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    淺議如何有效提高嗩吶吹奏技巧

    2020-04-08 04:18:23王俊梅
    文藝生活·中旬刊 2020年11期
    關(guān)鍵詞:鼓腮顫音換氣

    王俊梅

    (沈陽師范大學(xué) 戲劇藝術(shù)學(xué)院,遼寧 沈陽110034)

    一、引言

    嗩吶是一種古老的樂器,公元3 世紀(jì)就由波斯、阿拉伯一帶傳入我國。明代開始我國古籍中就有了嗩吶吹奏的記載,到了明代后期嗩吶已經(jīng)在戲曲表演伴奏的過程中占據(jù)了十分重要的地位,成為了民族樂器的重要代表。時至今日,嗩吶在民族聲樂演奏中依然占據(jù)著重要的地位,成為了中國民族音樂走向世界的“民族元素符號”,受到觀眾的普遍歡迎和喜愛。

    嗩吶的音域比較廣泛,音色高亢嘹亮,演奏者通過在嘴巴中含住簧片,用力吹氣使之振動發(fā)聲,經(jīng)過木制管身以及金屬的擴音碗的振動和擴音,向外發(fā)出聲音。為了實現(xiàn)理想的演奏效果,演奏者必須全面掌握嗩吶演奏的技巧。

    二、吹奏技巧訓(xùn)練的重要作用

    對于嗩吶演奏者來說,進(jìn)行長期系統(tǒng)的吹奏技巧訓(xùn)練主要具有如下幾方面作用:

    1.可以真正熟悉和掌握嗩吶的演奏規(guī)律。相比于其他民族樂器,嗩吶在演奏的復(fù)雜性和專業(yè)性方面還是相對較高的,其吹奏和發(fā)聲原理也與笛子等其他民族樂器有著一定的區(qū)別。表演者通過長期系統(tǒng)化的訓(xùn)練,不僅有助于他們更好地了解嗩吶的內(nèi)部構(gòu)造,也有助于他們更好地掌握換氣、顫音等各種技巧,達(dá)到惟妙惟肖的藝術(shù)效果,實現(xiàn)對嗩吶演奏藝術(shù)規(guī)律總體化和全面性的把握。

    2.促進(jìn)口內(nèi)技巧和手指技巧的高度協(xié)調(diào)。嗩吶的吹奏需要依靠吹奏者的口內(nèi)技巧和手指技巧共同實施、共同配合來完成。無論是口內(nèi)技巧還是手指技巧,本身都是演奏者運用自身身體機來實現(xiàn)的,相對比較容易實現(xiàn),但是如果單純地運用其中一種技巧,是無法完成高難度演奏的,也無法實現(xiàn)預(yù)期的藝術(shù)效果,只有做到兩個技巧的使用高度協(xié)調(diào)和無縫銜接,才有可能演奏出美妙的音樂。但是如果想達(dá)到這個境界,就必須要通過長期系統(tǒng)的吹奏訓(xùn)練來實現(xiàn)口、手技巧的高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

    3.有助于實現(xiàn)“身心合一”的藝術(shù)效果。對于嗩吶演奏者來說,衡量其藝術(shù)水平和藝術(shù)成就的重要標(biāo)準(zhǔn)是“身心合一”,即能夠在完成高難度演奏的同時更好地傾注演奏者的內(nèi)心情感。如果僅是完成了樂曲的演奏而并未傾注表演者的情感,那么這個演奏的過程就是低水平的,樂曲也缺乏感染力和生命力。如何在演奏中傾注內(nèi)心的情感,實現(xiàn)“身心合一”的效果,就需要表演者通過長期的訓(xùn)練加以深刻體會。

    三、嗩吶吹奏技巧練習(xí)存在的主要誤區(qū)

    相比于其他吹奏類樂器,嗩吶對于吹奏者的技巧要求更高,必須要通過勤學(xué)苦練方能練就爐火純青的技巧。但是,現(xiàn)階段很多演員在嗩吶吹奏技巧練習(xí)的過程中卻走入了如下幾個誤區(qū):

    一是試圖借鑒和使用其他樂器的吹奏技巧。正如前文所述,嗩吶的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜,與其他吹奏樂器在發(fā)聲原理等方面具有明顯區(qū)別。一些青年嗩吶演員為了追求藝術(shù)創(chuàng)新,試圖更多地運用長笛等其他吹奏樂器的演奏技巧。實際上,其他吹奏樂器的演奏技巧并不完全適用于嗩吶吹奏,如果盲目學(xué)習(xí)借鑒就會產(chǎn)生適得其反的效果。

    二是試圖尋求捷徑。嗩吶吹奏技巧訓(xùn)練是非常艱苦而枯燥的,沒有其他捷徑可尋。一些演員為了在短時間內(nèi)提高專業(yè)水平,沒有尊重藝術(shù)規(guī)律,不惜采取一些其他訓(xùn)練方式和手段,無法真正實現(xiàn)技巧的有效提升。

