傳統(tǒng)錦紋樣的演變及傳承設(shè)計(jì)

王露芳　何瀟湘

浙江科技學(xué)院 服裝學(xué)院(中國(guó))

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傳統(tǒng)錦紋樣的演變及傳承設(shè)計(jì)

王露芳何瀟湘

浙江科技學(xué)院 服裝學(xué)院(中國(guó))

梳理了3000年來中國(guó)錦紋樣的發(fā)展演變過程，包括各時(shí)期紋樣的題材、色彩及構(gòu)圖特點(diǎn)，提出用解構(gòu)重組的方法并結(jié)合現(xiàn)代表現(xiàn)手法，對(duì)傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行再設(shè)計(jì)，既保留中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓，又符合現(xiàn)代人審美要求。研究有助于認(rèn)清傳統(tǒng)錦紋樣的演變及其特點(diǎn)，也可為當(dāng)代錦紋樣的設(shè)計(jì)和產(chǎn)品開發(fā)提供參考。

錦；紋樣；演變；傳承；設(shè)計(jì)

1　錦紋樣的演變及其特點(diǎn)[1-4]

錦是采用兩組或兩組以上的經(jīng)線或緯線，用重組織形成質(zhì)地厚實(shí)、外觀豐富多彩的大提花絲織物，在中國(guó)已有3000多年歷史。

從商周至今，錦紋樣從動(dòng)物紋到植物紋，從獸禽紋到鳥蝶紋，從葉草紋到花卉紋，從抽象到具象，再到現(xiàn)代抽象，經(jīng)歷了由簡(jiǎn)到繁再趨簡(jiǎn)的變化過程，紋樣風(fēng)格發(fā)展更趨平民化、生活化。魏晉以來，西域波斯文化、阿拉伯伊斯蘭文化、北方蒙古等少數(shù)民族文化不斷進(jìn)入中原，豐富了錦的紋樣。

1.1幾何紋

商周時(shí)期錦的紋樣以幾何紋為主，云雷紋盛行于商和西周，沿用至春秋戰(zhàn)國(guó)，菱形紋(又稱耳杯紋)在戰(zhàn)國(guó)以后十分流行，并擴(kuò)展為Z字紋、S形紋、T形勾連紋、磬形紋、三角紋等，花紋單位很小。圖1所示為戰(zhàn)國(guó)大菱形紋經(jīng)錦，大菱形做紋樣骨架，其中填充小菱形、三角形、矩形、磬形等，有的以線條呈現(xiàn)，有的以塊面呈現(xiàn)。

秦漢時(shí)期流行散點(diǎn)幾何紋、波紋、菱形紋。菱形紋有兩種，一種是杯紋，常做骨架，其中填充花鳥獸；另一種是在菱形格內(nèi)填入幾何和動(dòng)植物。

魏晉時(shí)期，棋格、菱格、條、波折、圓珠等幾何紋屢見不鮮。

魏晉南北朝至隋唐時(shí)期，聯(lián)珠紋出現(xiàn)并流行，有大窠聯(lián)珠、小窠聯(lián)珠及團(tuán)窠環(huán)等變形的聯(lián)珠紋。

遼宋時(shí)期瑣文等幾何紋樣流行，如Y形瑣子紋、龜背紋、曲水紋、卍字紋、工字紋等，風(fēng)格精細(xì)是宋錦的典型代表，此外還有球路紋、盤絳紋、方勝紋等。

元代常見紋樣有菱紋、回紋、方勝、龜背、卍字紋等。

明清時(shí)期，小型的幾何紋常做鋪地，常見的由卐字紋、回紋、曲水紋、龜背、雙距、雙錢紋等；較大型的幾何紋常做骨架，如盤絳紋、球路紋、團(tuán)窠、八達(dá)暈、天華等。如宋式錦，常以幾何圖形為骨架，如方形、六角形、八角形、十字形、米字形、井字形等，然后填飾各種動(dòng)物、花卉紋，間飾為各種小幾何紋；或采用卷草紋或小幾何紋鋪滿地部，再嵌入活潑的散點(diǎn)花紋[5]。圖2所示為明代盤絳四季花卉宋式錦，花紋呈橫向交錯(cuò)連環(huán)分布，盤絳紋的邊飾分別交替為瑣子紋、龜背紋、回紋、萬字紋，中間添五彩花卉——菊、牡丹、蓮和梅。

