論電影中良好的醫(yī)生形象塑造和醫(yī)患關(guān)系表達

饒鳳英

摘 要 自電影誕生以來，便不乏關(guān)于醫(yī)務(wù)工作者的題材內(nèi)容。針對醫(yī)生形象塑造的影片不在少數(shù)，然而，以何種方式詮釋醫(yī)生形象、傳得醫(yī)德醫(yī)風，弘揚正能量，在電影制作中并尚無定論。本文將從醫(yī)療類電影中正面的醫(yī)生形象和良好的醫(yī)患關(guān)系入手，著重分析電影藝術(shù)如何對醫(yī)生形象進行塑造、對醫(yī)患關(guān)系進行影像化表達。

關(guān)鍵詞 醫(yī)療電影 醫(yī)生形象 醫(yī)患關(guān)系

中圖分類號：R192.3 文獻標識碼：A DOI：10.16400/j.cnki.kjdkz.2016.03.067

On the Good Image of Doctors and the Relationship

between Doctors and Patients in the Film

RAO Fengying

（School of Medicine and Health， Huanggang Polytechnic University， Huanggang， Hubei 438002）

Abstract Since the birth of the film， there is no lack of medical workers on the subject matter. In shaping the image of the doctor films not in a few， however， to what way to interpret image doctor， pass a medical ethics and promote positive energy， in the film making and inconclusive. This article will start with the positive image of doctors and the good doctor-patient relationship in medical films， and focus on how to shape the image of the doctors and the relationship between the doctors and patients.

Key words medical film； image of doctors； relationship between doctors and patients

自電影誕生以來，便不乏關(guān)于醫(yī)生形象題材的內(nèi)容。作為基礎(chǔ)行業(yè)的一部分，醫(yī)生這個極為特殊的職業(yè)讓我們大為關(guān)注。人的一生不免要與醫(yī)院打交道，針對醫(yī)生形象塑造的影片不在少數(shù)。然而，以何種方式詮釋醫(yī)生形象、傳頌醫(yī)德醫(yī)風，弘揚正能量，在電影制作中并尚無定論。

西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿爾莫多瓦曾在2002年推出一部不同于以往風格的影片——《對她說》。影片中，這位舉世聞名的“女性電影”大師一反常態(tài)，讓男人扮演起喋喋不休的角色，而讓作為主角的女性緊鎖雙唇、一言不發(fā)，為了讓她們徹底地“失語”，阿爾莫多瓦甚至專門設(shè)置了特殊的角色定位——植物人，完全地規(guī)避掉她們開口的可能風險。影片從一側(cè)面反映出阿爾莫多瓦在藝術(shù)創(chuàng)作過程中對于醫(yī)患題材中常見的兩大突出問題——劇中醫(yī)務(wù)工作者的形象塑造和醫(yī)患關(guān)系的影像表達——所持有的鮮明態(tài)度。本文即將結(jié)合西方電影的一些實例對這兩大問題展開深入探討。

1 醫(yī)務(wù)工作者的形象塑造

“醫(yī)者仁心”、“懸壺濟世”，傳統(tǒng)社會賦予醫(yī)生極高的評價、期許，電影藝術(shù)對于醫(yī)務(wù)工作者的角色定位便顯得尤為重要。影片中既要真實還原醫(yī)療行業(yè)的真實形象，又要對其進行凝練加工，對醫(yī)生角色進行再創(chuàng)造和升華，凸顯出醫(yī)療工作者所應(yīng)具備的職業(yè)素養(yǎng)和道德要求，有的放矢，主題明確。這其中既包括對醫(yī)療工作者職業(yè)操守的描述，也包括角色個人所展現(xiàn)出的人性光輝。下面以影片為例進行說明。

阿爾莫多瓦的作品中多次出現(xiàn)醫(yī)者這一職業(yè)形象。在影片《關(guān)于我母親的一切》中，母親曼努埃拉同樣是一名護士。這位護士在兒子出車禍被撞后沒能挽回他的生命，但在此后代子尋父的漫長歲月中，曼努埃拉不斷做著與醫(yī)生救死扶傷同樣性質(zhì)并且同等重要的事情——她接連拯救了妓女阿悅、演員胡瑪、修女羅薩等人。曼努埃拉通過不懈的努力樂觀地幫助這些生活在不幸中的人們慢慢走出生活的重壓，讓這些人生活得越來越好，拯救她們的人生。讓這些人重新認識生活的美好，重拾對生活的信心。同樣的，曼努埃拉之所以能做到這些，與她心中充盈滿溢的愛不無關(guān)系。只有用心去愛，用愛面對，一切問題都迎刃而解，一切病痛都將被治愈，生活會越來越好。

