電影《消失的愛(ài)人》的挑戰(zhàn)與突破

陳淑芬

[摘要]電影《消失的愛(ài)人》由著名導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇根據(jù)作家吉莉安·弗琳的同名小說(shuō)改編而成。自上映以來(lái)，該電影就贏得了極高的關(guān)注和廣泛的好評(píng)，并榮獲第18屆好萊塢電影獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)?！断У膼?ài)人》選取了電影題材中最為常見(jiàn)的婚戀主題，卻獲得如此巨大的成功，這與其匠心獨(dú)具的敘事技法密不可分。本文通過(guò)對(duì)該片敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造及敘事主題等方面的分析，意在探究該影片對(duì)以往敘事手法的挑戰(zhàn)與突破以及其所展現(xiàn)出的黑色美學(xué)風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]敘事視角；敘事結(jié)構(gòu)；人物塑造；敘事主題；黑色美學(xué)

電影《消失的愛(ài)人》改編自美國(guó)作家吉莉安·弗琳創(chuàng)作的同名小說(shuō)，2014年由好萊塢著名導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇搬上銀幕。該影片一經(jīng)上映，就掀起了輿論界的軒然大波，并榮獲第18屆好萊塢電影獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)?！断У膼?ài)人》講述了一對(duì)看似平凡恩愛(ài)的夫妻，在結(jié)婚五周年紀(jì)念日的當(dāng)天，妻子艾米離奇“失蹤”，丈夫尼克通過(guò)各種方式努力尋找。經(jīng)過(guò)調(diào)查，尤其是通過(guò)艾米留下的一本日記，警方發(fā)現(xiàn)這是一起兇殺案，而兇手則指向了丈夫。同時(shí)，丈夫在尋找妻子的過(guò)程中省悟，這場(chǎng)失蹤是妻子一手策劃的，妻子留下線索正是想把丈夫送進(jìn)監(jiān)獄。最終，單獨(dú)出行遭遇搶劫而求助于前男友戴斯的艾米，看到丈夫在電視臺(tái)的悔過(guò)后，設(shè)計(jì)殺死戴斯，重新回歸家庭，與丈夫一起繼續(xù)扮演眾人眼里的“好夫妻”?！断У膼?ài)人》選取的是常見(jiàn)的婚戀題材，卻引起了“轟動(dòng)效應(yīng)”，不僅與影片故事情節(jié)的古怪離奇有關(guān)，還應(yīng)歸功于導(dǎo)演對(duì)影片敘事技法及其美學(xué)風(fēng)格的獨(dú)特把握。影片當(dāng)中對(duì)傳統(tǒng)敘事手法的挑戰(zhàn)與突破以及對(duì)愛(ài)情、婚姻的極端顛覆性表現(xiàn)，賦予了影片別樣的敘事魅力和獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

一、對(duì)單一敘事視角的挑戰(zhàn)與突破

敘事視角，在敘事性作品中占據(jù)重要地位，電影創(chuàng)作也不例外。視角是電影敘事的核心，是敘述過(guò)程中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。根據(jù)法國(guó)學(xué)者熱拉爾·熱奈特的敘事學(xué)理論，敘事視角涉及兩方面的問(wèn)題：一個(gè)是“誰(shuí)說(shuō)”，即敘事性文本中的“敘述聲音”；另一個(gè)是“誰(shuí)看”，指的便是視點(diǎn)問(wèn)題。[1]在熱奈特的理論中，敘事視角用以區(qū)分感知者和敘述者，并就此提出了“聚焦”，根據(jù)聚焦主題的不同，敘事視角分為“零聚焦”“內(nèi)部聚焦”和“外部聚焦”。其中“零聚焦”即全知全能視角，敘述者無(wú)所不知；“內(nèi)部聚焦”是劇中人物的限制性視角，只知道該角色所知的內(nèi)容；“外部聚焦”是客觀的敘事視角，完全置于事外，不參與故事的建構(gòu)。[2]影片《消失的愛(ài)人》打破了之前電影單一視角貫穿到底的慣例，實(shí)現(xiàn)了電影敘事多重視角的成功轉(zhuǎn)換。

