喜劇形式下的黑色幽默

王悠菡子

摘 要：2015年國慶檔電影《夏洛特?zé)馈吩谝黄瑺幾h中華麗落幕，電影《夏洛特?zé)馈犯木幾蚤_心麻煩同名舞臺劇《夏洛特?zé)馈?，將?dú)特的喜劇風(fēng)格與電影語言融合在一起，講訴男主人公夏洛夢回青春校園并在夢中屌絲逆襲的一系列故事。本文將就該電影在主旨和敘事上進(jìn)行研究和探討，并對該電影所呈現(xiàn)的價值觀進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：《夏洛特?zé)馈?；主旨；敘事；價值觀

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0136-01

《夏洛特?zé)馈分v述的是一個草根中年男穿越回高中時代的故事。這個故事為眾多失意的男性觀眾提供了一個做夢空間，籍于這個人人渴望改變命運(yùn)的現(xiàn)實(shí)生活，《夏洛特?zé)馈窊糁辛四切o能為力者的痛點(diǎn)，讓觀眾伴隨電影夢境升到天上，再平穩(wěn)降落在地。作為一部喜劇影片，《夏洛特?zé)馈分写┰健⒛嬉u、純愛、懷舊等諸多流行文化元素的運(yùn)用，精準(zhǔn)的把握了觀眾的口味與情感，取得了市場的全面勝利。

一、喜劇形式下“似喜似悲”的主旨意蘊(yùn)內(nèi)涵

電影《夏洛特?zé)馈纷鳛橐徊肯矂∑?，是開心麻花團(tuán)隊(duì)在舞臺劇的基礎(chǔ)上經(jīng)過反復(fù)推敲留下來的精華，形式內(nèi)容極其豐富。在劇中，離奇的時空穿越、幽默的犀利語言、經(jīng)典的愛情主題無一不為大眾帶來精彩的笑點(diǎn)，相較于更多搬弄了一大堆喜劇元素卻只能令人皮笑肉不笑的同類而言，它在觸發(fā)人們的笑點(diǎn)上下足了功夫。導(dǎo)演、明星成為調(diào)侃對象，盜版周杰倫、那英的出現(xiàn)，許巍、樸樹歌曲的盜用，不但增加了喜劇效果，而且將觀眾帶回過去時空的美好歲月，頻添了觀眾的懷舊情感。大量網(wǎng)絡(luò)段子臺詞和密集的喜劇包袱獲得了大眾和市場的認(rèn)可，對社會事物不經(jīng)意的諷刺拿捏恰當(dāng)，整部影片沒有惡搞、沒有突兀，將笑點(diǎn)和人物特性以及周圍環(huán)境緊密結(jié)合，從人物性格和實(shí)際生活出發(fā)，自然而然的推動整部影片的情節(jié)發(fā)展。然而透過影片的娛樂迷霧，又真切感受到人物的可悲和無奈。夏洛是一個在現(xiàn)實(shí)中極其落魄的中年男，所取之妻并不是內(nèi)心摯愛，不但在生活中處處失意，沒有工作靠老婆踩三輪“撫養(yǎng)”，甚至在同學(xué)們眾目睽睽之下被老婆追砍，他的尷尬境遇讓觀眾產(chǎn)生“置之死地而后生”的盼望。失敗男性成為這部喜劇電影的絕對主角，這個失敗的男人，成為社會權(quán)力、財(cái)富兩極分化的“陪葬”，也成了人性功利一面的最好佐證，在此基礎(chǔ)上而衍生出來的笑點(diǎn)無疑是無奈中的歡樂。對于女性而言，由于和一個失敗男人產(chǎn)生聯(lián)系繼而滋生的喜劇感也多帶有無奈、痛苦和淚水。而在時光穿越期間，《夏洛特?zé)馈窙]有像千篇一律的青春片一樣只關(guān)乎愛情和墮胎，而是以含蓄的方式對教育體制與社會現(xiàn)象予以嘲諷，如王老師表揚(yáng)袁華再一次獲得作文比賽第一名，而袁華的作文題目是《我的區(qū)長父親》。高級的段子運(yùn)用使得寓意和影片本身不但沒有脫節(jié)，反而直指當(dāng)今社會的“權(quán)勢”現(xiàn)象。在這個逼迫每一個男人都“成功”的時代，夏洛煩惱的根源在于，他也必須有才、有名、有錢才能夠享受一名“成功人士”所特有的失落——對過去單純的自己一種自戀式的懷念。

