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    從歌詞來分析聲樂作品中的復(fù)雜情感
    ——以《看天下勞苦人民都解放》為例

    2016-10-22 07:57:55
    北方音樂 2016年16期
    關(guān)鍵詞:演唱者負(fù)面聲樂

    賈 悅

    (西安音樂學(xué)院,陜西 西安 710061)

    從歌詞來分析聲樂作品中的復(fù)雜情感
    ——以《看天下勞苦人民都解放》為例

    賈 悅

    (西安音樂學(xué)院,陜西 西安 710061)

    聲樂表演藝術(shù)是指人使用通過專門性訓(xùn)練的聲音來再現(xiàn)聲樂作品中的人物性格和意識形態(tài),并融入二度創(chuàng)作者理性的情感分析,來準(zhǔn)確表達(dá)聲樂作品感情的一種表演形式。是一門結(jié)合于腦力,體力,想象力,表現(xiàn)力的綜合藝術(shù)。服從于一定的審美意識,講求美學(xué)原理。而真正可以建立起一個讓我們?nèi)ズ饬坎⑴袛嗄硞€作品的美或不美的標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)鍵之處則是作品情感表達(dá)是否到位。情感表達(dá)在聲樂表演中占有至關(guān)重要的地位,本文主要是想通過歌詞的分句分析進(jìn)一步研究聲樂作品《看天下勞苦人民都解放》中演唱者的情感。使聲樂表演藝術(shù)達(dá)到更加科學(xué)理性的認(rèn)識。

    情感的分類;歌詞分析;情感特點和內(nèi)在聯(lián)系

    引言

    良好的演唱包含兩個方面因素。一是先天的樂器本身。人體作為一種特殊的樂器,和其他樂器一樣,有其獨特的音樂特點,尤其作為一種演奏人聲的樂器,由于演奏者身體結(jié)構(gòu)的不同使得這種個性化更加的明顯。因此,具備先天性的好的樂器結(jié)構(gòu)也就意味著擁有了先天的好嗓音和與延長相關(guān)的身體機(jī)能的敏銳性與協(xié)調(diào)能力。第二個重要因素是后天的培養(yǎng)及訓(xùn)練。包括演唱者本身的智力結(jié)構(gòu),倫理道德,思維方式和審美能力。這就要求演唱者長期不斷地磨練并完善其各方面的相關(guān)能力。本文主要是想通過對聲樂作品情感的分類及其特點的研究,運用哲學(xué)的思辨對其內(nèi)部規(guī)律進(jìn)行論證,以達(dá)到更準(zhǔn)確地在聲樂表演過程中表達(dá)并運用,從而進(jìn)一步使聲樂表演藝術(shù)中的美學(xué)規(guī)律達(dá)到一種更加科學(xué)理性的認(rèn)識。換句話說,表演者對作品的理解力,感受力,想象力,表現(xiàn)力可以使聲樂作品注入新的活力與生機(jī)。升華情感的前提要準(zhǔn)確的把握情感,情感的分類及其特點,才能使作品的美感得到進(jìn)一步的升華。

    下面我們就來研究如何將情感進(jìn)行分類。

    一、聲樂作品情感的分類

    (一)根據(jù)聲樂作品的基調(diào),分為正面情感和負(fù)面情感

    正面情感包括勇氣(COURAGE)、淡定(NEUTRALITY)、主動(WILLINGNESS)、寬容(ACCEPTANCE)、明智(REASON)、愛(LOVE)、喜悅(JOY)、平和(PEACE)、開悟(ENLIGHENMENT)等。負(fù)面情感包括羞愧(SHAME)、內(nèi)疚(GUILT)、冷淡(APATHY)、悲傷(GRIEF)、恐懼(FEAR)、欲望(DESIRE)、憤怒(ANGER)、驕傲(PRIDE)等。在我們大多數(shù)的聲樂作品中,大多數(shù)屬于這兩種情感。例如:正面情感—《紅梅贊》、《美麗的草原我的家》、《老師與我》、《母愛》、《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》、《大森林的早晨》等。負(fù)面情感——《黃河怨》、《紅豆詞》、《不幸的人生》、《風(fēng)蕭瑟》等。