圖1　戰(zhàn)國(guó)大菱形紋經(jīng)錦

圖2　明代盤絳四季花卉宋式錦

1.2龍鳳動(dòng)物紋

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期錦紋樣中動(dòng)物紋樣開始增多，有龍、鳳、虎、麒麟等，紋樣具有幾何形狀。動(dòng)物與各式幾何紋、幾何骨架組合在一起。圖3所示為戰(zhàn)國(guó)舞人動(dòng)物紋經(jīng)錦，紋樣沿緯向展開，人字形折線為骨架，波折線中分別填入舞人、龍鳳、麒麟等各種神獸，場(chǎng)面宏大。

在漢代織錦中，云氣動(dòng)物紋是最有特色的一種圖案，在中國(guó)絲綢藝術(shù)史上占有獨(dú)特地位，其云氣造型可以從云雷紋中找到蹤跡。這類紋樣以各種祥禽瑞獸為主題，以流動(dòng)舒卷的云氣山巒為骨架，并有吉祥文字點(diǎn)綴其間。如圖4所示的東漢“延年益壽長(zhǎng)葆子孫”錦為四重平紋經(jīng)錦，牽彩條經(jīng)，紋樣題材為云氣中奔跑著的奇異動(dòng)物及象征長(zhǎng)壽的茱萸紋，文字點(diǎn)綴圖中，色彩富麗。

魏晉南北朝因襲漢代織錦，仍以流動(dòng)的云氣紋為骨架，飛龍、奔虎、鳳凰等祥禽瑞獸穿插其中。圖案中寫實(shí)的人物和動(dòng)物大量出現(xiàn)，形態(tài)表現(xiàn)細(xì)膩，輪廓圓潤(rùn)，而且圖案多采用對(duì)稱布局，有異域珍禽異獸及西域人物。由聯(lián)珠裝飾帶或帶狀線條構(gòu)成各種新骨架，并在其中填以動(dòng)植物紋。聯(lián)珠動(dòng)物紋在南北朝至隋唐期間普遍流行，為波斯薩珊王朝裝飾紋樣的典型風(fēng)格。

唐朝時(shí)圖案題材從早期動(dòng)物紋為主，轉(zhuǎn)向動(dòng)、植物紋樣并重，動(dòng)物紋從獸類轉(zhuǎn)向飛禽類為主。陵陽(yáng)公樣以寶花、卷草作為團(tuán)窠環(huán)，內(nèi)含動(dòng)物主題的圖案。團(tuán)窠中動(dòng)物從唐早期對(duì)稱排列，到唐晚期出現(xiàn)旋轉(zhuǎn)循環(huán)造型(又稱喜相逢)。圖5是唐舞鳳唐草寶花團(tuán)紋緯錦，展翅的鳳凰單腳立于葡萄唐草組成的圓環(huán)中，菱形寶花鑲嵌在大圓環(huán)間，紋樣內(nèi)容豐富，動(dòng)感強(qiáng)，精美富麗，是中國(guó)傳統(tǒng)祥禽紋樣與唐朝寶花紋樣及波斯聯(lián)珠紋樣相結(jié)合的范例。

宋代繼續(xù)聯(lián)珠團(tuán)窠或簇四的圖案布局，題材有雕、獅、象等。鳥禽隨著花卉紋樣一起大量出現(xiàn)。在紋樣的排列方式上，除團(tuán)窠式正排外，還發(fā)展了在主題紋樣周圍加輔紋樣，并穿插各種纏枝花卉及鳥禽的紋樣，還出現(xiàn)紋樣的兩兩錯(cuò)排。

元代比較有特色的是具西域風(fēng)格對(duì)稱排列的禽鳥紋、對(duì)獸紋，紋樣布局很滿。

明代紋樣題材豐富，有龍紋、蟒、飛魚、斗牛等龍族圖案，還有翟紋、鳳紋伴云紋或花卉、祥禽瑞獸、童子、仕女及五毒等紋樣。重點(diǎn)是通過這些動(dòng)物表達(dá)某種社會(huì)意義或吉祥含義，動(dòng)物自然美的表現(xiàn)已成次要。

