本雅明的“異質(zhì)統(tǒng)一”思維方式論析

摘要：互為異質(zhì)性的東西在瓦爾特·本雅明身上相安無事并大放異彩，這種現(xiàn)象背后有一種“異質(zhì)統(tǒng)一”的思維方式。從空間和時間角度審視本雅明可以看出：其一，本雅明通過“世界博覽”、“市場”和“寓言”方式對空間中互為異質(zhì)性的事物進(jìn)行了集合；其二，在現(xiàn)代時間觀念下，本雅明整合了時間三個維度上互為異質(zhì)性的姿態(tài)——對“過去”的努力和放棄，對“現(xiàn)在”的反抗與迎合，對“未來”的救贖與破壞。本雅明以“異質(zhì)統(tǒng)一”的思維方式構(gòu)建的時空為互為異質(zhì)性的東西的存在提供了基礎(chǔ)，也為一切“大放異彩”提供了可能性，并且這個時空本身就在大放異彩。

關(guān)鍵詞：本雅明；異質(zhì)；異質(zhì)統(tǒng)一

中圖分類號：I002

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：ADOI：10.3963/j.issn.16716477.2016.04.0036

收稿日期：20160319

作者簡介：王子銘（1989-），男，河南省安陽市人，華中師范大學(xué)文學(xué)院碩士生，主要從事文藝學(xué)研究。

*基金項目：

武漢理工大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）2016年第29卷

第4期王子銘：本雅明的“異質(zhì)統(tǒng)一”思維方式論析

漢娜·阿倫特在《黑暗時期的人們》中關(guān)于本雅明的描述用了“一連串的否定性陳述”[1]：不是學(xué)者，不是語文學(xué)家，不是神學(xué)家，絕不是翻譯家，絕不是文學(xué)批評家，不是歷史學(xué)家和文學(xué)家，不是詩人和思想家。張旭東在為《發(fā)達(dá)資本主義時代的抒情詩人》所寫的中譯本第一版序言中描繪了本雅明身上“極不協(xié)調(diào)的二重性”，甚至寫道：“本雅明的不合規(guī)范、難以界定是無以復(fù)加的”[2]3。對于瓦爾特·本雅明的評價，如此避開某種定型的絕對的論調(diào)是中肯和機智的。當(dāng)然，阿倫特的評論中透露出另一層與連續(xù)的否定詞“不是”相反的意思：本雅明融合了以上各“家”于一身。本雅明非一“家”而跨越眾“家”的現(xiàn)象，在今天學(xué)科細(xì)化的時代里，成為本雅明令其追隨者和研究者關(guān)注的地方。張旭東也注意到這個問題，“他（本雅明）的思想是一種多元化思想，他的整體毋寧說是個體的紛呈迭現(xiàn)，是同一性和異質(zhì)性的共存”[2]18。本雅明的思想并沒有形成一個系統(tǒng)而是呈現(xiàn)“星叢”狀態(tài)。當(dāng)我們來回溯本雅明顛沛流離的人生經(jīng)歷和駁雜耀眼的學(xué)術(shù)成就時，更是對阿倫特和張旭東的觀點深以為然。駁雜的思想不僅共存于本雅明一身，而且結(jié)出了很多原創(chuàng)性的果實。阿倫特和張旭東的描述和評論凸顯了本雅明身上最為矚目也最為困惑的現(xiàn)象：互為異質(zhì)性的東西在同一個人身上相安無事并大放異彩。如果我們撥開重重表象的迷霧，就會發(fā)現(xiàn)其獨特思想背后有其獨特的思維方式。本文將以《發(fā)達(dá)資本主義時代的抒情詩人》（下文簡稱《抒情詩人》）為例，集中討論本雅明頗具特色的思維方式。

