鮑勃·迪倫惟一中文作品是這樣出版的

作為音樂文化書走進(jìn)樂迷的視野

早在2003年，本就是搖滾樂迷的楊全強(qiáng)幫著名樂評(píng)人郝舫做了圖文版的搖滾理論書《傷花怒放》之后，開始關(guān)注這方面的書籍，也成了國內(nèi)最早做流行、爵士等音樂文化類圖書的出版人。順理成章地，當(dāng)楊全強(qiáng)第一次在版權(quán)目錄上遇見鮑勃·迪倫的這本《編年史》，就決定將它引進(jìn)國內(nèi)出中文版。

當(dāng)然，楊全強(qiáng)可能沒有想過這本書竟成了十年后的2016年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主在中國唯一的中文出版作品，不過從一開始，他就對(duì)《編年史》的出版發(fā)行抱有很樂觀的期待。作為資深樂迷，楊全強(qiáng)很清楚搖滾樂迷在國內(nèi)說起來是小眾，從絕對(duì)量上來說卻是很可觀的，尤其是對(duì)鮑勃·迪倫有很高認(rèn)可度、愿意買其自傳的樂迷群體足以支撐這部分市場(chǎng)。從2006年至今，鮑勃·迪倫這本《編年史》都是以樂迷為主要的目標(biāo)讀者，被歸為音樂文化類圖書出版發(fā)行的，事實(shí)證明了鮑勃·迪倫在搖滾民謠圈的影響力，2015年第二版出來之前，銷量總計(jì)達(dá)到兩萬多冊(cè)。而第二版面世至今一年多的時(shí)間里，也已經(jīng)多次登上深圳晶報(bào)、中華讀書報(bào)、閱讀好書等多家平臺(tái)的年度、月度好書榜，可見讀者和媒體人對(duì)其本身的認(rèn)可。

“被餡餅砸中了！”

2016年10月13日晚，“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了一個(gè)音樂家”這樣的標(biāo)題在各大新聞網(wǎng)站上被刷屏，人民文學(xué)出版社的微信公眾號(hào)甚至在推送中僅僅附上一張外媒新聞標(biāo)題截圖，表達(dá)這個(gè)結(jié)果的意外。

當(dāng)結(jié)果確定，回頭看我們的圖書市場(chǎng)，《編年史》竟成了鮑勃·迪倫在中國唯一一本已出版的中文著作。楊全強(qiáng)笑著表示，他得知這個(gè)消息時(shí)真是非常激動(dòng)，“簡直就是天上掉了一個(gè)餡餅把你砸暈了的感覺！”要知道，在圖書市場(chǎng)越來越難做的當(dāng)下，有大量的出版社尤其是文學(xué)類的大社都在為每年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提前做出非常充分的宣發(fā)準(zhǔn)備，甚至對(duì)可能獲獎(jiǎng)的圖書進(jìn)行預(yù)測(cè)提前加印。但是被這種餡餅砸中的幾率對(duì)于河南大學(xué)出版社這樣非文學(xué)性出版大社而言，實(shí)在是太小。

10月12日在諾獎(jiǎng)開獎(jiǎng)前一天，楊全強(qiáng)還轉(zhuǎn)發(fā)了一條微博介紹《編年史》這本“文學(xué)水準(zhǔn)不亞于諾貝爾詩歌級(jí)別的歌詞”的自傳，也只是想趁著熱度多宣傳鮑勃·迪倫這個(gè)諾獎(jiǎng)提名者的書，前期沒有任何宣傳和加印的準(zhǔn)備，如今真的能得到這塊餡餅，是他們自己也沒有料想過的。

不得不說，諾貝爾獎(jiǎng)的影響力是驚人的，楊全強(qiáng)透露，短短幾天時(shí)間內(nèi)，《編年史》在出版社的四五千冊(cè)庫存已經(jīng)被網(wǎng)店等全部訂購走，目前正在加印，至少兩萬冊(cè)。

2015年初出版了最新版《編年史》的河南大學(xué)出版社及上河卓遠(yuǎn)文化公司在這一新聞的發(fā)酵中也獲得了前所未有的關(guān)注度，認(rèn)識(shí)這個(gè)堅(jiān)持做中西方學(xué)術(shù)經(jīng)典好書的出版公司的人也是成百倍地增長，然而這并不能改變河大出版社當(dāng)前的資金力量，當(dāng)“鮑勃·迪倫”成了全國各大出版社集中精力爭搶的“香餑餑”，楊全強(qiáng)不得不遺憾地透露，最終迪倫其他作品的版權(quán)引進(jìn)合作會(huì)盡力去談，但是事實(shí)上當(dāng)前的競(jìng)爭是異常激烈的，這位圖書市場(chǎng)上的“伯樂”在未來可能真的難以與其他實(shí)力更強(qiáng)勁的對(duì)手分享這塊餡餅。

