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    舒伯特即興曲的演奏分析

    2016-10-15 08:25:12李穎
    大觀 2016年8期
    關(guān)鍵詞:即興曲演奏分析舒伯特

    摘要:奧地利著名的作曲家舒伯特是浪漫注意初期的代表人物,創(chuàng)作了人們熟知的許多優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲,而他的鋼琴作品也同樣具有重要的地位。舒伯特的鋼琴作品在古典主義的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,具有浪漫與古典融合風(fēng)格,具有抒情、個性、自由的內(nèi)容。舒伯特的鋼琴即興曲有著獨(dú)特的創(chuàng)作魅力。本文主要從舒伯特鋼琴曲是藝術(shù)特征出發(fā),對即興曲的演奏技巧和演奏手法進(jìn)行分析。

    關(guān)鍵詞:舒伯特;即興曲;藝術(shù)特征;演奏分析

    一、舒伯特即興曲的藝術(shù)特征

    即興曲(Impromptu)是由鋼琴特性小品發(fā)展而來的一種形式精致、體裁短小的音樂體裁,帶有自由、即興創(chuàng)作的特點(diǎn)。舒伯特將這種音樂體裁運(yùn)用在自己的音樂創(chuàng)作中,使得他的作品在基于古典主義的莊重、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)上,描述浪漫主義抒情個性的內(nèi)容,它們像一首首浪漫又通俗的小詩,展現(xiàn)著音樂天才舒伯特的藝術(shù)特色。

    (一)曲式結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特征

    舒伯特的鋼琴即興曲,曲式結(jié)構(gòu)簡單。有兩首使用變奏曲式,一首使用再現(xiàn)四部曲式,其余的都采用三部曲式結(jié)構(gòu),即在曲式上體現(xiàn)出呈示——發(fā)展——再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)。例如在《降E大調(diào)即興曲》(0p.90 No.2)中,就是這種典型的三部性結(jié)構(gòu)。在呈示部,圍繞三連音的串接,使音樂顯得歡快,生動。在發(fā)展部,主音調(diào)的大小對置、音階的突然上行和弦織體的運(yùn)用,使得樂曲開始呈現(xiàn)呼之欲出的不安之勢。再現(xiàn)部,三連音再次出現(xiàn),樂曲又重新回到了歡快的氣氛中。

    (二)和聲的藝術(shù)特征

    舒伯特在即興曲的創(chuàng)作中,其和聲素材在繼承了古典主義的常規(guī)的三和弦、副三和弦、七和弦、變和弦等的基礎(chǔ)上,又在某些樂段中,運(yùn)用功能和聲和色彩和聲,體現(xiàn)出了舒伯特獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格。如在舒伯特的《降G大調(diào)即興曲》(0p.90 No.3)中,在74小節(jié)至結(jié)尾處不僅使用了離調(diào)副屬和弦,在曲調(diào)上也使用了等音關(guān)系,這種對應(yīng)關(guān)系體現(xiàn)了和聲在色彩性和功能性上的統(tǒng)一,呈現(xiàn)出別具一格的特點(diǎn)。

    (三)織體的藝術(shù)特征

    織體是音樂作品中體現(xiàn)音樂性格和音樂構(gòu)思的重要元素。舒伯特的即興曲在織體方面具有強(qiáng)烈的織體層次感、柱式和弦和分解和弦相結(jié)合,和主調(diào)復(fù)調(diào)相結(jié)合的藝術(shù)特點(diǎn)。在他的即興曲創(chuàng)作中,織體的層次感由低聲部的強(qiáng)拍音與和弦的力度及音型形成;《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》中柱式和弦的織體排列較為密集,配以縱向的和弦和橫向的旋律線條,能夠表達(dá)豐厚、寬闊、穩(wěn)重的音樂性格;《降G大調(diào)即興曲》中,主調(diào)油低音部的線條化運(yùn)動和高音部的旋律對位共同構(gòu)成,而復(fù)調(diào)則是中聲部的波浪式分解和弦,形成了主調(diào)與復(fù)調(diào)結(jié)合的復(fù)雜的織體形式。

