《破碎之家》的音樂敘事分析

羅立章

[摘要]2012年上映的《破碎之家》是一部令人眼前一亮的小成本劇情片，導(dǎo)演菲力斯·范·古寧根別出心裁，將藍(lán)草音樂的表演與一個悲傷的家庭破碎故事結(jié)合在一起，將真實(shí)殘酷的現(xiàn)實(shí)故事與不同情緒的音樂交織在一起，勾勒出一曲生活與死亡的悲情挽歌，令人潸然淚下?！镀扑橹摇凡捎梅蔷€性敘事模式，將快樂與悲傷的情緒雜糅呈現(xiàn)，音樂在影片中同樣起到敘事效果，在不同的時空背景下展現(xiàn)出不同的情緒意蘊(yùn)表達(dá)，不僅是影片重要的敘事要素，更在結(jié)構(gòu)建構(gòu)與情緒傳遞上起到重要的作用。

[關(guān)鍵詞]《破碎之家》；家庭；音樂；敘事

比利時影片《破碎之家》（The Broken Circle Breakdown）曾獲得第39屆法國凱撒電影獎最佳外語片獎，并作為比利時2013年角逐奧斯卡的影片受到世界關(guān)注。作為一部小成本劇情片，《破碎之家》雖講述了一個看似普通的故事，卻以細(xì)膩的情感把握、動人的現(xiàn)實(shí)描摹和精心的敘述穿插為觀眾帶來了不一樣的情感體驗(yàn)，亦凸顯出對人生的不可抗拒之感的淡淡憂愁，影片對于愛情、生活與死亡的思辨具有深刻之處。

對于國內(nèi)的觀眾來說，本片的編劇和導(dǎo)演菲力斯·范·古寧根知名度不高，他執(zhí)導(dǎo)的電影在國內(nèi)的受眾有限，其中《破碎之家》是流傳度最高、口碑最好的一部。實(shí)際上，古寧根此前的電影也大多關(guān)注普通人物的生活與困惑，可以說《破碎之家》延續(xù)了導(dǎo)演的電影主題脈絡(luò)，但本片的獨(dú)特之處在于對藍(lán)草音樂的大量運(yùn)用，而且音樂不僅能夠起到烘托和渲染的作用，還在敘事表達(dá)、結(jié)構(gòu)建構(gòu)和情緒傳遞層面具有不可忽視的功能?？梢哉f，《破碎之家》中的音樂即為全片的靈魂所在，影片中的藍(lán)草音樂現(xiàn)場表演或明快悠揚(yáng)，或蘊(yùn)含哀思，都與整部電影的敘事節(jié)奏和情緒變化相統(tǒng)一，成為至關(guān)重要的要素之一。

一、敘事層面的分析

在《破碎之家》中，全片的第一個畫面出現(xiàn)之前音樂聲已經(jīng)響起，為整部影片奠定了一個情緒的基調(diào)，畫面在音樂響起幾秒鐘之后才展現(xiàn)在觀眾面前，可以看出音樂在這部電影中的重要地位。《破碎之家》中音樂的獨(dú)特性在于，影片中使用了大量的藍(lán)草音樂，因此對本片的音樂分析與藍(lán)草音樂背后的文化元素息息相關(guān)。從這個角度看，藍(lán)草音樂首先充當(dāng)了一個重要的敘事要素，通過非敘述的方式為觀眾提供了人物的基本信息與文化背景。

藍(lán)草音樂是鄉(xiāng)村音樂的一個分支，其標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)格是明快的節(jié)奏和密集的和聲，并強(qiáng)調(diào)樂器的作用。藍(lán)草音樂作為一種音樂流派出現(xiàn)于20世紀(jì)40年代中期，融合了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂、藍(lán)調(diào)音樂與爵士樂，在鄉(xiāng)村音樂發(fā)展史上具有重要地位。在影片《破碎之家》中，藍(lán)草音樂作為一個有機(jī)整體起到了標(biāo)志的作用，男主人公迪迪埃即熱衷于藍(lán)草音樂，他是樂隊(duì)的班卓琴手，在遇到女主人公愛麗絲之前整日過著無拘無束、放浪形骸的日子，體現(xiàn)了音樂人典型的性格特征。兩人最初相識的時候迪迪埃就與愛麗絲談?wù)撘魳?，并由此陷入熱戀?/p>