一、空間中“異質(zhì)”的集合

本雅明在《抒情詩人》第三部中對19世紀(jì)巴黎的觀察中注意到“世界博覽”，感嘆道：“世界博覽建立了商品的天下”[2]200。世界博覽是當(dāng)時興起的一種新方式，琳瑯滿目的商品令人眼花繚亂，同時也改變著接觸這種方式的人們。由于不同商品之間不存在必然的關(guān)聯(lián)性，世界博覽上的商品如何擺放就顯得并不重要，人們需要的是看到來自不同地區(qū)的無數(shù)商品在同一空間的展現(xiàn)。本雅明以一種類似“世界博覽”的方式向讀者“展覽”了他觀察到的事物和腦袋中的思想。來自同一個人的眾多互為異質(zhì)性的思想，與“世界博覽”那樣放在一起看，也就顯得不那么怪異和矛盾了。

在“世界博覽”之外，《抒情詩人》第三部中，本雅明將“拱門街”、“西洋景”、“內(nèi)部世界（居室）”、“巴黎街道”、“街壘”一一列出。不難看出，本雅明像在舉辦一場“世界博覽”，拱門街等等這些“展品”給讀者一個包羅萬象的巴黎。這樣的巴黎沒有因為由“展品”組成而顯得破碎無序，反而因這些不分主次的“展覽”獲得一種非整體的整體感?！肮伴T街”、“西洋景”、“巴黎街道”等景觀之間出現(xiàn)了一種對話關(guān)系，因為沒有建構(gòu)體系而自成體系。這與巴赫金的“復(fù)調(diào)小說”理論頗為相似。復(fù)調(diào)小說理論是巴赫金在研究陀思妥耶夫斯基作品時提出，他認(rèn)為陀思妥耶夫斯基長篇小說的基本特色是“有著眾多的各自獨立而不相融合的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成真正的復(fù)調(diào)”[3]。本雅明與巴赫金在當(dāng)今學(xué)界越來越受到人們的熱捧，這絕不是偶然的?！笆澜绮┯[”式的對話、復(fù)調(diào)小說的“多聲部”帶來了“雜語共生”和“狂歡化”的局面。

本雅明“世界博覽”式的思維方式，在《抒情詩人》中也有其他表述的體現(xiàn)?！爱?dāng)一位作家走進(jìn)市場”[2]58本雅明以此作為“游蕩者”一節(jié)的開端，接下來的文字都是這個神通廣大的“市場”中所看到的。本雅明筆下的“市場”不是狹義上僅僅把物品作為商品，而是將所有一切都作為“商品”納入市場的范圍。波德萊爾朝三暮四的藝術(shù)宣言正是對作為一種商品的反抗。市場是一幅廣闊的畫卷，將它涉及到的東西放入畫中。本雅明是這一幅駁雜的畫卷的執(zhí)筆者，同時也將自己印入畫中。本雅明用“市場”的方式將巴黎的人、事、物鋪展開來，一一敘述。市場相對世界博覽，前者是后者的一種擴展，后者是前者的集中。此時，可以隱隱感到本雅明思想后面的思維方式：將不同的事物放在一起，平等對話中自行生成系統(tǒng)。這是一種將互為異質(zhì)性的事物和思想平等統(tǒng)一在一起，可以稱之為“異質(zhì)統(tǒng)一”的思維方式。

本雅明可以被一讀再讀的原因不僅在于其“世界博覽”或者“市場”背后的思維方式，這只能讓本雅明成為一位思想家，本雅明身上不能被忽視的一點是他身上的詩人氣質(zhì)，這是本雅明的書每每讀之有新意的一個更為重要的原因。本雅明的詩人氣質(zhì)以“寓言”的方式體現(xiàn)并給他“異質(zhì)統(tǒng)一”的思維方式帶來了又一層深意。

“寓言是波德萊爾的天才，憂郁是他天才的營養(yǎng)源泉?！盵2]204這句話是本雅明寫波德萊爾的，而這用在本雅明身上也一樣合適。本雅明所說的“寓言”不是指一種文體，而是將它看成一種頗具特色的表現(xiàn)形式。寓言在古希臘的悲劇中已經(jīng)出現(xiàn)，是本雅明賦予了“寓言”不同以往的含義，使“寓言”成為現(xiàn)代主義的一個核心概念。早在本雅明1928年完成的《德國悲劇的誕生》中，關(guān)于“寓言”的思想已經(jīng)體現(xiàn)。本雅明主要討論了德國17世紀(jì)巴洛克時期的悲哀劇，在與希臘悲劇的比較之中，現(xiàn)代意義上的“寓言”才被喚醒?！氨狙琶饕环矫娼沂玖俗鳛樗囆g(shù)表現(xiàn)形式的寓言的陰郁色調(diào)，因為它只適合于廢墟般的破碎的對象；另一方面強調(diào)了寓言乃是寓言者將意義投射到對象身上而自身則陷入對象之中的表現(xiàn)方式，憑借這種方式能揭開一個神秘的意義王國?！盵4]

