是漆藝審美價(jià)值的進(jìn)一步發(fā)展，在漆藝歷史長(zhǎng)河中一直伴隨著。漢代的漆棺，南北朝的漆屏風(fēng)，這些均是漆畫(huà)后來(lái)衍生的雛形，漆畫(huà)才從漆藝的附屬中獨(dú)立出來(lái)并因其獨(dú)特的材料和豐富的技法沉淀而成為獨(dú)立的藝術(shù)審美對(duì)象。

工藝漆畫(huà)的主要材料是色漆，杉木合板，傳統(tǒng)漆藝中對(duì)生漆美的特質(zhì)發(fā)揮的淋漓盡致。當(dāng)年我從民間藝人中也學(xué)到一些制作，生漆的配制是因?yàn)樯岵蝗菀赘?，所以得加煮好的桐油調(diào)配，漆與桐油的比例秋季—般為1：1，其余各季節(jié)的比例按氣候而定，配好后就可以加入色彩制作，生漆在潮濕陰涼處性能好，而耐紫外線程度特別差，（漆畫(huà)與氣候變化有很大的關(guān)系，因此環(huán)境也是值得考慮的因素）漆畫(huà)作品完成后磨亮，磨平、再整理、磨亮。

中國(guó)漆藝發(fā)展中有了宋朝的戧金，雕漆（雕漆里分剔紅，剔黑，剔朱等），而這些工藝到了元朝更是達(dá)到了登峰造極的地步，這為現(xiàn)代漆畫(huà)和雕刻提供了相互依存的條件。而雕刻是藝術(shù)領(lǐng)域里一門(mén)以立體和固體為特征的技藝，隨著時(shí)間的推移，漆畫(huà)和雕刻在藝術(shù)家手里碰撞出了一種嶄新的，絢麗的藝術(shù)火花，融合成為新的技藝和藝術(shù)形態(tài)——刻漆！

在幾十年的創(chuàng)新發(fā)展中，經(jīng)過(guò)漆畫(huà)家的不懈努力，刻漆畫(huà)藝術(shù)面貌和理念取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，越來(lái)越受世人所歡迎，才有了現(xiàn)在的局面?？唐岙?huà)是一新興藝類，存在著極廣泛的藝術(shù)發(fā)展空間。而刻漆從薄意、浮雕、圓雕，鈕雕相融合的表現(xiàn)手法，逐漸發(fā)展出透雕，鏤空雕和銀嵌等新技法，為刻漆畫(huà)的工藝技法注入了新鮮的血液，使漆畫(huà)與雕刻的結(jié)合更加完美。例如漆畫(huà)中的堆漆，就是利用雕刻的技法采用亮高暗低的浮雕技法，使其打磨后產(chǎn)生變幻莫測(cè)的明暗效果和色彩效果，從而為漆畫(huà)和雕刻的融合創(chuàng)造了獨(dú)特性。

二、漆畫(huà)獨(dú)特的表達(dá)情感

漆畫(huà)的藝術(shù)特征是繪畫(huà)性和工藝性的結(jié)合體。藝術(shù)構(gòu)思反映了作者的審美思想、生活感受、創(chuàng)作激情，使其作品具有一定的審美功能及動(dòng)人情感的藝術(shù)美。另一方面，藝術(shù)的創(chuàng)造和創(chuàng)新也是源于生活，源于廣大人民群眾，這雖是老生常談卻是至理名言。而漆畫(huà)工藝美術(shù)，是和人們生活息息相關(guān)的，它的擁有者和美的審視者是最廣泛的人群，在工藝表現(xiàn)手段、制作方法及質(zhì)材的選擇運(yùn)用上，不但凝聚著創(chuàng)作者的趣味和情感，一筆一劃都顯現(xiàn)出一種精致、講究、耐人尋味的工藝美，也反映了社會(huì)人群的認(rèn)可和喜愛(ài)，其色藏著二者：作者，讀者的情感。

