舒伯特A大調(diào)奏鳴曲第一樂(lè)章演奏版本比較

于　婧（西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，甘肅　蘭州　　730070）

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舒伯特A大調(diào)奏鳴曲第一樂(lè)章演奏版本比較

于婧
（西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，甘肅蘭州730070）

摘要：本文對(duì)內(nèi)田光子、斯維亞托斯拉夫·特奧菲洛維奇·里赫特、威廉·肯普夫和魯普4位世界著名鋼琴演奏家演奏的舒伯特《A大調(diào)奏鳴曲D664》進(jìn)行了演奏版本及演奏風(fēng)格的比較。對(duì)作曲家舒伯特及其作品《A大調(diào)奏鳴曲D664》進(jìn)行了綜合分析，并對(duì)4位不同演奏風(fēng)格的鋼琴家所演奏的《A大調(diào)奏鳴曲D664》進(jìn)行了風(fēng)格詮釋。

關(guān)鍵詞：舒伯特；鋼琴奏鳴曲；演奏版本；比較

一、舒伯特與《A大調(diào)奏鳴曲D664》

在舒伯特所有的鋼琴作品中，奏鳴曲毋庸置疑占有十分重要的地位，只是由于作曲家坎坷的身世以及當(dāng)時(shí)令進(jìn)步知識(shí)分子感到窒息和無(wú)法生存的社會(huì)氣氛等原因，使得舒伯特的奏鳴曲有近半數(shù)未完成或不完整，這對(duì)后人來(lái)說(shuō)是一個(gè)極大的缺憾?！禔大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是1819年夏天，舒伯特到奧地利北部附近的史泰亞城旅行時(shí)所作。是二十一首鋼琴奏鳴曲中最樸實(shí)的一首，被譽(yù)為“可愛(ài)的A大調(diào)奏鳴曲”。由于此曲獨(dú)特的抒情旋律，小規(guī)模結(jié)構(gòu)，以及明亮的調(diào)子，使此曲成為標(biāo)志舒伯特創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲成熟時(shí)期的開(kāi)始。全曲共有三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章，整體結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)；調(diào)性為A大調(diào)，拍子為4/4拍；速度中庸的小快板。第一樂(lè)章共133個(gè)小節(jié)，包括呈示部，展開(kāi)部、再現(xiàn)部和尾聲四個(gè)部分。

二、演奏版本介紹

（一）所選版本介紹。

姓　　　名　唱片公司　出版日期　唱片編號(hào)　演奏時(shí)間內(nèi)田光子　DECCA　1996年　475　6282　8分05秒威廉·肯普夫　DG 1965年、1967年、1 9 6 9年、1970年463　766-2　7分22秒里赫特　PRAGA　1998年　DSD350063　8分16秒魯普　DECCA　1994年　440　296-2　7分33秒

（二）演奏家簡(jiǎn)介。

內(nèi)田光子，出生于日本的鋼琴家。演奏風(fēng)格著重表達(dá)內(nèi)心而非炫人的技巧。12歲她隨父母移居維也納，開(kāi)始在音樂(lè)之都接受地道的維也納古典音樂(lè)教育。她揚(yáng)棄過(guò)分雕琢的演出方式，轉(zhuǎn)而把焦點(diǎn)放在音樂(lè)本身，要在樂(lè)譜中找出合于邏輯的詮釋方式，并以純粹的聲音表現(xiàn)出來(lái)。

威廉·肯普夫，德國(guó)著名鋼琴家、管風(fēng)琴家、作曲家?？掀辗虻难葑嗪罴?xì)膩，織體清晰，親切高貴；音色如歌，分句和速度自然而合理，絲毫沒(méi)有矯揉造作、追求外在效果的傾向。

斯維亞托斯拉夫·特奧菲洛維奇·里赫特，德國(guó)血統(tǒng)（父親）的烏克蘭鋼琴家。由于里赫特是一個(gè)內(nèi)在的音樂(lè)家，演奏十九世紀(jì)浪漫派作曲家特別是舒伯特與舒曼的作品，達(dá)到了極美的詩(shī)的境界。他在演奏舒伯特的曲子中，將他那充滿詩(shī)意卻又帶點(diǎn)落寞的意境表達(dá)得淋漓盡致。

