張焰

摘 要：普希金是“俄羅斯詩(shī)歌的太陽(yáng)”，是俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基者。電影大師愛(ài)森斯坦說(shuō)過(guò)：“普希金在作品中創(chuàng)造形象時(shí)，正是運(yùn)用蒙太奇的高手”，因而電影藝術(shù)在俄羅斯出現(xiàn)時(shí)，就和普希金作品的改編有著緊密的聯(lián)系，而普希金的作品也推動(dòng)了俄羅斯電影的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：普希金 俄羅斯電影

亞歷山大·謝爾蓋維奇·普希金在俄羅斯文學(xué)史上占有極崇高的地位，他不僅被尊稱(chēng)為“俄羅斯詩(shī)歌的太陽(yáng)”，他還是俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基者、俄羅斯文學(xué)語(yǔ)言的創(chuàng)建人。偉大的革命民主主義者和文學(xué)批評(píng)家伯林斯基曾講過(guò)：“只有從普希金起，才開(kāi)始有了俄羅斯文學(xué)，因?yàn)樵谒脑?shī)歌里跳動(dòng)著俄羅斯生活的脈搏。”伯林斯基將他的著名詩(shī)體小說(shuō)《葉夫蓋尼·奧涅金》稱(chēng)為“俄羅斯生活的百科全書(shū)”。偉大的俄羅斯著名作家高爾基也曾多次講到普希金，他說(shuō)：“在普希金之前，文學(xué)是上流社會(huì)的消遣品……普希金第一個(gè)感覺(jué)到，文學(xué)是一件有頭等意義的民族事業(yè)，正因?yàn)槿绱?，普希金的名字和他的不朽作品，不僅在俄國(guó)的文化和文學(xué)史上形成了一個(gè)整個(gè)時(shí)代，同時(shí)它們也豐富了全世界文學(xué)寶庫(kù)，給予了世界各國(guó)文學(xué)深遠(yuǎn)的影響。”

但是，普希金一生命運(yùn)多舛。曾因與十二月黨人關(guān)系密切，且詩(shī)中充滿了對(duì)專(zhuān)制制度的反抗與對(duì)自由的追求，而被沙皇政府兩次流放。1837年2月8日，為了維護(hù)個(gè)人尊嚴(yán)，詩(shī)人與丹特斯決斗，不幸身負(fù)重傷，兩天后離開(kāi)人世，年僅三十七歲；從此，“俄羅斯詩(shī)歌的太陽(yáng)”隕落了。詩(shī)人普希金的一生是短暫的，但他卻給世人留下了八百多首抒情詩(shī)、十幾首敘事詩(shī)和眾多小說(shuō)、戲劇、童話及傳記等，他的這些作品率先在19世紀(jì)的俄羅斯文學(xué)中提出了一系列需要思考的根本性問(wèn)題：如人民是歷史的推動(dòng)力（《鮑里斯·戈都諾夫》）；個(gè)人與國(guó)家的關(guān)系（《青銅騎士》）；個(gè)人與社會(huì)的關(guān)系（《葉甫蓋尼·奧涅金》）；“小人物”的命運(yùn)問(wèn)題（《別爾金小說(shuō)集》）；人與金錢(qián)的關(guān)系（《黑桃皇后》）；等等。

正如20世界俄羅斯電影大師愛(ài)森斯坦所講的：“普希金在作品中創(chuàng)造形象時(shí)，正是運(yùn)用蒙太奇的高手，而他在刻畫(huà)人物形象、塑造登場(chǎng)人物時(shí)，同樣也是蒙太奇大師……在普希金的長(zhǎng)詩(shī)中，人物仿佛可以被觸摸到和感覺(jué)到，活生生地展現(xiàn)在我們的面前?！闭?yàn)槠障＝鹱髌吠暾乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)、生動(dòng)的人物刻畫(huà)、鮮明的思想傾向，為電影創(chuàng)作提供了豐富的基礎(chǔ)，所以改編他的作品一向是俄羅斯電影創(chuàng)作的重大課題。