漆藝表現(xiàn)的意境，氣勢(shì)，生動(dòng)性、實(shí)用功能，是作品打動(dòng)人心，引導(dǎo)大眾進(jìn)入藝術(shù)境界的關(guān)鍵。我的漆畫(huà)作品《故家子弟》（曾獲第七屆中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)），這幅作品的創(chuàng)作思路是觀者想起曾經(jīng)的童年那個(gè)孩子的你，而如今你是孩子的父親，無(wú)論回憶還是眼下，都充滿了幸福與感懷。本幅以富有詩(shī)意的形象之一創(chuàng)造出一幅畫(huà)，復(fù)原一個(gè)時(shí)代，一個(gè)家庭里那段生活中的孩子，都同時(shí)站在讀者面前，沖擊著觀者的心靈，是一幅富有感染力的藝術(shù)作品。我常在作畫(huà)中運(yùn)用了“動(dòng)中帶靜，靜中帶動(dòng)”的哲學(xué)思維。雖然刀作，色漆還未染到畫(huà)面，而已出現(xiàn)了構(gòu)思中光與色的景象。畫(huà)面兩側(cè)門(mén)扇木紋的雕填和刻漆技法，門(mén)檻堆塑技法，再經(jīng)過(guò)磨繪使作品更加富有層次，從而表露出漆畫(huà)所達(dá)到趣味美和作者藝術(shù)中的生活和獨(dú)特的表達(dá)情感。

漆畫(huà)工藝的技法變幻莫測(cè)，可以把各類藝術(shù)結(jié)合運(yùn)用在畫(huà)面上。如“潑漆”。把幾種色漆加入稀釋劑的“漂流漆”，潑灑一起，使其相互滲化，流淌。我也常在板面漆畫(huà)造型制作上，用一百度的水，少量的花生油和漆彩在板面相溶化成本人所預(yù)備制作的圖案分別平涂，（三者缺一不可），同時(shí)用電吹調(diào)檔風(fēng)力，控制打破三者造型的變化，達(dá)到心中所需的滿意圖像，再次手繪整理階段。這種制作，再者自身需心靜手動(dòng)，需有深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，高度的觀察獨(dú)特高深創(chuàng)意方法來(lái)完成，使之成為一幅具有豐富藝術(shù)內(nèi)涵美的藝術(shù)品。

漆畫(huà)是在傳承漆藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，既屬于工藝美術(shù)范疇，也是繪畫(huà)的一個(gè)新品種，有著工藝美術(shù)和繪畫(huà)的雙重屬性，是繪畫(huà)和工藝相結(jié)合的邊緣學(xué)科。我創(chuàng)作的漆畫(huà)《福壽圖》，做為一幅掛屏來(lái)說(shuō)它屬于漆藝?yán)L畫(huà)，而從筆者的制作工藝上看，它蘊(yùn)含著很強(qiáng)的工藝性，同時(shí)也采用了冷熱不同的風(fēng)力對(duì)畫(huà)面創(chuàng)新，再放入陰房?jī)?nèi)待干。這些需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)材質(zhì)，技藝得心應(yīng)手的駕駛和超越，才能準(zhǔn)確傳達(dá)出自己的內(nèi)心感應(yīng)，使漆畫(huà)產(chǎn)生誘人的藝術(shù)魅力。用雕漆成樹(shù)根構(gòu)成的“?！薄皦邸?，表達(dá)了人們對(duì)生活幸福長(zhǎng)久，吉祥如意的摯誠(chéng)愿望。

每個(gè)藝術(shù)家的經(jīng)歷，修養(yǎng)，情感，工藝技能的熟練和融變都有差異，要根據(jù)自己綜合素質(zhì)制作的技藝。藝術(shù)家的成功首先要具備高尚品德和無(wú)私奉獻(xiàn)的內(nèi)在精神，是優(yōu)秀藝術(shù)家長(zhǎng)期潛心藝術(shù)所涵養(yǎng)可成的?！耙粋€(gè)漆畫(huà)家的成就不在于他作品多，而在于他畫(huà)得好，作品的價(jià)值不在于售價(jià)高低，而在于表現(xiàn)內(nèi)在的深淺”。