魯普，羅馬尼亞鋼琴家。魯普的演奏追求音的微妙與流暢，在微妙的音中追求透明的陰影感；追求強(qiáng)音及它所造成的鮮明的明暗效果，強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)與幅度。魯普演奏的舒伯特奏鳴曲最具特色。

三、演奏比較

（一）速度之比較。

整個(gè)第一樂(lè)章，演奏家們用的時(shí)間長(zhǎng)短不一。內(nèi)田光子演奏版版本時(shí)長(zhǎng)8分05秒?？掀辗蜓葑嗟陌姹緯r(shí)長(zhǎng)7分22秒，李赫特的演奏版本時(shí)長(zhǎng)8分16秒，魯普的演奏版本時(shí)長(zhǎng)7分33秒。

（二）音樂(lè)表情之比較。

內(nèi)田光子演奏時(shí)曲子開(kāi)頭的不完全小節(jié)，做緩沖弱起處理；而肯普夫、李赫特在演奏時(shí)，是按照原譜速度演奏，沒(méi)有任何變化，弱起。魯普在演奏時(shí)則力度變化幅度不大。但旋律非常流暢。內(nèi)田光子在第四小節(jié)第二拍上做了緩沖的處理，肯普夫卻在第五小節(jié)做了緩沖。內(nèi)田光子二三四小節(jié)速度由慢到快在恢復(fù)慢，由弱到強(qiáng)再到弱，第八小節(jié)的第二拍，她使用了琶音處理是別的演奏家都沒(méi)有使用的方法。使樂(lè)句聽(tīng)起來(lái)像換了一口氣，樂(lè)句非常清晰。

譜例一：

在三十九小節(jié)之后的兩小節(jié)，內(nèi)田光子和李赫特把重音記號(hào)做的非常明顯，而肯普夫和魯普并沒(méi)有做重音記號(hào)。內(nèi)田光子在四十二小節(jié)處做了明顯的減慢，之后的六小節(jié)用慢速結(jié)束了呈現(xiàn)部，為后邊的發(fā)展部做準(zhǔn)備。李赫特和肯普夫在四十七小節(jié)才做了減慢處理。魯普在四十八小節(jié)才使用了減慢。

譜例二：

（三）踏板之比較。

四位演奏家的速度稍緊湊了一些，情緒也上升了一個(gè)臺(tái)階。在六十小節(jié)左右手交替彈奏三連音時(shí)，內(nèi)田光子整體的推動(dòng)力較好，音量從弱到強(qiáng)配合速度漸慢直至將音樂(lè)帶入璀璨的頂點(diǎn)，極具感染力。魯普也使用踏板，但是顯得曲子緊湊又不慌亂。而李赫特沒(méi)有使用，利用他的寬大手掌來(lái)產(chǎn)生出極大、極宏偉的鋼琴音色，把這段處理的非常干凈。四位演奏家把這段處理的極強(qiáng)只有肯普夫在六十六小節(jié)處做了減弱的處理。

譜例三：

四、結(jié)論

舒伯特的《A大調(diào)奏鳴曲》是他寫的所有奏鳴曲中最具有歌唱性、最充滿詩(shī)意的一部作品，具有重要意義。內(nèi)田光子的音色親切，層次清晰，音樂(lè)表情豐富。表達(dá)出作曲家想要表達(dá)的明朗的情緒和歌唱性的旋律；肯普夫的速度比較平穩(wěn)，節(jié)奏控制力強(qiáng)，音色柔和而純凈，整體感覺(jué)淳樸自然；李赫特的觸鍵更加細(xì)致、精確，音色飽滿圓潤(rùn)，顆粒感強(qiáng)；魯普整體感覺(jué)比較內(nèi)斂、旋律線條含蓄細(xì)膩。演奏家對(duì)作品個(gè)性化的演繹與自身技術(shù)和文化熏陶是分不開(kāi)的，因此演奏家賦予自身魅力的演奏版本都能給人獨(dú)一無(wú)二的審美體驗(yàn)。

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中圖分類號(hào)：J624.1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）07-0206-02

作者簡(jiǎn)介：于婧（1991-），女，漢族，甘肅省蘭州人，藝術(shù)碩士研究生在讀，西北師范大學(xué)，研究方向：鋼琴演奏。