淺談文藝電影創(chuàng)作中的愛(ài)情女性

陳佳

摘 要：浩如煙海的文藝電影創(chuàng)作里，不乏各類詮釋愛(ài)情的手法，有“曾經(jīng)滄海難為水”的刻骨銘心、有“相濡以沫、不如相忘于江湖”的不盡悲涼、也有“人生若只如初見(jiàn)”的纏綿曲折、有“天地合，乃敢與君絕”的堅(jiān)貞果敢、也有“愛(ài)像水墨青花，何懼剎那芳華”的瀟灑抽身；這一幅幅展開的愛(ài)情的畫卷中，姿態(tài)萬(wàn)千的女性形象為其注入了旖旎繾綣的韻味。作者在此列舉并分析一些精彩的文藝電影創(chuàng)作中，欲從包羅萬(wàn)象的愛(ài)情女性形象中做個(gè)簡(jiǎn)單的梳理和歸納。

關(guān)鍵詞：女性形象；紅顏禍水；文藝電影

1 “紅顏禍水”的女性形象

紅顏：女子艷麗的容貌；單指美女。紅顏禍水：比喻漂亮女人是禍害的根源。這類女性形象被描繪成利用自己的美色蠱惑男人，貽誤國(guó)家；盡管有意或無(wú)意，這類女子被打上了“紅顏禍水”的標(biāo)簽。提到紅顏禍水，不得不提到楊貴妃，無(wú)數(shù)篇文章、詩(shī)歌描繪了她的傾世容顏。“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”。杜牧的詩(shī)《過(guò)華清宮》長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。描繪出了楊貴妃與唐明皇驕奢淫逸的生活狀態(tài)，刻畫了楊貴妃魅惑唐明皇致其荒淫無(wú)度、不理朝政的一幅圖景，其中“妃子笑”更是使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，把這種紅顏嬌憨的女性形象刻畫得淋漓盡致。電影《王朝的女人·楊貴妃》一如既往延續(xù)了唯美風(fēng)格，范冰冰演繹的楊貴妃單純、魅惑而又有些善妒，這些小女孩的心態(tài)被玄宗統(tǒng)統(tǒng)收入囊中，輕而易舉便能逗得三郎心花怒放，用不著她要求，家人便被輪著做了官，封了嘉賞。于是，便有了家人的貪婪，奸臣的趁機(jī)而入，最終致使安史之亂的爆發(fā)，其實(shí)，如我理解， 她只是一個(gè)不涉時(shí)政的嬌憨女人，最終變了風(fēng)云，全在意料之外。身在福中不知禍，更不知自身于系蒼生，王朝國(guó)祚。玉環(huán)不知，是以長(zhǎng)恨。這是所有“紅顏禍水”的悲哀......

電影《金剛》講述了森林里的一只大猩猩和美女的愛(ài)情故事，雖不屬于傳統(tǒng)敘事意義上男女相知相惜的愛(ài)情故事，但劇中的美女（安）與大猩猩間凄美的愛(ài)情也堪稱蕩氣回腸的愛(ài)情絕唱。叢林之王金剛力大無(wú)比、極其兇悍，連霸王龍都敬畏它三分。這樣一個(gè)巨型的王者本應(yīng)在屬于自己的森林中占地為王、頤養(yǎng)天年?？善娗橛跓o(wú)意闖進(jìn)它世界的美女安，安活潑而又機(jī)敏，會(huì)用獨(dú)特的方式換起它的興趣，它無(wú)可救藥的愛(ài)上了它，殊不知，這是它悲劇命運(yùn)的開始。安的闖入揭開了它生命中愛(ài)的序曲，這份愛(ài)凝聚在它溫柔安靜的托著安入睡、拼勁全力保護(hù)她，以及和安在懸崖邊共看夕陽(yáng)那一瞬...它從最初不懂的如何與安相處、有些故意使小性子的鬧別扭、到知道要失去她時(shí)眼中的淚光、不顧一切的尋找，以及最后與她訣別時(shí)溫柔的眼神，它為她傾其所有，最后卻孤獨(dú)的死去，躺在鬧市區(qū)一片嘈雜的鎂光燈中。即使到最后關(guān)頭，它還要帶著她去帝國(guó)大廈看日出，它失去了自我，丟掉了它掠食者的殘忍本性，結(jié)局注定被消滅。

