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    “三忌與兩真”

    2016-10-27 19:12任旻弼
    曲藝 2016年9期
    關(guān)鍵詞:彈詞流派唱腔

    任旻弼

    若平心靜氣,本著客觀求實(shí)的精神,考察目前評(píng)彈界“說噱彈唱演”的創(chuàng)新現(xiàn)狀,可謂:

    說,如書法中的用筆,約定而俗成,似乎較難對(duì)“說”去談?wù)搫?chuàng)新,因?yàn)椤罢f”千古不易其語(yǔ)言本體;然,好多的演員自己本身已經(jīng)被“說”——這一道越不過的難關(guān)——逼到了招架不住的邊際。說書難,就難在一個(gè)“說”上,故而,“說”的創(chuàng)新又叫人從何談起!

    噱,如植物中的曇花,難得有一現(xiàn),已經(jīng)很難就“噱”來評(píng)論創(chuàng)新,因?yàn)椤班濉鼻宜ゲ⑽⒃谥饾u泯失;惜,向來都被號(hào)稱為書中之寶的“噱”——這一種高難度的精華——正在向博物館深處擁擠。說書妙,就妙在一個(gè)“噱”里,因此,“噱”的創(chuàng)新則讓人以何為基?

    唱,如花園中的幽芳,婉轉(zhuǎn)著百喉,應(yīng)該克難以“唱”來立論創(chuàng)新,因?yàn)椤俺睜?zhēng)亮奪響而大道得至;贊,評(píng)彈藝術(shù)永遠(yuǎn)驕傲示世人的“唱”——這一條靚麗的風(fēng)景線——極有可能將是龍頭第一。說書好,就好在一個(gè)“唱”中,所以,“唱”的創(chuàng)新便使人幾何心冀?!

    彈,當(dāng)然在彈詞中寄附于唱腔流麗,蔣月泉說彈是服務(wù)服從于唱的;

    演,著實(shí)在評(píng)彈中不過是雕蟲小技,京劇大師蓋叫天便曾如是說過。

    故,評(píng)彈創(chuàng)新指向離不開演唱?jiǎng)?chuàng)新這個(gè)響亮龍頭,應(yīng)該說是不必高論的先在事實(shí)。

    21世紀(jì)以來,中篇彈詞、彈詞開篇這兩種藝術(shù)形式,在全國(guó)范圍乃至走出國(guó)門所一再取得的轟動(dòng)效應(yīng),個(gè)中最大的勞績(jī),實(shí)然亦歸根于評(píng)彈的“唱”——中國(guó)最美的聲音。

    創(chuàng)新的謎底,總是難以被輕易猜破。然則,面對(duì)創(chuàng)新這個(gè)沒有現(xiàn)成答案的嚴(yán)肅問題,前人創(chuàng)新成敗的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),后來者務(wù)當(dāng)鑒其真、避其忌。

    那么,筆者以下的例舉取證,是否能夠在評(píng)彈藝術(shù)通向“演唱?jiǎng)?chuàng)新”的道路上,告訴評(píng)彈藝術(shù)的實(shí)踐者們今后當(dāng)?shù)靡詾殍b的——“三忌與兩真”。

