解析當(dāng)代英國戲劇的空間敘事

萬安迪

摘 要：戲劇作為世界優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，經(jīng)過多年的傳承和發(fā)展成為人類不可多得的優(yōu)秀文化。戲劇表演中，最為常見的就是借助空間敘事來表達(dá)內(nèi)涵，作為人類與生俱來的人性沖動(dòng)，戲劇同空間并列研究是上個(gè)世紀(jì)的事情，空間敘事理論的出現(xiàn)，為戲劇空間敘事手法的廣泛應(yīng)用提供了堅(jiān)持的理論基礎(chǔ)。本文主要就當(dāng)代英國戲劇的空間敘事展開分析，結(jié)合實(shí)際情況，客觀闡述其中的要點(diǎn)內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代英國 戲劇 空間敘事

戲劇作為敘事性作品的常見表現(xiàn)形式，集合了多種元素于一體，同影視之間存在十分密切的聯(lián)系，兩者均是通過演員自身的表演來表達(dá)故事內(nèi)容的藝術(shù)形式。較之傳統(tǒng)的文字藝術(shù)形勢而言，戲劇藝術(shù)并沒有明顯的敘事人員，而是通過整體戲劇聲話進(jìn)行敘事。在敘事過程中，除了需要遵循相應(yīng)的敘事模式外，還需要根據(jù)空間場景和共時(shí)畫面進(jìn)行敘事。也正是基于戲劇敘事的突出特點(diǎn)，加強(qiáng)當(dāng)代英國戲劇的空間敘事研究是十分有必要的，有助于進(jìn)一步完善戲劇空間敘事理論的缺陷，為后續(xù)研究提供參考依據(jù)。

一、當(dāng)代英國戲劇空間敘事背景

在學(xué)術(shù)界關(guān)于戲劇空間敘事的理論研究中，最為典型、且具有研究價(jià)值的應(yīng)該是凱斯特納，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了空間第二性的藝術(shù)特點(diǎn)，小說是第二位幻覺，更多的是來自圖像式空間，故事中的故事；雕塑空間，小說中人物獨(dú)特視角形成的立體空間幻覺；建筑空間則是強(qiáng)調(diào)小說章節(jié)結(jié)構(gòu)安排。從小說的空間結(jié)構(gòu)中不難看出戲劇的空間研究更多的是關(guān)于美學(xué)內(nèi)容，后現(xiàn)代空間敘事研究更加前衛(wèi)，在傳承了以往美學(xué)領(lǐng)域的研究成果，同時(shí)也在一定程度上顛覆了以往的研究成果，進(jìn)一步促進(jìn)了空間美學(xué)的發(fā)展和繁榮。在英國空間表演十分流行，藝術(shù)表演顛覆了傳統(tǒng)戲劇舞臺上表演的一種傾向，空間成為英國當(dāng)代藝術(shù)家的鮮明特色[1]。

對于空間敘事的相關(guān)理論探索不斷涌現(xiàn)，諸如上個(gè)世紀(jì)五十年代醉心于空間詩學(xué)研究中的巴什拉·加斯東，在他所著的《空間詩學(xué)》中曾經(jīng)這樣解釋：“我們的家就像是世界上任一角落，也是第一個(gè)小宇宙，能夠真正被人們感知到的宇宙。如果更加親密的觀察、注視她，那么即便是最局促的家也是最美麗的?！被蚴窃贙athleen Irwin在《空間和后現(xiàn)代舞臺》中提出：“無論怎樣，當(dāng)前的時(shí)代將可能是空間的時(shí)代，在這樣一個(gè)共時(shí)性的時(shí)代、地理方位遠(yuǎn)和近的時(shí)代、比肩的時(shí)代以及分散的時(shí)代中，我們時(shí)刻探索世界所得來的經(jīng)驗(yàn)中，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系的而連接點(diǎn)體會要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于生命歷程時(shí)間體驗(yàn)，這是毋庸置疑的?！睆纳鲜鲞@些理論研究中不難發(fā)現(xiàn)，為什么當(dāng)代人空間感變得如此強(qiáng)烈，從第一次工業(yè)革命到今天，科學(xué)技術(shù)水平不斷發(fā)展，人類對于空間的探索度過了啟蒙階段，這更多的是得益于科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展所帶來的成果。[2]除了在戲劇中對空間重要性的解釋，相應(yīng)的在電影和動(dòng)畫中，也在無時(shí)無刻突顯出空間革命的特點(diǎn)，對于這些關(guān)于空間的探索，在一定程度上促進(jìn)了人類審美經(jīng)驗(yàn)的提高。實(shí)現(xiàn)時(shí)間和空間的并列，構(gòu)成了當(dāng)代藝術(shù)體系，同時(shí)也是戲劇的實(shí)踐嘗試。