    二、舒伯特即興曲的演奏分析

    (一)把握好音樂結(jié)構(gòu)

    音樂結(jié)構(gòu)的把握對演繹作品來說十分重要。舒伯特的即興曲中的很多曲目都具有分節(jié)歌式的擴(kuò)展性特點(diǎn),還帶有過渡性質(zhì)的連接段或連接句。演奏前首先要分析這些連接句其與前后樂段、前后樂句的關(guān)系和聯(lián)系,力求在在演奏中把握住作品的統(tǒng)一性與連續(xù)性,使聽者感受到和諧流暢的音樂之美。

    (二)強(qiáng)調(diào)出旋律的歌唱性

    彈奏出“歌唱般的聲音”,是舒伯特的音樂理想,演奏出旋律的歌唱性是衡量舒伯特即興曲演奏是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)。要想演奏出旋律的歌唱性,首先應(yīng)該注意樂曲音與音、句與句的關(guān)系。在彈奏過程中,演奏者需要掌握樂思陳述的規(guī)律,劃分清楚旋律的樂句。大樂句要保持長線條,小分句要注意氣息的延續(xù)。小分句的結(jié)束音即使需要手指離鍵或者后面緊跟休止符,仍要保持“氣”的延續(xù),做到整個演奏氣息跟著樂曲一起上下起伏,樂句之間也要適度保持的呼吸感。要演奏出這樣的感覺,首先,在觸鍵的控制上要注意下鍵慢一點(diǎn),深一點(diǎn),接觸琴鍵面積大一點(diǎn)。把手臂的力量集中到指尖,達(dá)到柔而不虛,使彈奏出的音色清晰、柔和、溫暖,好似迷人的聲樂演唱一樣。其次,樂句的力度的把握隨旋律變化,呈“棗核”狀,上行時漸強(qiáng)、下行時漸弱。樂句的頭要突出些,收尾要干凈利落。另外,在音量的處理上,也要注意伴奏與旋律的關(guān)系,對旋律的的音量處理要強(qiáng)一些,伴奏適當(dāng)降低音量,以烘托主旋律。另外,適當(dāng)運(yùn)用延音踏板,幫助保持分句氣息,并使得音色更為飽滿。

    (三)掌握聲部的層次對比處理

    舒伯特即興曲具有較強(qiáng)的音樂層次感,旋律聲部與伴奏聲部相互交錯的情況時常出現(xiàn),演奏者要注意聲部的主次關(guān)系,區(qū)分不同聲部的力度與觸鍵,突出旋律聲部,并將每個聲部都彈清晰,力求獲得層次感和立體感兼?zhèn)涞囊繇懶Ч?,完美塑造出豐富多彩的藝術(shù)形象。主要的處理措施有:一只手要承擔(dān)旋律、伴奏兩個聲部的演奏任務(wù);旋律、伴奏兩個聲部共用一些音符,兩者交織在一起;旋律聲部隱匿于柱式和弦中。

    (四)把握力度的豐富變化

    音樂表現(xiàn)中力度是一個至關(guān)重要的因素,它關(guān)系到音樂情緒。優(yōu)秀的音樂作品需要在力度的處理上不斷變化起伏,才會顯得音樂充滿了生命力,充滿激情。舒伯特即興曲的演奏對于力度變化的要求更是細(xì)致入微。他的作品中力度標(biāo)記從從最弱 ppp 至最強(qiáng) ffz 范圍內(nèi)都有出現(xiàn),樂段間、樂段中都有明確的強(qiáng)弱對比,這種力度轉(zhuǎn)換,十分有利于樂曲情感的抒發(fā)。

    例如《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》((0p.142 No.2)中的第158到161小節(jié),在演奏時,從fz降低到p,有著大起大落的情感變化要求,我們在彈奏p時,力度要柔和,觸鍵范圍稍大一些,手指要具有很大的彈性,以便彈出跳躍、明亮的音色。接下來在彈奏f時,力度要稍大一些,使發(fā)出的聲音結(jié)實(shí)、飽滿、富有生命力。當(dāng)力度到達(dá)fz時,樂曲也到達(dá)了高潮,手指不但要觸點(diǎn)集中,而且要支撐有力,觸鍵面積盡可能小,力度要與p形成鮮明的對比,以此來釋放樂曲充沛的情感,引起人們的共鳴。

