懷念婺劇名伶

朱正仕

六十余年前，在金華的農(nóng)村里還能看見(jiàn)昆劇的巡回演出。那時(shí)期，孩子們最喜歡的是《通天河》《金棋盤(pán)》之類戲；而婦女們最愛(ài)看的則是《風(fēng)箏誤》《琵琶記》之類劇目。過(guò)了不久，“徽戲”流行了，大概比昆劇通俗易懂，也便逐漸取代了昆劇的地位。而昆劇則從此漸趨沒(méi)落，直到新中國(guó)成立以后，通過(guò)周總理的支持，一出《十五貫》挽救了昆劇衰亡之厄運(yùn)。

婺劇，俗稱金華戲，是在徽劇的基礎(chǔ)上吸取高腔、昆曲、亂彈、灘簧、時(shí)調(diào)等曲種逐漸發(fā)展起來(lái)的。二百年前即清乾隆五十五年（1790年），四大徽班（三慶、四喜、春臺(tái)、和春班）進(jìn)京后，大量吸取兄弟劇種之憂，形成京劇。婺劇和京劇可以說(shuō)是“孿生兄弟”，但又有自己古樸、粗狂的特色。

抗戰(zhàn)之前，無(wú)論昆劇或者婺劇，都沒(méi)有女演員。在我的印象中，出來(lái)拔萃的婺劇名演員并不少，可惜除了個(gè)別演員外，大都不知道他們的真實(shí)姓名，只好跟著人家稱呼而稱呼了。

凈與丑

凈角俗稱大花臉。以有海、銀泰、小根等最著名。有海的唱做藝術(shù)不必說(shuō)，尤以臉譜藝術(shù)為人們所欣賞。他似乎很懂得藝術(shù)夸張手法的運(yùn)用，雖臉型瘦小，但一經(jīng)他優(yōu)美的線條勾畫(huà)和色彩的調(diào)和，頓即成為龐大而豐滿的象征各種人物性格的藝術(shù)形象。銀泰大花臉雖然也很有名，但我似乎沒(méi)看過(guò)他的戲。至于傳說(shuō)中的他的徒弟小根的戲，我卻是看得比較多的。他的嗓音洪亮，無(wú)論唱做方面都很受人贊賞，而演“架子花臉”的戲，尤其所長(zhǎng)。

丑角俗稱小花臉，以小蘭英最享盛名。與他同時(shí)的另一丑角，也有點(diǎn)名氣，只是我已叫不出它的名字了（他就是龍游籍的徐東福先生。原是大榮春班的負(fù)責(zé)人，解放后為浙江婺劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。他扮演《十五貫》中婁阿鼠的藝術(shù)形象，耳朵都會(huì)動(dòng)的，確是獨(dú)具一格。編者按）。小蘭英秉性聰敏，且有一定文化。據(jù)說(shuō)《五子哭墳》就是他自編自導(dǎo)的。他戲路較廣，尤善扮演反面人物，語(yǔ)多詼諧，動(dòng)作極富表現(xiàn)力，插科打諢，可以隨心所欲。比如《黃金鐲》中他演“壽生吃肉粥”一出，確是令人啼笑皆非、嘆為觀止，而對(duì)社會(huì)上那些勢(shì)利小人則是一個(gè)有力的諷刺，所以很受觀眾歡迎，

小生與花旦

小生以小牛與壽祺為最突出，都是文武全才的名演員。小牛年齡稍長(zhǎng)，扮相俊俏，臺(tái)風(fēng)瀟灑。小生是用小嗓唱戲的，我看到小牛演戲時(shí)，他的嗓子已經(jīng)變壞了，但功力卻仍然不減當(dāng)年。他善于三國(guó)戲，《火燒子都》之類也是他的拿手劇目。從演史文恭被綁在高處（立在桌子上的椅子上）十字架上面而被華榮一箭射死后，展開(kāi)雙手僵直地跌落在舞臺(tái)上這一動(dòng)作看，就可想見(jiàn)他根底的深厚。這是他常常被觀眾津津樂(lè)道的一大絕招。我想，如果沒(méi)有一定的素養(yǎng)，那是絕對(duì)不行的。婦女們愛(ài)看的自然是他的文戲。

