動畫短片《哈布洛先生》中的電影語言探析

唐肇鴻

動畫短片《哈布洛先生》中的電影語言探析

唐肇鴻

一部成功的電影往往展現(xiàn)一個時代的特征?！豆悸逑壬吠ㄟ^導(dǎo)演細(xì)膩而深邃的表現(xiàn)手法，獨具匠心的運用電影語言將當(dāng)代社會的弊病剖析出來，雖沒有恢弘大氣的環(huán)境場面，卻將細(xì)微的人情溫暖表現(xiàn)得沁人心脾，不失為一部標(biāo)準(zhǔn)的電影短片。

動畫短片《哈布洛先生》講述了一個發(fā)生在法國工業(yè)革命時代，一個被機械武裝物化的宅男，本已用厚重的門鎖將自己隔絕在狹仄空間里，卻讓一條被拋棄的機器狗打亂了固態(tài)的生活節(jié)奏，最終沖破心房的故事。影片雖講述的是工業(yè)時代的故事，但卻是當(dāng)下時代的縮影。隨著物質(zhì)文明越來越科技化，原本以為科學(xué)將更好地服務(wù)人類生活，卻讓社會的人與人冷如陌路，甚至不愿用余光瞥一眼周遭，導(dǎo)演捕捉到這個時代的痼疾，希望用接近人類真實生活的小故事溫暖當(dāng)代冰冷的人情。

一、故事分析

主人公哈布洛先生是個敦厚老實卻有點兒強迫癥的人，他做什么都要重復(fù)三次，但他熱愛生活，陽臺上、餐桌前還有他養(yǎng)殖的機器小花（圖1），喜歡喝咖啡，

圖1　機器小花造型設(shè)計

圖2　皮椅造型設(shè)計

每天都要整理自己的老照片，還在自己專屬的座椅上鋪上了蕾絲絹布（圖2），這些都滲透著他對生活的溫柔，但是他卻將自己嚴(yán)絲合縫地封閉在房子里，心甘情愿做這個工業(yè)社會生產(chǎn)的螺絲釘。但平靜枯燥的日子終于在他對一條被拋棄的機器狗產(chǎn)生關(guān)心后失去了平衡，漸漸地，他習(xí)慣于觀察小狗的動態(tài)，看到小狗嬉戲玩鬧而溫情漣漣，看到小狗在寒冷的雨夜蜷縮在街頭而眉頭緊鎖，盡管如此他并沒有沖出那封閉已久的大門將小狗帶領(lǐng)進(jìn)來。終于有一天小狗的危機來了，垃圾車將它居住的紙盒收走，它吠叫不停，這讓原本在工作的哈布洛先生立即停下工作踏出房門去拯救小狗，見到小狗安然無恙他決定收養(yǎng)它一起生活。當(dāng)然一起生活卻也出現(xiàn)了更大的矛盾，日漸膨大的小狗幾乎將哈布洛先生的房子擠破，終于哈布洛先生決定搬出小屋而換取更大的生活空間，哈布洛先生與他的小狗得以幸福地生活在一起。本片不依靠險象環(huán)生的激烈打斗來刺激觀眾，也沒有表現(xiàn)出精美絕倫的畫面效果，而是把真實的生活剖析出來：雖然高科技“禁錮”了人類人性，但依舊在不經(jīng)意間發(fā)生著暖人心脾的故事。

二、影片敘事手法

本片的敘事方式是將人物的遭遇與劇情的發(fā)展相契合，使觀眾的注意力聚集在故事發(fā)展的脈絡(luò)里。兩個角色之間的聯(lián)系都服從于邏輯關(guān)系，可以看出導(dǎo)演扎實的執(zhí)導(dǎo)能力。比如短片片頭，通過時鐘、昏暗的工作空間，照片中哈布洛先生過去經(jīng)歷的展示，主角出場時不停開關(guān)電燈的細(xì)節(jié)描述，用短短幾個鏡頭就精煉地交代了主人公的性格、工作環(huán)境、人物的生活脈絡(luò)、社會背景等，使用的緩攝手法也奠定了本片的電影格調(diào)，從這里可以讓觀眾發(fā)覺這是一個在機械式的工業(yè)世界里不被察覺的情感故事。影片使用的故事結(jié)構(gòu)是當(dāng)前主流電影采用的線性結(jié)構(gòu)，用明確的中心線索，時間順敘的方式有條不紊將人物動機、目標(biāo)、對象串聯(lián)在因果關(guān)系上。