圖4　東漢“延年益壽長(zhǎng)葆子孫”錦

圖5　唐舞鳳唐草寶花團(tuán)紋緯錦

圖6　唐聯(lián)珠小團(tuán)寶花紋緯錦

清代錦紋樣中花鳥蟲蝶紋、鳳穿花紋、云龍?jiān)气P紋、夔龍夔鳳紋、蓮荷鴛鴦、游魚水浪紋、嬰戲圖、亭臺(tái)仕女及人物小景等較為常見。

1.3嘉氣祥云紋

秦漢時(shí)期的云氣紋樣和動(dòng)物紋組合成一體，其造型可從商周云雷紋中找到蹤跡。

元代以來圖案程式化趨勢(shì)加強(qiáng)，明代繼承了宋元傳統(tǒng)。云紋發(fā)展到明代，就在祥云瑞氣、平步青云的意識(shí)下逐漸定型；明初的云紋尚未完全定型；明中期，可以見到越來越多的如意云頭組合的四合如意云紋，有的在上下左右還附帶四條云尾，史料稱其為骨朵云；明晚期后，這些云尾整齊相連并斜向排列。清代有各式云紋。水浪紋在明清比較流行，常制成落花流水紋、游魚水浪紋。

1.4花草植物紋

秦漢時(shí)期常見茱萸紋。

魏晉南北朝時(shí)期植物紋漸趨多樣，有忍冬、小團(tuán)花、蓮花、葡萄紋和生命樹等。

唐代創(chuàng)新紋樣有寶花圖案、陵陽(yáng)公樣、團(tuán)花、折枝花等。寶花是將自然形態(tài)的花朵進(jìn)行藝術(shù)加工后變成的一種裝飾性花卉紋樣，采用對(duì)稱放射狀樣式，設(shè)色上多采用退暈法。團(tuán)花紋樣盛行，以交切圓方式排列，周圍填十字唐草副花。圖6所示的唐聯(lián)珠小團(tuán)寶花紋緯錦，外飾聯(lián)珠的小團(tuán)寶花，團(tuán)花空隙嵌入菱形唐草紋，圖案在經(jīng)緯向循環(huán)，均勻端正，為唐代典型的構(gòu)圖方式。唐中期以后，隨著寶花紋樣中寫生意味的加強(qiáng)，寶花結(jié)構(gòu)變松散，小簇花鳥從中分離出來，折枝、纏枝花鳥正式興起。

宋錦紋樣在保持唐風(fēng)外，受寫生花鳥畫的影響，植物花卉類題材興起，大量折枝、纏枝花卉出現(xiàn)，花卉與鳥蝶瑞禽及嬰孩組合也大量出現(xiàn)，改變了以前動(dòng)物紋樣為主體的格局。圖7所示的宋垂蓮錦，以淺藍(lán)、綠、黃、紅色顯花，圓形紋樣由相背的荷花、荷葉組成，色彩絢麗、華貴。

元代花卉圖案題材相當(dāng)豐富，圖案結(jié)構(gòu)基本承襲宋金，但差異在于元代布局非常滿密，與宋金的疏朗雋秀不同，其中有種紋樣是將四季花卉集中于一個(gè)紋樣中，稱一年景。

明代的植物紋樣中，花卉以牡丹、芙蓉、菊花、寶仙花、蓮荷、芍藥、梅花、萱草、茶花、秋葵等最為常見，果類以桃、石榴、葡萄、佛手、柿子、葫蘆為常見，此外，松、竹、靈芝等極為常見。形式有纏枝、穿枝、折枝、朵花、幾何骨架填花等。造型豐滿，含義吉祥，并常與其他紋樣組合出現(xiàn)。

清代常見的有以曲波線為骨架的大小穿枝花紋、以交切圓為骨架的纏枝花紋、各式折枝花紋、散點(diǎn)朵花、各式大小團(tuán)花等，有的和幾何紋或動(dòng)物紋組合在一起，紋樣整體效果比明代秀氣。圖8所示為清代番蓮紋宋式錦，主花是西番蓮，正面開放狀，外緣加飾側(cè)向花朵，依次組合成寶花，結(jié)構(gòu)均衡又有變化，紋樣富麗、精致，是清中期代表作。

