金聲玉振

學(xué)曲

當(dāng)代京韻大鼓表演藝術(shù)家陸倚琴是鼓曲大師駱玉笙的嫡傳弟子。她10歲時(shí)進(jìn)入駱門(mén)，跟隨駱先生學(xué)藝。嗓子好，人也俊，悟性強(qiáng)，當(dāng)時(shí)有“小大人”的稱(chēng)謂。上世紀(jì)四十年代后期她曾跟隨駱先生去北京、上海演出，學(xué)會(huì)了《大西廂》《長(zhǎng)坂坡》《烏龍?jiān)骸贰都t梅閣》《探晴雯》等十幾段曲目。緊隨駱先生左右亦步亦趨。1948年在上海駱先生請(qǐng)名人文豪為她起名叫“倚琴”，1950年給她叩門(mén)拜師程樹(shù)棠先生，在程樹(shù)棠先生門(mén)下她學(xué)會(huì)14個(gè)曲目的表演身段，掌握了吐字歸韻、練嘴里的功夫。駱先生還為她請(qǐng)來(lái)文人毛彩南抄寫(xiě)唱詞，提高她的文化水平。她16歲時(shí)曾替駱玉笙老師在電臺(tái)直播演唱《紅梅閣》，唱得有滋有味，頗有駱師神韻，竟瞞過(guò)了天津的聽(tīng)眾。

新中國(guó)成立后，她隨駱老師一同參加了天津市曲藝團(tuán)工作，在小梨園、燕樂(lè)戲院等處登臺(tái)演出。為求深造1952年駱先生與同門(mén)師姐良小樓老師聯(lián)系后，送陸倚琴考入北京中央歌舞團(tuán)（現(xiàn)在的中央樂(lè)團(tuán)）學(xué)習(xí)聲樂(lè)，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了美聲（西洋唱法）和民族唱法，進(jìn)修三年，1955年學(xué)成回團(tuán)，把所學(xué)的系統(tǒng)聲樂(lè)教育的唱法巧妙運(yùn)用到京韻大鼓演唱中，將字、聲、情融為一體，出于駱門(mén)又經(jīng)了正規(guī)訓(xùn)練。她自幼耳濡目染的駱派聲腔不僅烙印著她的音韻品相，更撫慰著她孤高清純的心靈，加之天資聰穎、悟性極強(qiáng)，使她的演唱漸入化境，有了自己獨(dú)特的風(fēng)格，她是用中西結(jié)合的科學(xué)發(fā)聲方法演唱京韻大鼓的第一人，是開(kāi)拓者。

1955年隨團(tuán)出演于中國(guó)大戲院屋頂、紅旗戲院等處。演唱京韻大鼓新老曲目，藝業(yè)明顯長(zhǎng)進(jìn)。當(dāng)年她還演唱過(guò)單弦、山東琴書(shū)，1959年首唱天津時(shí)調(diào)《毛主席來(lái)到咱農(nóng)莊》，去白洋淀深入生活排演了時(shí)調(diào)《雁翎隊(duì)》，展現(xiàn)了一專(zhuān)多能的藝術(shù)才華。1962年她排演了王中一創(chuàng)作的革命現(xiàn)代題材的京韻大鼓《楊母墜樓》，隨團(tuán)在天樂(lè)、紅旗戲院上演新曲目。

