芻議英美文學(xué)與英美電影的互動(dòng)發(fā)展

【摘要】文學(xué)和電影有著密切的關(guān)系，所以對(duì)文學(xué)與電影的互動(dòng)發(fā)展做分析與討論有突出的現(xiàn)實(shí)意義。基于現(xiàn)代電影的發(fā)展做具體的分析可知，在現(xiàn)代電影拍攝的過程中，文學(xué)作品提供了豐富多彩的素材內(nèi)容，而且成功翻拍的電影在社會(huì)中產(chǎn)生了廣泛的影響，這使得越來越多的電影人關(guān)注到了文學(xué)作品對(duì)電影的深刻影響。從相關(guān)的研究來看，文學(xué)與電影在實(shí)踐中呈互動(dòng)發(fā)展模式，一方面，文學(xué)作品為電影拍攝提供了素材內(nèi)容，另一方面，電影業(yè)的發(fā)展對(duì)文學(xué)作品的創(chuàng)作視野和格局產(chǎn)生了顯著的影響。從這個(gè)角度來看，文學(xué)作品是電影拍攝的重要源泉，而電影業(yè)發(fā)展則實(shí)現(xiàn)了文學(xué)的 “引渠開源”。簡(jiǎn)言之，文學(xué)和電影作為不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其特點(diǎn)突出，關(guān)系密切。本文分析研究英美文學(xué)與英美電影的互動(dòng)發(fā)展，旨在為實(shí)踐工作提供借鑒與幫助。

【關(guān)鍵詞】英美文學(xué);英美電影;互動(dòng)發(fā)展

【中圖分類號(hào)】I106? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）33-0036-02

基于目前的電影業(yè)發(fā)展做分析可知，很多耳熟能詳?shù)慕?jīng)典電影都是改編自文學(xué)作品，由此可見，文學(xué)作品是電影拍攝過程中的重要素材來源，因此在電影業(yè)發(fā)展實(shí)踐中不能忽視文學(xué)作品的重要價(jià)值。另一方面，電影業(yè)的發(fā)展為文學(xué)作品的創(chuàng)作視野和格局提供了方向與參考，所以文學(xué)作品創(chuàng)作的整體范圍有了拓寬，這使得文學(xué)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了進(jìn)一步的發(fā)展。簡(jiǎn)單來講，作為藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，文學(xué)和電影各有特點(diǎn)，而且二者在具體的展示方面存在著非常密切的聯(lián)系，所以分析研究文學(xué)作品和電影之間的互動(dòng)，這對(duì)于更深層次的掌握兩種藝術(shù)形式的內(nèi)在聯(lián)系意義顯著。英美文學(xué)作品和英美電影之間有千絲萬縷的關(guān)系，二者的互動(dòng)發(fā)展對(duì)于不同的領(lǐng)域進(jìn)步有積極的影響。

一、英美文學(xué)是英美電影的重要?jiǎng)?chuàng)作源泉

對(duì)英美電影史上的經(jīng)典作品進(jìn)行分析會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有很多都是由文學(xué)作品改編而來的，基于這個(gè)角度做分析可知英美電影創(chuàng)作發(fā)展的重要源泉便是英美文學(xué)。就電影的具體創(chuàng)作來看，其對(duì)文學(xué)作品中的靈感進(jìn)行吸收，并通過電影這種藝術(shù)形式進(jìn)行展現(xiàn)，一方面體現(xiàn)了電影的魅力，另一方面則反映出了文學(xué)作品的藝術(shù)價(jià)值。

《羅密歐和朱麗葉》是英國偉大文學(xué)家、劇作家莎士比亞的代表作品之一，該作品所描述的是16世紀(jì)的意大利愛情故事[1]。在這部作品中，兩個(gè)互相敵對(duì)的家庭兒女相愛，卻因?yàn)榧彝サ年P(guān)系，青年男女最終選擇殉情，這是一部典型的悲劇巨作。在被翻拍為電影之后獲得了比較高的成就，也產(chǎn)生了非常大的社會(huì)影響力。就《羅密歐和朱麗葉》這部電影分析來看，其在創(chuàng)作的過程中采用了大量的獨(dú)白，還使用到了非常多的畫外音，這些獨(dú)白和畫外音直接取材于作品原文，因此說文學(xué)作品成了該電影的素材直接來源。