    (五)正確處理和控制節(jié)奏

    舒伯特的即興曲即有有著古典主義的理性與規(guī)范,又有著浪漫主義的色彩和氣質(zhì)。因此在節(jié)奏的處理上既要統(tǒng)一和穩(wěn)定,避免過于夸張的時快時慢,又要注意不要太刻板,要強(qiáng)調(diào)局部處理上的自由“伸縮”,根據(jù)音樂發(fā)展需要在一些細(xì)節(jié)處做漸慢、漸快以及延長等處理。比如 《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》((0p.142 No.3)中(如下圖樂譜1所示)這一整個變奏的織體音型從頭到尾不變,但旋律線條起伏有致。在第四、第七、第十二、第十四小節(jié)可以做漸慢的處理,顯得詩意浪漫,如果節(jié)奏彈得一成不變,就會像完全訓(xùn)練技術(shù)的練習(xí)曲似的,過于機(jī)械。在第十八小節(jié)也就是結(jié)尾處也要做漸慢處理,結(jié)合終止和弦的保持記號,可以產(chǎn)生暫時結(jié)束的感覺,很悠遠(yuǎn)。類似這種段落結(jié)束處、保持音之前,即興曲中經(jīng)常需要這種自由的處理。

    樂譜1

    在舒伯特即興曲的鋼琴演奏中,有彈性的節(jié)奏需要在嚴(yán)重中被樂曲的情緒自然而然帶出來,不能隨意,胡亂變速,適得其反。

    (六)合理的對踏板進(jìn)行使用

    鋼琴演奏中踏板使用合理性是演奏者的音樂修養(yǎng)的反應(yīng)。在舒伯特即興曲的演奏中,為了表現(xiàn)音樂的感染力,需要合理的對踏板進(jìn)行使用。舒伯特的音樂兼有古典的規(guī)范和浪漫的抒情特點(diǎn),踩踏板在使用時可秉承多踩、勤換的原則,音響效果既不干澀又不哄亂。在演奏過程中,和聲時,遵循和聲原則,音樂和聲變化時候需要更換踏板;為了強(qiáng)調(diào)音樂的旋律和樂句的連貫性,要注意音后踏板的使用;力度為 pp 的地方需要用弱音踏板??傊?,在演奏中根據(jù)實(shí)際的演奏需要,對踏板進(jìn)行不同的運(yùn)用。例如需要知道制造雄渾、轟動的音響效果時,踏板可深踩到底;而需要朦朧飄渺的音色時,踏板可能踩一半就夠了。演奏過程中對踏板的切換要迅速靈敏,干凈自然,盡量達(dá)到“換而不覺”的熟練程度。例如在下圖(樂譜2)中,需要踏板的輔助來制造悲壯凝重的音樂氣氛,但是結(jié)構(gòu)上連續(xù)的柱式和弦進(jìn)行、和弦外音又多又雜,踏板踩太深很容易有雜亂無章,聽不清旋律音的后果。

    樂譜2

    要保持上圖樂譜旋律的連貫性和歌唱性。踏板大概使用 1/3 踏板,音后迅速切換踏板,在fp 或其他強(qiáng)拍和弦處可以踩得稍微深一些。

    【參考文獻(xiàn)】

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    [2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海:上海音樂出版社,2007.

    [3]閆妍.舒伯特八首鋼琴《即興曲》的研究[D].山東師范大學(xué),2006.

    [4]依麗莎白·諾曼·瑪凱著.鄭雪梅譯.舒伯特的即興曲[J].鋼琴藝術(shù),1997(05).

    [5]姬永利.初探舒伯特鋼琴即興曲的演奏要點(diǎn)[J].音樂探索,2005(04).

    作者簡介:李穎,安陽師范學(xué)院音樂學(xué)院助教,研究方向:鋼琴教育、鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)。

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