誰的青春被懷念：再看《致我們終將逝去的青春》

李坤?職鵬瑞

【摘 要】 本文以《致我們終將逝去的青春》影片為例，從影片對原著改編入手，通過影片對情節(jié)、人物塑造等方面的改編比較分析，嘗試對時下風(fēng)頭正勁的青春影片做出些許解讀。認為，該影片的編導(dǎo)們在改編時和原小說之間出現(xiàn)較大的不同見解，這種重新塑造著實難以令人信服，形成了敗筆。而美國和臺灣的“青春電影”卻值得我們?nèi)W(xué)習(xí)與借鑒。

【關(guān)鍵詞】 《致我們終將逝去的青春》；青春電影；原著改編；比較

該影片改編自辛夷塢的同名暢銷小說《致我們終將逝去的青春》（以下簡稱《致青春》）。辛夷塢作為80后作家新領(lǐng)軍人物，其筆下生動刻畫的是不折不扣80后的青春。導(dǎo)演趙薇卻是個實實在在的70后，60年代出生的編劇李檣更是和80后的成長八竿子打不到一處去。雖說青春會有一定的共性，但是跨越三十年，作為“三代人”，“不同”的質(zhì)素怕是會更多一點。因此，電影的編導(dǎo)們在改編時就會和原小說之間出現(xiàn)不同的見解。

一、三分之二的青春：校園和愛情

電影的大部分故事主要發(fā)生在校園里，趙薇對這一部分的處理還是很好的，可以說把“小清新”風(fēng)格發(fā)揮到了極致。從綠樹成蔭的大學(xué)校園，到男女演員的發(fā)型和穿著，還有他們文藝腔極了的臺詞，你很難不把電影歸入“小清新文藝片”。

電影對原著改編最大的地方就是完全顛覆了林靜這個人物。編劇重新塑造了一個林靜，這個林靜戲份不多，也不討好。原著中林靜離開鄭薇去了美國，回國后的他成熟了成長了，他的成長成熟原本是很重要的一條線索。因為鄭薇的媽媽和林靜的爸爸背地里偷情的事情曾經(jīng)讓他覺得在精神上很負擔(dān)，但是成長后的他想明白了，從此敞開心扉。電影里的林靜并沒有真正去美國，而是不知道在哪里、在做什么，就是默默地躲在暗處關(guān)注著鄭薇，并且還遇到了一個死纏爛打的施潔。這樣的改編很奇怪，我們講的是中國的青春和愛情，卻硬生生嚼出了韓劇的味道：男二號默默關(guān)注著女一號可是女一號愛的是男一號。看過原著的很多人都很喜歡林靜這個人物，因為小說中鄭薇最后選擇和林靜在一起，每個女孩年輕時可能都被一個“陳孝正”傷害過，但是最后都能遇到自己的“林靜”。盡管鄭薇年輕時和陳孝正有過刻骨銘心的一段校園愛情，但那和我們所有人的校園愛情一樣，畢業(yè)分手無疾而終大概是最好的結(jié)果。