影片開(kāi)頭以尼克撫摸著艾米的頭發(fā)，內(nèi)心發(fā)問(wèn)切入故事，這是尼克自身的內(nèi)部聚焦視角，在展示了故事發(fā)生的背景之后，以外部聚焦的方式展開(kāi)故事敘述：艾米失蹤、尼克報(bào)警、警察查案、召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)招募志愿者……就在尼克努力尋找妻子的過(guò)程中，影片不時(shí)穿插著艾米書(shū)寫(xiě)日記的鏡頭，通過(guò)日記，我們了解了兩人相識(shí)、戀愛(ài)、結(jié)婚及婚后出現(xiàn)疏離矛盾的過(guò)程，顯然這里故事的敘述者是艾米，此處便是艾米的個(gè)人限制性視角。隨著劇情的深入，人們對(duì)尼克殺死妻子的懷疑也在不斷加深，然而影片卻在幾秒的黑屏之后，逆轉(zhuǎn)般出現(xiàn)了駕車(chē)飛奔的艾米，以第一人稱敘事的方式講述了她親手策劃和實(shí)施整個(gè)“失蹤”計(jì)劃的來(lái)龍去脈。此后故事又重新以外部聚焦的方式客觀呈現(xiàn)了尼克識(shí)破艾米的計(jì)劃并想辦法應(yīng)對(duì)，艾米“失蹤”后的經(jīng)歷以及艾米為回歸家庭的所作所為。

人物內(nèi)部聚焦使觀眾深入到人物內(nèi)心，拉近了人物與觀眾之間的距離，便于觀眾對(duì)人物形象進(jìn)行解讀。反之，外部聚焦則將故事原貌客觀地予以呈現(xiàn)，使觀眾排除了個(gè)人主觀判斷的影響，多方位地對(duì)人物和故事加以理解。通過(guò)分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，《消失的愛(ài)人》挑戰(zhàn)并突破了以往電影單一的敘事視角，整部影片貫穿了敘事視角的反復(fù)轉(zhuǎn)換，正是這種多角度敘事的講述方式，增添了故事的神秘色彩，為故事情節(jié)的推進(jìn)設(shè)置了懸念，使整部影片更加撲朔迷離，吊足了觀眾的胃口。

二、對(duì)線性敘事結(jié)構(gòu)的挑戰(zhàn)與突破

敘事結(jié)構(gòu)是敘事性文本的架構(gòu)方式，它將看似無(wú)序的故事情節(jié)在一定的時(shí)間和空間下進(jìn)行重新排列，體現(xiàn)了整個(gè)文本的風(fēng)格特征，因此敘事結(jié)構(gòu)在整個(gè)敘事文本中的分量舉足輕重。傳統(tǒng)電影多遵循時(shí)間的線性順序和事件的因果關(guān)系來(lái)構(gòu)筑敘事的結(jié)構(gòu)框架，隨著創(chuàng)作者們的不斷探索，才衍生出很多新穎的敘事結(jié)構(gòu)，敘事結(jié)構(gòu)的不同又使影片展現(xiàn)出了與眾不同的風(fēng)采。《消失的愛(ài)人》敘事結(jié)構(gòu)精巧細(xì)膩，打破了傳統(tǒng)電影固有的線性敘事模式，展現(xiàn)了創(chuàng)作者在駕馭整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)上的非凡能力。