電影結(jié)尾最后提到：“不是飛機(jī)殺死了金剛，而是美女殺死了它”。

2 “為愛(ài)犧牲”的女性形象

電影《滾滾紅塵》取材自三毛小說(shuō)，根據(jù)民國(guó)時(shí)期女作家張愛(ài)玲的真實(shí)經(jīng)歷所改編，以30年代上海淪陷時(shí)期張愛(ài)玲與汪偽政權(quán)宣傳部副部長(zhǎng)胡蘭成情感糾葛為藍(lán)本。影片描述沈韶華（林青霞飾）因父親拆散了她與戀人的感情，被鎖在家中，她抑郁難平，將內(nèi)心所想抒發(fā)為文，成為作家。父親死后，她獲得自由，并在報(bào)紙上連載自傳體小說(shuō)《白玉蘭》，一個(gè)名叫章能才（秦漢飾）的男人走進(jìn)了她的生活，他成為了她的讀者，在獲得韶華允許探訪的情況下他們開始了剪不斷理還亂的情感糾葛。韶華被章能才的氣質(zhì)和儒雅所打動(dòng)，兩人一見(jiàn)鐘情，迅速墜入愛(ài)河，但因章能才敏感的政治身份，他復(fù)雜難以揣摩的性情，以及亂世的政治背景使得這段感情無(wú)法落地、生根；韶華陷入深深的情感漩渦不能自拔，最后，在看到章能才為避難而與一個(gè)寡婦同居時(shí)，韶華徹底死心，接受了一直愛(ài)慕他的余老板的救濟(jì)和照顧。

只因深深愛(ài)過(guò)，曾經(jīng)兩人愛(ài)得千回百轉(zhuǎn)、纏綿悱惻，在赴臺(tái)的末班船即將啟程之即，在洶涌的人潮中，韶華看到了章能才，兩人四目交接，韶華在最后一刻將余老板用金條換來(lái)的僅有船票給了章能才，將他推上了逃離上海的末班船，自己留了下來(lái)，這個(gè)為愛(ài)犧牲一切的女人在四十年后換來(lái)了章能才的回心轉(zhuǎn)意，可惜記憶猶在，人去樓空。

《鋼琴課》又名《鋼琴別戀》是一部筆觸細(xì)膩的女性導(dǎo)演電影。影片描繪了一個(gè)勇于追求愛(ài)情、頑強(qiáng)與果敢的女性形象。片中的女主人公艾達(dá)六歲時(shí)就失語(yǔ)了，獨(dú)自帶著九歲的可愛(ài)小女兒生活，她的女兒是她與外界溝通的全部依托，還有一架鋼琴，被艾達(dá)視為生命的全部，她被父親安排遠(yuǎn)嫁給新西蘭的一位富商斯圖爾特，第一次面對(duì)這個(gè)從未謀面的“丈夫”，他卻以行程太遠(yuǎn)路太曲折為由，扔下了艾達(dá)的鋼琴，只為她領(lǐng)走了部分衣物，而他們的鄰居，一個(gè)目不識(shí)丁，外表粗獷的男人恩貝斯卻能懂她對(duì)鋼琴的眷戀，當(dāng)艾達(dá)哀求他能帶自己去尋找丟棄海邊的鋼琴時(shí)，他幫她實(shí)現(xiàn)了這一簡(jiǎn)單但對(duì)她意義非凡的要求，在海邊，此時(shí)的沙灘在金燦燦的暖色調(diào)籠罩下顯得格外柔和，當(dāng)他看到艾達(dá)彈奏鋼琴時(shí)露出的剎那笑靨，以及她的孩子在一旁無(wú)比欣悅的配合著優(yōu)美旋律手舞足蹈時(shí)，他仿佛看透了艾達(dá)指尖里流淌出得對(duì)美好生活和愛(ài)情的向往與等待......