    (二)根據(jù)聲樂作品的主體的不同類型

    分為社會情感(民族情感),集體情感(階級情感),個人情感,其中個人情感分為對物情感(喜歡,厭煩),對人情感(仇恨,嫉妒,愛戴),對己情感(自卑,自豪)。例如:社會情感——《我愛你中國》、《長城永在我心上》等。集體情感——《看天下勞苦大眾都解放》、《繡紅旗》等。個人情感——《雁南飛》、《春思曲》、《一杯美酒》等。

    (三)根據(jù)聲樂作品的時期

    分為追溯性情感(遺憾,慶幸,懷念),現(xiàn)實性情感,期望性情感。例如:追溯性情感——《月之故鄉(xiāng)》、《歲月悠悠》、《情歌》等?,F(xiàn)實性情感——《吐魯番的葡萄熟了》、《我住長江頭》等。期望性情感——《最后一個夢》、《長相知》等。

    接下來本文將舉例說明如何從情感類型來分析作品歌詞。

    二、歌曲《看天下勞苦人民都解放》歌詞分析

    歌詞共分為13句,其中每句歌詞都對應(yīng)相符合的情感類型:

    分句 歌詞 作品基調(diào)作品主體作品時期1娘的眼淚似水淌,點點灑在兒的心上,滿腹的話兒不知從何講,含著眼淚叫親娘,娘啊!負(fù)面情感個人情感 現(xiàn)實性情感2娘說過那二十六年前,數(shù)九寒冬北風(fēng)狂,彭霸天,喪天良,霸走田地,搶占茅房,把我的爹娘趕到那洪湖上。負(fù)面情感個人情感 追溯性情感3 那天大雪紛紛下,我娘生我在船艙?!∝?fù)面情感個人情感追溯性情感4 沒有錢,淚汪汪,撕塊破被做衣裳。 負(fù)面情感個人情感追溯性情感5湖上北風(fēng)呼呼地響,艙內(nèi)雪花白茫茫,一床破絮像漁網(wǎng),我的爹和娘,日夜把兒貼在胸口上。負(fù)面情感個人情感 追溯性情感6從此后,一條破船一張網(wǎng),風(fēng)里來,雨里往,日夜辛勞在洪湖上。負(fù)面情感個人情感 追溯性情感7狗湖霸,活閻王,搶走了漁船撕破了網(wǎng),爹爹棍下把命喪,我娘帶兒去逃荒。負(fù)面情感個人情感 追溯性情感8 自從來了共產(chǎn)黨,洪湖的人民見了太陽?!≌媲楦屑w情感現(xiàn)實性情感9 眼前雖然是黑夜,不久就會大天光?!≌媲楦屑w情感期望性情感10娘??!生我是娘,教我是黨,為革命,砍頭只當(dāng)風(fēng)吹帽!為了黨,灑盡鮮血心歡暢。正面情感集體情感 現(xiàn)實性情感11娘啊,兒死后,你要把兒埋在那洪湖旁,將兒的墳?zāi)瓜驏|方,讓兒常聽那洪湖的浪,常見家鄉(xiāng)紅太陽。正面情感集體情感 期望性情感12娘啊,兒死后,你要把兒埋在那大路旁,將兒的墳?zāi)瓜驏|方,讓兒看紅軍凱旋歸,聽那鄉(xiāng)親在歌唱。正面情感集體情感 期望性情感13娘啊,兒死后,你要把兒埋在那高坡上,將兒的墳?zāi)瓜驏|方,兒要看白匪消滅光,兒要看,天下的勞苦人民都解放!正面情感社會情感 期望性情感

