論?？思{《夕陽》的敘事策略及其對主題的表現(xiàn)

郭力宇

摘 要：福克納典型代表作《夕陽》這部小說，利用主人公南茜的相關(guān)遭遇和生平描述為主體框架，以不同敘事策略為手法，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)美國社會(huì)環(huán)境中對膚色、人種和種族之間的歧視和不公。以《夕陽》作品中采用的不同敘事策略為切入點(diǎn)，通過對不同敘事策略的分析來解讀敘事策略對文章主題的表現(xiàn)，從而極大地凸顯出《夕陽》這部作品的獨(dú)特魅力，更加深入地理解和體會(huì)這篇小說中醞釀的情感和表達(dá)的精神。

關(guān)鍵詞：敘事策略；主題表現(xiàn)；夕陽；?？思{

中圖分類號：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1001-7836（2016）07-0103-03

引言

威廉·福克納有著多重身份：小說家、編劇和詩人，其實(shí)這三重身份都不足以形容?？思{。?？思{的童年生活較為愜意和優(yōu)越，而且非常熱衷于寫作，在十二歲時(shí)?？思{就已經(jīng)發(fā)表了自己的第一篇詩歌，隨后陸續(xù)發(fā)表了自己的短論和短篇小說。但是在日后的生活中，福克納的家庭開始面臨著破產(chǎn)和衰敗，所以?？思{在回顧童年時(shí)是以純真的兒童視角來敘述的，雖然從文字中能夠看出其童趣所在，但是深入發(fā)掘其實(shí)不難看出在童真背后是處于炎涼世態(tài)并歷經(jīng)世事艱難的作者本人。在表面的純真下，?？思{在《夕陽》中的寫作隱含著落寞的靈魂與憂患的思想意識，關(guān)愛著世間的生命，同時(shí)又悲憫著世態(tài)的冷暖。此外，福克納作為人文主義的推崇者，他更加追求人文主義精神下的種族平等和友好相處，福克納站在黑人的角度和女性的角度，來反映黑人女性在黑暗社會(huì)中遭受到的冷落、欺凌和剝削。?？思{在《夕陽》中通過自身對超越性別的想法，以及民主精神和個(gè)人意識的覺醒，來表達(dá)種族一律平等的理念，《夕陽》中多角度的敘事視角是其敘事特征的又一顯著特色。

一、用歌謠勾勒敘事策略及對主題的展現(xiàn)

整部作品中，?？思{在以不同角色為出發(fā)點(diǎn)時(shí)，都能夠?qū)⒆陨淼那楦星度肫渲?，借此抒懷，雖然表面看起來簡單并單純，然而其中所蘊(yùn)含的情感卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其外。《夕陽》的寫作背景是?？思{在黑暗社會(huì)中感受到的不滿和憤懣，同時(shí)對童年時(shí)期美好和爛漫的生活加以寄托和感懷[1]。在這部小說中，福克納以密西西比州小鎮(zhèn)獨(dú)有的歌謠為側(cè)面描寫事物，襯托出主人公南茜無路可走時(shí)的絕望心理，以歌謠為慰藉尋找精神的出口。這篇小說以歌謠為烘托信息，勾勒出了敘事的結(jié)構(gòu)和框架，并以此來展現(xiàn)?？思{內(nèi)心渴望社會(huì)尊重女性、尊重人性、尊重種族的主題。

二、回環(huán)形式敘事策略及對主題的展現(xiàn)