無獨有偶，跨越時空上遙遠的距離，日本電影大師黑澤明于1965年導(dǎo)演《紅胡子》。它改編自山本周五郎創(chuàng)作的小說《紅胡子診療譚》，同樣以一位傳奇醫(yī)生的傳奇故事為原型，塑造了年輕氣盛、心懷遠大抱負的青年醫(yī)生保本登的形象，同時襯托出“紅胡子”作為老一代醫(yī)生的沉穩(wěn)、博愛、寬厚、仁慈。影片以小見大，通過兩代醫(yī)生的形象對比，揭示出主人公的醫(yī)德和人品，展現(xiàn)保本登的心靈成長軌跡，充分肯定“紅胡子”們對推動醫(yī)療事業(yè)發(fā)展所作出的巨大貢獻，抒發(fā)這位令人尊重的正派醫(yī)生對勞苦大眾的同情與關(guān)懷、對世態(tài)炎涼的不滿和意欲改變社會現(xiàn)狀的決心與毅力。影片中一老一少兩位醫(yī)生情感充沛，引發(fā)起觀眾巨大的情感共鳴，感人至深，催人淚下。黑澤明在三船敏郎扮演的醫(yī)生紅胡子身上傾注充分的人文關(guān)懷，將他塑造為正義的化身，通過紅胡子的手來拯救底層人民的生命，通過看似平凡人的平凡事來展現(xiàn)生活的獨特魅力，感人至深，催人淚下。紅胡子身上天生的悲天憫人情懷深深影響著年輕醫(yī)生保本登，也通過銀幕深深地打動著每一位觀眾的心。

當然，論及以情動人，以愛之力量感化人，塑造人物形象最為成功的演員非羅賓·威廉姆斯莫屬。雖然他于2014年8月去世，已永遠離開我們，但其所塑造的諸多生動形象卻始終靈動于銀幕上。在導(dǎo)演湯姆·沙迪亞克于1998年拍攝的影片《心靈點滴》中，羅賓再次塑造一位處處為病人著想的亨特·帕奇·亞當斯醫(yī)生。由于亨特在年少時曾因抑郁癥住進過精神療養(yǎng)院治療，他深知傳統(tǒng)治療的不合理處，并在出院后立志要當一名好醫(yī)生。亨特醫(yī)生用愛心與關(guān)懷面對病人，使病人有信心戰(zhàn)勝病魔，最終實現(xiàn)他的理念——“醫(yī)生應(yīng)該治療人，而不是疾病，同情、加入和心靈相通對醫(yī)生來說與靈丹妙藥和技術(shù)進步一樣重要。”①

史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演《拯救大兵瑞恩》曾獲得巨大的藝術(shù)與商業(yè)成功，該片詳實地回顧了二戰(zhàn)中諾曼底登陸戰(zhàn)事并對其加以藝術(shù)加工。在這些偉大的戰(zhàn)爭英雄群像中，編導(dǎo)著力刻畫了平凡的軍醫(yī)韋德。韋德并非主角，但他卻將戰(zhàn)地醫(yī)生所應(yīng)具備的基本素養(yǎng)發(fā)揮得淋漓盡致。在諾曼底登陸戰(zhàn)的場景中，戰(zhàn)士們都匍匐著無法上前，只有韋德不畏槍彈，背著急診箱匆匆穿梭在槍林彈雨中，為傷員包扎救助。他剛剛為士兵止血包扎，該士兵卻又被流彈擊中而亡，韋德氣憤難當。這是要有怎樣的心理承受力和一顆博愛仁慈之心才能擔當此重任？但是韋德卻堅守在他自己的崗位上，做著應(yīng)盡之事。在戰(zhàn)場上，他不顧危險，一次次冒險搶救傷員；在戰(zhàn)營中，看到戰(zhàn)友將已陣亡士兵的身份牌當作撲克牌游戲時，韋德立刻上前阻止。堅守崗位，牢牢抓住每一絲生的希望，這也許就是他作為一名戰(zhàn)地醫(yī)生所具備的職業(yè)素養(yǎng)吧。相比其他的醫(yī)生，韋德的軍人身份讓他更加不畏生死，也讓他更為執(zhí)著與堅持。