早在十月革命前，剛剛起步的俄國(guó)電影事業(yè)，就已經(jīng)和普希金的名字緊緊地聯(lián)系在了一起。在1909年至1917年短短的八年之間，根據(jù)普希金作品的故事情節(jié)而攝制的影片就有五十多部，其中具有代表性的是1916年由普羅塔贊諾夫?qū)а莸摹逗谔一屎蟆?，但是，由于電影這一藝術(shù)形式傳入俄國(guó)不久，加之改編的水平不高，創(chuàng)作手法也很粗陋，影片大都沒(méi)有保存下來(lái)。十月革命之后，以列寧為首的新的蘇維埃政權(quán)對(duì)電影這一教育形式極為重視，并立即頒布了有關(guān)電影藝術(shù)發(fā)展的法令，俄羅斯電影工作者進(jìn)一步深入研究普希金的創(chuàng)作思想，采用故事片、傳記片、歌劇片、舞劇片、動(dòng)畫(huà)片等多種形式，再現(xiàn)了詩(shī)人的著作內(nèi)容和人物形象，而且不少有關(guān)詩(shī)人作品的影片拍攝得相當(dāng)出色，然而也有一些影片曲解了著作的主題及思想，甚至其中個(gè)別影片將詩(shī)人原作改編得面目全非。應(yīng)該特別提及的是，1925年蘇聯(lián)導(dǎo)演熱里亞布斯基以普希金的短篇小說(shuō)《驛站長(zhǎng)》為基礎(chǔ)，攝制了一部藝術(shù)性極高的影片《十四品文官》，該片最吸引人的地方是，主角維林是由老一輩著名演員莫斯科文扮演的，他以極高的演技準(zhǔn)確地表現(xiàn)了驛站長(zhǎng)這個(gè)“小人物”的心理狀態(tài)，深刻地揭示了驛站長(zhǎng)這個(gè)底層人在黑暗的農(nóng)奴制俄國(guó)的悲慘命運(yùn)。這部影片在蘇聯(lián)電影改編普希金作品方面具有重大意義。1927年，蘇聯(lián)導(dǎo)演加爾金攝制了一部傳記片《詩(shī)人與沙皇》，這是銀幕上再現(xiàn)普希金形象的初次嘗試，表現(xiàn)了普希金的人道主義思想與殘酷現(xiàn)實(shí)的尖銳矛盾，并敘述了偉大詩(shī)人作為專(zhuān)制制度的犧牲品而與世長(zhǎng)辭。在影片中，詩(shī)人的形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)、惟妙惟肖，這一嘗試獲得較大成功，為以后的傳記片開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)可喜的范例。

從20世紀(jì)30年代后半期開(kāi)始，蘇聯(lián)電影人特別重視文學(xué)經(jīng)典著作的改編。當(dāng)然，這也和當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的政策與政治生活不無(wú)關(guān)系。由于政策的限制，使描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的題材屢屢受挫，拍出的影片往往受到多方面的指摘與批評(píng)，所以不少電影人轉(zhuǎn)向文學(xué)經(jīng)典尋找出路。當(dāng)時(shí)，幾乎將所有經(jīng)典作家的經(jīng)典作品都進(jìn)行了改編重現(xiàn)銀幕，而普希金的著作幾乎全部被改編，用電影藝術(shù)手段重現(xiàn)在銀幕上，而且不少作品不止一次地被改編，如中篇小說(shuō)《杜勃羅斯夫斯基》曾三次（1913、1936、1989）被改編出現(xiàn)在銀幕上，《黑桃皇后》先后四次（1910、1916、1960、1982）被改編，其中有一部是歌劇片，而以歌劇形式攝制的影片更是特別精彩，那是將19世紀(jì)俄羅斯著名作曲家柴可夫斯基根據(jù)普希金長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作的杰出歌劇呈現(xiàn)在廣大觀眾面前，那優(yōu)美的旋律、動(dòng)人的故事及演員的精湛演技使觀眾贊不絕口，成了不朽之作，并獲得了基輔全蘇電影節(jié)的一等獎(jiǎng)。