二、戲劇空間敘事的興起

戲劇自其誕生之日起，就始終被稱作是時(shí)間性的藝術(shù)，更加注重人物行動(dòng)的濃縮，并且遵循三一律的藝術(shù)要求。后來相關(guān)學(xué)者在戲劇特征論述時(shí)，進(jìn)一步將戲劇性和劇場性的特點(diǎn)作為戲劇的特色，同時(shí)也是戲劇區(qū)別于其他藝術(shù)形式的樣式。但是無論是萊辛《漢堡劇評》，還是狄德羅強(qiáng)調(diào)的關(guān)系戲劇，核心內(nèi)容均為將舞臺、空間和場景元素納入其中，即便是很多顛覆一個(gè)世紀(jì)的戲劇作品，同樣未曾涉及戲劇空間的相關(guān)內(nèi)容[3]。對于戲劇空間的研究，可以將場景和舞臺元素融入其中進(jìn)行綜合考量，這是現(xiàn)代戲劇藝術(shù)的研究內(nèi)容。即便是莎士比亞的《安東尼與克里奧佩特拉》戲劇作品中，對于場景和舞臺的描述更為詳盡，但是結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景來看，更多地是為了服務(wù)于戲劇劇情展開而設(shè)計(jì)的，并非是有意識的突出空間敘事[4]。

從空間敘事到戲劇空間敘事，作為一種依托于舞臺表演的藝術(shù)形式，同樣離不開敘事的支持。歸根結(jié)底，戲劇自其誕生起發(fā)展到20世紀(jì)，時(shí)間和空間的問題再也無法被逃避，只有真正將戲劇空間敘事界定清楚，才能實(shí)現(xiàn)戲劇生態(tài)和美學(xué)的發(fā)展。對于戲劇的空間敘事定義來看，可以將其概括為空間發(fā)生的敘事部分，不僅是戲劇空間敘事的組成部分，還是戲劇的空間敘事[5]。借助凱斯特納的相關(guān)理論研究成果，將戲劇空間敘事劃分為三個(gè)層次：對于文本內(nèi)容中的劇情空間，將其稱之為文本空間；戲劇表演中人物和視角的變化形成一種立體空間感覺，將其定義為雕塑空間；對戲劇構(gòu)思的特定結(jié)構(gòu)模式和空間符號，即建筑空間。

就當(dāng)代戲劇實(shí)踐來看，吸收了當(dāng)代先進(jìn)的私下跟文化，正在發(fā)生一些形態(tài)上的轉(zhuǎn)變，這種變化同人們對客觀世界的深入探索存在密切關(guān)系。當(dāng)代美學(xué)最為直接的表現(xiàn)特點(diǎn)就是空間的轉(zhuǎn)向特點(diǎn)，能夠在戲劇上更為直觀的反映出來，戲劇中的空間發(fā)生的一系列變化，諸如，表現(xiàn)、再現(xiàn)、夢幻、印證、直覺、即時(shí)性、重復(fù)性以及技術(shù)交融等等影響，甚至關(guān)于觀眾和演員之間角色變化做更進(jìn)一步的探索。所謂的時(shí)空交融，在戲劇舞臺上的直接表現(xiàn)就是時(shí)間和空間結(jié)合出現(xiàn)了難分難舍的態(tài)勢，促使戲劇空間敘事變得更加復(fù)雜和多變[6]。

在英國的藝術(shù)表演中，除了關(guān)注當(dāng)前空間敘事以外，進(jìn)一步看到了戲劇和其他藝術(shù)內(nèi)容的整合，尤其是在全球化背景下，世界各國之間的文化交流十分密切，戲劇為了獲得更長遠(yuǎn)的發(fā)展，就必須要要應(yīng)迎合時(shí)代發(fā)展需要，無路時(shí)藝術(shù)表現(xiàn)形式還是表現(xiàn)手法，都應(yīng)該更符合當(dāng)代社會對戲劇藝術(shù)表演的要求。諸如，在戲劇視野研究中，進(jìn)一步探究了文本、舞臺以及觀眾之前的形態(tài)變化；對比不同民族、不同地域以及擁有不同歷史背景的人們對戲劇感受的差異性；從女性角度探討英國戲劇空間形態(tài)，最為典型的就是《英國女性主義者視野中的當(dāng)代戲劇》，從中能夠更加全面的了解到英國女性對當(dāng)代戲劇看法。但是好在當(dāng)今戲劇創(chuàng)作者和學(xué)術(shù)研究者為了迎合時(shí)代發(fā)展需要，逐漸摒棄以往單一、僵硬的創(chuàng)作觀念，從新時(shí)期當(dāng)代藝術(shù)角度出發(fā)，代替?zhèn)鹘y(tǒng)客觀視野，戲劇空間敘事將成為今后乃至未來戲劇發(fā)展的主流內(nèi)容。