1敘事零散，風(fēng)格婉約

福克納在孕育《夕陽》作品時(shí)細(xì)膩地思索且追憶描寫了一系列零散的意象，充分渲染出了小說當(dāng)中所需要的朦朧美的意境。敘事結(jié)構(gòu)比較零散，但形散神不散，整體風(fēng)格婉約如詩如畫，但小說畢竟不是詩歌，作品中所渲染出來的意向僅代表著小說的藝術(shù)形象，在此基礎(chǔ)上經(jīng)過意境的鋪陳才能夠賦予小說情節(jié)以更加逼真的環(huán)境氛圍和情感空間[2]。我們在讀《夕陽》時(shí)仿佛能感受到?？思{作為詩人一樣的抽象和回環(huán)的思維，似乎也體現(xiàn)出?？思{迫不及待地想告訴讀者關(guān)于主人公對童年的記憶。一會(huì)兒換背景，一會(huì)兒換故事，整個(gè)小說以一個(gè)又一個(gè)的碎片式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)在人們面前，同時(shí)憑借語言藝術(shù)在零散的意象之上建立起了折射現(xiàn)實(shí)的朦朧意境，在此基礎(chǔ)上通過反復(fù)迂回的結(jié)構(gòu)來突出《夕陽》這部小說的情感氛圍，這就奠定了小說整體婉約的基調(diào)。

首先，整部小說具有著十分零散的意象內(nèi)涵，猶如夜空繁星。從剛開始描繪的當(dāng)?shù)孛芪魑鞅戎菪℃?zhèn)的氣候就能夠看出當(dāng)時(shí)的“凜冽”，本質(zhì)上也是時(shí)代背景的真實(shí)寫照。在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，人們對于社會(huì)上欺凌的現(xiàn)象已經(jīng)麻木，在日積月累的發(fā)展過程中逐漸成為了人類生存的本能，同時(shí)也在此過程中逐漸形成了束縛思想的枷鎖。比如《夕陽》當(dāng)中所提及的“大泥坑”，其實(shí)也是作品中極其重要的一個(gè)意象鋪陳，所反映的是現(xiàn)實(shí)生活中人們的一些守舊觀念和思想，對種族之間的歧視和對女性的欺辱和剝削，在當(dāng)時(shí)人們看來，這是非常平常的。然而針對主人公南茜來說，盡管因此帶來了諸多的困難，但她還是能夠借此獲得較多的滿足，并且習(xí)慣著、適應(yīng)著，得過且過這樣的生活[3]。從整部作品的表達(dá)方式中能夠充分看出，在表達(dá)人們內(nèi)心快樂的時(shí)候，會(huì)用歌聲來展現(xiàn)真實(shí)的情感，可是在當(dāng)?shù)鼐用駟握{(diào)的生活里，歌聲似乎成了南茜內(nèi)心悲涼的表達(dá)方式。因此，總的來看，《夕陽》整部小說的字里行間其實(shí)都充斥著小說的意象，但是這種意象并非是刻意體現(xiàn)的，而幾乎完全是基于情感自由釋放所產(chǎn)生的一種情懷，更因此表現(xiàn)出了零散意象的情感內(nèi)蘊(yùn)，進(jìn)一步突出了主人公南茜內(nèi)心的情感獨(dú)白。

2結(jié)構(gòu)回環(huán)，語言細(xì)婉

《夕陽》中的另一大亮點(diǎn)當(dāng)屬其結(jié)構(gòu)和語言，所有語言的運(yùn)用都體現(xiàn)了一唱三嘆的特點(diǎn)，以回環(huán)反復(fù)的方式來突出小說中婉約的氛圍與細(xì)膩的情感。比如在小說第二章當(dāng)中，反復(fù)出現(xiàn)的星光與月光的描寫，就借凄涼的夜來充分展現(xiàn)了悲涼的環(huán)境，借此抒發(fā)了主人公南茜內(nèi)心的凄涼和無奈；再比如第四章中反復(fù)出現(xiàn)的“荒涼”的家和荒涼的院子，整部作品基調(diào)急速轉(zhuǎn)向，映襯出了凄涼與婉轉(zhuǎn)，南茜的回憶也因此開始蔓延。從整部作品當(dāng)中，讀者看不到時(shí)間的說明，僅憑福克納的內(nèi)在意識來告訴人們時(shí)間，同時(shí)小說中也經(jīng)常會(huì)提及南茜對待時(shí)間的態(tài)度。密西西比州小鎮(zhèn)的居民對時(shí)間的概念是模糊麻木的，從另一面也折射出人們對生命的冷漠。在對黑人生命的蔑視下，當(dāng)?shù)鼐用駴]有對生命持有一種平等的觀點(diǎn)，對生與死都是不在乎的，順其自然，活就活，死就死。在小說中，似乎人和動(dòng)物都是一樣的，沒有追求、沒有目標(biāo)、沒有理想，只是一個(gè)自然界的生命個(gè)體。因此，《夕陽》里不斷出現(xiàn)的言語和相同或者相似的意象及情感，恰恰加重了作品本身的婉約性，以讀者的角度，能夠感到福克納好像并非愿意放下諸多情結(jié)，即便這種情節(jié)中大多都是對南茜的困擾，也正是因此，又進(jìn)一步顯露了其婉約性[4]。

