從《滾蛋吧！腫瘤君》看小妞電影的新發(fā)展

謝茜茜

摘 要：作為好萊塢浪漫愛(ài)情喜劇一個(gè)較小的分支，小妞電影已然成為中國(guó)電影市場(chǎng)不可或缺的部分。本文擬從導(dǎo)演角度以及電影的主題、敘事入手，分析《滾蛋吧！腫瘤君》對(duì)于小妞電影的新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：小妞電影 《滾蛋吧！腫瘤君》 新銳導(dǎo)演 主題 敘事

以2009年《非常完美》的上映為標(biāo)志，小妞電影正式進(jìn)入中國(guó)電影市場(chǎng)。而2011年《失戀33天》的高票房更是真正為小妞電影打開(kāi)了中國(guó)電影格局。時(shí)至今日，小妞電影越來(lái)越趨于成熟，越來(lái)越成為國(guó)民熱衷的電影類(lèi)型之一。作為一種較為成熟的電影類(lèi)型，小妞電影不僅以低投資高回報(bào)見(jiàn)長(zhǎng)，而且以時(shí)尚、愛(ài)情、喜劇等元素在中國(guó)電影市場(chǎng)大行其道。由新銳導(dǎo)演韓延執(zhí)導(dǎo)的《滾蛋吧！腫瘤君》，以淚中帶笑的方式讓受眾體會(huì)到了不同于以往的小妞電影——愛(ài)情已經(jīng)不再是小妞電影的唯一主題，導(dǎo)演也不再遵循固有的敘事模式，而是創(chuàng)造出了電影敘事形式的無(wú)限可能。

一、新銳導(dǎo)演成為小妞電影的主力軍

筆者認(rèn)為所謂的“新銳導(dǎo)演”，指的是近年來(lái)逐漸走進(jìn)觀(guān)眾視野的富有創(chuàng)造力與想象力，同時(shí)具有一定的電影藝術(shù)思維與修養(yǎng)的年輕的導(dǎo)演群體。之所以小妞電影的導(dǎo)演陣營(yíng)會(huì)向新銳導(dǎo)演傾斜，很大一部分原因與小妞電影本身所要呈現(xiàn)給受眾的感官體驗(yàn)和心靈感悟有關(guān)。從主要表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)說(shuō)，小妞電影以女性視角為切入點(diǎn)，表現(xiàn)都市白領(lǐng)生活中的酸甜苦辣，隨處都有現(xiàn)代都市現(xiàn)實(shí)生活的強(qiáng)烈代入感。從觀(guān)影人群構(gòu)成來(lái)說(shuō)，以青少年學(xué)生和都市白領(lǐng)為主力軍的觀(guān)影人群更多的是追求電影的時(shí)尚化與年輕化的表達(dá)。因此，小妞電影便成了新銳導(dǎo)演們展現(xiàn)自己電影才能的舞臺(tái)之一 ——他們所處的時(shí)代正是小妞們所處的時(shí)代，小妞們經(jīng)歷過(guò)的幸福與不幸、甜蜜與苦澀都是他們或者是他們身邊的朋友們經(jīng)歷過(guò)的或者正在經(jīng)歷的，不管是人生經(jīng)歷還是心理表達(dá)都與小妞們有著高度的契合。從某種程度上說(shuō)，《滾蛋吧！腫瘤君》可以稱(chēng)得上是新銳導(dǎo)演在小妞電影領(lǐng)域交給受眾的一份完美的答卷。

在《滾蛋吧！腫瘤君》中隨處都可以看到導(dǎo)演韓延的用心。不管是小空間如熊頓與梁醫(yī)生身處的儲(chǔ)藏間的場(chǎng)面調(diào)度還是對(duì)于電影蒙太奇的把握，不管是對(duì)于演員情緒的影像化呈現(xiàn)還是對(duì)于場(chǎng)景的分鏡頭處理，都可以看出韓延將觀(guān)眾的觀(guān)影感受放在電影創(chuàng)作的首位，從觀(guān)眾的角度去審視電影的創(chuàng)作。當(dāng)然，更值得肯定的是導(dǎo)演韓延對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)意象的運(yùn)用。中國(guó)文化講究?jī)?nèi)在的底蘊(yùn)與生氣，類(lèi)似于“楊柳”“秋風(fēng)”等意象在詩(shī)詞中已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮。而電影正是借用傳統(tǒng)的意象之美烘托出了別具一格的風(fēng)韻。當(dāng)然，任何一種意象的表達(dá)都無(wú)法將其視為獨(dú)立的個(gè)體存在，即便是同一個(gè)意象在不同的語(yǔ)境中所具有的意義也是不同的，脫離具體的語(yǔ)境便會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤的解讀?；貧w影片本身，隨處可見(jiàn)的紅色便是影片中的意象。紅色是熱情的象征，是勇敢的化身，是健康的代名詞。導(dǎo)演以暈倒住院、確診淋巴癌為相對(duì)分界點(diǎn)，解讀出紅色在影片中的三重表達(dá)，即對(duì)生活的信心、對(duì)愛(ài)情的熱情以及對(duì)生命的禮贊。生活需要積極面對(duì)，即便有再多的不開(kāi)心，也要保持樂(lè)觀(guān)向上的姿態(tài)，一如熊頓不離身的紅圍巾；愛(ài)情是如火的，即便被愛(ài)情傷過(guò)，也要相信關(guān)于愛(ài)情最初最美好的悸動(dòng)，一如熊頓的深V大紅裙與紅唇；生命是自由的，即便知道生命即將走向盡頭也要保持最美好的笑容，一如熊頓放飛的紅色塑料袋。作為貫穿影片始終的最亮麗的色彩，紅色不單單是某一種意蘊(yùn)的代名詞，更被賦予關(guān)于生命、愛(ài)情、激情的多重意義。