    當(dāng)然,這并不包括所有的情感類型,除此之外根據(jù)演唱者的表演技巧,又可以分為聲音情感(技術(shù)處理),心理情感(內(nèi)心活動),表演情感(動作,表情,眼神)。這類情感是聲樂作品情感的核心內(nèi)容,但也往往被演唱者所忽視。特別是聲音情感,通常我們把它歸為技巧,也就是處理不同情緒是所表現(xiàn)不同聲音特點的能力。大多數(shù)歌手只將注意力放在了歌曲的內(nèi)容及人物心理活動的情感中,卻沒有去過多的考慮聲音本身所具有的情感。在我們聲樂作品的譜面標(biāo)記中,經(jīng)常會使用到音樂的表情標(biāo)記,除了比較容易把握的速度標(biāo)記、力度標(biāo)記、修飾標(biāo)記、調(diào)性標(biāo)記,還有表情術(shù)語標(biāo)記,如果在此方面多加深入研究,做好歌唱前的案頭工作,通過每個相關(guān)的術(shù)語標(biāo)記,在譜面上做好筆記,包括每個音的速度、力度以及傳達(dá)的內(nèi)在感情,相信在隨后的演唱過程中,注重反復(fù)訓(xùn)練,使之由感性情感上升為科學(xué)的理性情感。心理情感取決于對聲樂作品本身的理解,包括詞的創(chuàng)作,曲式的分析,伴奏中和聲運用的理解,甚至作詞作曲家的生平和創(chuàng)作背景等相關(guān)資料。當(dāng)全面的了解了這些,就會對聲樂作品的主要基調(diào)和中心思想有了準(zhǔn)確的把握,才能更好的融入自我的理解,更好地對聲樂作品進(jìn)行二度創(chuàng)作和再現(xiàn)。表演情感是技巧和心理二者的結(jié)合,要運用自如的技巧調(diào)整面部表情機(jī)制,并配合心理活動通過眼神,動作等傳遞給受眾。正如中國傳統(tǒng)戲劇中所謂的“手、眼、身、法、步”之間的緊密配合,又體現(xiàn)出“喜形于色”這種情感的身心統(tǒng)一。這種表演方式就是著名民族聲樂教育家金鐵霖教授提倡的“聲情并茂,唱作俱佳”的完美表演。

    在一首聲樂作品中,作品的情感分類具有一些特點,這些特點使作品情感更加細(xì)膩獨到,使作品的情感在具有共性之時,又同時兼?zhèn)淞藗€性。

    三、聲樂表演情感的特點和內(nèi)在聯(lián)系

    (一)非唯一性

    從上文中的分類不難看出,聲樂表演的情感,并非唯一性的,而是相互聯(lián)系,相互統(tǒng)一,卻并不矛盾。同一首聲樂作品可以是一種情感,也可以同時兼?zhèn)鋬煞N或兩種以上的情感,即使是相對立的兩種情感也并不會產(chǎn)生矛盾。

    例如在聲樂作品《看天下勞苦大眾都解放》中,主角韓英在被抓入獄后,抱必死決心,對母親唱起了這首感人至深的曲目。這首作品兼有正面情感和負(fù)面情感,歌詞“娘的眼淚似水淌,點點灑在兒心上”,是一種悲痛,難舍,有內(nèi)疚的負(fù)面情感,愧對娘親養(yǎng)育之恩,對親情的不舍,對分離的一種痛苦之情。而歌詞“眼前雖然是黑夜,不久就會大天光”又表達(dá)了一種正面的期盼、希望的正面情感?!翱愁^只當(dāng)風(fēng)吹帽”更加體現(xiàn)出了視死如歸的勇氣與淡定這種正面情感。整首作品從頭至尾包含了追溯性情感、現(xiàn)實性情感和期望性情感。諸多的情感看似矛盾,實質(zhì)統(tǒng)一由融合,真切的表達(dá)了韓英復(fù)雜的心理活動,作品由此更加顯得情節(jié)起伏,扣人心弦。

    (二)非普遍性

    在同一首聲樂作品中,在基調(diào)確定的情況下,不同的演唱者又會有不同的處理方式,可謂是千人千面,甚至同一位演唱者在不同場合,不同年齡階段又會有不同的處理方式。這是由于每個人的生活經(jīng)歷,世界觀,內(nèi)心體驗度的不同而決定的。同一首聲樂作品有不同演唱家的不同版本,每一個版本都有其特性,有值得聲樂學(xué)習(xí)者研究之處。因此,歌曲的情感并不具有普遍性。

