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    清代涉倭小說中抗倭奇女子產(chǎn)生的原因

    2016-09-28 10:43:24鄒冰晶
    名作欣賞·評(píng)論版 2016年8期
    關(guān)鍵詞:女性意識(shí)

    鄒冰晶

    摘 要:清朝的涉倭小說中有很大一部分都凸顯了女性的重要地位,出現(xiàn)“尊女抑男”的傾向,這一現(xiàn)象顯然與傳統(tǒng)中國女性的邊緣地位不同,其原因值得引起我們的關(guān)注。

    關(guān)鍵詞:涉倭小說 女性意識(shí) 尊女抑男 才子佳人小說

    倭寇問題興起于元代,貫穿于明代,對(duì)整個(gè)明代兩百多年的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文學(xué)等各個(gè)方面都產(chǎn)生過重大的影響。到了清代,雖然倭患已成為歷史,但清代通俗小說家們依然對(duì)這個(gè)問題情有獨(dú)鐘。所謂涉倭小說,即在文本中提及倭寇問題,且該問題對(duì)故事情節(jié)發(fā)展、人物形象塑造具有很大的促進(jìn)作用,或者以倭患及抗倭斗爭(zhēng)為寫作背景的小說。但是其中要排除對(duì)日本大規(guī)模侵略中國狀況描寫的小說。簡(jiǎn)言之:此處的“倭”僅指自發(fā)的民間倭寇組織,不包括官方軍隊(duì)的大規(guī)模入侵。據(jù)筆者目前統(tǒng)計(jì),清代涉倭小說文本共27篇,通過閱讀作品以及與明代同類小說作品的對(duì)比,筆者發(fā)現(xiàn)了一個(gè)值得深入探究的問題:女性在該類小說中性格突出并在抗倭斗爭(zhēng)中起著舉足輕重的作用,這一時(shí)期該類小說中極大一部分具有明顯的“尊女抑男”傾向,然而這些小說均為男性作家所作,具體情況可參見下表:

    從上表可見,這些女性都聰慧美麗,極富高才,或是擁有高強(qiáng)的法術(shù)、精湛的武藝、親自上陣御敵的女將;作品中男性的性格則顯得平淡許多。女性不再是被囿于閨閣的籠中鳥,在作家的筆下,她們掙脫了封建牢籠的束縛,開始參與政治、軍事等大事的決策,有了一定的話語權(quán),甚至和男性一樣,奔赴沙場(chǎng),建功立業(yè),贏得不朽名聲。在中國古代儒家正統(tǒng)倫理教化中,女性是男性的附庸和傳宗接代的工具,所謂“婦人無專政之義,御眾之任、交接辭讓之禮,職在供養(yǎng)饋食之間”{1}。男權(quán)社會(huì)的終極信仰是“女子無才便是德”,人們普遍認(rèn)為婦人只許粗識(shí)柴米魚肉數(shù)百字,多識(shí)字無益有損。反觀清代涉倭小說中的女性形象,我們會(huì)發(fā)現(xiàn):男性作家們開始尤為關(guān)注女性群體,在作品中對(duì)她們的形象進(jìn)行美化,使她們的言行與封建正統(tǒng)教化所提倡的行為方式大相徑庭,她們不但為抗倭斗爭(zhēng)建言獻(xiàn)策而且親自披掛上陣,建功立業(yè)。那么是什么讓這些“自以為高高在上”的男性作家們開始在作品中給女性搖旗吶喊、建言獻(xiàn)策的機(jī)會(huì)呢?在筆者看來,有以下幾方面的原因:

    一、經(jīng)濟(jì)、文化以及社會(huì)因素的促成

    有清一代,經(jīng)濟(jì)繁榮昌盛、文化蓬勃發(fā)展、社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定,文化環(huán)境相對(duì)寬松,女教雖然仍舊頑固地主宰著人們的思想觀念和行為方式,但是一些進(jìn)步詩人、小說家、思想家們已經(jīng)開始關(guān)注女性的生活狀況,并已經(jīng)清醒地認(rèn)識(shí)到封建道德對(duì)婦女的戕害,他們從千千萬萬的普通婦女身上看到了她們堅(jiān)強(qiáng)的性格、高尚的品質(zhì)和崇高的思想,意識(shí)到女性在社會(huì)生活中不可忽略的地位和作用。清初的錢謙益、王士祿、毛奇齡、陳維崧、吳偉業(yè)等,對(duì)女性詩歌創(chuàng)作都給予熱情的關(guān)注;清中葉的王漁洋、袁枚、沈德潛、王文治等,更給予女詩人以切實(shí)的指導(dǎo)和多方面的支持;道光咸豐以來,女性文學(xué)呈現(xiàn)出多格局、多元化的發(fā)展趨勢(shì),女性詩人以響遏行云的聲音唱出了時(shí)代的最強(qiáng)音,得到了社會(huì)和男性作家更高的評(píng)價(jià)。清前中期,女性從事文學(xué)創(chuàng)作蔚然成風(fēng),女作家大量出現(xiàn),女性文學(xué)作品被大量刊刻,甚至還出現(xiàn)了結(jié)社唱和的盛況,作品內(nèi)容突破閨閣伉儷,開始關(guān)注社會(huì)和史事。梁乙真在《中國婦女文學(xué)史綱》中說“婦學(xué)而至清代可謂盛極,才媛淑女,駢萼連珠,自古婦女作家之眾,無有達(dá)于此時(shí)者矣!”{2}這樣,女性的獨(dú)立性意識(shí)明顯增強(qiáng),從而也引起更多男性作家的注意,他們開始扭轉(zhuǎn)對(duì)女性一直以來“無才便是德”的偏見,在作品中給女性一定的話語權(quán),甚至是讓她們做一些只有男性才有機(jī)會(huì)接觸到的事情,諸如行軍打仗、建言獻(xiàn)策等。

    二、明清思想界呼喚女性解放思潮思想的影響

    明清時(shí)期,中國封建社會(huì)進(jìn)入夕陽時(shí)期,統(tǒng)治者們企圖以更加嚴(yán)密的理學(xué)來壓制人欲,用所謂的“三綱五?!眮韽?qiáng)化幾千年來形成的男權(quán)統(tǒng)治,這樣,強(qiáng)加在女性身上的手銬腳鐐便空前加強(qiáng),女性基本的生存權(quán)利和愿望幾乎被男權(quán)主義抹殺和替代。俗話說:“哪里有壓迫,哪里就有反抗”;壓迫越重,反抗也就越猛烈。加之,明清時(shí)期,王學(xué)思想盛行,崇尚真情、追求個(gè)性解放成為一種社會(huì)思潮,人欲得到一定程度的肯定,思想界甚至出現(xiàn)了一股呼喚女性解放的浪潮。因此,明清時(shí)期表現(xiàn)女性受壓抑、受迫害的文學(xué)作品比比皆是,尤其是戲曲、小說等敘事文體,主要是塑造了一系列大膽的反抗封建禮教、追求自由幸福的愛情和強(qiáng)烈要求個(gè)性解放、不畏強(qiáng)暴、為情而生、為情而死的婦女形象。戲曲以湯顯祖筆下的杜麗娘為代表,小說則以馮夢(mèng)龍筆下的王三巧、玉堂春為典型,女性在壓迫中表現(xiàn)出來的反抗精神和爭(zhēng)取個(gè)性自由的呼聲也越來越強(qiáng)烈,女性的自我意識(shí)逐漸覺醒。明朝嘉靖年間的倭患是一個(gè)大的時(shí)代背景,時(shí)勢(shì)造英雄,很多男性通過投入抗倭斗爭(zhēng)建功立業(yè),實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值。而作為覺醒中的女性,作者將其置于抗倭斗爭(zhēng)的大時(shí)代背景中,讓她們有機(jī)會(huì)走出閨閣,進(jìn)入政治軍事領(lǐng)域,像男性一樣處于時(shí)代的前列,擺脫紅顏禍水的惡名,替自己正名。