    一忌“為開流派而創(chuàng)新”。十多年前了,一位藝術(shù)事業(yè)如日中天的青年評(píng)彈演員,突然帶著自信和激情“最大膽地”向全體評(píng)彈界宣布:不久將彈唱自己新的彈詞流派唱腔。一石激起千層浪。嘩!鼓舞者有之,歡欣亢奮——無不感到評(píng)彈藝術(shù)從此或?qū)⒂辛诵聼衢T;???驚詫者甚之,冷眼相視——終究不相信跌停10次的股票突然會(huì)漲停。筆者則持旁觀者清的態(tài)度:因?yàn)槿魏涡曰旧洗蠖嗍菫槠鹨环N廣告的放大作用,對(duì)于開創(chuàng)流派最有發(fā)言權(quán)和決定權(quán)的只能是最廣大的聽眾。這應(yīng)該是藝術(shù)創(chuàng)新方法論中對(duì)待聽眾應(yīng)持的歷史唯物主義原則。評(píng)彈藝術(shù)大師蔣月泉生前就一再地這樣謙虛自認(rèn):聽眾們拿我的唱叫做“蔣調(diào)”。問題不在于謙虛與否,而在于——“開創(chuàng)流派是評(píng)彈藝術(shù)創(chuàng)新的高峰,創(chuàng)新只是其起點(diǎn)”——那位青年演員發(fā)愿“為開流派而創(chuàng)新”,其高標(biāo)準(zhǔn)的精神值得鼓勵(lì),按照古人說法“取法乎上”也不過“得乎其中”,然而,這種“并不是建立在聽眾認(rèn)可基礎(chǔ)上”且其所謂的“流派創(chuàng)新”基本條件都未成熟情況下的“起爆頭”做法,說到底,還是由于其藝術(shù)上缺乏深刻自信和厚重底氣。而且,此類隨便的舉動(dòng)本身亦表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的不嚴(yán)肅態(tài)度與對(duì)廣大聽眾的不夠尊重。因此,有志于開創(chuàng)流派的評(píng)彈藝術(shù)家,首先要把自己主要的精力,全身心地積極投入到創(chuàng)新中去,像徐麗仙那樣“說不好、唱不好比死都難過”,真正地經(jīng)歷艱難困苦、玉汝于成,或方始可能達(dá)到談得上開創(chuàng)流派的“資質(zhì)”,而千萬(wàn)不得本末倒置,也就是——想好了流派滿心自信在先,拿不出創(chuàng)新空手無奈于后。與此事同期,青年演員周紅并沒有許下“創(chuàng)流派”的一番宏愿,卻以她并不十分突出的“琴調(diào)”唱腔為基礎(chǔ),譜唱了具有“麗調(diào)”氣韻的彈詞開篇《聽雨樓》,得到了評(píng)彈界內(nèi)外的一致公認(rèn),扎扎實(shí)實(shí)摘取了創(chuàng)新成功的橄欖枝。

    二忌“不以書情為轉(zhuǎn)移”。喜歡評(píng)彈的人都知道,“侯調(diào)”稱得上是評(píng)彈藝術(shù)流派中“花腔女高音”之魁首。聽上去美輪美奐,令人傾倒。可是,以“高亮圓婉”著稱而演唱難度較大的“侯調(diào)”,其傳播廣度與聽眾崇拜度,卻遠(yuǎn)遜于嗓音條件只是“云遮月”而較便于傳唱的“麗調(diào)”。這是什么原因呢?一言以蔽之:演唱為聽眾服務(wù),務(wù)必不能“不以書情為轉(zhuǎn)移”。不少專業(yè)人士、包括作為“侯調(diào)”創(chuàng)始人的侯莉君自己也承認(rèn)過:有時(shí)候,“侯調(diào)”演出評(píng)彈書目中,因其十婉九曲、回腸蕩氣的唱腔太過委婉不駐,便會(huì)“產(chǎn)生矛盾”與實(shí)際的書情相脫節(jié)。這是由于唱腔的“高亮圓婉”,加之拖腔的“絕對(duì)長(zhǎng)度”,往往會(huì)同時(shí)分散演員演出和聽眾欣賞的心理注意,從而“以腔害情”影響到書情的心理邏輯的關(guān)聯(lián)與情節(jié)正常的演進(jìn)。上面提到那位青年演員之所以“創(chuàng)新失敗”,部分原因正是跟其彈唱的“新調(diào)”過于“高亮圓響”且又“拉足拖腔”有關(guān),這樣的唱腔雖然聽來“得勁得很”,但是情緒太沖激又十足個(gè)人化,便有可能因“顧不了書情”而落得“孤芳自僵”。于是與“侯調(diào)”相仿,其他演員在學(xué)唱這類唱腔時(shí)會(huì)由于曲調(diào)“過婉、太響、超長(zhǎng)”等等,而碰到“復(fù)制難度大”的問題。況且,書情與聽眾始終是每個(gè)評(píng)彈演員演唱時(shí)必須解決好的兩大方面,實(shí)踐表明:彈詞演唱及其創(chuàng)新只有做到了“以書情為轉(zhuǎn)移”來服務(wù)于聽眾,才能更好地發(fā)揮唱腔的藝術(shù)特長(zhǎng)與審美功效。