普希金的詩(shī)劇《鮑里斯·戈都諾夫》第一次搬上銀幕是1955年，是將19世紀(jì)俄羅斯作曲家莫索爾斯基根據(jù)詩(shī)劇改編的同名歌劇搬上銀幕的，影片獲得極大成功，深受觀眾歡迎。時(shí)隔三十年，在1985年，蘇聯(lián)人民演員、導(dǎo)演，也是世界級(jí)電影大師謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克再次進(jìn)行銀幕改編，他集編、導(dǎo)、主演于一身，將詩(shī)人原著的思想內(nèi)容挖掘得比較深透，以鏡頭語(yǔ)言突出了人民在歷史中的巨大作用，從而贏得了各國(guó)電影界的高度評(píng)價(jià)。

普希金的童話詩(shī)也大都拍成了故事片和動(dòng)畫(huà)片，受到了廣大兒童的喜愛(ài)，如《漁夫和金魚(yú)的故事》（1937）、《沙皇薩爾丹的故事》（1942）、《死公主和七勇士的故事》（1951）、《神父和他的長(zhǎng)工巴爾達(dá)的故事》（1956）等相繼出現(xiàn)在銀幕上。而且這些作品在以后的年代里不止一次地被改編成電影，呈現(xiàn)在觀眾面前。這里應(yīng)該特別指出的是20世紀(jì)50年代重拍的《漁夫和金魚(yú)的故事》，它不僅在當(dāng)年獲得了國(guó)際電影節(jié)的動(dòng)畫(huà)片金獎(jiǎng)，而且至今反復(fù)重現(xiàn)在俄羅斯及其他國(guó)家的銀幕上以及有關(guān)院校的教材里，成了動(dòng)畫(huà)片的經(jīng)典之作。

但是，由于歷史的原因，根據(jù)普希金經(jīng)典著作改編的影片，在我國(guó)的銀幕上放映的機(jī)會(huì)很少。20世紀(jì)30年代，在我國(guó)上海曾放映過(guò)一部為紀(jì)念普希金逝世100周年，由列寧格勒電影制片廠根據(jù)詩(shī)人的小說(shuō)改編的影片《杜勃羅斯夫斯基》（我國(guó)放映時(shí)將片名譯成《復(fù)仇艷遇》）。這部影片改編攝制于1936年，也是蘇聯(lián)發(fā)行的第一步有聲片。導(dǎo)演是亞歷山大·伊萬(wàn)諾夫斯基，主要角色分別由當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的戲劇大師、電影演員鮑里斯·里萬(wàn)諾夫、符拉基米爾·加爾金和米哈伊爾·塔爾哈諾夫扮演，盡管影片被公認(rèn)為是優(yōu)秀的改編片之一，盡管這些大師對(duì)人物的刻畫(huà)都是非常得體的，而且影片在某種程度上將人民表現(xiàn)為一種積極的正義力量，展現(xiàn)了人的尊嚴(yán)與正義，也揭示了橫暴與強(qiáng)權(quán)的沖突，但是影片改編中有一種錯(cuò)誤傾向，那就是使普希金的作品過(guò)于現(xiàn)代化了，違背了歷史現(xiàn)實(shí)。普希金筆下的騎兵少尉杜勃羅斯夫斯基是一個(gè)年輕地主，他為父報(bào)仇而變成了“強(qiáng)盜”首領(lǐng)，他劫富濟(jì)貧，一心想殺死陷害父親的另一個(gè)地主，但他卻愛(ài)上了仇人的女兒，最后不得不放棄復(fù)仇，后來(lái)由于心愛(ài)的女人遵照父命嫁給了別人，他沒(méi)有得到心愛(ài)的女人，結(jié)果痛苦地出走國(guó)外隱居去了。詩(shī)人普希金這樣處理主人翁的結(jié)局是非常符合當(dāng)時(shí)的歷史背景和沒(méi)落貴族青年的特點(diǎn)與性格的。但是，影片改編時(shí)，卻把杜勃羅斯夫斯基描寫(xiě)成一個(gè)自覺(jué)參加農(nóng)民運(yùn)動(dòng)并在與沙皇軍隊(duì)搏斗中獻(xiàn)出生命的英雄，這使主人公失去了歷史真實(shí)，變成了虛假的、沒(méi)有說(shuō)服力的公式化人物。當(dāng)然，這與蘇聯(lián)30年代極“左”文藝思潮有很大關(guān)系。當(dāng)時(shí)正是蘇聯(lián)文藝界大力推行“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”方針，在眾多的改編作品中也不顧及作者的創(chuàng)作思想而歪曲歷史的真實(shí)。不過(guò)，《復(fù)仇艷遇》作為第一部有聲電影，在電影藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中還是起到了極好的作用。