三、漆畫(huà)與雕刻的藝術(shù)交融

漆畫(huà)不同于其他美術(shù)，具有獨(dú)特的工藝性。由于漆的自然特性，從而造就了它在工藝美術(shù)歷史長(zhǎng)河中具有巨大的包容性和互補(bǔ)性?？唐釣槠岙?huà)的繪制和工藝提供新的生存載體，而刻漆畫(huà)為雕刻提供了新的創(chuàng)作形態(tài)，兩者互為生存和提升，以順理成章與雕刻藝術(shù)交融為藝術(shù)家創(chuàng)造了新的工藝美術(shù)形式——漆雕。

漆雕，它包含了刻漆和雕漆，前者是在平面雕刻，雕填；后者是在立體造型中雕刻，它是漆畫(huà)與雕刻交融的一種表現(xiàn)藝術(shù)。

雕刻作為人類古老的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。其獨(dú)特的魅力是立體反映了生活中物質(zhì)形態(tài)，以一個(gè)典型靜態(tài)來(lái)塑造藝術(shù)家思想感情和審美理想，其立體空間表現(xiàn)了人們對(duì)三維空間的思考。

如何用雕刻與漆畫(huà)藝術(shù)來(lái)交融創(chuàng)新，從而展現(xiàn)多彩的人生呢？我遵循藝術(shù)源于生活的法則。在多年的實(shí)踐中將多種民間藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)新出別具一格的浮雕漆畫(huà)，使畫(huà)面具有很強(qiáng)的主體感，和質(zhì)感。

雕刻工具很多，根據(jù)用途可分為兩大類；打坯工具和修光刀具，打坯工具有圓柄手鋸，打坯鑿；修光刀具主要圓刀，平刀，三角刀，和磨光刀。這需要在具體操作中靈活使用，打坯和修光中，要隨時(shí)注意觀察木料紋路的走向，木料纖維結(jié)構(gòu)復(fù)雜，紋路穿插變化無(wú)常，應(yīng)看著紋路的順向進(jìn)刀。

研究中國(guó)傳統(tǒng)雕刻，廣泛吸取學(xué)院派等技法，提煉自成一體。

雕刻的制作，雕刻可從各方位“開(kāi)雕”，同時(shí)要求特別注意各個(gè)角度和方位的統(tǒng)一，和諧與融合。如人物的發(fā)絲也是由一刀刀雕刻而成，線條經(jīng)過(guò)專業(yè)技師手工雕刻，手法靈活，雕出來(lái)的圖像都活靈活現(xiàn)，神態(tài)生動(dòng)自然。手工雕刻更易于保護(hù)木材的原木質(zhì)，使木材的韌度和穩(wěn)定性不受破壞，而機(jī)器雕刻卻沒(méi)有這樣好處。一般杉木合板松軟的易雕，粗硬沉重的難雕，擇木時(shí)最好挑選那種質(zhì)地細(xì)膩，便于用刀，以保證刻好的作品不輕易變形。雕刻靈活用具起重要作用，制作時(shí)工具齊備，會(huì)磨會(huì)用，才能充分發(fā)揮自己技巧，使行刀運(yùn)鑿洗練酒脫，清晰流暢，增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，這樣雕作品才經(jīng)得起觀者的品賞。

雕刻技法分為雕，拉絲等刀法，雕刻刀具根據(jù)工藝手法自行制作。將現(xiàn)代思維，意識(shí)與傳統(tǒng)質(zhì)材中最能和現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的部分融合，再加上創(chuàng)新。

漆畫(huà)雕刻藝術(shù)創(chuàng)意：無(wú)限的思維+極限的創(chuàng)意。創(chuàng)意是最能反應(yīng)藝術(shù)家的才能，一件作品沒(méi)有創(chuàng)意，工藝再好也是平淡的，創(chuàng)意是作品里重要的部分，需要大量的美學(xué)理論去支撐的，如你對(duì)這些都了如指掌，運(yùn)用自如，把萬(wàn)物之中有情，有意，有趣的感人姿態(tài)，移植于藝中，你也是一位藝術(shù)家了。

雕刻家是從曲直，聚散，凹凸、肌理、線條等有節(jié)奏的韻律形式中，發(fā)現(xiàn)，想象，在注重材料的材質(zhì)美，自然美，肌理美的基礎(chǔ)上，以刀為筆。根據(jù)材料的天然巧成之趣，順其自然，因材施藝，創(chuàng)造一種巧妙境界。