或許是中國(guó)電影整體向新銳導(dǎo)演傾斜的趨勢(shì)決定了小妞電影的發(fā)展要順應(yīng)時(shí)代潮流，但不可否認(rèn)的是，這種變化對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)是一件利大于弊的事情。新銳導(dǎo)演們所開(kāi)啟的正是中國(guó)電影的新時(shí)期，無(wú)論是本土化創(chuàng)作還是國(guó)際化視角表達(dá)，他們正在或者已經(jīng)成為中國(guó)電影的新生力量。

二、固定故事結(jié)構(gòu)下對(duì)主題的開(kāi)拓

自《非常完美》開(kāi)始，中國(guó)式小妞電影就呈現(xiàn)出了一種較為固定的故事結(jié)構(gòu)：女主人公們跌入人生谷底，她們雖有不甘卻依然積極樂(lè)觀(guān)，對(duì)愛(ài)情仍然保持著最美好的悸動(dòng)。而圍繞在女主人公身邊的要么是細(xì)心周到的騎士，要么是鐵打的閨蜜團(tuán)。故事的結(jié)局往往是美好的大團(tuán)圓，女主人公終于破繭成蝶，重獲愛(ài)情。不管是《失戀33天》還是《撒嬌女人最好命》抑或是《小時(shí)代》系列電影，圍繞其中的主題都離不開(kāi)愛(ài)情，尤其是灰姑娘與王子般浪漫唯美的

愛(ài)情。這種爆米花式的小妞電影帶給觀(guān)影人群的僅僅是停留在觀(guān)看層面上的享受，而非真正意義上的心靈層面的感動(dòng)與思考?！稘L蛋吧！腫瘤君》并不同于之前的小妞電影，這里的時(shí)尚元素與愛(ài)情元素并不是影片的核心表達(dá)內(nèi)容，正如白百合所說(shuō)，《滾蛋吧！腫瘤君》并不是愛(ài)情片，但它比愛(ài)情片更有愛(ài)。對(duì)此，我們不得不提影片所要表達(dá)的主題。

回歸影片本身，電影講述的是一個(gè)關(guān)于癌癥與死亡的故事。所不同的是，這里沒(méi)有振臂高呼“生命只有一次，我們要珍惜生命”，它所要傳達(dá)的是享受生活以及怎樣生活的積極態(tài)度；這里沒(méi)有生命即將逝去的傷感與不甘，它所要表達(dá)的是即便生命只剩下最后一天也要微笑著面對(duì)，“笑著死總比扭曲著死要好”。這便是影片的主題與核心所在。身處醫(yī)院，熊頓依舊不改花癡本性，不僅在語(yǔ)言上調(diào)戲梁醫(yī)生，而且身體力行地穿上自己最漂亮的裙子，畫(huà)上最好看的妝，出現(xiàn)在梁醫(yī)生的周?chē)?。好朋友們?yōu)樽约旱昧税┌Y傷感，熊頓卻特別輕松地說(shuō)：“謝天謝地！我以為我得白血病了呢……腫瘤嘛，切掉啦。”住院期間，她與朋友們肆意享受生活，同時(shí)也不忘用計(jì)報(bào)復(fù)劈腿的前男友。這便是影片所要傳達(dá)的核心價(jià)值觀(guān)。而影片中隨處體現(xiàn)出來(lái)的友情、愛(ài)情、親情可以說(shuō)是圍繞著“生命”這一母題之下的“子命題”。得知女兒患上絕癥，熊頓父母表現(xiàn)出來(lái)的是一種隱忍的堅(jiān)毅；與好友鬧翻，熊頓說(shuō)：“我可以失戀很多次，卻不能失去你一次?！?/p>

或許是生命的主題太過(guò)于嚴(yán)肅，《滾蛋吧！腫瘤君》圍繞著生命這一主題延伸出了令人心疼的親情、讓人感動(dòng)的友情與怦然心動(dòng)的愛(ài)情。不管是生命的大愛(ài)也好，還是小情小愛(ài)也罷，觀(guān)眾看到的是滿(mǎn)滿(mǎn)的正能量與濃郁的人文關(guān)懷。這也許是中國(guó)式小妞電影突破愛(ài)情這一主題的一次有益嘗試。