三、戲劇空間性維度和時(shí)間性維度的對比

就戲劇藝術(shù)整體框架來看，將時(shí)間性維度大致歸結(jié)為開端、沖突、高潮、倒高潮、結(jié)尾以及情節(jié)的張力；空間性維度則是物質(zhì)、道具、距離、方向和光線等眾多元素的集合以及相互影響。這些元素之間并無嚴(yán)格的界限，時(shí)間和空間出現(xiàn)模糊的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，本身兩者就是相互依存、相互促進(jìn)的關(guān)系。

就戲劇的發(fā)展歷程來看，古代的戲劇更多的是依靠時(shí)間性維度來延展故事情節(jié)，實(shí)現(xiàn)敘事的完整性。故此，戲劇的空間敘事就是關(guān)聯(lián)非時(shí)間性、非故事性的空間橫向拓展，或是依托于空間交疊、空間重合等內(nèi)容帶來的藝術(shù)效果。時(shí)間性維度和空間性維度之間的對比差異，可以從劇本、舞臺、演員以及觀眾等幾個(gè)方面進(jìn)行評價(jià)：其一，劇本。時(shí)間性維度主要是鋪墊、情節(jié)起伏、進(jìn)入高潮以及結(jié)局的情節(jié)，而空間維度則是在劇本里邊關(guān)于場景、舞臺、道具、不僅涉及到人物空間安排，戲劇創(chuàng)作者希望除了讓觀眾看到情節(jié)線以外，還能夠感受到更多的內(nèi)容。其二，舞臺。時(shí)間性維度通過導(dǎo)演的組織設(shè)計(jì)，讓舞臺上的道具講話，成為戲劇中角色的一部分，賦予道具新的敘事功能，空間性維度則是關(guān)于多媒體、道具和燈光的運(yùn)用，同合理的布置帶給觀眾一種身臨其境的感受，借助多媒體設(shè)備可以將觀眾在舞臺上的演繹投射到大屏幕上，觀眾可以看演員，也可以看大屏幕上的表演，這種多層次的“看”能夠帶給觀眾別樣的審美體驗(yàn)。其三，演員。時(shí)間性維度則是要求演員按照劇本中情節(jié)線的設(shè)定進(jìn)行表演，空間性維度則強(qiáng)調(diào)演員按照劇本表演的前提下，發(fā)揮與情節(jié)線敘事手法無關(guān)的場景；觀眾在觀看眼緣和敘述者的表演，就是一種空間性的敘事審美；演員除了在理性表演以外，由于每個(gè)人的個(gè)人外貌、氣質(zhì)和身材均有所差異，同舞臺相得益彰，烘托出不屬于時(shí)間性的效果[7]。其四，觀眾。時(shí)間性維度隨著劇情的不斷深入，觀眾情緒會被完全調(diào)動(dòng)，為了情節(jié)中的內(nèi)容或興奮、或困惑、或生氣等；空間性維度則是帶給觀眾別樣的感受，除了觀看故事以外，還可以觀看到演員的表演，看到了潛在的敘事角色，除了直接觀看舞臺上演員的表演以外，還可以借助多媒體設(shè)備觀看屏幕中的演員。

四、結(jié)語

綜上所述，在當(dāng)代戲劇藝術(shù)發(fā)展背景下，傳統(tǒng)的時(shí)間敘事方法已經(jīng)逐漸弱化，而空間敘事手法則逐漸增強(qiáng)，這一現(xiàn)象已經(jīng)成為勢不可擋的趨勢。對于空間敘事的增加，眾多學(xué)者對其表達(dá)了肯定的態(tài)度，如果是單純的講述故事哪還有什么意義？戲劇空間敘事是一個(gè)全新的概念，經(jīng)過不斷發(fā)展和完善，當(dāng)代戲劇藝術(shù)在時(shí)間和空間之間的切換更加自由，將為觀眾帶來全新的藝術(shù)享受。

參考文獻(xiàn)

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[3] 濮波.當(dāng)代英國戲劇中的“建筑空間”[J].劇作家，2012，12（1）：128-135.

[4] 孫敏.英國當(dāng)代戲劇動(dòng)態(tài)研究綜述[J].南京航空航天大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2015，7（4）：45-49，66.

[5] 崔振華.多麗絲·萊辛《第五個(gè)孩子》的敘事分析[D].內(nèi)蒙古大學(xué)，2012.

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[7] 黃輝輝.《君臣小人一命嗚呼》中的聲像與鏡頭藝術(shù)探析[J].電影文學(xué)，2011，14（20）：50-51.