    三、邊緣文人、女性意識(shí)與小說文體的天然聯(lián)系

    明清時(shí)期,雖然封建制度這位歷經(jīng)千年的老人已經(jīng)幾近風(fēng)燭殘年,但封建權(quán)貴們?nèi)匀辉噲D通過各種手段來加強(qiáng)專治統(tǒng)治,茍延殘喘。政治上,加強(qiáng)中央集權(quán);經(jīng)濟(jì)上,重農(nóng)抑商;教育上,進(jìn)一步完善八股取士制度,企圖以此來鉗制知識(shí)分子的思想,從而達(dá)到統(tǒng)治的穩(wěn)定。然而,這種從政治到思想上的專治越來越激起社會(huì)上一些有識(shí)之士的不滿,他們認(rèn)識(shí)到了其中的缺陷,想要通過一己之力來扭轉(zhuǎn)乾坤,但又深感心有余而力不足;為此,他們只能選擇出世,不與世俗同流合污,寄情山水和寫作,通過文學(xué)作品來抒發(fā)心中的憤懣,相對(duì)來說處于邊緣位置。而在中國傳統(tǒng)儒家正統(tǒng)教化中,女性一直以來都處于被歧視、被壓迫的地位。清代作為封建社會(huì)的晚期,統(tǒng)治者仍然利用封建宗法制來剝奪女性的各項(xiàng)權(quán)利,甚至比前代更甚。尤其是《女訓(xùn)》《女誡》等所謂的封建禮教正統(tǒng),對(duì)女子進(jìn)行灌輸熏陶,使其在思想意識(shí)中將“男尊女卑”“三從四德”作為天經(jīng)地義的信條,將“為夫守貞”作為自己人格的主體,完全泯滅了女性的人格。然而正是在這種情況下,一眾女性,特別是那些氏族大家,為了使女性能夠和文人才子更為匹配,開始引導(dǎo)女性讀書識(shí)字,作詩填詞,修身養(yǎng)性。因此,出現(xiàn)了像徐燦、顧貞立、吳藻、顧春這樣的才女,她們登上文壇,開始以女性的視角關(guān)心時(shí)事,書寫不一樣的人生。清代女性直接參與文學(xué)創(chuàng)作的隊(duì)伍龐大,人數(shù)眾多,據(jù)《歷代婦女著作考》載,清代婦女作家的人數(shù)幾近四千,約為清以前婦女作家總?cè)藬?shù)的十倍。當(dāng)然清代婦女作家人數(shù)多也可能由于距離我們的時(shí)代近,其作品易保存,但仍能肯定清代婦女作家隊(duì)伍龐大,人才濟(jì)濟(jì)。這樣,女性的聰明才智得到施展,而女性一旦掌握了文化,并且有了創(chuàng)造的能力,她們就會(huì)產(chǎn)生進(jìn)一步掙脫鎖鏈的愿望和行動(dòng),女性意識(shí)開始覺醒。{3}邊緣文人很容易關(guān)注女性問題,因?yàn)樗麄冏杂X與女性一樣,同處于邊緣地位,同屬于弱勢(shì)群體,女性囿于閨閣的束縛,有志不能舒展,與邊緣文人的懷才不遇似乎天然合拍,因此代女性高呼的同時(shí)也是為自己高呼,于是李贄、袁枚、陳維崧等思想家們都為女性做出了辯護(hù),并逐漸發(fā)展成一種思潮。同樣,小說這種難登大雅之堂的俗文學(xué)在中國古代一直以來也被正統(tǒng)文人鄙視,處于被壓抑的地位?!帮椥≌f以干縣令,其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣?!薄半m小道必有可觀者焉,致遠(yuǎn)恐泥,是以君子弗為也?!笨鬃雍兔献幼鳛槿寮业亩?,雖然都認(rèn)為小說有一定的道理,但是君子“弗為”。班固在《漢書·藝文志》中記錄了九流十家,而小說家被列為第十家,且言“諸子十家,其可觀者九家而已”,小說家則不被列為可觀之列。由此看來,小說也遭受著相同的命運(yùn)——被邊緣化的境遇。但也正是由于小說的地位低下,無關(guān)乎作者的立言,才使得先覺者們有可能借用這種文學(xué)樣式發(fā)表與占統(tǒng)治地位的思想相悖的言論。如此看來,失意文人、女性意識(shí)與小說三者并非偶然的相遇,而是必然的結(jié)合。

    總結(jié)以上,在清代涉倭小說中出現(xiàn)了明顯的“重女抑男”的傾向,作者這樣創(chuàng)作的原因除了經(jīng)濟(jì)、文化以及社會(huì)因素的促成之外,還受到明清思想界呼喚女性解放思潮思想的影響,當(dāng)然也是由邊緣文人、女性意識(shí)與小說文體的天然聯(lián)系決定的。

    ① 班固:《白虎通義·論婦人之贄》,上海古籍出版社1992年版,第47頁。

    {2} 梁乙真:《中國婦女文學(xué)史綱》,上海書店1990年版,第374頁。

    {3} 姚品文:《清代婦女詩歌的繁榮與理學(xué)的關(guān)系》,《江西師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》1985年第1期。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 胡文楷編著.歷代婦女著作考[M].上海:上海古籍出版社,2008.

    [2] (清)呂熊.女仙外史[M].北京:中國文史出版社,2003.

    [3] (清)魏秀仁.花月痕[M].北京:人民文學(xué)出版社,2006.

    [4] (清)陳朗.雪月梅傳[M].北京:中國文史出版社,2003.

    [5] (清)蘭皋居士.綺樓重夢(mèng)[M].長(zhǎng)春:時(shí)代文藝出版社,2003.

    [6] 鐘林斌等校點(diǎn).中國古代珍稀本小說(3)[M].沈陽:春風(fēng)文藝出版社,1997.

    [8] (清)青心才人.金云翹傳[M].北京:中國文史出版社,2003.

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