1.5器具紋樣

秦漢有帶鉤、燈具、玉璧等紋樣。唐代有七寶。遼代、宋代圖案上都出現(xiàn)了不少仙道雜寶題材的紋樣。元代是吉祥紋樣初創(chuàng)期，數(shù)量很多，紋樣由幾種寓意美好的題材組成，其語(yǔ)義借助題材的諧音，如“喜上眉梢”，或帶有吉祥寓意紋樣，如八寶、八吉祥(佛教8種法器)，對(duì)明清紋樣影響很大。明清時(shí)期吉祥紋樣盛行，如八吉祥、八寶、吉祥文字、暗八仙(道教八仙器物)、七珍圖、燈籠景、博古等紋樣。圖9所示的明代八寶紋雙層錦，寓意吉祥，花紋古拙粗獷，裝飾性強(qiáng)，具明代織物特點(diǎn)。

圖7　宋垂蓮錦

圖8　清番蓮紋宋式錦

2　傳統(tǒng)錦的色彩演變

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，顯花的經(jīng)絲多為暖色調(diào)，如深棕、深紅、土黃、淺棕、朱紅、灰黃等，很少采用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，一般采用色澤相近，純度、明度不一的配色方法。地色以深色居多，淺色一般為花，緯絲色一般與地經(jīng)色相同。

西漢時(shí)期，配色較為單純，以暖調(diào)、深色調(diào)為主，起花紋經(jīng)絲多為朱紅、絳色，地經(jīng)多用茶褐色、深棕、玄色等，紋、地經(jīng)色彩對(duì)比不是很強(qiáng)烈，有時(shí)甚至相接近。

東漢魏晉時(shí)期，配色較為明快，紅、黃、白、綠、藍(lán)、青基本色調(diào)，加上十余種不同的色階，冷暖色調(diào)產(chǎn)生對(duì)比，紋樣鮮亮。魏晉南北朝后期又比較重暖色和黃色。

隋唐時(shí)期，常用黃、藍(lán)、白、紅、綠、橙、棕、深褐、茶色、深青、黑、藏青、海藍(lán)、粉綠及絳色?？楀\多以紅黃色為主調(diào)，赭石和白色也極為流行。

遼宋時(shí)期，常用藍(lán)、黃、白、土黃、綠、黃綠、茶色、褐、青、橙、紅、絳紅及黑等，色調(diào)配置由濃艷轉(zhuǎn)入素樸淡雅。

元代常用褐、白、黑、藍(lán)、黃、紅、綠、棕及茶色，白色織物流行，藍(lán)色絲綢占比較大。

明代色彩濃重和諧。用色以正色為主，間色為次。紅色為主色，黃色是皇帝專用色，皇后等以大紅、青色為主。

清代冷色調(diào)增加較多。清初承襲明代色彩傳統(tǒng)特色，并追摹宋、明清秀淡雅的遺風(fēng)?？滴鹾笃谥燎〕侍幚砩朴猛藭灧?，色彩過渡緩和，色調(diào)明快，顯豪華富麗氣派。

民國(guó)時(shí)期隨著社會(huì)的變革和中西方的交流，用色變得開放，流行時(shí)尚對(duì)產(chǎn)品產(chǎn)生影響。在設(shè)色方面，除繼續(xù)運(yùn)用深沉色調(diào)外，對(duì)淺色調(diào)的應(yīng)用也越來越廣泛。

3　傳統(tǒng)錦紋樣的構(gòu)圖特點(diǎn)

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期錦紋樣構(gòu)圖大體有三類：一是幾何骨架配置動(dòng)物紋或幾何形組合紋；二是對(duì)稱排列的動(dòng)物紋(龍鳳為主)；三是各式幾何紋與動(dòng)物組合紋。

漢錦中，最有特色的是以云氣山巒為骨骼，穿插動(dòng)物紋及銘文，還有一種構(gòu)圖呈平列式，紋樣作對(duì)稱裝飾。

魏晉南北朝時(shí)期，比較有特色的是以波折線和垂直線構(gòu)成骨架，內(nèi)飾動(dòng)物紋，圖案單元沿經(jīng)向豎直排列，花紋常對(duì)稱相連，還出現(xiàn)了新的聯(lián)珠骨架，此外，還有方格、菱格骨架。