（一）環(huán)形敘事

環(huán)形敘事首尾相接，互相輝映，故事的開(kāi)頭和結(jié)尾往往呈現(xiàn)出相同的場(chǎng)景，或是互相銜接起來(lái)，組成一個(gè)完整的故事輪廓。影片《消失的愛(ài)人》典型地運(yùn)用了此種敘事結(jié)構(gòu)。影片開(kāi)頭丈夫尼克撫摸著妻子的頭發(fā)，內(nèi)心卻在發(fā)問(wèn)：“我想象著打破妻子那可愛(ài)的頭顱，梳理她的大腦，試圖找到答案，任何婚姻中首要問(wèn)題的答案：你在想什么？你感覺(jué)怎樣？我們對(duì)彼此做了什么？”故事最后，又以與開(kāi)頭一樣的場(chǎng)景收尾，同樣是丈夫撫摸著妻子的頭發(fā)，同樣是在發(fā)問(wèn)?；蛟S開(kāi)頭的撫摸與發(fā)問(wèn)只是簡(jiǎn)單地設(shè)置了一個(gè)懸念：為什么丈夫想要打破妻子的頭顱，看看里面究竟在想什么呢？因無(wú)情節(jié)的參與，這時(shí)還不能引起觀眾的興趣或思考，但結(jié)尾處同樣的情景卻足以震撼人心。經(jīng)歷了主人公之間關(guān)系的跌宕起伏及一系列帶有懸疑、驚悚色彩的事件之后，影片以同樣的問(wèn)題和特寫(xiě)鏡頭結(jié)束，強(qiáng)化了影片的敘事主題，啟發(fā)著觀眾對(duì)影片主旨寓意的反思和感悟。環(huán)形敘事通過(guò)時(shí)空的排列組合，故事首尾自然銜接，激發(fā)人們深入思考的同時(shí)，不斷探究著人和人的情感。

（二）平行交叉敘事

影片《消失的愛(ài)人》存在兩條敘事線索：一條是顯性的時(shí)間線索，艾米失蹤當(dāng)天、失蹤第一天……失蹤第X天，一直到回家五周后。故事情節(jié)沿著時(shí)間線索展開(kāi)：尼克調(diào)動(dòng)各種手段尋找艾米、尼克被捕、尼克在電視臺(tái)悔過(guò)、艾米回家、兩人恢復(fù)成為眾人眼中的“恩愛(ài)”夫妻等。另一條線索以艾米的日記為源頭，沿著艾米“失蹤”前、“失蹤”后展開(kāi)，交代了艾米筆下兩人相識(shí)—戀愛(ài)—結(jié)婚—婚后家暴等情況、艾米實(shí)施“失蹤”計(jì)劃、失蹤后艾米的遭遇、艾米設(shè)計(jì)殺害前男友回到尼克身邊等。整部影片中兩條敘事線索既沿著各自的方向推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，又不時(shí)地交叉在一起，共同完成對(duì)某段故事的建構(gòu)。如：影片前半部分，尼克尋找失蹤妻子的同時(shí)，不斷出現(xiàn)艾米的日記，并由日記閃回到二人的過(guò)去：相識(shí)、戀愛(ài)、結(jié)婚，使觀眾對(duì)主人公的過(guò)往與當(dāng)下有了更為清楚的了解。隨著時(shí)間這一顯性線索的推進(jìn)，尼克由積極尋找妻子的丈夫變?yōu)樽冃某鲕墶蚱拮拥目蓯耗腥?，隨后又變成敢于認(rèn)錯(cuò)的好人；與此同時(shí)，另一線索也在不斷強(qiáng)化尼克的反面形象。同樣，時(shí)間線索里的艾米是一個(gè)對(duì)愛(ài)情懷有美好期望卻遭到丈夫不公正對(duì)待的弱女子，而另一線索里的她卻是另一番模樣。這樣兩條平行而又不時(shí)交叉的敘事線索構(gòu)成了平行交叉式敘事結(jié)構(gòu)，相互補(bǔ)充著故事情節(jié)，又共同塑造了人物形象，為影片提供了更廣泛的解讀可能性。