這些醫(yī)生形象刻畫各有千秋，但都有共同的特點——醫(yī)者對職業(yè)的堅守和對病人發(fā)自內(nèi)心的關(guān)愛。沒有這份關(guān)心，醫(yī)生未必能夠竭盡其所能；沒有這份執(zhí)著，他們也無法將偉大的醫(yī)療衛(wèi)生事業(yè)做到極致。銀幕上這些醫(yī)療工作者那么極致地盡職盡責，把救死扶傷當成畢生的使命去完成。這也許正是影片中最為動人的地方。

2 醫(yī)患關(guān)系的影像表達

在以上影片中，存在多種醫(yī)患關(guān)系。醫(yī)生與病人之間進行良性交流與互動能夠有助于病患的治療并起到意想不到的巨大作用，因而在銀幕之上塑造成功的醫(yī)生形象，能夠滿足觀眾對良性醫(yī)患關(guān)系和完美醫(yī)生的期待，給人以生命和健康的美好希望。醫(yī)患關(guān)系不同于其他人物關(guān)系，在塑造時必須理性與感性并存。醫(yī)療工作者應(yīng)不斷消除患者的負面能量，持續(xù)傳遞給其正面信息并同時引導(dǎo)患者的心理狀況和身體狀況，故而肩負巨大的社會責任。電影藝術(shù)可以醫(yī)患關(guān)系進行提煉表達，給予觀眾正面引導(dǎo)，并將二者之間的互動帶向良性發(fā)展方向。這種互動既是醫(yī)療工作者應(yīng)具備的基本職業(yè)素養(yǎng)，又是人性美的傳遞。只有專業(yè)知識、職業(yè)素質(zhì)和人性道德同時作用，醫(yī)患關(guān)系才能得以良性展現(xiàn)。

《對她說》中的特殊病人艾莉西亞無法開口，但她會用身體的健康狀態(tài)來回應(yīng)貝尼諾對她全心全意的護理。貝尼諾付出自己的生命來喚醒艾莉西亞，縱使她毫不知情，并開始嶄新的生活。這是一種非正常的醫(yī)患關(guān)系，但正是因為不同尋常，體現(xiàn)了人性的光輝。

《心靈點滴》中亨特·帕奇·亞當斯醫(yī)生，全身心投入到對病人的治療和陪伴中。他不顧周圍人的異樣眼神，用全新的治療手段嘗試給患者治病、交流。雖然在改革的過程中遇到太多坎坷，但亨特從未言棄。他堅持以心換心、以情動情，最終贏得同學(xué)、朋友、病人等的理解和支持，與病患間形成良性互動。影片中用大量細節(jié)表現(xiàn)亨特醫(yī)生與病人共處的細微時光，通過這些細節(jié)細致入微地展現(xiàn)醫(yī)患之間所形成的緊密聯(lián)系。亨特醫(yī)生關(guān)切的眼神、感同身受的情感表達等，都讓觀眾仿佛融化在他對病人的關(guān)愛里

當下，醫(yī)療行業(yè)不乏藥價虛高、亂查亂漲、索要紅包、事故誤人、冷漠無情、醫(yī)患緊張等問題。但絕大多數(shù)醫(yī)療人員恪盡職守，用愛點亮病人的心靈，也照亮自己的心靈。每一位醫(yī)務(wù)工作者都是偉大的救贖者，呼喚我們關(guān)注自身、關(guān)注身邊的人。通過影片，觀眾可以改觀對于醫(yī)療行業(yè)的印象，加深對其了解。在目前的電影藝術(shù)中，對醫(yī)生形象的塑造和醫(yī)患關(guān)系的表達，仍需不斷探索與改良，達到以藝術(shù)方式來展現(xiàn)醫(yī)療行業(yè)的獨特魅力，用崇高信仰為社會樹立起標桿，用優(yōu)良品格為人們設(shè)立原則，用愛與真心關(guān)懷患者，用正能量來良化醫(yī)德醫(yī)風。這應(yīng)是電影藝術(shù)應(yīng)不斷孜孜追求的，更是社會應(yīng)始終倡導(dǎo)的。

注釋

① 摘自影片《心靈點滴》臺詞。

參考文獻

[1] （法）安德烈·巴贊著.電影是什么？[M].崔君衍，譯.北京：中國電影出版社，1987：335-365.

[2] 蘇牧.榮譽[M].北京：人民文學(xué)出版社，2007.

[3] 金曉非.美麗無罪——金曉非影話[M].保定：河北大學(xué)出版社，2009.