隋唐時(shí)期紋樣主要構(gòu)圖形式一是聯(lián)珠團(tuán)窠紋，以聯(lián)珠環(huán)為骨骼，環(huán)內(nèi)飾動(dòng)物、花草紋，四個(gè)環(huán)相切留出的空間填飾菱形花紋，這是非常有時(shí)代特色的構(gòu)圖形式，稍后發(fā)展成以寶花和卷草裝飾的團(tuán)窠環(huán)；二是隨著寶花圖案中寫生意味的加強(qiáng)，折枝、纏枝花出現(xiàn)，呈散點(diǎn)、小簇分布。

遼宋時(shí)期，傳統(tǒng)的團(tuán)窠式正排有所改變，如在周圍加一些花卉等，出現(xiàn)主題紋樣兩兩錯(cuò)排，新出現(xiàn)了球路紋、盤絳紋、方勝紋等骨架，此外，小型幾何紋上下左右連接形成瑣紋，風(fēng)格精細(xì)。

明清時(shí)期紋樣的排列方式比較完善，有獨(dú)立紋樣和四方連續(xù)紋樣等。四方連續(xù)紋樣中常見的有散點(diǎn)分布的團(tuán)紋和折枝，有連綴延續(xù)的纏枝、串枝、云紋、水紋，有條、格、菱形、八達(dá)暈等各種幾何排列，還有錦上添花和錦地開光的重疊組合。

4　錦紋樣的傳承設(shè)計(jì)

4.1傳統(tǒng)紋樣的解構(gòu)和重組

錦紋樣經(jīng)過幾千年的發(fā)展演變，留傳下一些精美的造型和構(gòu)圖，提取這些元素，用現(xiàn)代審美的眼光審視后，加以變化，再重新組合，可以是傳統(tǒng)元素的重組，也可以是傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素的組合，對(duì)傳統(tǒng)元素進(jìn)行時(shí)尚演繹[6]。筆者在“紋織物設(shè)計(jì)”課程教學(xué)過程中，以“傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合”為設(shè)計(jì)主題，輔導(dǎo)學(xué)生在傳統(tǒng)紋樣基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，圖10和圖11所示為學(xué)生的設(shè)計(jì)作品。圖10所示為從傳統(tǒng)錦紋樣中提取寶花和卷草元素后加以重新布局的紋樣，圖11為從傳統(tǒng)紋樣中提取松、竹、梅、寶葫蘆等元素，然后以流水紋為骨架，巧妙地把這些元素組合在一起，紋樣寓意美好。

圖10　寶花紋

圖11　松、竹、梅、葫蘆紋

4.2傳統(tǒng)紋樣的現(xiàn)代表現(xiàn)手法

點(diǎn)、線、面是現(xiàn)代圖案設(shè)計(jì)的基本元素，也是最基本的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，可運(yùn)用它們來表現(xiàn)形式感和空間感，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)的審美特征更加突出和鮮明。圖12所示的青花裂紋即是將傳統(tǒng)紋樣打碎，以不規(guī)則塊面呈現(xiàn)。圖13所示的流水魚躍紋以傳統(tǒng)的游魚流水紋為素材，用較為直線型的線條將水紋和魚紋進(jìn)行概括性表現(xiàn)。

此外，可以運(yùn)用色彩和肌理的構(gòu)成形成畫面?，F(xiàn)代的紋樣設(shè)計(jì)更講究意境感，畫面也更隨意。圖14中的紋樣單元取自傳統(tǒng)紋樣中的四合如意紋，然后利用計(jì)算機(jī)技術(shù)制作肌理效果，紋樣簡(jiǎn)潔而有質(zhì)感。

圖12　青花裂紋

圖13　流水魚躍紋

圖14　四合如意紋

4.3傳統(tǒng)紋樣的當(dāng)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)