在影片的敘事節(jié)奏上跟隨故事發(fā)展的順序，緩慢而沉著，而在高潮與轉(zhuǎn)折時快速而緊張。配合使用的剪輯手法是好萊塢經(jīng)典剪輯方式，通過匹配景別、軸線來建立穩(wěn)定的空間關(guān)系，情節(jié)沖突時，使用控制剪輯的頻率來增添情緒的積累與戲劇的描述。比如在哈布洛先生發(fā)現(xiàn)小狗有危機的時候使用了快剪與跳切的方式來堆積情節(jié)的緊張感；當(dāng)哈布洛先生發(fā)現(xiàn)小狗弄亂了客廳時，導(dǎo)演采用快推的方式來塑造視覺上的沖擊感，以及人物內(nèi)心的驚訝感，對矛盾高潮起到了推動作用。

三、視聽元素研究

（一）造型符號

門

門在電影語言里表示遮擋、封閉的意思。哈布洛先生將自己封鎖在狹小空間內(nèi)，影片中他第一次打開門，導(dǎo)演用了三個鏡頭，分別給了哈布洛先生探望外界街道的門三個特寫，以顯示這張門合閉狀態(tài)的重要性。那張打開前往陽臺的門哈布洛先生就用了三把鎖，這表明了主人公已將“心門”封鎖上，不愿意與外界共呼吸，但他還是會打開這也意味著其并沒有完全封閉，正是這一次門的打開給予了哈布洛先生生活改變的引子。哈布洛先生第二次開門是打開開始新生活決心的大門，這是哈布洛先生真正通向外界的關(guān)鍵，它的開啟是因為哈布洛先生對其所關(guān)心的小狗的命運堪憂，他有了通往外界的理由，這也是角色命運得以連接的暗示。

照片

整理照片這一習(xí)慣可以看出哈布洛先生是一個懷舊的人，照片里可以看到主人公之前的生活經(jīng)歷。影片中出現(xiàn)了三次哈布洛先生整理照片墻的畫面，這三次照片的出現(xiàn)也將影片分為了三個段落。第一次是人物的出場，哈布洛先生吹毛求疵地要求照片必須直直的掛立在墻上，甚至他還會返回來再看一下是否直立，這一次整理照片的鏡頭作用在于還原主人公故事開始前的生活狀態(tài)。第二次整理照片預(yù)示著哈布洛先生的生活已經(jīng)發(fā)生變化，因為小狗進(jìn)入了他的生活。第三次整理照片是影片角色進(jìn)入新的空間后預(yù)示生活邁入新的篇章，哈布洛先生撫摸著與小狗的合影照片，他不能表達(dá)情感的臉頰下我們能看到他溫情的感情流露。

時鐘

時鐘是影片的關(guān)鍵造型元素，也是哈布洛先生性格的昭示。影片第一個鏡頭就是時鐘的特寫，在劇情的前段時鐘不停的出現(xiàn)，因為哈布洛先生每天嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳钤跁r間之下，這也是工業(yè)社會的人物命運的共性，每個人都如同機械生產(chǎn)的零部件一般井井有序的生活著。隨著影片的推進(jìn)，時間出現(xiàn)的作用也不相同，第一次出現(xiàn)是作為影片的細(xì)節(jié)物件，第二次出現(xiàn)是人物狀態(tài)的提醒，第三次出現(xiàn)是作為客觀的記錄者，第四次出現(xiàn)是人物命運將發(fā)生改變，第五次出現(xiàn)是角色狀態(tài)的變化。但是當(dāng)人物生活發(fā)生改變后時鐘就再沒出現(xiàn)，這也意味著改變已經(jīng)徹底化。

情緒器

哈布洛先生在造型設(shè)計上沒有嘴，而工業(yè)社會的零部件們也不屑于表達(dá)情感，他不能說話，而設(shè)計者匠心獨運地給哈布洛先生頭頂上設(shè)計了一個情緒器，我們可以通過它頭上跳躍的數(shù)字來了解哈布洛先生的情感感受。在平常的生活工作里哈布洛先生的情緒器不會跳動，我們可以推想他每天都重復(fù)著相同的事情，早已沒有了情緒的波動，但當(dāng)小狗的叫聲出現(xiàn)時情緒器就會出現(xiàn)數(shù)字翻動，這也說明小狗將是哈布洛先生生活產(chǎn)生變化的原因。尤其是當(dāng)哈布洛先生望著窗外的小狗歡悅嬉戲時頭頂上鏡頭升格的翻動著數(shù)字的變化將其溫柔的內(nèi)心展現(xiàn)無遺，而在小狗打亂哈布洛先生客廳的陳設(shè)時他頭頂上的數(shù)字翻動至極點也表明了哈布洛先生想要轉(zhuǎn)換空間的決心。

（二）長固定鏡頭

本片鏡頭使用上比較突出的是兩個長固定鏡頭的使用。長固定鏡頭即固定機位，鏡頭沒有做任何運動而進(jìn)行拍攝，具有客觀性，使觀眾與真實的電影故事保持一定的距離，不介入任何戲劇情節(jié)。同時長固定鏡頭的使用也是對影片時間的壓縮，保證了情節(jié)的連續(xù)性與故事的節(jié)奏感。