其實(shí)之所以此部作品的語言是以反復(fù)和迂回作為特點(diǎn)，除了是作者的情感自然流露之外，還是一種作品所需的表達(dá)方式。因此，在福克納的眼中看來，生活本身就是一道充滿著迂回和反復(fù)的“麥田怪圈”，也更像一個(gè)廢人所思的迷宮，人在里面兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，迷失了自己想走也走不出來。時(shí)間周而復(fù)始，生命的基調(diào)變得悲涼，人的性情也變得古怪。這自然就形成了以婉約為基調(diào)和結(jié)構(gòu)回環(huán)的敘事風(fēng)格。

三、多重視角敘事策略及對主題的展現(xiàn)

1純真的兒童視角

文學(xué)作品的兒童視角，是一種表達(dá)方式，通過以兒童的立場來進(jìn)行內(nèi)容的敘述，包括兒童的眼光或口吻，以此方式來賦予作品以鮮明的兒童思維特點(diǎn)，其在小說當(dāng)中的應(yīng)用則需要作者將敘述的手法、結(jié)構(gòu)或態(tài)度等都以兒童的角度來進(jìn)行。從兒童的視角解讀《夕陽》，作者通過第一人稱的寫作方式并運(yùn)用兒童口吻進(jìn)行語言的描寫，以九歲的昆丁、七歲的凱蒂以及五歲的杰生為第一口吻，使整部作品中充滿了童真與童趣，給人一種簡單、自然和清新的感覺，能夠讓人們通過三個(gè)兒童的視角在悲涼的環(huán)境中找尋到失去已久的純真年代。

在兒童的世界中，能夠更真實(shí)地流露出所有情感，包括愛與恨在內(nèi)的所有情感全部都是用真實(shí)的感受來進(jìn)行說明的。比如在凱蒂家，當(dāng)南茜初入家門時(shí)，凱蒂作為“我”便對她充滿了好奇，然而在看了僅一眼之后便直接失去了興趣。在很多故事中其實(shí)都不難看出，年幼的“我”就是兒童的代表，在“我”的思想意識中，對所有事物都充滿了好奇，但是又對于所有的事物都不留一絲世俗雜念，所有人的流言蜚語或者時(shí)間的所有陰暗負(fù)面都難以影響到兒童的單純和幼稚的純真心靈[5]。