對(duì)此有遺憾，楊全強(qiáng)卻也想得很開，迪倫這本自傳在當(dāng)前的新聞熱度下，的確是順利幫公司做了宣傳，廣泛打開了知名度，但這并不意味著他們將迎合讀者的興趣關(guān)注點(diǎn)對(duì)以后的出版規(guī)劃做出改變?！毒幠晔贰分皇枪疽魳匪囆g(shù)板塊圖書的一員，《伍迪艾倫訪談錄》、安迪·沃霍爾的《波普主義》及其回憶錄《波普啟示錄》、美國當(dāng)代著名樂評(píng)人的《十首歌里的搖滾史》都是上河卓遠(yuǎn)已出版的藝術(shù)文化板塊書籍。

在大家爭相競(jìng)爭鮑勃·迪倫的其他熱門書版權(quán)之前，出版社就已在著手準(zhǔn)備做兩本鮑勃迪倫的相關(guān)書，帶給他的樂迷。

從《像一塊滾石》到《編年史》

對(duì)于國內(nèi)熟悉鮑勃·迪倫的樂迷來說，提到迪倫的自傳，他們更熟悉的名字可能是《像一塊滾石》而不是《編年史》，這是楊全強(qiáng)早在2006年為首版自傳起的一個(gè)極富吸引力的文藝書名，很顯然，“滾石”二字能迅速引起國內(nèi)樂迷們的關(guān)注，也與鮑勃·迪倫的代表作“Rolling like a stone”形成了一目了然的契合。

然而到了2015年公司決定接過版權(quán)再次出版這本書的時(shí)候，楊全強(qiáng)決定放棄這個(gè)具有宣傳力的標(biāo)題，用回原著Chronicles的標(biāo)題《編年史》。大家不會(huì)想到這與迪倫有什么關(guān)系，可能根本不會(huì)去翻看。

楊全強(qiáng)將此解釋為自己作為一個(gè)出版人的成熟， “當(dāng)時(shí)太年輕”，可能名為《編年史》的自傳不會(huì)讓大家想到這與鮑勃·迪倫有什么關(guān)系，甚至可能不會(huì)翻開看， “但現(xiàn)在已經(jīng)沒有那么強(qiáng)烈的欲望去贏得大多數(shù)人的關(guān)注，任其自然吧，尊重原作者的意圖”，將自傳命名為《編年史》的鮑勃·迪倫才是真正的他，由此能夠吸引到的讀者可能也才是真正喜歡迪倫的朋友。兩版書的封面都是迪倫面對(duì)鏡頭的黑白寫真，相比第一版上那個(gè)叼著煙放蕩不羈的男孩，2015年的新版使用了和英文版一樣的眼神和姿態(tài)都更溫和的迪倫，很難說這不是另一種時(shí)間沉淀的形式。

鮑勃·迪倫是一個(gè)詩人

2016年的諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C給音樂家鮑勃·迪倫引發(fā)的爭議是巨大的，但事實(shí)上，二十年來迪倫一直是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名名單的?？?，在楊全強(qiáng)看來，迪倫的獲獎(jiǎng)為《編年史》帶來的熱度不會(huì)是暫時(shí)性的銷售高潮，已經(jīng)貼上了“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”的標(biāo)簽，那么以后的銷量能得到大幅度上升的保證也不是問題。

當(dāng)然，“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”的標(biāo)簽不是楊全強(qiáng)相信大眾對(duì)迪倫作品的熱情不會(huì)在新聞熱點(diǎn)之后迅速冷卻的根本理由，否則這本書也不會(huì)在十年前就被定位為長銷書連續(xù)被出版。在這位熟悉鮑勃·迪倫閱書無數(shù)的出版人眼中，迪倫作品一直都是具有很高的文學(xué)水準(zhǔn)的。在他的認(rèn)識(shí)中，迪倫是“非典型文學(xué)青年”，雖然也曾是大量閱讀了國內(nèi)外文學(xué)名著，但并不會(huì)像馬爾克斯那樣有意去學(xué)習(xí)陀思妥耶夫斯基、學(xué)習(xí)博爾赫斯，立志做一個(gè)文學(xué)家，他的文學(xué)才能不是從這個(gè)角度來成長的，“他就是一個(gè)藝術(shù)家，擁有以音樂家的直覺來表達(dá)的天賦”，迪倫最為大眾認(rèn)可的是有很高藝術(shù)性的歌詞創(chuàng)作，在迪倫的創(chuàng)作中，歌詞不僅是與聲音結(jié)合進(jìn)行表達(dá)的一種方式，楊全強(qiáng)認(rèn)為“他的歌本身是詩，不過多了嗓音、旋律、吉他，但他仍是一個(gè)詩人”。

而他的自傳則可以說是歌詞創(chuàng)作之外的另一種文學(xué)表達(dá)，大約從這個(gè)被楊全強(qiáng)評(píng)價(jià)為“非?？帷钡臎]有什么賣點(diǎn)的標(biāo)題“編年史”中就能感受到作者的獨(dú)特風(fēng)格，讀過的人都能很明顯地感覺到它與其他多數(shù)名人自傳的差異。楊全強(qiáng)認(rèn)為它“即使與其他文學(xué)水準(zhǔn)很高的作品相比仍有十分獨(dú)特的東西”，全文沒有采用時(shí)間線的敘述形式絮絮叨叨，反而是偏近意識(shí)流的表達(dá)方式，透露著他對(duì)文學(xué)、對(duì)音樂對(duì)生活多方面的思考，讓你理解鮑勃·迪倫是如何成為他自己的。