《破碎之家》的敘事分為前后兩個部分，每個部分皆為雙線索平行的敘事結(jié)構(gòu)，它講述了一個頗為悲劇的愛情故事，兩個平凡卻擁有藝術(shù)追求的青年男女墜入愛河，結(jié)婚生子，但他們的女兒七歲時就身患絕癥離開了人世，二人的感情亦因此破裂。影片在講述他們的女兒患病住院走向死亡的過程中，穿插著對過去二人相識、相戀、結(jié)婚、生子的回憶，過去與現(xiàn)在的不同時空相互交織，現(xiàn)在的悲傷在過去的甜蜜的烘托之下顯得更加令人難以接受。迪迪埃和愛麗絲因音樂而結(jié)緣，迪迪埃將愛麗絲引入藍(lán)草音樂的世界，他向愛麗絲講述關(guān)于音樂的故事和他的音樂傳遞的情感，愛麗絲開始與他一起演唱這些歡快的音樂。藍(lán)草音樂對于二人的相識、相知、相戀起到了關(guān)鍵的催化作用，因此音樂在這里締造了影片的故事情節(jié)。在愛麗絲加入迪迪埃的樂隊(duì)之后，為樂隊(duì)的表演帶來了新鮮的元素，也受到樂隊(duì)其他成員的喜愛，二人正是在一次次的表演之中不斷升華感情，可以說音樂的存在推動了情節(jié)的不斷發(fā)展。

音樂對于影片敘事的作用還體現(xiàn)在一些更為細(xì)節(jié)的層面上。實(shí)際上，作為一個熱愛藍(lán)草音樂的樂手，迪迪埃一直習(xí)慣于自己的自由生活，而沒有思考過自己的責(zé)任，因此當(dāng)愛麗絲告訴他自己懷孕了的時候，他一開始表現(xiàn)出了十足的驚訝與疑惑，并引發(fā)了二人的第一次爭吵。但是對愛麗絲的愛又令他回心轉(zhuǎn)意，開始裝修房屋準(zhǔn)備迎接新生命的到來，這一段的背景音樂十分歡快活潑，一直從過去延續(xù)到了現(xiàn)在女兒梅布爾的病房之中。梅布爾從醫(yī)院回到家中，迪迪埃的樂隊(duì)成員們?yōu)樗莩獨(dú)g樂可愛的歌曲，營造出一片其樂融融的氣氛。音樂在這里代替了問候、寒暄、慶祝的情節(jié)，而起到敘事的作用，不僅更為簡潔，而且在情緒上也更具感染力。女兒出生之后的生活延續(xù)了歡聲笑語，迪迪埃和愛麗絲繼續(xù)在舞臺上演唱，影片對這一段落的敘述方式是將日常生活場景與樂隊(duì)演出場景相互穿插，并運(yùn)用蒙太奇剪輯等手法，展現(xiàn)了女兒梅布爾為二人生活帶來的快樂。

但是梅布爾的化療并沒有起到效果，她的病情持續(xù)惡化，最終不可避免地走向死亡。在她去世之前是愛麗絲的一段獨(dú)唱，聲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)卻帶有悲傷，為后面接續(xù)女兒的死亡起到了鋪墊的作用。在梅布爾的葬禮上，樂隊(duì)成員輕聲合唱，無伴奏的人聲與雨聲融合在一起，實(shí)際上曲調(diào)比較和緩輕快，但是在葬禮上卻顯得飽含憂傷。實(shí)際上，音樂在這里弱化了情感的過度悲傷，將情緒控制得比較隱微，讓觀眾能夠體會迪迪埃與愛麗絲更細(xì)膩的情感變化與情緒流動，避免了悲傷的刻意營造之感。

二、結(jié)構(gòu)層面的分析

到梅布爾的去世為止，影片的前半部分結(jié)束，后半部分圍繞著迪迪埃與愛麗絲的感情破裂展開。前半部分的主基調(diào)是歡快的，在影片的敘述過程中穿插了大量節(jié)奏明快、情緒歡樂的音樂，而后半部分則充滿了爭吵與痛苦，二人無法從女兒的死亡中走出，感情亦隨之破裂，因此這個部分的音樂也發(fā)生了變化。從宏觀層面來看，音樂與影片的大結(jié)構(gòu)保持一致，成為構(gòu)建影片結(jié)構(gòu)的一部分。