    四、如何有效提升嗩吶吹奏技巧

    與其他樂器相比,嗩吶的最大特色在于演奏者可以通過對嘴巴內(nèi)簧片的控制來實現(xiàn)音量、音色、音高的調(diào)整和變化,并綜合運用各類表演技巧。為此,呼吸、指法等技巧訓(xùn)練都有固定的方法可循。

    (一)呼吸訓(xùn)練技巧

    掌握好呼吸的技巧,為吹奏過程提供充沛的氣息是實現(xiàn)演奏成功的基礎(chǔ)性條件,“氣足音滿”正是呼吸訓(xùn)練重要性的生動寫照。對于嗩吶演奏者來說,為了始終保持氣息飽滿,就需要快速的吸入更多的氣息,同時有效控制氣息的呼出過程,講究呼出的節(jié)奏,盡量做到“少而慢”,為了達(dá)到這個效果,就必須要學(xué)會控制呼吸過程中腹部的動作,用來更好地控制氣息,符合演奏的需要。

    筆者認(rèn)為,比較有效的呼吸訓(xùn)練方法是“丹田呼吸法”,在吸氣的過程中要實現(xiàn)小腹內(nèi)收和肋骨外擴,利用小腹內(nèi)收的動作來控制呼出的氣息的節(jié)奏。具體來說,應(yīng)當(dāng)做到如下幾點:

    一是做到吸氣快、吐氣慢。在呼吸的過程中,演奏者需要做到與呼吸無關(guān)的部位全部放松,便于盡量在短時間內(nèi)吸入大量的氣息,同時在呼出的過程中要根據(jù)演奏實際需要合理控制好呼出氣息的量,盡量少而緩慢地呼出氣息。

    二是做到利用鼻子吸氣。為了始終保持充沛的氣息和穩(wěn)定的節(jié)奏,演奏者在嗩吶演奏的過程中要做到利用鼻子進(jìn)行吸氣,這樣既能夠確保每次吸入的氣息量基本穩(wěn)定,也能夠讓口腔技巧得到更好地運用。只有在運用鼻子吸氣量實在無法滿足演奏需要或者運用“搶氣”達(dá)到特殊效果的情況下,才會運用口腔與鼻腔同時進(jìn)行呼吸。

    三要做到保持呼吸連貫。保持呼吸的連貫性是維持總體演奏節(jié)奏平穩(wěn)的關(guān)鍵和基礎(chǔ)。由于在演奏過程中對氣息控制的要求非常高,嗩吶演奏者必須要做到合理呼吸,切忌不要在第一次氣息完全呼出后才進(jìn)行第二次吸氣,這樣會嚴(yán)重破壞氣息總量,也會給演奏的穩(wěn)定性造成不利影響。應(yīng)當(dāng)在第一口氣息尚未完全呼出的同時進(jìn)行第二口氣息的吸入,始終保持氣息的持久綿長,維持呼吸總體節(jié)奏的穩(wěn)定性和連貫性。

    (二)顫音技巧

    顫音技巧也是嗩吶吹奏過程中經(jīng)常使用的演奏技巧,通過調(diào)動和使用各種方法可以實現(xiàn)完全不同的演奏效果。常用的顫音包括氣顫音、齒顫音、指顫音、臂顫音等。

    氣顫音屬于吟音,主要通過演奏者控制氣息來實現(xiàn)。在演奏過程中,演奏者需要盡量大量吸入一口氣息,利用小腹裹住氣息并進(jìn)行有規(guī)律的彈性收縮,隨著收縮的過程會產(chǎn)生微微帶有波動的聲音,這些聲音猶如弦樂演奏過程中的揉弦。根據(jù)演奏樂器題材、風(fēng)格的不同,顫音的長短、強弱、快慢應(yīng)當(dāng)有所區(qū)別,用于突出營造出不同的藝術(shù)效果。

    齒顫音本質(zhì)上也屬于吟音的一種,俗稱為“指花”,是一種用途非常廣泛的技巧。在嗩吶演奏過程中,齒顫音一般用來表達(dá)歡快的節(jié)奏和愉悅的情緒,也能夠表達(dá)出豐富多彩的感情。在演奏過程中,齒顫音的運用效果十分明顯,兩個鄰近的音符之間迅速實現(xiàn)了交替,雖然這個過程非常短暫而迅速,但是卻依然可以感受到兩個鄰近音之間的清晰的界限。如果無法保持這個清晰化的界限,那么齒顫音的特點將被弱化,失去鮮明的特點。