    三忌“誤耽高處不勝寒”。演員的先天條件是不可選擇的,十分優(yōu)越的天然嗓音雖然極其讓人眼紅,可有時(shí)會(huì)起到“高處不勝寒”的反作用。再來看“晏芝調(diào)”創(chuàng)始人,獨(dú)有“嚦嚦鶯聲別有腔”一條“煞俏喉嚨”,直將“晏芝調(diào)”唱得——音域?qū)拸V、情思跌宕、奔突如潮。應(yīng)當(dāng)說,“晏芝調(diào)”的“高亮圓婉”比“侯調(diào)”更勝一籌,而“晏芝調(diào)”是否開創(chuàng)了新的流派在評(píng)彈界向來有所爭(zhēng)議。上世紀(jì)80年代,一曲新腔《杜十娘》催生的“晏芝調(diào)”,在情感濃烈、旋律優(yōu)美、聲腔華雅各個(gè)方面,創(chuàng)下了諸多妙奇。以純粹音樂方面而言,特別是“晏芝調(diào)”《杜十娘》華彩悅耳的氣場(chǎng)甚至比“蔣調(diào)”同名曲都可算得有過之而無不及。筆者從那時(shí)起一直都是“晏芝調(diào)”的“愚忠級(jí)”粉絲。但是,一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為“晏芝調(diào)”只是一種新的聲腔還沒有能夠開創(chuàng)新的流派。這究竟是因了“葡萄酸心理”所致,還是另有道理呢?

    以30多年來的聽書經(jīng)驗(yàn),筆者觀察到:“晏芝調(diào)”所以會(huì)起爭(zhēng)議,原因有三:

    一是演唱情感性難度很大,導(dǎo)致其代表作少,因?yàn)橥瑯蛹で榈念}材較難找到;

    二是天然條件性要求極高,招致其學(xué)唱者少,因?yàn)橐话銞l件的嗓音很難達(dá)到;

    三是傳播復(fù)制性實(shí)際較空,以致其操練得少,因?yàn)槠綍r(shí)書目的演出確難用到。

    因此,“晏芝調(diào)”爆發(fā)的大力度創(chuàng)新現(xiàn)象,在評(píng)彈界已處于衰退期的當(dāng)時(shí)著實(shí)堪稱了不起,但它的持續(xù)長(zhǎng)度、波及廣度、影響深度,觀之事實(shí)卻不得不說是足嘆惋惜的。可見,“高處不勝寒”——它作為一種美學(xué)態(tài)度固然是讓人羨慕的驕傲,而當(dāng)做一種藝術(shù)追求應(yīng)視為叫人卻步的誤區(qū)。

    一真在于“一曲百唱”要唱好一收效百。蔣月泉,無疑是20世紀(jì)評(píng)彈界藝術(shù)創(chuàng)新中的第一大贏家。專家們說:彈詞唱腔的顯著特色就是“一曲百唱”。而蔣月泉的“一曲百唱”,一中有百變——是創(chuàng)新,百里歸于一——還是創(chuàng)新。

    這里正好就有二十世紀(jì)五、六十年代五部中篇彈詞“蔣調(diào)”創(chuàng)新的實(shí)例。

    《海上英雄》:“風(fēng)急浪高不由人,遍體鱗傷不能行”,你聽:風(fēng)急,浪高,唱得多么形象與沉穩(wěn),大難臨近的平靜心情——英雄主義躍然而出,大自然的威力嚇不倒、也壓不垮革命戰(zhàn)士,“蔣調(diào)”的高明在于:它不用高呼而大喊的聲調(diào),只以一種節(jié)奏有致的起伏,便使“蔣調(diào)”那多有節(jié)制而又無法掩藏的藝術(shù)活力動(dòng)人了起來;

    《南京路上》:“說什么南京路上的風(fēng)也香”,你聽:無產(chǎn)階級(jí)的感情與愛 ,不僅并不簡(jiǎn)陋而且絲毫都不是粗淡,春妮那愛、那憂、那深摯,細(xì)膩得富有層次、深切得無法捺平,內(nèi)心不安的波瀾動(dòng)靜——演唱效果有聲有色,唱“南京路”的拖拍、“風(fēng)也香”的頓挫,聲腔和音調(diào)顯得平常,感情與濃度達(dá)致最佳,“陳喜讀信”內(nèi)中的創(chuàng)新點(diǎn)畫分明、恰如其分,一信牽掛起人物兩個(gè)、一讀表現(xiàn)了加倍感動(dòng),它所體現(xiàn)出的夫妻情深厚滿腔、同志誼語(yǔ)重心長(zhǎng);

    《王孝和》:“好容易養(yǎng)兒到如今,今天完成了我一生”,你聽:革命者熱愛生命,從來就不怕犧牲,然而卻娓娓唱來、心平氣和,視死如歸、不激不厲,戰(zhàn)場(chǎng)、刑場(chǎng)同為歷練的場(chǎng)所,革命、犧牲俱是奮斗的召喚,完成人生的歸于寧?kù)o——?dú)舛炔环矂C然正氣,這里沒有李玉和那樣豪邁的大牌高腔“雄心壯志沖云天”,這里卻有人性中最為強(qiáng)烈的奉獻(xiàn)心愿“甘灑熱血寫春秋”,此時(shí)此刻“蔣調(diào)”新腔唱出了:革命人道主義的崇高激情,就是普世人性理念的至愛之情;