三、對(duì)臉譜化人物塑造的挑戰(zhàn)與突破

敘事性文本在展現(xiàn)波瀾起伏的故事情節(jié)的同時(shí)，也在調(diào)動(dòng)各類元素塑造著人物形象。傳統(tǒng)電影所塑造的人物都是近乎臉譜化的，無(wú)論是怎樣的性格特點(diǎn)，必須從一而終。就拿我們熟知的三國(guó)里的人物作比，關(guān)羽“忠”，諸葛亮“智”，曹操“奸”。隨著社會(huì)的進(jìn)步、主觀意識(shí)的加強(qiáng)，人們開(kāi)始對(duì)人物形象進(jìn)行多重塑造和解讀，作品中的人物開(kāi)始朝多元化方向發(fā)展?！断У膼?ài)人》所塑造的主人公形象具有雙重人格，更加真實(shí)、飽滿。

（一）艾米：集天使與妖魔于一身

影片中艾米出身富家，天生很漂亮，父母是轟動(dòng)文壇的作家，他們創(chuàng)作的暢銷(xiāo)書(shū)系列《了不起的艾米》塑造了一個(gè)優(yōu)秀、神奇、幾乎無(wú)所不能的艾米。因?yàn)楦改傅囊笄衅谕滓环矫媾ψ分鹬桓改柑摌?gòu)和神話了的形象，另一方面卻又是一個(gè)真實(shí)、平凡、有缺點(diǎn)的普通人。起初的艾米是一位為雜志供稿的作家，聰穎知性，隨著故事的展開(kāi)，艾米儼然一副婚姻受害者的形象：丈夫失業(yè)后不思進(jìn)取、自暴自棄；婚后生活陷入單調(diào)和不信任；丈夫有外遇，對(duì)其施以家暴；丈夫試圖殺了她；等等。這些透露著同一個(gè)信息：艾米是一個(gè)弱者，值得同情和憐憫。但其后的故事卻讓我們大跌眼鏡，艾米的另一面集中暴露：不惜傷害自己，一手策劃實(shí)施了“失蹤”計(jì)劃；長(zhǎng)期工作在輿論界，熟知“看客”們的心理，調(diào)控社會(huì)輿論為自己造勢(shì)；設(shè)計(jì)殺害前男友戴斯；編造謊言，偽裝成正當(dāng)防衛(wèi)者的形象；脅迫尼克在外人面前秀恩愛(ài)。以上這些都為觀眾展現(xiàn)了艾米人格中的另一面：陰險(xiǎn)狡詐、心狠手辣，控制欲極強(qiáng)，充滿陰謀和算計(jì)。影片塑造的艾米是一個(gè)具有極端AB型人格的人物，集天使和妖魔于一身，美麗溫柔的外表下，藏掖著蛇蝎般的心腸。

（二）尼克：儒雅與瘋狂的矛盾體

影片中尼克同樣具有雙重人格。與艾米認(rèn)識(shí)之初，他是時(shí)尚男性雜志的專欄作家，坦誠(chéng)幽默、溫文爾雅，使艾米一見(jiàn)鐘情。失業(yè)后的窮困使他的光鮮褪盡，懶惰、怯懦、邋遢，癡迷網(wǎng)絡(luò)游戲，不思進(jìn)取，靠妻子的信托基金過(guò)活，開(kāi)始對(duì)艾米說(shuō)謊，搞婚外情，兩人之間逐漸充斥著不信任，直到妻子失蹤，他臉上也未流露出真正的牽掛和擔(dān)憂，反倒存有一絲竊喜，認(rèn)為艾米走了可能是件好事。甚至在尋妻一籌莫展，自己成為眾矢之的的情況下，他仍瘋狂地與學(xué)生安迪廝混?？梢?jiàn)，影片塑造的尼克是一個(gè)在父親的反面陰影下，尋求擺脫，追求優(yōu)雅、風(fēng)度，卻終難克服懦弱、瘋狂性格的人物形象，是儒雅與瘋狂的矛盾體，相反的性格在他身上不斷糾纏，難以達(dá)到制約和平衡。