中國(guó)漆雕中賦予了比西方更為生動(dòng)情感和獨(dú)特的工藝，所謂的漆雕即是漆中上雕或雕中上漆，二者你我相融，互為彼此。我在創(chuàng)作《暖》，其中的木頭木炭就是在版畫(huà)中填漆后雕刻再堆畫(huà)，這也是利用漆中雕刻的技法。雕刻浮雕整理階段，先預(yù)備好各種雕刻刀，①鉆研理解木紋的流向和板面造型相結(jié)合雕刻，②雕刻時(shí)要掌握輕與重，板面追求大膽細(xì)致，線的凹凸長(zhǎng)短，刀刀現(xiàn)出自然無(wú)窮的變化空間質(zhì)地?？梢哉f(shuō)一把好刀比自己的朋友還重要，有了它可以使冷冰冰的木板有了生命。正如凡高所說(shuō)：“我的作品就是我的肉體和靈魂，為了它我甘冒失去生命的危險(xiǎn)”。

漆做為天然材料與其他材料有著不可比擬的優(yōu)勢(shì)，它可以做各種形態(tài)的脫胎，可在各種立體雕刻上面涂色兼施漆畫(huà)工藝。“河姆渡朱漆大碗”就是最早的漆藝和雕塑的藝術(shù)結(jié)合的雛形。隨著歷史的變遷，人們?cè)谑褂闷岬耐瑫r(shí)，不斷追求審美和精神的需求，更加注重于欣賞性與實(shí)用性的結(jié)合，使它成為了一種傳之幾千年的文化。如今雕刻家們潛心研究，從生活中的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)故事中獲取靈感，并和漆畫(huà)相結(jié)合，在雕刻完的作品中使用大漆涂上渾然天成的色彩，從而完成新的漆雕作品。于刀光劍影間見(jiàn)鬼斧神工，天然人工相得益彰，賞心悅目，讓人難以忘懷，可謂化平凡為神奇，二者的互補(bǔ)為工藝美術(shù)形態(tài)提供了多元化的創(chuàng)作空間。

在傳統(tǒng)中漆畫(huà)雙棲于漆藝和繪畫(huà)，平面藝術(shù)和立體之間藝術(shù)，非漆畫(huà)和雕刻二者獨(dú)立的體現(xiàn)，由此可以看出，在漆畫(huà)和雕刻的融合性中產(chǎn)生了藝術(shù)。隨著歷史的發(fā)展，現(xiàn)代漆畫(huà)與雕刻的藝術(shù)交融制作，出現(xiàn)了一種抽象的立體造型形式，它已經(jīng)擺脫了古代單純的實(shí)用價(jià)值而成為獨(dú)特的審美對(duì)象，為現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境的陳設(shè)提供了新的藝術(shù)作品。

我們知道，漆藝是門(mén)綜合的藝術(shù)，包容了各個(gè)藝術(shù)形態(tài)的造型和技法。更是從材料上以漆為依附體造就了漆雕藝術(shù)，它包容了立體和平面的兩大類型，又兼有生活實(shí)用和藝術(shù)欣賞。漆這種特殊的東方材質(zhì)，以她曼妙的色澤與質(zhì)地，在雕刻的立體形態(tài)上，用一種全新的方式，謳歌著雍容華貴的氣質(zhì)。它是與其他學(xué)科有著密切相關(guān)的綜合藝術(shù)形式，是一門(mén)具有開(kāi)發(fā)前景的藝術(shù)門(mén)類。

從這里我們看出中國(guó)傳統(tǒng)漆藝被視為漆畫(huà)家取之不盡的寶藏。只有繼承傳統(tǒng)，再創(chuàng)新，才能把漆畫(huà)和雕刻兩者融合體的藝術(shù)再次發(fā)揚(yáng)光大。我們只有研究、學(xué)習(xí)、理解傳統(tǒng)漆藝的規(guī)律，才能創(chuàng)新出真正的現(xiàn)代漆雕藝術(shù)。只有隨著時(shí)代不斷改進(jìn)，勇于創(chuàng)新，才能把漆藝更好地發(fā)展下去。