在英美文學(xué)中，《飄》同樣是一部具有較高藝術(shù)價(jià)值的優(yōu)秀文學(xué)作品，該作品的作者瑪格麗特將美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)前后的故事在書中進(jìn)行展示。從寫作著眼點(diǎn)來看，作者并沒有將主要的視角集中在戰(zhàn)爭(zhēng)的廟會(huì)上，所以涉及戰(zhàn)爭(zhēng)的筆觸不多。就這部作品來看，其真正的核心是女權(quán)主義精神，即作者通過美國南方女性對(duì)自己命運(yùn)的把握表現(xiàn)出了體現(xiàn)出了女性對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)嶽2]。在作品中，留守家中的婦女雖然飽受戰(zhàn)亂苦楚，但是其在面對(duì)生活的時(shí)候依然充滿了向往，她們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的痛苦心有不甘，所以她們靠著自己的勤勞雙手和堅(jiān)強(qiáng)的意志進(jìn)行家園重建。這部作品在被拍成電影之后受到了社會(huì)的廣泛好評(píng)。在電影中，女主角所表現(xiàn)出的“亂世佳人”屬于所有被電影所感動(dòng)的人。戰(zhàn)爭(zhēng)前后，女主角的生活環(huán)境發(fā)生了非常顯著的變化，由高門富戶，集萬千寵愛于一身的大小姐在經(jīng)歷戰(zhàn)亂之后失去了很多。雖然在戰(zhàn)爭(zhēng)前后，女主角飽嘗了貧富落差，也體驗(yàn)了人生疾苦，但是其并沒有低下自己的頭顱，她選擇為自己而活。電影中的女主角風(fēng)華絕代，將作品中的女主人公進(jìn)行了更加具象的演繹，所以基于電影，人們看到了一個(gè)從作品中走出來的讓人充滿希望，讓人對(duì)生活抱有美好祝愿的女主人。

二、英美電影推動(dòng)了英美文學(xué)進(jìn)一步深化

基于實(shí)踐做具體的分析可知，通過對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行改編可以將文學(xué)作品中的形象更加生動(dòng)的展示在觀眾面前，但是電影的改編不僅僅是多文學(xué)作品的簡(jiǎn)單敘述，而是要基于電影這種方式進(jìn)行作品的再次深化與擴(kuò)展，從而使文學(xué)作品的主旨、思想等在全新的社會(huì)場(chǎng)景中得到具體展示。

偉大的作品總是備受創(chuàng)作者以及觀眾的青睞，所以《羅密歐和朱麗葉》這部作品受到了大眾的追捧與藝術(shù)創(chuàng)作人員的熱愛[3]。這部作品成書于16世紀(jì)，但是直到今天，對(duì)其的改編依然在繼續(xù)。從相關(guān)內(nèi)容分析來看，這部作品被不斷的改編成音樂劇、電影或者是其他的藝術(shù)形式，而且在諸多電影展示中均可以看到這部作品的影子，比如美國導(dǎo)演羅伯特·懷斯執(zhí)導(dǎo)的《西區(qū)故事》，其是對(duì)《羅密歐與朱麗葉》這部作品的時(shí)空轉(zhuǎn)換，因?yàn)檫@部電影作品的故事情節(jié)、敘事風(fēng)格等基于與《羅密歐和朱麗葉》一模一樣，區(qū)別在于這部電影的故事發(fā)生地點(diǎn)在20世紀(jì)的美國西區(qū)。在電影發(fā)展史上，像《西區(qū)故事》這樣對(duì)優(yōu)秀文學(xué)作品進(jìn)行借鑒的優(yōu)秀電影還有很多，不過在借鑒的過程中，電影會(huì)更加重視現(xiàn)實(shí)生活北京的展示，這樣一來，電影本身的批判性表現(xiàn)會(huì)更加的深刻。

《傲慢與偏見》也是英美文學(xué)史上非常重要的一部經(jīng)典作品，這部作品在不同的歷史時(shí)期被不同的導(dǎo)演翻拍，并且融入了當(dāng)時(shí)的社會(huì)大環(huán)境[4]。就具體的電影改編來看，無論是什么時(shí)代的改編，其核心思想沒有變，即將作品中的思想內(nèi)涵以及思考與反思通過電影這種方式像觀眾進(jìn)行展示。在上個(gè)世紀(jì)四十年代，電影版的《傲慢與偏見》主要是為了迎合二戰(zhàn)期間人們對(duì)人情關(guān)懷的期待，所以在電影拍攝的過程中，沖突不全、社會(huì)人情冷漠等在原著中相對(duì)缺乏的內(nèi)容在電影中被做了細(xì)致的處理，這不僅豐富了電影的表現(xiàn)，而且使電影有了明顯的時(shí)代印記。在上世紀(jì)八十年代的時(shí)候《傲慢與偏見》進(jìn)行了再一次的改編，這次的影視改編立足于對(duì)原著的解讀基礎(chǔ)，所以電影對(duì)文學(xué)作品中的文學(xué)意義和價(jià)值進(jìn)行了更深層次的挖掘?；诖耍捌木唧w拍攝細(xì)節(jié)以及場(chǎng)景布置等均和文學(xué)作品呈現(xiàn)了相似性[5]。進(jìn)入21世紀(jì)后，《傲慢與偏見》被第三次改編拍攝成了電影，在這次的改編中，主要表現(xiàn)的是對(duì)女性人格魅力的塑造，這與當(dāng)時(shí)因美國加女權(quán)主義市場(chǎng)興起有顯著的關(guān)系?？偟膩碇v，通過電影的不斷改變，人們對(duì)文學(xué)作品本身的理解有了更加全面的角度，所以在文學(xué)魅力感知和作品藝術(shù)價(jià)值判斷中會(huì)表現(xiàn)得更加全面。