由上述男女主人公人物形象的分析不難看出，《消失的愛(ài)人》突破了人物塑造慣常的臉譜化，通過(guò)對(duì)人物人格的真實(shí)描寫(xiě)，大膽書(shū)寫(xiě)人性的陰暗面，塑造了更為豐滿、立體化的人物形象，提升了影片的敘事意味和藝術(shù)高度。

四、對(duì)說(shuō)教性敘事主題的挑戰(zhàn)與突破

一部?jī)?yōu)秀的電影，精巧細(xì)膩的敘事結(jié)構(gòu)及立體飽滿的人物形象不可或缺，這也是其吸引觀眾的必要手段。然而，真正促使電影取得成功，讓人們銘記于心的往往還是通過(guò)電影敘事傳達(dá)出來(lái)的豐富內(nèi)涵或深刻意義，即影片的敘事主題。[3]敘事主題是影片的核心思想，是激起觀影者共鳴和思考的中心意旨。電影若少了敘事主題的支撐，也就失去了觀賞價(jià)值和借鑒意義。

傳統(tǒng)電影，尤其是在傳遞主流意識(shí)形態(tài)的電影里，敘事主題往往借助某個(gè)人物的語(yǔ)言或行動(dòng)直接展露，充滿了說(shuō)教色彩。但隨著電影藝術(shù)的成熟與創(chuàng)新，敘事主題逐漸開(kāi)放和模糊?！断У膼?ài)人》的敘事主題在影片中從未正面體現(xiàn)，而是蘊(yùn)藏在故事的講述和人物的獨(dú)白與對(duì)話中，有待觀眾自主挖掘。

影片以婚戀為題材，圍繞丈夫、妻子、家人、警察等之間的關(guān)系鋪排情節(jié)，講述了一對(duì)起初對(duì)婚姻抱有美好愿景的夫妻，經(jīng)過(guò)婚姻初期的美好、婚姻中的爭(zhēng)吵與矛盾，最終卻又在充滿陰謀與背叛的婚姻中穿著恩愛(ài)的偽裝，欺哄眾人。影片中沒(méi)有一處關(guān)于敘事主題的正面或直接的顯示，然而透過(guò)令人意外和不寒而栗的結(jié)局，人性的陰暗展露無(wú)遺，影片的主題也得以呈現(xiàn)。但該影片的主題并非顯而易見(jiàn)，而是需要觀眾自己去細(xì)致地體會(huì)和感受：即便是以愛(ài)為基礎(chǔ)的婚姻，也難免謊言和欺騙。

電影《消失的愛(ài)人》在敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、敘事主題上都較以往的電影有很大不同，展現(xiàn)出了一種挑戰(zhàn)與突破的姿態(tài)。故事情節(jié)起伏跌宕，人物形象扭曲變態(tài)，電影配樂(lè)詭異驚悚，色彩畫(huà)面陰森血腥，充斥著冷峻犀利、懸疑陰冷的氣氛。在這樣一種氣氛中，影片對(duì)包含在婚姻中的愛(ài)與謊言這一主題進(jìn)行了顛覆與嘲諷，整部影片更具沖擊力，帶給觀眾別樣的審美體驗(yàn)。電影《消失的愛(ài)人》在對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行挑戰(zhàn)和突破的過(guò)程中，對(duì)婚戀主題進(jìn)行著另類表達(dá)，也正是這樣的另類表達(dá)激發(fā)著人們對(duì)人性的深入挖掘和對(duì)婚姻關(guān)系的深刻反思，同時(shí)又不斷延展和加深著影片主題的廣度和深度。

[參考文獻(xiàn)]

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[3] 崔薇.《消失的愛(ài)人》敘事學(xué)分析[J].電影文學(xué)，2015（19）.