同時(shí)，在《夕陽》中三位兒童作為側(cè)面描寫的主要人物，從他們的眼中人們也能夠看到“明澈”，能夠遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)世界的一切苦難而直接達(dá)到一個(gè)理想中的單純世界。因?yàn)閷τ诤谌搜y(tǒng)的南茜來說，現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中的悲慘和黑暗，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是昆丁、凱蒂、杰生這樣一些幾歲孩子能夠看到和理解的，因此在“我”的生活中，更多的只是好奇和樂趣，可以肆無忌憚地對“大人”的話進(jìn)行反駁，比如“我”與吉澤斯的對話：我問吉澤斯他為什么不讓我們和南茜一起出去玩？吉澤斯說：“她有病?！蔽艺f：“她沒有病，她好好的?！?緊接著“我”上去就把棉被掀開了。由此可見，“我”的童真能夠掩蓋掉現(xiàn)實(shí)生活中基于負(fù)面人情的種種“心照不宣”，能夠突破成人世界中的“表面”與“內(nèi)在”自相矛盾的限制，同時(shí)也正是通過這樣的途徑來進(jìn)一步彰顯現(xiàn)實(shí)生活的殘酷和悲涼。再比如對作為白人丈夫的吉澤斯來說，在最小的杰生作為第一人稱的“我”角度中，看著吉澤斯與南茜的膚色爭論過程中，相關(guān)爭論的話題也一直鬧個(gè)不休，作為旁觀者的杰生“我”所提出的反駁意見吉澤斯不僅不聽，他更仗著自己的“白人血統(tǒng)”來對南茜進(jìn)行欺辱，說南茜是黑人妖怪。此段情節(jié)能夠充分看出杰生作為兒童的天真和吉澤斯作為成年人實(shí)際的復(fù)雜，從本質(zhì)上看兩者其實(shí)完全屬于不同的世界。吉澤斯代表著被現(xiàn)實(shí)生活風(fēng)氣所扭曲的人性，而兒童的天真又使其自行主動(dòng)對現(xiàn)實(shí)世界的陰暗面進(jìn)行著抗?fàn)帲瑢Α凹榷ā钡氖聦?shí)提出堅(jiān)定的質(zhì)疑，相比之下，成人世界當(dāng)中的無知和極端便暴露無遺，直入人心、發(fā)人深省。在《夕陽》的整部小說中，始終都在貫穿著“我”對成人世界的各種反駁，全部都透露著兒童的天真與無知，然而筆者認(rèn)為，這種基于兒童視角的天真程度越高，也就越能夠讓人感到絕望。從中能夠看出，?？思{當(dāng)時(shí)對黑人在白人群體中生活的孤獨(dú)感表現(xiàn)出同情和安慰，在更加現(xiàn)實(shí)和欺壓弱小群體的社會(huì)背景中，福克納通過對兒童充滿純真的內(nèi)心和現(xiàn)實(shí)的姿態(tài)相互融合，構(gòu)成了福克納所經(jīng)歷滄桑的情感交織點(diǎn)，構(gòu)成了純真兒童視角下的悲涼現(xiàn)實(shí)寫照。

2憐憫的女性視角

女性視角其實(shí)就是在文學(xué)作品中所體現(xiàn)的女性意識，一般來說，主要是指女性為人的本質(zhì)屬性以及作為女人其自身屬性的情感意識。相對于男性來說，主要表現(xiàn)為對男權(quán)社會(huì)的拒絕以及對男性權(quán)力的挑戰(zhàn)，更為重要的一點(diǎn)是，女性意識表現(xiàn)為其自身的生存環(huán)境、審美心理以及生命體驗(yàn)。在文學(xué)作品《夕陽》中，女性意識主要是指女性以其獨(dú)特的視角對社會(huì)、人生、女性的獨(dú)特感受，以及女性作家自我意識的表現(xiàn)和表達(dá)。?？思{通過以南茜作為典型的女性形象，來展現(xiàn)大部分黑人在社會(huì)欺壓、男性不平等對待以及旁人歧視的環(huán)境中生存。在福克納的《夕陽》中，女性意識主要表現(xiàn)為女性對自身及其與男性平等的主體存在的地位和價(jià)值的一個(gè)自我意識追求，更為重要的一點(diǎn)是，福克納在作品中表現(xiàn)出了南茜作為女性的執(zhí)著[6]。在《夕陽》這部小說中，幾乎都具有悲劇性的特征，這是因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，整個(gè)社會(huì)在對待女性上都是建立在男尊女卑的倫理道德秩序之中，而且，對于女性權(quán)利的剝奪也造成了女性只能通過自我欲望和權(quán)利的壓制來實(shí)現(xiàn)自身生存環(huán)境的相對安全。甚至可以說，南茜作為女性之所以具有悲劇性的特征，很大程度上是沒有形成一種權(quán)利意識，即使一些新女性具有這樣的意識。但是，被生活殘酷地打擊和壓制，也造成了南茜在伸張權(quán)利的同時(shí)，遭到了整個(gè)社會(huì)的碾壓，甚至與其他一些傳統(tǒng)女性在維護(hù)自身權(quán)利的同時(shí)，也會(huì)被整個(gè)社會(huì)所拋棄。