二、屌絲敘事引發(fā)全民狂歡式的共鳴

《夏洛特?zé)馈放c《老男孩》、《萬萬沒想到》等諸多電影一樣，采用了經(jīng)典的屌絲敘事，夏洛出生卑微、年幼喪父、家境清貧，無論是在穿越時空還是現(xiàn)實(shí)時空，都是社會結(jié)構(gòu)下層的屌絲。在現(xiàn)實(shí)時空里夏洛沒有收入來源，在家躺得四肢都快退化了的形象與在過去時空里有權(quán)有勢的區(qū)長的兒子袁立的高富帥形象形成強(qiáng)烈對比，而在現(xiàn)實(shí)時空里，從高中開始就一直視為心中女神的秋雅嫁給了一個年紀(jì)偏大、長相丑陋的有錢人更是給了夏洛當(dāng)頭一棒。為了挽回面子，完成自我想象中的階層平等，夏洛不惜在秋雅的婚禮上裝扮上層。當(dāng)真相被戳穿，夏洛氣急敗壞爛醉如泥從而導(dǎo)致了時空穿越。在穿越的時空里，夏洛憑借現(xiàn)世“偷”來的音樂才華屌絲逆襲轉(zhuǎn)身變成了有才、有名、有錢的成功者，而曾經(jīng)的“官二代”袁立則因?yàn)楦赣H的貪污秒變漁民。在兩個時空中夏洛、袁立的人物塑造完成了社會階層結(jié)構(gòu)的反轉(zhuǎn)，兩人身份轉(zhuǎn)換的敘事方式滿足了社會大眾無意識的情感認(rèn)同。在現(xiàn)實(shí)生活中，以屌絲自指的絕大部分人都是普通人，參照現(xiàn)實(shí)生活中與官二代、富二代相比的自己，確立了自身“弱勢群體”的角色地位，在屌絲敘事中仿佛看見自身也能在未來的生活中獲得社會地位反轉(zhuǎn)的成功，情緒在觀影中獲得巨大的共鳴?！断穆逄?zé)馈吩谑袌錾系某晒π媪藢沤z文化在中國文化消費(fèi)市場中的全面勝利。從2011年開始，“屌絲”這個詞匯在互聯(lián)網(wǎng)和日常生活中迅速傳播開來，屌絲文化符號體系中“高富帥”的“富”與“矮挫窮”中的“窮”構(gòu)成了直接對立的矛盾，簡單的將社會分裂為了“強(qiáng)勢群體”和“弱勢群體”兩類群體，即有錢人和沒錢人，屌絲敘事則在明顯的表現(xiàn)著這種不平等的階級關(guān)系，并在結(jié)局中以各類方式擺脫主人公在初始情節(jié)中經(jīng)濟(jì)、情感上的雙重困難，最后實(shí)現(xiàn)屌絲逆襲。

三、結(jié)語

電影《夏洛特?zé)馈肥情_心麻花的第一部熒幕電影，他們把多年的舞臺劇經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用于電影中，以“時光植入”的藝術(shù)處理方式引起強(qiáng)烈的反差效果，少了炒作宣傳，多了對喜感的打磨，笑料密集，老少皆宜，達(dá)到了與受眾心靈的共振，經(jīng)過該電影主旨意蘊(yùn)所折射出來的社會表征和現(xiàn)象，值得我們深思。

參考文獻(xiàn)：

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[2]焦雄屏.《夏洛特?zé)馈肥遣繝€片[N].羊城晚報(bào)，2015-11-04.