在影片的前半部分，二人因音樂結(jié)緣，他們一起登臺演出，享受音樂帶來的快樂和自由。在梅布爾死后，二人開始相互指責(zé)，尤其是愛麗絲，她開始情緒失控，甚至?xí)Φ系习Ｓ袗憾镜闹肛?zé)，令對方暴跳如雷。

這一部分對于二人個性的挖掘更為深入，將他們的性格塑造得更為立體。愛麗絲是文身師，她身上的每個文身都與過去的感情經(jīng)歷有關(guān)，而迪迪埃則懷揣著美國夢和對于藍(lán)草音樂的無限熱愛。影片的后半部分同樣采用了今昔時空交織的雙線索敘事，現(xiàn)在的故事在講述二人的感情走向破裂，但是在這個過程中則不斷插入對二人初識時的回憶，彼時的音樂充滿節(jié)奏感和歡聲笑語，更加反襯出現(xiàn)實(shí)生活的悲慘與痛苦，在強(qiáng)烈的情緒對比之中，影片的后半部分顯得更為哀婉動人。

相比于迪迪埃來說，愛麗絲更難走出女兒去世的痛苦，雖然她也在嘗試改變和適應(yīng)新生活，但是空虛與悲傷不斷襲來。導(dǎo)演在對這一段進(jìn)行處理時，刻意削弱了音樂的呈現(xiàn)，音樂的消失呈現(xiàn)了一種強(qiáng)有力的反差，讓影片中的氛圍顯得十分安靜，觀眾得以細(xì)細(xì)品味片中人物的情緒流動。但是在對過去的回憶中，音樂還是一樣的歡快，往昔的快樂成為一種有力的反諷，為影片構(gòu)建了更為強(qiáng)烈的情感張力。

如果說影片的前半部分是圍繞女兒去世而展開的，那么后半部分則是圍繞著女兒的死帶來的影響。在《破碎之家》的后半部分，迪迪埃和愛麗絲沒有停止樂隊(duì)的演出，藍(lán)草音樂活潑明快的特質(zhì)雖然沒有改變，但是在影片中的音樂卻由于人物的情緒變化而沾染了許多憂愁，不同的音樂屬性不僅能夠體現(xiàn)前后兩部分的不同，也能夠展現(xiàn)每一部分中今昔兩條敘事線索中情感內(nèi)涵的變化。音樂對于結(jié)構(gòu)的構(gòu)建是輔助式的，藍(lán)草音樂質(zhì)樸、簡潔、動人的特質(zhì)一如影片中所展現(xiàn)的生活本身，一半是充滿溫情、愛意與歡笑的，一半?yún)s又充滿憂傷、痛苦與淚水。在苦樂交織的生活面前，音樂往往能夠擊中人的心靈，將人心中最隱秘的情感用旋律表達(dá)出來。

三、情緒傳遞層面的分析

《破碎之家》中的音樂是極具感染力的，影片中的很多情緒都是通過音樂來傳遞的，而不是通過表演、臺詞等其他方式。這種情感傳遞方式更為自然，讓觀眾更容易進(jìn)入一種情緒之內(nèi)，達(dá)到事半功倍的效果。

當(dāng)梅布爾從醫(yī)院回到家中時，樂隊(duì)成員用活潑可愛的合唱?dú)g迎她，音樂不僅起到了情節(jié)敘事的功能，同樣有情緒傳遞的功能。音樂本身代表了喜悅與興奮的情緒，不需要再用任何臺詞來完成表達(dá)。而在梅布爾的葬禮上，樂隊(duì)成員哀婉的合唱和雨聲相融合，代替了眼淚與告別的話語，將悲傷、痛苦的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。

二人的情緒沖突與爆發(fā)在女兒去世后展開，而宗教與信仰問題成為二人情緒沖突的焦點(diǎn)所在。迪迪埃對于宗教一直是不屑的態(tài)度，當(dāng)他看到電視中布什總統(tǒng)以宗教倫理作為理由推遲干細(xì)胞研究計(jì)劃時，痛罵他為原教旨主義者，他認(rèn)為干細(xì)胞計(jì)劃因?yàn)橐恍┳诮痰脑蚴艿阶璧K，女兒正是因此沒有得到有效的醫(yī)治。