同樣的情況也出現(xiàn)在影片《阿爾祖魯姆旅行記》（1937）中，影片描述普希金到高加索旅行與被流放的十二月黨人邂逅的情景時(shí)，盡量強(qiáng)調(diào)詩(shī)人的政治觀點(diǎn)與十二月黨人的觀點(diǎn)相一致，從而把詩(shī)人描寫(xiě)成為十二月黨人運(yùn)動(dòng)的積極參與者，這顯然也是違背歷史真實(shí)的。

《上尉的女兒》是普希金極為重要的作品，特別是在19世紀(jì)的俄國(guó)文學(xué)史上，普希金作為貴族，竟能在自己的作品中第一次創(chuàng)造了農(nóng)民領(lǐng)袖布加喬夫的形象，并且以極為同情的態(tài)度來(lái)描述這一形象，這是極為難能可貴的。小說(shuō)《上尉的女兒》也多次被改編出現(xiàn)在俄羅斯的銀幕上。1928年，它首次由俄羅斯電影藝術(shù)家、白俄羅斯電影藝術(shù)的奠基者——尤里·塔里奇改編執(zhí)導(dǎo)。1958年，蘇聯(lián)導(dǎo)演卡普盧諾夫斯基再次改編執(zhí)導(dǎo)了《上尉的女兒》，該片于1959年由我國(guó)譯制于各大城市公映，這也是解放后我國(guó)首次公映由普希金作品改編的影片，當(dāng)年確實(shí)轟動(dòng)一時(shí)，尤其是著名演員魯克揚(yáng)諾夫扮演的布加喬夫和斯特里日諾夫扮演的青年軍官格里尼約夫，當(dāng)時(shí)這兩位演員在中國(guó)觀眾中早已聲名顯赫，他們對(duì)角色的刻畫(huà)栩栩如生、生動(dòng)活潑，為影片增色不少?！渡衔镜呐畠骸?0年代的這一改編版本是當(dāng)時(shí)的精心之作；斯大林逝世后，“解凍”時(shí)期文藝界的寬松氣氛及反思立場(chǎng)取代了30年代改編古典作品時(shí)的那種簡(jiǎn)單粗暴和臉譜化的做法，影片所體現(xiàn)的銀幕改編原則和處理手法都有鮮明的特色和代表性。這部影片的情節(jié)雖然是圍繞軍官格里尼約夫展開(kāi)的，但是中心人物卻是18世紀(jì)俄國(guó)農(nóng)民起義領(lǐng)袖布加喬夫，影片制作者在忠實(shí)于原著的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，特別是著名演員魯克揚(yáng)諾夫扮演的布加喬夫血肉豐滿、個(gè)性突出，既是一位英勇的農(nóng)民起義領(lǐng)袖，又是一個(gè)富有幽默感和語(yǔ)言生動(dòng)的哥薩克人。