    《奪印》:“書記說話情義深,不由我萬(wàn)分羞慚淚淋淋”,你聽:即便1960年代嚴(yán)重左傾時(shí)期的“蔣調(diào)”,也并不會(huì)因?yàn)檎稳蝿?wù)的高頭壓力而讓藝術(shù)表現(xiàn)力發(fā)生扭曲與錯(cuò)異,同樣滲透著可貴的藝術(shù)辯證法——不是大喉嚨喊喊,而是真感情表露,當(dāng)時(shí)形勢(shì)下,這段唱腔是“高亮圓”的,它是在高音度進(jìn)行的聲腔對(duì)比,加之多次的音調(diào)轉(zhuǎn)折,人物內(nèi)心的劇烈活動(dòng),終于通過高低起落、亮晦圓澀的演唱,表現(xiàn)得肝膽相照、淋漓盡致;

    《廳堂奪子》:“徐公不覺淚汪汪,頓時(shí)惱怒滿胸膛”,你聽:對(duì)于衰邁之年、白發(fā)蒼蒼的可憐老人徐公,蔣月泉卻以驚人之舉,創(chuàng)造性地使出了一記高明“險(xiǎn)招”,他就是敢于用那聲淚俱下大幅度瀑布落天般的“最強(qiáng)音”,唱徐公的悲、唱徐公的哀、唱徐公心中最深的“骨肉親”,這樣在蔣月泉一反常態(tài)地做了“把‘蔣調(diào)習(xí)常的中和換成沖動(dòng)的高拔”之藝術(shù)處理,有機(jī)見出了這位真正的藝術(shù)大家“隨心所欲不逾矩”的“真活兒”,而這樣超級(jí)的“沖高峰”唱法,蔣月泉不用則已,而用則必放出百倍之光彩,彈詞泰斗何其地名不虛傳乃爾。

    由上述中篇中的“蔣調(diào)”而論,“一曲百唱”同樣可以產(chǎn)生出——?jiǎng)?chuàng)新。請(qǐng)看:結(jié)合特定情境唱英雄、結(jié)合不同層次唱感情、結(jié)合人道心態(tài)唱大義、結(jié)合形勢(shì)要求唱任務(wù)、結(jié)合人生轉(zhuǎn)折唱奇強(qiáng),沒有一腔一句、一字一嘆經(jīng)不起當(dāng)時(shí)推敲與歷史檢驗(yàn),上述“蔣調(diào)”的一曲曲膾炙人口的臻美唱腔,給自覺以創(chuàng)新為己任的“蔣調(diào)”藝術(shù)的宗師天平又一再添加了沉甸甸的創(chuàng)新砝碼。

    二真在于“演唱?jiǎng)?chuàng)新”要新出真情實(shí)感。藝術(shù)創(chuàng)新效應(yīng)的最佳狀態(tài),無疑決定于它的可重復(fù)性、擬狂性、峰值性,也就是說,每一次傾聽、每一次重復(fù)、每一次回味,都有可能讓審美體驗(yàn)者愉悅得意到喜也樂哉、忘乎所以。真可謂:夸妙無比,難可言傳。類如孔夫子,聞韶樂三月不知肉味。這,或許就是人們常常所說的藝術(shù)生命力、審美感染力吧。創(chuàng)新有加的“蔣調(diào)”如此,而其后來者兼高蹈者徐麗仙則實(shí)出其右。

    只有真情實(shí)感,才是藝術(shù)保持永久生命力的根性與靈魂。徐麗仙及其“麗調(diào)”的創(chuàng)新、不斷再創(chuàng)新,為彈詞演唱?jiǎng)?chuàng)新中真情實(shí)感的較高標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)立下不可磨滅的印識(shí)。前文筆者已論及,“演唱?jiǎng)?chuàng)新”首先要悅耳動(dòng)聽,其次要美化實(shí)用,關(guān)鍵是要能落實(shí)到書情需要、服務(wù)聽眾上,而其最后起著決定性作用的歸結(jié)則必是—真情實(shí)感。