恩貝斯雖不及他丈夫錢財(cái)萬(wàn)貫，但他懂她、珍惜她，這種愛(ài)超脫肉欲，抵達(dá)靈魂深處，艾達(dá)不理會(huì)女兒的阻止，不顧一切的沖向恩貝斯并深情擁抱她，當(dāng)斯圖爾特發(fā)現(xiàn)這一切時(shí)，他鎖住了艾達(dá)的房門，甚至殘忍地剁掉了她的手指，讓她承諾不再去找恩貝斯，但即使他能阻擋艾達(dá)柔弱的軀體，卻阻攔不了她狂奔向恩貝斯的心...

最后，也許，因?yàn)槎脨?ài)畢竟不是一個(gè)人的獨(dú)角戲，他放走了艾達(dá)，成全了這對(duì)彼此需要互相依附的靈魂。正如獨(dú)白所說(shuō)，“是意志選擇了生命”……

3 外柔內(nèi)剛的棄婦形象

文藝作品里所描繪的棄婦形象不盡相同，但也不會(huì)壞得徹底；或者有堅(jiān)韌的意志、或者有外柔內(nèi)剛的性情、甚或有扭轉(zhuǎn)乾坤、四兩撥千斤的智慧。藝術(shù)來(lái)源于生活，并高于生活，文藝作品作為散播并引導(dǎo)輿論的傳播陣地，人物塑造必須得是健康地、積極向上地，即使如實(shí)地接近并還原了現(xiàn)實(shí)生活中的棄婦形象，也得弘揚(yáng)正確的價(jià)值觀，起到一定意義上的導(dǎo)向作用。

例如電影《萬(wàn)箭穿心》主要講述女主人公李寶莉（顏丙燕飾）被丈夫拋棄后萬(wàn)箭穿心般的遭遇以及跌宕起伏的一生。李寶莉個(gè)性強(qiáng)勢(shì)、刀子嘴豆腐心，很愛(ài)丈夫但不善于表達(dá)，她的牙尖嘴利以及丈夫自己的懦弱性格導(dǎo)致了丈夫的出軌，她的報(bào)警直接致使丈夫的跳橋自殺，丈夫以這種最殘忍而又不動(dòng)聲色的方式把她推向了萬(wàn)箭穿心的深淵，使她獨(dú)自面對(duì)接踵而至的苦難。電影的下半段，也是最精彩的一段，李寶莉不顧所有的怨恨和苦痛，以驚人的堅(jiān)韌意志頑強(qiáng)走下去，沒(méi)文化的她開始了十年艱苦的挑扁擔(dān)生活，努力不讓這個(gè)家散掉，盡全力支撐著孩子讀書，以期給他最好的物質(zhì)生活，最后雖然高考完畢的孩子無(wú)情地與她撕破臉，想與她斷絕母子關(guān)系，險(xiǎn)些又將她推入萬(wàn)劫不復(fù)的深淵，最終，當(dāng)她在丈夫死去的橋上坐了一夜，當(dāng)她在漫天煙花的映照下，流完自己最后的淚水，最終她完成了自己內(nèi)心的救贖，她決定為自己而活，決心為自己落魄的內(nèi)心尋找一份依靠，她重新整理拾掇起自己破爛的生活，她的情人建建拾起李寶莉丟落地上扁擔(dān)的那一刻，也一并撿起了她未來(lái)的生活。

當(dāng)電影與愛(ài)情相遇，往往會(huì)激發(fā)我們內(nèi)心最溫柔的感觸和想象。電影刻畫的這些愛(ài)情女性形象，也絕對(duì)是銀幕上最濃墨重彩的一隅。這些女性構(gòu)成電影精神的內(nèi)核，向世人傳達(dá)一幕幕絢麗多姿的景致。