《抒情詩人》中“波西米亞人”/“密謀、“流浪漢”、“拾垃圾者”、“醉漢”、“妓女”、“商品”、“人群”等眾多的形象連續(xù)登場，并被本雅明所重視。18世紀(jì)中期巴黎的酒稅使酒價昂貴，下層的密謀家開始放棄見面和經(jīng)常歇腳的地方——小酒館，開始去城市之外尋找逃稅酒。對此，本雅明注意到波德萊爾的一首《拾垃圾者的酒》中將“拾垃圾者”、“詩人”、“酒”以及“陶醉于自己美德的偉大輝煌”[2]11用寓言的方式連接在一起。在這首寓言式的詩中，頹廢、叛逆的情緒撲面而來，其對當(dāng)時社會表達(dá)著一種不滿和反抗。本雅明認(rèn)為《給一位交臂而過的婦女》是“《惡之花》中一首最著名的詩篇”[2]68，并在《抒情詩人》中兩次對其進(jìn)行了闡釋。巴黎成為一座人群涌動的大都市，一個魅力再大的個人都會淹沒在人群中。本雅明借用蒂博代的話不禁感嘆道：“這些東西只能在大城市里寫出來”[2]156。詩中無名的婦女的無名是一種人群中的孤單，也渲染著“愛被大城市所玷污”[2]69的陰郁色調(diào)。在本雅明關(guān)注到的另一首頗具魅惑力的《黃昏的微光》中，“商品”、“妓女”、“麻醉品”在“各條街巷大顯身手”[2]80。以寓言方式集合在一起的形象彌漫著一種浪蕩作風(fēng)，表達(dá)了一種欲望化的審美。從《抒情詩人》里這些形象描述中，以巴黎為代表的整個社會圖景呈現(xiàn)出來，這得益于寓言。寓言形式和頹廢、叛逆、反抗、孤單、陰郁、浪蕩作風(fēng)、欲望化審美為主題詞的時代是相符的，這使得本雅明更為真切地通過時代體驗給讀者呈現(xiàn)完整的社會圖景。

《抒情詩人》中引用了波德萊爾許多詩篇，并有著別具一格的闡釋。本雅明變成“吸血鬼”對波德萊爾作品進(jìn)行闡釋，“他（本雅明）其實是把自己變成了‘吸血鬼，去貪婪地在一切材料——這些材料在別人眼里是廢物，在他眼里是無盡寶藏——中去吸血?！盵5]這頗具寓言風(fēng)格的簡要評語可謂一語中的，“吸血鬼”是集合材料也是集合形象再好不過的一個隱喻?？梢哉f，“吸血鬼”、本雅明、波德萊爾都是在用寓言的方式集合形象并呈現(xiàn)完整時代和體驗的真實圖景。寓言不僅集合了互為異質(zhì)的形象，而且使他們和平共處并更為真實地表現(xiàn)時代。寓言這種表現(xiàn)形式背后也是一種“異質(zhì)統(tǒng)一”的思維方式。

一再強調(diào)本雅明集合了互為異質(zhì)性的形象，這或許不禁令人生疑：難道本雅明沒有注意到具有同一性的事物？本雅明當(dāng)然沒有將具有同一性的事物拋棄。這里需要對“異質(zhì)統(tǒng)一”思維方式中的“異質(zhì)”的范圍作簡要說明?；楫愘|(zhì)性的事物從大的范圍上說包括某一類同一性的事物I 與另一類同一性的事物II甚至更多，I 或II的內(nèi)部是具有同一性但它們之間是互為異質(zhì)性的。更需要注意的是，“異質(zhì)統(tǒng)一”的思維方式中的“統(tǒng)一”不是消滅異質(zhì)性。恰恰相反，“統(tǒng)一”是將互為異質(zhì)性的事物和思想集合在一起，在不傷害其獨立性的基礎(chǔ)上讓這些異質(zhì)性的東西自由交流與碰撞。“異質(zhì)統(tǒng)一”的思維方式可以說是對異質(zhì)性的一種保護。