1964年冬天，她隨曲藝團(tuán)去大慶油田采風(fēng)，深入生活并進(jìn)行慰問(wèn)演出，演唱朱學(xué)穎老師創(chuàng)作的《白維鵬》。在大慶，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)交給她一個(gè)新曲目《急浪丹心》的排演任務(wù)，唱詞是中央廣播說(shuō)唱團(tuán)的蔡興林先生創(chuàng)作的，是歌頌大公無(wú)私、舍己為公道德風(fēng)尚的新曲目，由張昆吾（夏之冰）老師對(duì)唱詞又作了修飾。陸倚琴接過(guò)唱詞被生動(dòng)的故事情節(jié)所吸引，決心要唱好這塊新活。中央廣播說(shuō)唱團(tuán)的孫書(shū)筠老師已然演唱了這個(gè)曲目，陸倚琴要爭(zhēng)取創(chuàng)新，唱出自己的特色，當(dāng)天晚上她反復(fù)閱讀唱詞，琢磨唱腔，在裝腔過(guò)程中，她將八年前學(xué)唱的川江號(hào)子巧妙融入唱腔中，并將號(hào)子唱法女聲化，僅用一個(gè)晚上設(shè)計(jì)了唱腔，第二天唱給樂(lè)隊(duì)的弦?guī)熇顕?guó)梁和陳鶴鳴二位老師聽(tīng)，二位弦?guī)熉?tīng)罷拍手叫好，陳先生又設(shè)計(jì)了激昂的前奏曲，加上了領(lǐng)唱，伴唱以烘托演唱?dú)夥?。陸倚琴以科學(xué)的發(fā)聲把挑腔唱得高昂挺拔，把甩腔唱得鏗鏘有力，把具有地方特色的川江號(hào)子唱得聲情交融游刃有余，發(fā)揮了她本人的優(yōu)長(zhǎng)，僅用四天時(shí)間完成了任務(wù)。回天津的第二天進(jìn)行了匯報(bào)演出，適逢1965年春節(jié)，我們敬愛(ài)的周恩來(lái)總理來(lái)天津視察工作，天津市委宣傳部在干部俱樂(lè)部小禮堂為周總理組織了一場(chǎng)以歌舞為主的文藝晚會(huì)，挑選了陸倚琴演唱的京韻大鼓《急浪丹心》參加演出，擔(dān)當(dāng)伴奏的有弦?guī)熋胰A、張子修、韓寶利、王福元，他們當(dāng)時(shí)還是剛畢業(yè)不久的學(xué)員，陸倚琴帶領(lǐng)他們光榮順利地完成了任務(wù)，并受到周總理的贊許和肯定。陸倚琴幾十年數(shù)不清參加了多少場(chǎng)重要演出，唯有這次為周總理演唱《急浪丹心》讓她難以忘懷。演出后與周總理合影留念。

1972年她演唱了王濟(jì)先生移植樣板戲《紅色娘子軍》創(chuàng)作的《椰林紅旗》。由陸倚琴和弦?guī)煆堊有拊O(shè)計(jì)唱腔。這是曲壇上遭受“文化大革命”的摧殘后首次上演的京韻大鼓。陸倚琴引領(lǐng)鼓苑春色，讓觀眾大為贊賞。隨后在1975年她又演唱了曲藝作家朱學(xué)穎先生根據(jù)京劇《智取威虎山》片段改編創(chuàng)作的《打虎上山》，經(jīng)張子修譜制新腔，融入了現(xiàn)代京劇的音樂(lè)旋律，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容與盡可能完美的藝術(shù)形式相統(tǒng)一，吸引了大批青年觀眾，擴(kuò)大了鼓曲的影響。陸倚琴老師的演唱在群眾中有了一定的基礎(chǔ)，也體現(xiàn)了她繼承了駱玉笙勇于革新的精神。

1978年她又推出歌頌無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的新曲目《梅嶺詩(shī)篇》和《漁家女》《美穗子》。1982年她演唱了朱學(xué)穎根據(jù)《老殘游記》創(chuàng)作的京韻大鼓上乘佳作《白妞說(shuō)書(shū)》，這個(gè)唱段文采華麗，唱腔流暢。陸倚琴的演唱儒雅勁健，唱來(lái)高低錯(cuò)落起伏跌宕，加之她簡(jiǎn)潔內(nèi)斂畫(huà)龍點(diǎn)睛的表演，展現(xiàn)了明麗高潔、含蓄嫵媚的藝術(shù)風(fēng)格。她每歌此曲皆是藝驚四座、滿堂彩聲。此曲成為陸老師的代表作。

隨后的兩年中她又演唱了《雄風(fēng)千古》《臺(tái)灣信鴿》等新曲目。1985年元月她拿到了紅學(xué)家周汝昌先生創(chuàng)作的《燕市悲歌》唱詞，這個(gè)曲目是周汝昌先生在1984年參加全國(guó)政協(xié)會(huì)議時(shí)與駱玉笙老師約定寫(xiě)的京韻大鼓鼓詞，描述了《紅樓夢(mèng)》作者曹雪芹晚年困居京郊西山遇難遭劫文星殞落的故事，詞句文雅、意境深遠(yuǎn)，充滿了詩(shī)情畫(huà)意，啟迪著陸倚琴寄寓內(nèi)心深處的悲劇意蘊(yùn)。她對(duì)這個(gè)作品愛(ài)不釋手，這么一塊“溫活”，她代主人公抒情的同時(shí)，也復(fù)述著她同情積久的自我感情，她注意一字、一詞、一句、一腔的運(yùn)用，精雕細(xì)琢，講究音質(zhì)、氣質(zhì)和神質(zhì)，演唱質(zhì)量已入化境，為觀眾聽(tīng)者歌唱了一身零落，十年辛苦、千秋不朽、萬(wàn)丈光芒的大文豪曹雪芹。