第一個長固定鏡頭出現(xiàn)在哈布洛先生對被遺棄的小狗產(chǎn)生關(guān)注之后，哈布洛先生在享受早餐，正關(guān)注窗外的小狗，被時鐘提醒工作時間到了，他立即打斷思緒準(zhǔn)備開始一天的工作。鏡頭結(jié)束于窗外小狗聲源的出現(xiàn)，哈布洛先生停止動作，轉(zhuǎn)身去觀察，鏡頭轉(zhuǎn)切至窗外，回到客觀視點。該鏡頭采用的是本片的鐘表造型符號的視角，導(dǎo)演把虛擬攝影機放置在鐘表后面，既是對影片刻意渲染的哈布洛先生對時間敏感性的呼應(yīng)，同時也還原了哈布洛先生一天中狀態(tài)。第二個長固定鏡頭使用是表現(xiàn)哈布洛先生與小狗開始一同生活，小狗的出現(xiàn)開始打破哈布洛先生乏味單調(diào)的生活，通過并列的手法將兩者生活的片段剪輯在一起，它們一起吃飯，一起看電視，在一個鏡頭里即反應(yīng)了兩者共同生活的方式，同時，伴隨著時間的增長也引出了矛盾的出現(xiàn)，并將故事推向高潮，使情節(jié)一氣呵成。

（三）色彩與影調(diào)

影片以色彩明度偏低的低調(diào)為主，呈現(xiàn)了一個壓抑乏味的歐洲工業(yè)小鎮(zhèn)。 在影調(diào)上主體偏綠灰色，有助于建立整體的氣氛與時代感，也奠定了本片的基調(diào)。而在故事的矛盾情節(jié)點爆發(fā)片段使用的是暗紅色，通過前后對比色使用，將紅色凸顯出來，紅色象征著憤怒、氣憤，很好地烘托了人物的情緒，也是生活將要改變的視覺暗示。

（四）空間變換

哈布洛先生的小房子是承載故事發(fā)生的空間。他的房子與小鎮(zhèn)的其他的房屋造型相比采用的是圓形線條，呈心臟的形狀，與周圍的建筑形成對比，暗示著面無喜色的哈布洛先生擁有一顆柔情的心。故事發(fā)生前，哈布洛先生位于小房子這一封閉空間里，并且處于高處，小狗位于下面的街道，兩者一高一低，并不處于同一空間里，而哈布洛先生對小狗命運的擔(dān)憂是兩者產(chǎn)生銜接的引導(dǎo)線，也是后來兩者能走向同一空間的關(guān)鍵點。當(dāng)哈布洛先生聽到小狗急促的叫聲時，火速打開封閉已久的厚重大門，表明了兩者正在突破不對等空間，這時也預(yù)示著小狗與哈布洛先生將會走向共同的空間，兩者從此共同命運了。當(dāng)然這里并不是影片當(dāng)中唯一的空間變換，影片片頭處哈布洛先生對面出現(xiàn)的房屋出售信息提示也拋出了故事將有一次空間轉(zhuǎn)換。兩者開始一起生活后，小狗逐漸成長帶來了更多空間的占據(jù)，而帶來的麻煩使得故事被推向高潮。哈布洛先生的房子被膨脹的小狗擠得如同要爆炸一般，于是哈布洛先生決心搬家，影片結(jié)尾出現(xiàn)的空間正是二次空間的轉(zhuǎn)換。

（五）聲音

本片運用了豐富、有層次的音效，襯托了故事的發(fā)展與角色的命運。比如小狗在雨夜蜷縮在紙盒里冷的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢時的音樂；小狗的叫聲與隨之而來的警鈴聲，先是若隱若現(xiàn)，再次以遞進(jìn)增強的方式展現(xiàn)了小狗的危機與主人公對小狗擔(dān)心而產(chǎn)生不安；還有表達(dá)主人公情緒、街道的噪聲等等既是影片當(dāng)中的敘事元素，又成功渲染了故事氣氛。影片聲音還有一大亮點在主題音樂與影片敘事平行。在長固定鏡頭中，畫面帶出聲音，如同散文一般，行云流水式講述了主人公的生活狀態(tài)，也完成了快速交代劇情的作用。本片中音樂與影片的平行并不是將故事的直接矛盾呈現(xiàn)出來，它起到的作用是將故事內(nèi)的意味散發(fā)出來。

唐肇鴻（1989—），女，湖南沅江人，湖南城市學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教師，主要研究方向：動畫藝術(shù)。

湖南城市學(xué)院 413000