二、時間上“異質(zhì)”的整合

從《抒情詩人》中“世界博覽”、“市場”和“寓言”形式體現(xiàn)出的“異質(zhì)統(tǒng)一”思維方式是空間性的，下面將從時間性上討論本雅明“異質(zhì)統(tǒng)一”的思維方式。近代以來，人們對時間的關(guān)注愈發(fā)強烈。古希臘的藝術(shù)的呈現(xiàn)方式是將時間性轉(zhuǎn)換為空間性，把時間中的東西投向空間；現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)方式是將空間中的東西投向時間。固定的、永恒的、不變的開始展開為不斷地變化、流動的過程。本雅明在《抒情詩人》中多次提到的柏格森，將時間劃分為機械時間和生命時間。機械時間是鐘表上的指針，是外在于人的刻度；生命時間成為人的一種內(nèi)在性。這種區(qū)分是人們對時間觀念的一種轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變是基于時間與自我的關(guān)系，而時間與自我的關(guān)系成為現(xiàn)代的一個主題?？档绿岢鱿闰灂r間，馬克思提出勞動時間，胡塞爾提出內(nèi)在時間，海德格爾提出存在時間。他們和柏格森一樣都不再將時間僅當(dāng)成四季輪回，而是將自我與時間緊密相聯(lián)，使時間成為自我的一部分。本雅明在《抒情詩人》中體現(xiàn)的也是這種時間觀念。

在對現(xiàn)代時間觀念認(rèn)識的基礎(chǔ)上，來看看時間的三個維度：過去、現(xiàn)在、未來?！栋倌旯陋殹烽_篇的第一句話，過去、現(xiàn)在、未來交錯在一起，杜拉斯的《情人》中小姑娘簡在甲板上的遐想亦是如此。時間成為個人主體歷時性的展開，是一種個人體驗。人們將時間的三個維度也納入自身。如何看待時間的三個維度或者說如何將自身與這三個維度整合成為一個連續(xù)體，是需要思考的問題。時間觀念改變前，人類在時間上的形象是面朝過去，背對未來，倒著走在遠(yuǎn)離黃金時代的路上。人們常常把歷史上某些時期當(dāng)作人類的黃金時代如伊甸園、桃花源，隨時間流逝，人類在遠(yuǎn)離美好。時間觀念變化后的人們開始將目光投向未來，在時間的路上轉(zhuǎn)過身來，設(shè)計關(guān)于未來的理想。時間上人們立足現(xiàn)在，大致分兩種狀態(tài)，將理想投向過去或?qū)⑾Ｍ耐薪o未來。對于“現(xiàn)在”這個時間維度，或不滿批判或認(rèn)為這是可能世界中最好的世界。而本雅明在時間上卻給世人留下一個奇特的身影。

如果從本雅明的思想中尋找時間三個維度的代表，用“光暈”代表過去，“震驚”代表現(xiàn)在，“烏托邦”代表未來，是大致恰當(dāng)?shù)摹Ｏ挛膶@說法進(jìn)行分析，并進(jìn)一步討論本雅明在時間三個維度上的姿態(tài)。