3悲愴的黑人視角

《夕陽》中南茜作為黑人的出場方式非比尋常，最后她以結(jié)束生命的方式退場，從始到終同作者的親身經(jīng)歷一樣，都是在不斷地與命運(yùn)進(jìn)行著抗?fàn)?。在這樣悲慘的命運(yùn)中，體現(xiàn)了不同人種之間的矛盾特點(diǎn)。在19世紀(jì)80年代的美國現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，真實(shí)的背景與小說中的生活描寫并無二致，無論是白人兒童昆丁、凱蒂，還是黑人媳婦南茜，都是不甘心命運(yùn)的安排而奮起抗?fàn)幍牡湫痛怼Ｄ宪缭谏垒喕刂胁贿^是滄海一粟，她代表著當(dāng)時(shí)女性的自我解放意識，更體現(xiàn)了面對美國社會(huì)中不同膚色人們之間歧視的不贊同。既然死亡對于人們來說無法避免，那么不如來一場轟轟烈烈的命運(yùn)反抗，即便輸了、死了，也將無怨無悔。在小說《夕陽》中，人們能夠看到南茜非常堅(jiān)強(qiáng)的一面，主要是對生活的堅(jiān)強(qiáng)，但其始終順應(yīng)現(xiàn)實(shí)的殘酷又讓人感受到了其軟弱的個(gè)性，對待所有事情的隱忍態(tài)度決定了悲涼的狀態(tài)，既是對命運(yùn)的抗?fàn)?，同時(shí)又是對命運(yùn)的妥協(xié)，從中讓人們感受到一種深深的無奈。

由此不難看出，?？思{在寫《夕陽》時(shí)的內(nèi)心其實(shí)充滿著悲傷與落寞，在身心俱疲的狀態(tài)下，加之對過去的緬懷和時(shí)局的動(dòng)蕩，使福克納一度陷入痛苦的邊緣，只能借童年的回憶來聊以自慰，同時(shí)借文中主人公南茜在白人群體中受到的冷漠和蔑視，來抨擊當(dāng)時(shí)社會(huì)上人們對待膚色不公平的現(xiàn)象?！断﹃枴愤@部作品告訴人們，?？思{寫作的目的絕不僅僅是為了單純地抒發(fā)情感，更多的是一種基于對所有社會(huì)底層人民的憂患意識，立足于疾苦民眾之上，通過滲透人生境界來感時(shí)傷懷，體現(xiàn)著對整個(gè)黑暗現(xiàn)實(shí)和膚色斗爭中的復(fù)雜情感的抨擊與批判。

結(jié)束語

綜上所述，針對?？思{《夕陽》這部小說進(jìn)行分析，通過以不同的敘事策略來展現(xiàn)福克納這篇作品的寫作主題，即通過以南茜為典型的黑人女性形象來表達(dá)出福克納的人文情懷，以南茜為切入點(diǎn)，體現(xiàn)對社會(huì)上膚色歧視和人種歧視的行為的反對、抨擊和批判。本文通過不同敘事的形式與策略，結(jié)合不同敘事手段來分析文章主題的展現(xiàn)，表達(dá)出?？思{內(nèi)心真正的人文情懷，他想呼吁人們保持公平的態(tài)度對待不同種族的人群，更要以公平的心去面對女性，這就是?？思{在《夕陽》小說中表達(dá)出來的觀點(diǎn)。

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（責(zé)任編輯：劉東旭）