三、固有敘事模式下對(duì)夢(mèng)境與幻想的融入

中國(guó)式小妞電影的敘事模式一般可以被概括為戲劇性的開(kāi)端、較為幸運(yùn)的鋪墊與承接、大團(tuán)圓式的結(jié)局。這樣的敘事模式保證了時(shí)間的連續(xù)性與空間的承接性，層層遞進(jìn)，逐漸將故事推向高潮。如果從小妞電影固定的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)看，《滾蛋吧！腫瘤君》的確是有點(diǎn)脫離。女主人公熊頓最后依舊沒(méi)有擺脫病魔，與梁醫(yī)生的愛(ài)情尚處于萌芽狀態(tài)。隨著熊頓的離世，影片的結(jié)局似乎帶有一種不能言喻的傷感。更進(jìn)一步分析可以發(fā)現(xiàn)，影片的敘事以熊頓生病住院為分界點(diǎn)分為兩個(gè)部分，一部分如同所有的小妞電影一般充滿(mǎn)戲劇性，先失業(yè)后失戀；另一部分以笑中帶淚的方式講述了熊頓對(duì)待生命的態(tài)度。

不容否認(rèn)的是，小妞電影的固有敘事模式無(wú)法讓受眾體會(huì)到主人公內(nèi)心真正的酸甜苦辣，這樣主人公與受眾之間便無(wú)法真正做到心靈的契合與情感的共鳴?！稘L蛋吧！腫瘤君》對(duì)于心理蒙太奇的使用，將熊頓的內(nèi)心傷痛與掙扎表現(xiàn)得淋漓盡致。目睹男友與情人約會(huì)，街道兩邊的所有建筑包括人在內(nèi)都隨著熊頓的一步一走逐漸開(kāi)始結(jié)冰。昏迷住院，夢(mèng)境中一大波行尸走肉襲來(lái)，熊頓披上戰(zhàn)袍手持槍支，將其打倒在地。心臟驟停，生命面臨死神的威脅，夢(mèng)境中熊頓拼盡全力與掐著自己脖子的死神斗爭(zhēng)，為梁醫(yī)生救出自己爭(zhēng)取時(shí)間。這些夢(mèng)境的融入，實(shí)際上是對(duì)熊頓心理的一種影像化表達(dá)。正如《盜夢(mèng)空間》一樣，在夢(mèng)境中時(shí)間與空間都是自由的，不會(huì)受到現(xiàn)實(shí)敘事的影響，可以打破時(shí)間的連續(xù)性與空間的承接性。

熊頓的幻想情境與情節(jié)的影像化表達(dá)，是影片在敘事上的又一特色。當(dāng)生命處于不確定的忐忑中時(shí)，熊頓想象自己與梁醫(yī)生就是《來(lái)自星星的你》里面的千頌伊與都教授，希望時(shí)間可以?xún)鼋Y(jié)；自以為遇到醫(yī)鬧將梁醫(yī)生拖進(jìn)儲(chǔ)藏室，發(fā)現(xiàn)梁醫(yī)生心臟跳得極快，便幻想自己與梁醫(yī)生正身處三亞；與夏夢(mèng)在同一病房相遇，夏夢(mèng)強(qiáng)大的氣場(chǎng)讓自己倍感壓力，便幻想自己與夏夢(mèng)就像宮廷劇里的宮女與貴妃。這些幻想情節(jié)的影像化表達(dá)，借助于當(dāng)下比較流行的電視劇情節(jié)和元素，為沉重的生命話(huà)題增添了趣味性，同時(shí)也反襯出熊頓即便身患重病也不改花癡與犯二本性的樂(lè)觀(guān)與豁達(dá)。

《滾蛋吧！腫瘤君》在小妞電影固有的敘事模式中融入了二次元的夢(mèng)境與幻想的表達(dá)，實(shí)際上為小妞電影與電影視聽(tīng)語(yǔ)言的多方面結(jié)合奠定了良好的基礎(chǔ)，同時(shí)對(duì)當(dāng)下流行因素的借用，不管是情節(jié)借用還是環(huán)境借用，都為小妞電影烙上了時(shí)代的印記。因而，不得不說(shuō)，在固有敘事模式下對(duì)夢(mèng)境與幻想的融入是《滾蛋吧！腫瘤君》在中國(guó)小妞電影類(lèi)型上濃墨重彩的一筆。

總的來(lái)說(shuō)，《滾蛋吧！腫瘤君》是成功的，它將一個(gè)嚴(yán)肅的主題用小妞電影既定的歡快與輕松表達(dá)出來(lái)，反襯出生命的意義?；蛟S沒(méi)有對(duì)生命對(duì)人生的深層次理解，但是，讓受眾感受到用積極的心態(tài)面對(duì)生活、面對(duì)生命便足矣。

參考文獻(xiàn)：

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