具有傳統(tǒng)意味的當(dāng)代錦紋樣可用于服裝面料、家居裝飾面料及其相關(guān)產(chǎn)品的開發(fā)設(shè)計(jì)。它適用于中西合璧的服裝款式，適用于中式裝飾風(fēng)格的室內(nèi)家居設(shè)計(jì)，也能混搭于現(xiàn)代或歐式等其他風(fēng)格的家居設(shè)計(jì)中，它精致、典雅、有文化內(nèi)涵，對(duì)于設(shè)計(jì)品味的提升具有畫龍點(diǎn)睛的作用。此外，錦紋樣還可用于很多產(chǎn)品，尤其是旅游紀(jì)念品的設(shè)計(jì)中，如圍巾、靠墊等服飾品，杯子、掛盤等日用品的設(shè)計(jì)中，將傳統(tǒng)錦紋樣的相關(guān)知識(shí)印于說明書中，告訴購(gòu)買者紋樣的來龍去脈，更有利于傳統(tǒng)特色文化的傳播和發(fā)揚(yáng)。圖15為織錦靠墊仿真設(shè)計(jì)作品，紋樣以盤絳紋為骨架，在其中填飾寶花紋、幾何花紋和卍字紋，周圍裝飾如意紋，紋樣雖含有較多傳統(tǒng)元素，但色彩時(shí)尚，層次豐富，精致典雅，寓意吉祥，符合現(xiàn)代人的審美要求。圖16為設(shè)計(jì)的真絲方巾紋樣，圖中央是傳統(tǒng)題材的折枝花鳥紋，兩邊采用剪影和線描的方法表現(xiàn)花卉紋，主次分明，繁簡(jiǎn)有別，色彩靚麗，寓意吉祥，具有現(xiàn)代感而又不失傳統(tǒng)意蘊(yùn)。

圖15　織錦靠墊仿真設(shè)計(jì)

圖16　錦紋樣運(yùn)用于真絲方巾設(shè)計(jì)

5　結(jié)語(yǔ)

錦的歷史悠久，由于其較高的工藝技術(shù)和豐富的文化內(nèi)涵，已成為中國(guó)絲織品中價(jià)值最高、最具歷史象征意義的珍品。研究錦的傳統(tǒng)紋樣，不僅有利于傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的傳承，延續(xù)千年中華錦的文脈，還能為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供豐富的素材寶庫(kù)，為現(xiàn)代生活增添文化內(nèi)涵和生活意趣。

[1]趙豐.中國(guó)絲綢通史[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2005.

[2]黃能馥，陳娟娟.中國(guó)絲綢科技藝術(shù)七千年：歷代織繡珍品研究[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2002.

[3]中國(guó)織繡服飾全集：第一卷 織染卷[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2004.

[4]周赳，吳文正.中國(guó)古代織錦的技術(shù)特征和藝術(shù)特征[J].紡織學(xué)報(bào)，2008，29(3)：47-50.

[5]錢小萍.蜀錦、宋錦和云錦的特點(diǎn)剖析[J].絲綢，2011，48(5)：1-6.

[6]李淳.從“符號(hào)消費(fèi)”視域探析傳統(tǒng)圖案的創(chuàng)新設(shè)計(jì)[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)研究，2012，2(4)：28-31

Evolution and inheritance design of Chinese traditional brocade patterns

Wang Lufang，He Xiaoxiang

Apparel Institute,Zhejiang University of Science & Technology,Hangzhou/China

Through organizing the evolution of Chinese ancient brocade patterns,including the theme,color and composition characteristic in different periods,traditional brocade patters were redesigned by the methods of deconstruction and reorganization and the combination of modern expression techniques.The design not only preserved the essence of Chinese traditional culture,but also tallied with the requirements of the contemporary aesthetic appreciation.The results of the study helped people recognizing the evolution of brocade patterns and its characteristic,and meanwhile provided

for the design and development of modern brocade patterns.

brocade; pattern; evolution; inheritance; design

(1)浙江省社科聯(lián)研究課題“傳統(tǒng)織錦的當(dāng)代走向及發(fā)展策略”(2014B116)；

(2)國(guó)家科技支撐計(jì)劃項(xiàng)目“中國(guó)絲綢文物分析與設(shè)計(jì)素材再造關(guān)鍵技術(shù)研究與應(yīng)用”的子課題“絲綢文物紋樣分析”(2013BAH58F01-04)。