三、英美文學(xué)和英美電影的互動(dòng)發(fā)展

對(duì)英美文學(xué)和英美電影的具體發(fā)展做分析可知二者在發(fā)展的過程中有比較良好的互動(dòng)，這種互動(dòng)實(shí)現(xiàn)了二者的共同進(jìn)步?；诂F(xiàn)實(shí)做分析可知，當(dāng)代電影技術(shù)發(fā)展迅猛，先進(jìn)的技術(shù)為更多的文學(xué)作品拍攝提供了更好的基礎(chǔ)支持。文學(xué)和電影屬于不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，所以在發(fā)展過程中，二者不能混淆，其具體的發(fā)展道路更需要在相應(yīng)的特點(diǎn)基礎(chǔ)上實(shí)施。就文學(xué)作品來講，其強(qiáng)調(diào)的是情節(jié)、結(jié)構(gòu)，對(duì)思想的深度有比較高的關(guān)注，而電影則重視的是感受，

場(chǎng)景和演技等因素有比較高的要求，因此說只有深度的文學(xué)作品被改編為電影，其深度和意味才會(huì)更加的明確。認(rèn)識(shí)到二者的區(qū)別與特長，并重視二者的互動(dòng)，這對(duì)于電影和文學(xué)的良性互動(dòng)發(fā)展意義顯著。

對(duì)英美文學(xué)作品進(jìn)行具體的分析發(fā)現(xiàn)其在表現(xiàn)手法應(yīng)用方面非常重視語言的描述，所以英美文學(xué)中的人物形象往往會(huì)給人生動(dòng)、細(xì)膩的感覺[6]。在進(jìn)行電影改編的時(shí)候，基于文字語言的細(xì)膩描寫，文學(xué)作品中的人物形象會(huì)通過影視畫面展示，價(jià)值聲音、場(chǎng)景等清潔設(shè)計(jì)，文學(xué)作品中的大段場(chǎng)景描寫展現(xiàn)會(huì)更加具象。文學(xué)作品的故事情節(jié)描述，在電影中能夠利用蒙太奇的鏡頭做調(diào)動(dòng)，這樣，空間借還更加的自如，表現(xiàn)直觀性也顯著加強(qiáng)。就事情發(fā)展的具體表述來看，文學(xué)作品體現(xiàn)出了抽象性，所以閱讀者需要具備一定的基礎(chǔ)才能夠?qū)κ虑榘l(fā)展有深刻理解。在電影中，事情發(fā)展可以利用直觀的鏡頭進(jìn)行呈現(xiàn)，從而讓觀眾在觀看的過程中對(duì)鏡頭畫面等產(chǎn)生思考[7]。以《羅密歐和朱麗葉》電影為例，在電影中，男女主人公殉情的悲劇色彩被設(shè)計(jì)唯美且凄涼的畫面襯托，從而表現(xiàn)的更具有意境感。總的來講，無論是文學(xué)作品還是電影藝術(shù)，其均有各自表現(xiàn)方面的特點(diǎn)，而且在不同的環(huán)境中，這種特點(diǎn)所展現(xiàn)出來的優(yōu)勢(shì)是有顯著差異的?？傊?，電影和文學(xué)作品，在藝術(shù)變現(xiàn)形式上存在差異，但是二者有著各自的優(yōu)勢(shì)，文學(xué)作品與電影的互動(dòng)發(fā)展過程中，要注意各抒所長，發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)。

四、結(jié)語

綜上所述，文學(xué)作品和電影作為藝術(shù)的不同表現(xiàn)形式，在形象展示和實(shí)現(xiàn)內(nèi)涵呈現(xiàn)方面各有特點(diǎn)，且都具備優(yōu)勢(shì)。具體分析兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式會(huì)發(fā)現(xiàn)二者在發(fā)展的過程中存在著互動(dòng)性，而且這種互動(dòng)對(duì)兩種藝術(shù)形式的完美呈現(xiàn)都有積極的意義。基于此，分析研究英美文學(xué)作品和英美電影之間的互動(dòng)性便有了突出的現(xiàn)實(shí)意義。

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作者簡(jiǎn)介：

楊娟，女，漢族，山東青島人，本科，職稱：講師;研究方向：旅游英語。