本雅明認(rèn)為，一件藝術(shù)品有其當(dāng)時當(dāng)?shù)匦约凑Q生地的獨一無二性，與大眾有距離感，以此具有了神秘性和膜拜價值，環(huán)繞藝術(shù)品形成了“光暈”。隨著“機械復(fù)制時代”的到來，藝術(shù)品“光暈”的膜拜價值被可以無限復(fù)制物品的展示價值取代。雖然本雅明非常欣賞藝術(shù)品的“光暈”，但在技術(shù)日新月異的時代，它還是在加速度地消散。隨著時間流逝，本雅明感到離“光暈”越來越遠(yuǎn)，直至某個時間“光暈”消失不見。“光暈”是本雅明對過去留戀的重要原因，所以將“光暈”看作本雅明時間上過去維度的代表。在無限惋惜中，本雅明試圖通過“通感”這個“記錄了一個包含宗教儀式成分在內(nèi)的經(jīng)驗的概念”[2]171去與過往的生活相逢，聯(lián)結(jié)非意愿回憶，進(jìn)而挽留“光暈”。但本雅明又感覺到對“光暈”挽留的努力無法與“光暈”消散的大勢相抗衡，終究也無法真正使“光暈”繼續(xù)存在。在一種無可奈何的“懷舊淚水”中任由“光暈”遠(yuǎn)去。在對待“光暈”即過去的態(tài)度上，可以看出本雅明對光暈消散的惋惜與無奈。本雅明一方面想阻止光暈消散而做出努力，一方面又為努力無效而哀傷，甚至放棄。在時間的過去維度上，本雅明呈現(xiàn)出努力和放棄兩種姿態(tài)。

以“震驚”作為本雅明時間中現(xiàn)在維度的代表，是因為本雅明對發(fā)達(dá)資本主義時代最深刻的體驗是“震驚”，無論是技術(shù)發(fā)展還是大眾文化都與震驚體驗相關(guān)。震驚大致有兩種含義：“一是外部突發(fā)、強大能量對心靈的刺激及意識保護層防御機制對此刺激的抑制、緩沖時獲得的瞬間體驗；二是人們過去經(jīng)驗無法對外部世界巨量材料適應(yīng)與同化，二者產(chǎn)生斷裂時的心理體驗。”[6]照相機賦予瞬間一種追憶的震驚，機器強加于工人的反射機制，《一位交臂而過的婦女》詩句描述了巴黎城中驚艷的一瞥，公交車上乘客相互盯視卻一言不發(fā)中內(nèi)心渴望注目，這些都是這個時代的震驚體驗。面對“震驚”，本雅明有三種回應(yīng)：一是建立一種積極的“防御”機制，通過主動去嘗試“震驚”提高防“震驚”能力。這種所謂的“防御”本質(zhì)上是在接受。在一次次更劇烈的“震驚”中接受這個時代。二是創(chuàng)造“震驚”，主動擁抱這個時代。這主要是在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，如本雅明喜愛的布萊希特讓觀眾或者讀者參與到藝術(shù)實現(xiàn)的過程中。第三種回應(yīng)是本雅明的主要態(tài)度——以現(xiàn)代“英雄”的“個性”進(jìn)行反抗。然而這樣做的結(jié)果只是以“震驚”對抗“震驚”，在批判和反抗的同時成為“震驚”的一部分。《抒情時代》中斗劍士、浪蕩子、一無所有者、流氓無賴主義的詩、對死的模仿、女同性戀者等成為本雅明反抗時代的“英雄”或方式。但這些“英雄”和個性方式在看似反抗中卻變成了一種迎合。基于本雅明對待“震驚”的態(tài)度，可以看出他在時間的現(xiàn)在維度的姿態(tài)是反抗與迎合。

本雅明的烏托邦理想在《抒情詩人》中沒有具體體現(xiàn)，但可以從其他作品中得到印證，這里只作簡單說明。本雅明的彌撒亞救贖思想和激進(jìn)主義的破壞在其烏托邦理想中有著巨大作用，這使其烏托邦理想中有救贖的一面又有破壞的一面，或者說是以破壞作為救贖。烏托邦理想是時間上未來的維度，可以看出，本雅明在未來維度上的姿態(tài)是救贖與破壞。本雅明對自殺的關(guān)注與其自身在1940年9月27日的自殺也可以反映出他在時間上未來維度的姿態(tài)。