    臂顫音又稱為小臂顫音,是區(qū)別于指顫音的另一種顫音方式,其藝術(shù)效果也有一定的區(qū)別。在使用臂顫音的過程中,演奏者并不是利用手指的動作去拍打嗩吶的發(fā)聲孔,而是利用小臂的短時間內(nèi)的迅速擺動去帶動手指,手指的動作是被動的,方向垂直于嗩吶桿,通過上下拍打音孔來實現(xiàn)顫動發(fā)音。這種顫音更加具有持久性和穩(wěn)定性,更加便于表達(dá)激越之情。為了掌握好臂顫音技巧,演奏者要做到手臂帶動手指運動,手指不可抬起過高,要確保手指、手腕和小臂始終保持在一條直線之上。

    (三)循環(huán)換氣技巧

    相比于其他兩種技巧,循環(huán)換氣技巧的使用頻率不高,只有在演奏某些特定題材或作品時才能夠使用。具體來說,演奏者需要充分利用好小腹的力量,用來控制呼吸的節(jié)奏和力度。此外,要用鼻子進(jìn)行吸氣,同時用嘴巴進(jìn)行吐氣,在用鼻子吸氣的過程中要盡量收縮小腹,同時利用吸入的氣息將兩肋鼓起,不斷壓迫氣息向上運行,也就是要用小腹收縮的力量迫使氣息不斷地向上運行,直至將氣息送入口腔之內(nèi)。在氣息進(jìn)入口腔后,演奏者再根據(jù)需要利用兩腮的力量,將氣息逐步向外排出。在吐氣的同時,演奏者的小腹肌肉也會隨之放松。在完成了一個呼吸循環(huán)后再不斷反復(fù),重復(fù)這個過程。

    值得一提的是,為了確保氣息穩(wěn)定充沛,演奏者一定要把握規(guī)律,即不能等第一口氣完全呼出后再進(jìn)行吸氣,而是需要在第一口氣息尚未完全用盡之時就進(jìn)行第二次吸氣,這樣才能夠確保兩個呼吸過程的連貫性和統(tǒng)一性,沒有換氣的痕跡,也能夠持久地保持嗩吶吹奏長音的穩(wěn)定連貫。

    為了掌握這個技巧,演奏者可以采用吹氣訓(xùn)練的方式,即找到一個蘆葦棒,并將蘆葦棒插入水中,按照上述的呼吸方式反復(fù)循環(huán)地進(jìn)行練習(xí),直到水里能夠連續(xù)不斷地出現(xiàn)氣泡,這樣就掌握了這種技巧。在電影《百鳥朝鳳》中就有類似訓(xùn)練的鏡頭。

    (四)鼓腮換氣技巧

    在長期的藝術(shù)表演實踐中,一些嗩吶演奏藝術(shù)家借鑒其他樂器演奏的技巧,創(chuàng)造出了一種特殊的換氣方法——鼓腮換氣法。在嗩吶演奏的過程中,演奏者在第一口氣即將用盡之際,將剩余的氣息存入兩腮之中,讓兩腮呈現(xiàn)出鼓包形狀,之后保持用鼻子進(jìn)行吸氣,同時將兩腮逐步收緊,用腮內(nèi)儲存的氣息來進(jìn)行吹奏。隨后采取同樣的方式進(jìn)行第二次、第三次的呼吸吹奏。通過運用鼓腮換氣技巧,可以保持嗩吶的聲音長時間居于穩(wěn)定狀態(tài)。應(yīng)該說,鼓腮換氣法是嗩吶演奏所獨有的換氣方法,其他諸如笛子等吹奏樂器就無法完全使用鼓腮換氣法,這是由嗩吶這種樂器等獨特構(gòu)造和吹奏方式所決定的。

    首先,嗩吶是雙簧管樂器,吹奏者需要用嘴包住扁圓形的哨子口,運用氣息振動哨子發(fā)音進(jìn)行吹奏,只要氣息足夠充沛就可以產(chǎn)生各種音響效果。在鼓腮換氣的過程中,雖然嘴部的外在形態(tài)發(fā)生了顯著變化,但是嘴包住哨子口的吹奏口型卻沒有任何變化,這樣就能始終保持吹奏的穩(wěn)定性,這是其他樂器所無法實現(xiàn)的。

    其次,很多嗩吶的哨子上還安裝有檔片,這個裝置的主要作用在于幫助吹奏者有效控制口型。在鼓腮換氣的過程中,吹奏者的雙唇有力地頂住了檔片,這樣就加大了兩腮的壓迫力量,腮內(nèi)氣息的儲存量和排氣量顯著增大,有助于更好地保持嗩吶高亢嘹亮的音色。

    除了上述幾種基本的技巧以外,嗩吶的演奏技巧還包括連奏、單吐、彈音、花舌等,可以營造出完全不同的藝術(shù)效果,也能夠模仿飛禽走獸的鳴叫,需要演奏者通過認(rèn)真系統(tǒng)的訓(xùn)練加以掌握。

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