為紀(jì)念普希金誕辰200周年，俄羅斯政府有關(guān)部門(mén)牽頭推動(dòng)組織了一系列大型的慶祝活動(dòng)。在這些盛大的活動(dòng)中，莫斯科電影制片廠于1997年就籌劃拍攝一部以普希金作品改編的巨片，這就是以《上尉的女兒》為基礎(chǔ)，結(jié)合詩(shī)人的傳記著作《布加喬夫史》而改編的影片《俄羅斯暴動(dòng)》，導(dǎo)演是當(dāng)代久負(fù)盛名的普羅什金。當(dāng)記者問(wèn)到普羅什金為何將影片稱(chēng)為《俄羅斯暴動(dòng)》、影片又有何現(xiàn)實(shí)意義時(shí)，他回答說(shuō)：“普希金的偉大就在于他解釋了俄羅斯生活的深層規(guī)律，二百年過(guò)去了，一切如故，沒(méi)有改變。人們生活在內(nèi)戰(zhàn)之中，而且在電視上總能看到新的布加喬夫出現(xiàn)?！眥1}這可能就是導(dǎo)演改編攝制這部影片的初衷。

慶幸的是，筆者當(dāng)年正在圣彼得堡電影電視大學(xué)就讀電影攝影專(zhuān)業(yè)，由于莫斯科電影廠邀請(qǐng)我的導(dǎo)師擔(dān)任該片的總攝影師，我被導(dǎo)師提名作為助理進(jìn)行畢業(yè)實(shí)踐，參與了該片的工作。但是，由于俄羅斯在1998年遭受空前的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，電影制作的經(jīng)費(fèi)不能按時(shí)到位，影片一再拍拍停停，等到2000年完成全片時(shí)，已失去了慶祝普希金誕辰200周年的意義了，不過(guò)影片還是參加了當(dāng)年的柏林國(guó)際電影節(jié)及俄羅斯塔芙爾電影節(jié)，受到了廣大觀眾的歡迎和喜愛(ài)，而我作為一名留學(xué)生，能有幸參加這部宏偉巨片的拍攝，看到俄羅斯電影大師們?nèi)绾芜M(jìn)行工作，是我一生中最為幸福的事情了。影片《俄羅斯暴動(dòng)》于2002年在我國(guó)中央電視臺(tái)電影頻道譯制放映時(shí)，仍譯成《上尉的女兒》，影片中的布加喬夫由當(dāng)代著名的國(guó)際級(jí)別的影星馬什柯夫扮演。馬什柯夫曾在俄羅斯及好萊塢的眾多影片中扮演過(guò)主要角色，如電影《小偷》等，是多個(gè)國(guó)際電影節(jié)的獲獎(jiǎng)?wù)呒疤崦?。這部影片拍攝得的確氣勢(shì)磅礴、場(chǎng)面宏偉、彩色鮮明，但評(píng)論界也曾指出既是突出“暴動(dòng)”，但影片中缺乏“暴動(dòng)”的場(chǎng)面，言下之意即是并沒(méi)有突出主題，而且小說(shuō)中講述的主要人物在影片中退于極為次要的地位。不過(guò)，觀眾在欣賞這部巨片時(shí)，仍能感受到是一種巨大的藝術(shù)享受。

普希金的作品同樣受到世界電影人的關(guān)注。自20世紀(jì)三四十年代起，法國(guó)、意大利、匈牙利等國(guó)家的著名電影導(dǎo)演和演員就曾對(duì)《驛站長(zhǎng)》《黑桃皇后》《杜勃羅斯夫斯基》等名著進(jìn)行過(guò)銀幕改編，前不久我國(guó)中央電視臺(tái)電影頻道就曾翻譯放映了一部由英國(guó)改編拍攝的《葉夫蓋尼·奧涅金》的故事片，影片基本體現(xiàn)了詩(shī)人詩(shī)體小說(shuō)的內(nèi)涵，受到了觀眾的稱(chēng)贊。

總之，普希金留下的豐富、寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)，伴隨著電影藝術(shù)水平的提高以及電影手段的不斷更新，未來(lái)仍將會(huì)以嶄新的面貌不斷地呈現(xiàn)在俄羅斯及世界影壇上。

{1} 李芝芳：《當(dāng)代俄羅斯電影》，文化藝術(shù)出版社2003年版，第205頁(yè)。