壽祺享有盛名是在小牛之后。他的扮相、嗓子和演唱藝術(shù)，在當(dāng)時(shí)確是無(wú)出其右者。他的戲路很廣，擅長(zhǎng)于演三國(guó)這類的戲，而像《悔姻緣》之類劇目，也頗受觀眾歡迎。我們年輕人最愛(ài)看他的《火燒子都》。因?yàn)樗缪莸淖佣荚诒环f考叔的鬼魂火燒時(shí)，臉色由白而紅而黑最終成為一臉金色的三次變化，動(dòng)作隱秘而敏捷，色彩鮮明而均稱。真叫“眼快不如手快”，好像魔術(shù)家表演魔術(shù)一般，其功夫之深湛，堪稱卓絕矣！

婺劇中的花旦，兼演京劇中的青衣、刀馬旦，應(yīng)該能文能武。當(dāng)時(shí)的花旦，最享盛名的是張如乃與岳文。張如乃扮相俊美，以喜劇見(jiàn)長(zhǎng)。臺(tái)風(fēng)瀟灑，但有時(shí)失之莊重?！队裉么骸贰洞淦辽健分?，該是他的拿手劇目；但也能扮演穆桂英、樊梨花之類人物性格之戲。岳文與丑角小蘭英一樣，也有一定的文化程度。他臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健、大方，唱做俱工，善演悲劇，尤以心理描寫(xiě)見(jiàn)長(zhǎng)，刻畫(huà)細(xì)膩，感人至深。《二度梅》《碧玉簪》之類，都是他獨(dú)具風(fēng)格、令人贊賞的代表劇目。從婺劇演員表演藝術(shù)的成就上看，像岳文這樣達(dá)到爐火純青的程度，實(shí)屬罕見(jiàn)。武旦之中，我只知道有個(gè)永康籍的演員王樟啟最為突出。他扮相俏麗，武功根底扎實(shí)，善演《武松打店》一類戲。

老生與老外

我所知道的老生中，先以李朝梭最著名。唱做都屬第一流，頗受觀眾歡迎。其最大特點(diǎn)是嗓音高亢，在農(nóng)村曠野里演唱，可以聲聞數(shù)里之外。其后，最為著名的還屬“蘭溪老生”，因他是蘭溪人，故以地名呼之。他唱、念、做俱工，臺(tái)風(fēng)瀟灑?？邶X清晰，表情真切，尤是它的重要特點(diǎn)，戲路也很廣。他演的《白牡丹對(duì)課》《草船借箭》《九件衣》之類戲，都是百看不厭，深受觀眾歡迎的劇目。

老外，一般扮演老人。婺劇中的老外，以金華上古井人為最著名。因?yàn)樗巧瞎啪耍蚕瘛疤m溪老生”一樣，成名之后，世人就以“上古井老外”稱呼之。不過(guò)，也有人說(shuō)，他名叫沈明春。到底是也不是，有些七十歲左右的人大概是認(rèn)識(shí)他的。“上古井老外”也是一個(gè)文武全才的最受觀眾歡迎的名演員。他也唱、念、做俱工。論唱，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)；說(shuō)白，抑揚(yáng)頓挫；論做，則最善于表現(xiàn)各種老人的典型性格。比如《過(guò)江殺相》《徐策跑城》之類，都是他的代表劇目。他的戲曲表演藝術(shù)，可以說(shuō)已經(jīng)達(dá)到爐火純青的最高境界了。

這些名演員，雖然大都不知道他們的真實(shí)姓名和來(lái)歷，但他們的戲曲表演藝術(shù)，卻給我留下了深刻的印象。他們的優(yōu)美的藝術(shù)形象，迄今依然歷歷在目。

昆劇與婺劇，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，都有數(shù)百年歷史了，都曾盛極一時(shí)。但到今天，這些古老的劇種，卻都不被人們重視了？昆劇又瀕于衰亡之虞。而婺劇呢，聽(tīng)說(shuō)也不大有人看了。這到底是什么緣故呢？