迪迪埃的宗教情緒在女兒生前就有所體現(xiàn)，梅布爾生前曾目睹一只鳥撞死在排廊的玻璃上，引來她的哭泣，這是梅布爾第一次面對生命在眼前的消逝，她拒絕讓爸爸把鳥丟棄，最后自己哭著跑開了。迪迪埃將這件事講給妻子，但二人卻展開了爭論。迪迪埃堅(jiān)持理性地解釋，想要告訴女兒真實(shí)的原因，他不相信靈魂的飛升與宗教的解釋，他認(rèn)為死亡是不可逆轉(zhuǎn)的。但是當(dāng)他和女兒一起仰望星空時，女兒認(rèn)為鳥兒變成了星星，父親沒有再堅(jiān)持自己的那一套理論，還讓她自己選一顆星星。

但是當(dāng)女兒去世之后，他再也無法容忍自己的謊言，愛麗絲之前在排廊的玻璃上貼上了老鷹的貼紙，意圖嚇走鳥兒，不讓他們撞在玻璃上，迪迪埃則諷刺她是期盼女兒能化作鳥兒來看她。迪迪埃的理想與反宗教的態(tài)度與愛麗絲的感性與理想化形成強(qiáng)烈的沖突，愛麗絲憤而離家出走，并將自己的名字改成阿拉巴馬。愛麗絲想同過去告別，但是只要看到迪迪埃，這種告別就是不可能的，往事反復(fù)涌現(xiàn)，為她帶來巨大的痛苦。在一場音樂演出上，迪迪埃痛斥宗教，痛罵耶和華，宣稱上帝不存在，引起觀眾一片嘩然，也造成了愛麗絲的最后崩潰，與迪迪埃徹底決裂。

愛麗絲愿意相信梅布爾可以化作一顆星星、一只小鳥或是一只蝴蝶，而迪迪埃則強(qiáng)調(diào)她已經(jīng)死了。想象是愛麗絲活下去的一種方式，迪迪埃卻偏要摧毀這種想象。愛麗絲無法忍受女兒離世的現(xiàn)實(shí)和丈夫令人抓狂的態(tài)度，打算終結(jié)自己的生命，她吞下許多藥丸后昏迷，被迪迪埃發(fā)現(xiàn)后送往醫(yī)院，悲傷緩慢的音樂作為背景，將搶救愛麗絲的鏡頭和曾經(jīng)的美好回憶交叉剪輯在一起，構(gòu)成了一種迷幻的效果。

最后愛麗絲被確認(rèn)為腦死亡，但她的靈魂卻脫離了身體而獨(dú)自行走，導(dǎo)演設(shè)計(jì)這樣一種結(jié)局與電影此前關(guān)于靈魂、宗教的問題相呼應(yīng)，構(gòu)成了一種生命的延續(xù)之感，這也是影片最后給出的關(guān)于生命與死亡的一種解釋。

當(dāng)愛麗絲被注射死亡之后，迪迪埃再次與樂隊(duì)為她奏起了歡快的樂曲，歡快的曲調(diào)與死亡的沉重形成鮮明的對比，隨著現(xiàn)實(shí)中愛麗絲生命的數(shù)字在屏幕上一點(diǎn)一點(diǎn)變小，樂隊(duì)的演奏卻更為激昂，在藍(lán)草音樂旋律的回蕩之中，影片也完成了關(guān)于死亡這個終極問題的回答。

四、結(jié)語

隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，多樣的藝術(shù)元素在電影中逐漸找到施展的空間，音樂也從輔助性成分轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢猿洚?dāng)敘事元素的主要成分之一，音樂的存在不僅豐富了敘事的方式，也為電影的個性化敘事與多元表現(xiàn)手法提供了更為豐富的選擇。電影《破碎之家》凸顯了音樂的重要作用，并充分利用音樂的特點(diǎn)，使其完美地融入影片整體框架之內(nèi)，從情節(jié)敘述、結(jié)構(gòu)建構(gòu)和情緒表達(dá)層面都起到了重要作用，不僅為本部電影增添了許多亮點(diǎn)，同時也為音樂在電影中的表達(dá)增添了更多的可能性和更為豐富的空間。

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