這個章節(jié)在時間概念轉(zhuǎn)變的基礎(chǔ)上，討論了本雅明在時間的過去、現(xiàn)在、未來三個維度上互為異質(zhì)性姿態(tài)的整合。本雅明的身影是奇特的，對“過去”的努力和放棄，對“現(xiàn)在”的反抗與迎合，對“未來”的救贖與破壞，這些矛盾的字眼就這樣不可思議地融合在一個人身上，相互碰撞卻未消亡。如果說本雅明在空間上的表現(xiàn)方式體現(xiàn)著他“異質(zhì)統(tǒng)一”的思維方式，那么本雅在時間上的“異質(zhì)統(tǒng)一”的思維方式是通過這些矛盾的姿態(tài)而展現(xiàn)的。

三、結(jié)語

本雅明用“異質(zhì)統(tǒng)一”的思維方式建構(gòu)出來一個自己的世界，這個世界就是本雅明以空間和時間組合而成的時空：空間是以“世界博覽”、“市場”、“寓言”形式集合眾多形象的空間；時間是對過去、現(xiàn)在、未來的異質(zhì)性姿態(tài)的整合的時間。本雅明的時空和現(xiàn)實世界奇妙地吻合。此處所用“現(xiàn)實世界”一詞指的是包括時間維度的世界，不是單指此刻這一個時間點上的世界。這個現(xiàn)實世界也是在用類似“世界博覽”、“市場”的方式展開萬物的；或者說世界是以“寓言”的形式存在也是恰當(dāng)?shù)?；這也更符合世界真實存在的方式是“世界博覽”、“市場”和“寓言”的結(jié)合方式。從時間上看，本雅明在時間的三個維度上的姿態(tài)是具有代表性的。這并不是說本雅明窮盡了在時間上的眾生相，重點在于本雅明展現(xiàn)了對多種互為異質(zhì)性東西的整合。

現(xiàn)實世界是一切事物和思想發(fā)生、發(fā)展的基礎(chǔ)，本雅明建構(gòu)的時空是現(xiàn)實世界的縮影。本雅明的時空為互為異質(zhì)性的東西的存在提供了基礎(chǔ)，也為一切“大放異彩”提供了可能性，并且這個時空自己就在大放異彩。張望、漫步、憂郁、逃避甚至自殺，本雅明進(jìn)入他的時空又游離于此而去。雖然本雅明從現(xiàn)實世界中消失了，但他構(gòu)建的時空沒有坍塌而是被保留了下來，成為一張真實世界的七寸等身照片。但是本雅明建構(gòu)的時空絕不是對現(xiàn)實的模仿和認(rèn)同，而是一種破壞和反抗，如離群索居者“將保存日用品的遺跡視為一種榮耀的事”[2]70，將抗拒控制當(dāng)作天性。本雅明絕不喜歡熱鬧，而是喜歡孤獨，如波德萊爾一樣只是喜歡“稠人廣眾的孤獨”[2]73。波德萊爾進(jìn)入他的時空絕不是想融入其中，而是暫時的移情、召喚靈感，如游蕩者“躋身于人群之中所尋求的陶醉”[2]78，如詩人“享受著即保持個性又充當(dāng)他認(rèn)為最合適的另一個人的特權(quán)”[2]79。

本雅明在空間上化身為吸血鬼集合了豐富的資料，這些資料中不乏互為異質(zhì)性的東西，但它們共同存在一個空間中相安無事。在時間上，本雅明以變幻莫測的身形將互為異質(zhì)性的姿態(tài)一一收下。“異質(zhì)統(tǒng)一”的思維方式作為本雅明的一種基本的思維方式在空間的廣度和時間的長度上得到了證明和解釋。但是絕不能認(rèn)為這是本雅明唯一的思維方式，也絕不能認(rèn)為只有本雅明具有這種思維方式?！爱愘|(zhì)統(tǒng)一”的思維方式只是在本雅明身上表現(xiàn)得特別明顯，以至于可以將這種思維方式與本雅明密切聯(lián)系。同時，也絕不能認(rèn)為這鐘思維方式可以完全解釋清楚本文引言中本雅明身上最為矚目也最為困惑的現(xiàn)象：互為異質(zhì)性的東西在同一個人身上相安無事并大放異彩?！爱愘|(zhì)統(tǒng)一”的思維方式只是從一個角度為本雅明身上的這種現(xiàn)象作出可供參考的解釋。

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（責(zé)任編輯文格）