1987年在紀(jì)念中國(guó)人民解放軍建軍60周年之際，她演唱了陳笑暇編寫(xiě)的歌唱“八一”建軍節(jié)的《破曉槍聲》，高歌那激越壯麗具有時(shí)代精神特色的革命歲月。同年她又排演了王允平老師創(chuàng)作的紅樓唱段《鴛鴦劍》，塑造了剛烈俏麗的尤三姐，用她清亮圓潤(rùn)的嗓音，細(xì)膩傳神的表演把尤三姐刻畫(huà)得栩栩如生，全曲充滿慘烈色彩?！而x鴦劍》和《白妞說(shuō)書(shū)》一樣成了陸倚琴的代表作，為駱派曲庫(kù)添置了財(cái)富。駱玉笙先生曾說(shuō)“她能融劉、白、駱三家之長(zhǎng)于一體，新腔跌出，節(jié)奏變化和聲腔運(yùn)用都有新意?！辈⒄f(shuō)：“倚琴唱的《白妞說(shuō)書(shū)》《鴛鴦劍》和《漁家女》這三段我唱不了！”表示對(duì)陸倚琴的贊揚(yáng)，肯定了她的藝技水平。

1988年，天津市曲藝團(tuán)推出“京韻大鼓金陵十二釵”系列專(zhuān)場(chǎng)，陸倚琴演唱了陳紹武、穆守蔭合寫(xiě)的《湘云醉眠》、張永生編寫(xiě)的《迎春誤嫁》和朱學(xué)穎創(chuàng)作的《可卿托夢(mèng)》三折。我主要說(shuō)說(shuō)《可卿托夢(mèng)》一曲，鼓詞文學(xué)講究意高、情深、詞淺，鼓曲演唱的魅力和難點(diǎn)也在于此。唱者要與書(shū)中的主人公或合二為一或進(jìn)出離合。陸倚琴老師深知其中的奧妙，在這段曲目中她彰顯了駕馭并創(chuàng)造語(yǔ)境的能力，王熙鳳獲知秦可卿患病，前往探望，在病榻前察言觀色真切地勸慰，都不僅各有情思，也渲染著家道敗落無(wú)可奈何的憂郁。語(yǔ)氣和口吻都在看似常態(tài)的背后散發(fā)著悲涼的氣氛。王熙鳳在夢(mèng)中，可卿與她道別的囑托，秦可卿竊竊私語(yǔ)實(shí)際也是王熙鳳心懸已久自己的思維意識(shí)的流淌。第三人稱(chēng)的托付話、第一人稱(chēng)的內(nèi)心獨(dú)白與唱曲人連接凝結(jié)的敘述合為一體，其產(chǎn)生的悲劇氛圍和命運(yùn)先兆以及演唱者的哀婉嘆息，都在陸老師的道白誦說(shuō)高唱低吟以及微妙的情緒變化之中?！犊汕渫袎?mèng)》是歷來(lái)鼓詞寫(xiě)夢(mèng)的頂峰，這是朱學(xué)穎先生妙筆生花的杰作，而這一曲目的演唱也顯示了陸倚琴歷練的功力和厚積薄發(fā)的風(fēng)采。

1990年朱學(xué)穎先生將《西廂記》這一愛(ài)情故事寫(xiě)成九段文采華麗、詞語(yǔ)典雅的京韻大鼓長(zhǎng)篇書(shū)目《鶯鶯傳》。陸倚琴老師和朱先生合作，開(kāi)創(chuàng)了曲藝廣播京韻大鼓連續(xù)書(shū)目的先河，在天津人民廣播電臺(tái)播放，美詞雅韻唱西廂，吸引了廣大聽(tīng)眾贊不絕口。

鼓詞貫穿著正劇的肅穆和悲劇的哀嘆情調(diào)，陸倚琴以她特有的敏悟和惻隱之心，用委婉的旋律和傳情的唱腔，如歌如敘、如泣如訴、入內(nèi)出外、由表及里全方位多側(cè)面地演唱了這九段石破天驚感人肺腑的動(dòng)人詩(shī)篇。年輕時(shí)她高可遏云、低逐流水、激越婉轉(zhuǎn)有嗓子有沖勁，這時(shí)她已年近花甲，再演唱是唱中有說(shuō)，說(shuō)中有唱，用有節(jié)制的點(diǎn)染和畫(huà)龍點(diǎn)睛式的凸顯，用語(yǔ)言的魅力在她特有的吟誦和惋嘆中表現(xiàn)，她用細(xì)致多變的擻兒和拉長(zhǎng)了的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣為顯示鼓曲語(yǔ)境的特征，進(jìn)行了大膽的嘗試和突破式的創(chuàng)造，形成了她特有的風(fēng)格。