    (三)非絕對性

    這種情感特點也是由演唱者本人決定的,同普遍性一樣,在整體基調(diào)確定的情況下,融入自己的二度創(chuàng)作。并沒有對錯之分,只是哪位演唱者處理的更加貼切。例如聲樂作品《黃河怨》,彭麗媛老師的現(xiàn)場版體現(xiàn)更多的是悲憤之情,而王秀芬老師的音樂會版本體現(xiàn)更多的是絕望麻木之情。兩位老師處理的都很到位,處理方式也由于現(xiàn)場實際情況,伴奏樂隊,舞臺設(shè)計和舞美的不同而略顯不同。但是整體的基調(diào)都定位準(zhǔn)確。因此我們說,聲樂表演中的感情處理也不是完全絕對的,是可以根據(jù)具體情況而進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整的。

    四、細(xì)化聲樂作品情感的意義

    聲樂表演情感的準(zhǔn)確分析及運用對各個方面都具有積極的美學(xué)意義。

    (一)對作品

    本體得到再現(xiàn)。對聲樂表演情感的準(zhǔn)確分析及運用,使聲樂作品本體得到了準(zhǔn)確地再現(xiàn);主旨得到升華。對聲樂表演情感的準(zhǔn)確分析及運用,是聲樂作品的主旨得到了升華,經(jīng)過演唱者的二度創(chuàng)作,作品的美感充分的表達(dá)了出來;對聲樂表演情感的準(zhǔn)確分析及運用,更加使聲樂作品的存在得到了延續(xù)。好的演唱者通過精準(zhǔn)的情感表達(dá),將聲樂作品完美的詮釋,致使其經(jīng)久傳唱,百年不衰,將作品永久的延續(xù)保存下來。

    (二)對受眾

    聲樂表演情感的準(zhǔn)確分析及運用,使聽眾的情感得到了宣泄,精神得到鼓舞,靈魂得到超越。人體本身的一些生理節(jié)律在外部的音樂節(jié)奏或節(jié)拍的影響下,和音樂同步,產(chǎn)生了“共鳴”,例如人的呼吸和心率。感受到音樂傳遞的情緒,繼而將其內(nèi)化。

    (三)對表演者自身

    對演唱者本身而言,對聲樂表演情感的準(zhǔn)確分析及運用,不但使自身技術(shù)得到了提高,情感上得到了寄托,最重要的是體驗得到了滿足。對很多演唱者來說,舞臺體驗是激動人心且不能用語言形容的,這種體驗極其珍貴,因此才努力將自我表演做到完美,來獲得這種認(rèn)同感,尊重感,欽慕感的多重體驗。

    五、結(jié)論

    情感表達(dá)在聲樂表演中占有至關(guān)重要的地位,本文主要是想進(jìn)一步通過對聲樂作品《看天下勞苦人民都解放》的情感分析,來研究作品情感的分類。并通過研究其特點,運用哲學(xué)的思辨對其內(nèi)部規(guī)律進(jìn)行論證,以便在聲樂表演過程中更準(zhǔn)確地表達(dá)和運用,從而使聲樂表演藝術(shù)達(dá)到更加科學(xué)理性的認(rèn)識。當(dāng)全面的了解了這些,就會對聲樂作品的主要基調(diào)和中心思想有了準(zhǔn)確的把握,才能更好的融入自我的理解,更好地對聲樂作品進(jìn)行二度創(chuàng)作和再現(xiàn)。并運用自如的技巧調(diào)整面部表情機(jī)制,配合心理活動通過眼神,動作等傳遞給受眾。

    正如中國傳統(tǒng)戲劇中所謂的“手、眼、身、法、步”之間的緊密配合,又體現(xiàn)出“喜形于色”這種情感的身心統(tǒng)一。這種表演方式就是著名民族聲樂教育家金鐵霖教授提倡的“聲情并茂,唱作俱佳”的完美表演。

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    [2]范曉峰.聲樂美學(xué)導(dǎo)論[M].上海音樂出版社,2004,(03).

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    [9]徐行效.聲樂心理研究[M].四川人民出版社,1991.

    賈悅(1986—),漢,陜西寶雞,西安音樂學(xué)院研一在讀,研究方向:聲樂演唱與教學(xué)。

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