    用了分量超過整個(gè)自我生命承載的浩大藝術(shù)情懷,徐麗仙為20世紀(jì)評(píng)彈創(chuàng)新篇章譜就了最熱血、最揮淚、最感人的光輝樂符。木蘭女,杜十娘,敫桂英,林黛玉,一個(gè)個(gè)情感真摯到讓人不忍面對(duì)的婦女形象,一段段思想真誠(chéng)到深入觸及靈魂的聲喚歌泣,一陣陣精神真實(shí)到剖開全部身心的喊天呼地,創(chuàng)新的“麗調(diào)”在聽眾的心中跨越今昔、超越時(shí)空,“麗調(diào)”的創(chuàng)新為評(píng)彈的發(fā)展寫就傳奇、造就高峰。

    花木蘭時(shí)代精神—你聽:木蘭不用尚書郎,誰(shuí)說女兒不剛強(qiáng)!唱的是木蘭從軍、夸的是巾幗豪情,徐麗仙的心曲就是要以“麗調(diào)”藝術(shù)來古為今用、高揚(yáng)女權(quán),把社會(huì)主義新中國(guó)以及千百年來婦女解放大業(yè)終得實(shí)現(xiàn)之浩浩蕩蕩的時(shí)代精神推向最高峰;

    杜十娘灑血殉身—你聽:淚珠兒化作長(zhǎng)江浪,流向人間鳴不平!剛烈女子杜十娘,怒絕的心情,暴突突、深兀兀、氣憤憤,杜十娘身雖拋投長(zhǎng)江、心卻在解脫中涅槃了,那種沖決銅臭味幽幕后的悲劇美學(xué),張揚(yáng)了人物性格、張揚(yáng)了命運(yùn)乖張、張揚(yáng)了對(duì)黑暗壓迫的反抗;

    敫桂英以淚洗面—你聽:梨花落,杏花開,桃花謝,春己歸,花謝春歸你郎不歸,是——托物言心、借境造情;手托香腮對(duì)面陪,兩盞清茶飲一杯,為—?jiǎng)輰⒌眉?、情卻愈真;善良心畢竟有光輝……可嘆呀,想人間事,太悲哀,則—善良者哀、世道可悲;對(duì)比,辯證,重疊,只一個(gè)“情”字,擁滿了敫桂英愛恨情仇的全部人生定義,又怎一個(gè)“情”字啊!

    花開的卻是敗謝至美、強(qiáng)笑的卻是痛哭不已、自欺欺人的卻是意切情真;

    林黛玉瀟湘悲風(fēng)—你聽:今朝花落儂收葬,他年葬儂知誰(shuí)人?小小一個(gè)弱女子,切切一份曠世情,荷把花鋤林妹妹,她的嬌弱倩影在大觀園余輝殘照夕陽(yáng)下伴隨,掩去了種種心思、掩上了重重心門、掩蓋了滔滔心跡,恍惚間,1987電視劇里演過的瓜子臉、細(xì)俏眼、櫻桃小口且眉頭微蹙出疑世、怯世著又恨世、笑世了的林姑娘,與手抱琵琶正襟危坐在眉宇中不露絲毫聲色而神態(tài)里透徹不世哀慟的徐麗仙,蒙太奇般放縮推搖、疊影交織為一景!

    以曲調(diào)活化真情、用聲腔力造實(shí)感,徐麗仙獨(dú)出機(jī)杼、頗建奇功。徐麗仙創(chuàng)新的“活兒”—老實(shí)得近于愚訥、樸實(shí)得近乎平淡、真實(shí)得近似重現(xiàn);徐麗仙創(chuàng)新新出真情實(shí)感—花木蘭實(shí)感于其剛強(qiáng)、杜十娘實(shí)感于其剛烈,敫桂英真情歸之柔善、林黛玉真情歸之柔弱;是“徐麗仙精神”能動(dòng)造就了演唱?jiǎng)?chuàng)新,是演唱?jiǎng)?chuàng)新光耀烘托了“徐麗仙精神”,不是嗎?君不見:《黛玉葬花》起首“一片花飛”短短那一句,徐麗仙譜曲竟長(zhǎng)長(zhǎng)花耗了九天時(shí)間。

    九日譜曲成一句,只將創(chuàng)新超全心,新出真情和實(shí)感,價(jià)高藝術(shù)與人生—“徐麗仙精神”感人種種之后,筆者總在想:那么,它,將給中篇彈詞的創(chuàng)新特別是其演唱?jiǎng)?chuàng)新,又能給予怎樣的啟迪?

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