當(dāng)年她追隨駱先生學(xué)唱耳熟能詳?shù)摹叭龂?guó)段”：《長(zhǎng)坂坡》《博望坡》《草船借箭》《趙云截江》；“水滸段”：《烏龍?jiān)骸贰痘钭饺伞贰遏[江州》《桃花莊》；“紅樓段”：《探晴雯》《焚稿》《哭黛玉》《祭晴雯》和駱派經(jīng)典《劍閣聞鈴》《紅梅閣》《丑末寅初》等，不但能唱，且具駱派神采，她演唱的《大西廂》穩(wěn)中見(jiàn)俏，小巧細(xì)微的身段、傳情會(huì)說(shuō)話的眼神既俏麗又風(fēng)趣，表演恰到好處，讓人耳目清新愉悅，舞臺(tái)效果甚佳。

陸倚琴跟隨駱玉笙先生40多年。1983年她和劉春愛(ài)、姜美艷一同拜在駱先生門(mén)下，在天津第一工人文化宮舉行了拜師儀式，陸倚琴成為駱門(mén)的大師姐。1986年她在天津收美國(guó)華盛頓大學(xué)音樂(lè)系博士白卓詩(shī)（女）為徒，又于2007年和2009年分別收黃薇、李想、范如萍為徒，李想現(xiàn)為北京市曲藝團(tuán)駱派京韻大鼓演員，是駱派藝術(shù)第三代傳人中的佼佼者。

1994年她從天津市曲藝團(tuán)退休，是國(guó)家一級(jí)演員，在當(dāng)代京韻大鼓藝術(shù)家中她是一位承上啟下的代表人物，幾十年來(lái)一直雄踞在京津曲壇上。她退休后在天津市老年大學(xué)開(kāi)設(shè)了駱派京韻大鼓學(xué)習(xí)班，為傳授普及駱派藝術(shù)、實(shí)踐她夢(mèng)寐以求的藝術(shù)理想繼續(xù)奮斗，她經(jīng)常參加駱派專(zhuān)場(chǎng)演出擔(dān)綱攢底，卓爾不群地傲立在舞臺(tái)上，堅(jiān)持為人民服務(wù)，歌唱新時(shí)代，釋放正能量。

她曾遠(yuǎn)赴澳大利亞墨爾本參加國(guó)際首屆藝術(shù)節(jié)，進(jìn)行文化交流。1997年她二次出山參加第十屆“津門(mén)曲壇”名家名曲專(zhuān)場(chǎng)演出，還是氣足腔高，連唱數(shù)段不飲場(chǎng)，顯現(xiàn)了深厚的功力。

2003年天津市曲藝家協(xié)會(huì)、天津市曲藝促進(jìn)會(huì)授予她“松齡鶴壽、德藝雙馨”獎(jiǎng)牌及“為曲藝事業(yè)終身貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”的榮譽(yù)證書(shū)。

在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨90周年之際，中國(guó)唱片總公司深圳唱片社出版發(fā)行了她演唱京韻大鼓紅色經(jīng)典曲目《打虎上山》《椰林紅旗》《梅嶺詩(shī)篇》和《急浪丹心》4個(gè)精彩唱段的CD光盤(pán)，在演新唱新創(chuàng)新上為我們樹(shù)立了榜樣。2012年她被命名為國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目駱派京韻大鼓代表性傳承人。

京韻大鼓的藝術(shù)魅力，全在于語(yǔ)言與音樂(lè)的結(jié)合，在于它對(duì)語(yǔ)言形象的再現(xiàn)與情感的表現(xiàn)能力。而陸倚琴老師的成功并不止只在于她動(dòng)聽(tīng)的歌喉音色、曲婉的唱腔音樂(lè)設(shè)計(jì)、科學(xué)的發(fā)聲方法、精到的傳神表演，還更在于她在打通文學(xué)語(yǔ)言與音樂(lè)語(yǔ)言結(jié)合融通的妙諦上。她既具體而全面地繼承了駱玉笙先生儒雅含蓄嫵媚的演唱風(fēng)格，又在她成長(zhǎng)的新中國(guó)中，依據(jù)其審美個(gè)性發(fā)揚(yáng)了激越壯麗富有時(shí)代精神的特色，從而她為駱派京韻大鼓藝術(shù)的繼承、創(chuàng)新、發(fā)展作出了有益的嘗試和貢獻(xiàn)！