二、青春的尾巴：走向社會

如果說電影的前半部分不管放在哪個時代背景下，多少還可以讓觀眾產(chǎn)生些對過往時光的共鳴，那么，電影的后半部分情節(jié)和節(jié)奏就稍顯混亂了。原著小說的后半部分以鄭薇的職場生活為線索展開，與林靜的重逢，以及陳孝正的重新出現(xiàn)并成為她的上司，本來就匯集了很多的矛盾沖突。若是能將這些情節(jié)轉(zhuǎn)化為電影的戲劇沖突本會是一部很好看的戲，對此的改編又成為電影的另一個敗筆。整個電影的后半部分導(dǎo)演想要告訴我們的內(nèi)容很多，當(dāng)初大學(xué)里的那幾個少男少女各自的人生走向，當(dāng)然這也是我們觀眾所關(guān)心的，人物的命運始終牽動著我們的心。但是在對故事的處理上，導(dǎo)演的功力就尚顯不足。鄭薇從一個活潑可愛的懵懂少女突然轉(zhuǎn)變成一個情商頗高看破紅塵的女子是最讓人無法接受的，她對林靜的放手以及陳孝正對她的重新求愛也沒有交代清楚。女主角總是要經(jīng)歷過一些事情才可能把愛情看開，她對陳孝正由愛到不愛直到最后難做取舍也難以讓人信服，這就是電影和小說的差距。小說詳細描寫了鄭薇進入社會進入職場后見過的人多了經(jīng)歷的事多了，整個人也漸漸地轉(zhuǎn)變和成長。大學(xué)里她只能學(xué)到書本上的知識，社會和工作才真正磨練了她。在這個過程中，她從一個無知不懂事的少女開始轉(zhuǎn)變成一個真正的成年女人。因此當(dāng)陳孝正從美國回來企圖重新追求她時，鄭薇可以冷靜剖析自己的感情了，所以拒絕了陳孝正?？梢娻嵽睂﹃愋⒄摹安粣邸币膊皇且货矶偷?，同樣也有一個過程，這個過程伴隨著她的成長。這個過程很重要，電影應(yīng)該讓觀眾的眼睛相信他所看到的東西，可是在電影中，那個敢愛敢恨、深夜在男生寢室打牌喝酒、為了自己所愛的人不惜放下一個女孩子臉面的鄭薇，突然就有了對愛情徹頭徹尾的轉(zhuǎn)變和新的認識，僅僅是因為頭發(fā)剪短了？于是，電影最終呈現(xiàn)在觀眾眼前的后半部分著實難以令人信服。

三、他處的青春

2012年年初，臺灣作家九把刀的《那些年，我們一起追的女孩》被改編成電影后風(fēng)靡一時，兩岸三地取得高票房的同時，更令觀眾感懷、追憶起自己的青春歲月。當(dāng)時就有影評人表示希望看到我們內(nèi)地自己的“青春”電影，美國有《早餐俱樂部》、《春天不是讀書天》，臺灣也有了《那些年》，確實我們沒有自己很好的“青春”電影，于是大家都對趙薇這部電影期望頗高。若把兩部電影放在一起比較，同樣是處女作，雖然九把刀是男性作者，對“青春”的理解與切入點必然與辛夷塢和趙薇這樣的女性作者不同，但是兩部電影的主題無疑都是在追溯逝去的青春時光。九把刀的青春讓人覺得青春沒有虛度和荒廢，他鏡頭下的青春充盈著男性荷爾蒙氣息，這里沒有車禍亦沒有狗血的情節(jié)，這里的“青春”不做作不矯情，是有血有肉有靈魂的“青春”。每個人在看《那些年》這部電影時都能與男主角產(chǎn)生共鳴。在年輕時“我們”都愛過一個“沈佳宜”，盡管她最后嫁給了別人，我們錯過了她，可我們還是深深地祝福她。

此外，作為土生土長的臺灣人，《那些年》又是九把刀根據(jù)自己的親身經(jīng)歷創(chuàng)作而成，電影中展現(xiàn)的是臺灣80年代少年成長的情景，反觀趙薇的《致青春》，是完完全全大陸的一代青春史。大陸和臺灣由于眾所周知的原因長期隔閡，海峽兩岸的青春成長必然有所不同，記憶點也是大相徑庭。趙薇也曾說過，臺灣有臺灣的青春，但是《致青春》是我們大陸這邊的獨一無二、不可替代的青春。但是，九把刀的《那些年》卻能在兩岸三地引發(fā)了相當(dāng)?shù)墓缠Q和集體的“思青”，《致青春》目前看來，也只是更多的在大陸范圍內(nèi)掀起共鳴和追憶。為何出現(xiàn)這樣的差異，也是需要“趙薇們”思考和發(fā)現(xiàn)的。

在當(dāng)前中國浮夸的電影市場背景下，高票房并不等于高質(zhì)量。但考慮到這畢竟是“演而優(yōu)則導(dǎo)”的趙薇第一部導(dǎo)演作品，我們觀眾買票進場看看電影即可，若是一開始就抱著太高期望也只能讓自己失望。正如電影中所說“青春就是用來懷念的”，通過銀幕，讓我們一起懷念逝去的青春。再看當(dāng)下的青春電影，如若能勾起人們對于青春的懷念，僅此，怕也不會引來“拍磚”一片吧。

【參考文獻】

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