藝術創(chuàng)新先驅者之路

李柯澤

羅工柳是一位作出卓越貢獻的藝術大家，也是一位美術教育的名師。他在不同時期創(chuàng)作的作品，展現(xiàn)出革命文藝理想、彰顯時代精神的絢麗光彩，成為中國美術在現(xiàn)當代歷史中前行的標志。他的藝術觀念和美術教育思想對于今天繁榮社會主義文藝創(chuàng)作、培養(yǎng)新型藝術人才富有重要的啟示。

在浙江寧波美麗的東錢湖畔，由華茂集團建造的浙江華茂藝術教育博物館羅工柳專館中收藏著他的大量作品，部分精品日前開始展出。

隆重紀念百歲羅工柳

2016年是中國現(xiàn)代藝術家、藝術教育家羅工柳百年誕辰。為紀念這位為革命美術事業(yè)和中國美術教育事業(yè)作出突出貢獻的藝術家，由中央美術學院主辦，中國國家博物館、浙江華茂藝術教育博物館、中國美術館、中國美術家協(xié)會、中國美術學院、北京魯迅博物館協(xié)辦的“創(chuàng)新先驅之路——羅工柳百年誕辰紀念展”3月29日至5月3日在京隆重舉行。

本次展覽包括“在戰(zhàn)斗的前線”、“為新中國而創(chuàng)作”、“留學研究在蘇聯(lián)”、“中國油畫要走自己的路”、“柳色長青”五個部分。這一大型學術展覽全面呈現(xiàn)了藝術大師羅工柳先生的藝術歷程、藝術與教育成就。

華茂集團董事局主席徐萬茂出席開幕式。他為羅工柳先生創(chuàng)建了羅工柳藝術研究基金會，并把羅工柳精美的作品收藏在華茂藝術教育博物館。本次展覽匯集了中國國家博物館、中國美術館等單位收藏的羅工柳的《地道戰(zhàn)》《延安整風報告》《毛主席在井岡山》《馬本齋的母親》《李有才板話》等代表作，浙江華茂藝術教育博物館出庫了近150件精品參加這次學術展覽。

此次展覽的策展人、中央美術學院院長范迪安在開幕式上講話指出，羅工柳先生堪稱一座藝術的高峰，他的藝術人生與時代的發(fā)展緊密相連，他的藝術思想與人民的思想情感緊密相連，他在藝術創(chuàng)作和美術教育上所作出的貢獻影響深遠，舉辦他的百年誕辰紀念展，不僅有著重要的學術研究意義，而且對于我們今天美術創(chuàng)作和美術教育更有著現(xiàn)實啟發(fā)意義。

放下刻刀拿起油畫筆，成為一代大家名師

羅工柳1916年1月5日生于廣東開平。1936年考入杭州藝術?？啤Ｔ谛轮袊拿佬g家群體中，羅工柳屬于來自延安的老一輩藝術家，是他那個時代的前衛(wèi)藝術家。他是新興木刻運動的參與者，也是新中國早期現(xiàn)實主義油畫的創(chuàng)作者，是油畫民族化語言的探索者。

新中國的建立給美術工作者帶來了新的創(chuàng)作環(huán)境，對于大規(guī)模的陳列展示，具有豐富表現(xiàn)力的現(xiàn)實主義油畫更具號召力。放下熟悉的刻刀，拿起油畫筆，這對于缺乏油畫功底的延安藝術家是一個新的挑戰(zhàn)。

羅工柳在已經(jīng)擔任了中央美術學院繪畫系主任的情況下，仍然堅持學習俄文。在留學前蘇聯(lián)列賓繪畫雕塑建筑學院研究油畫藝術的三年，為羅工柳深入掌握印象派與巡回展覽畫派的油畫造型技藝提供了條件，他大量臨摹世界藝術大師油畫原作。1959年，“羅工柳留蘇油畫習作展覽”在中國美術界引起了不小的轟動，并在全國各大城市巡展。

中蘇關系生變后，原計劃由蘇聯(lián)專家開辦的油畫訓練班轉由羅工柳主持。羅工柳概括出了“情、功、膽”的要求，這三個字既是他個人藝術經(jīng)驗的凝結，更是對文藝創(chuàng)作基本原則的提煉，只有從特定歷史語境的具體作品中，我們才能真正感受到這三個字要求的涵蓋面與穿透力。

其實，羅工柳對于《地道戰(zhàn)》的構思，在他1948年重回太行山根據(jù)地“探親”時已經(jīng)萌生。接受任務后羅工柳專門帶著創(chuàng)作草圖去河北碾莊，那里是當年開展地道戰(zhàn)最著名的地區(qū)，很多民兵和老鄉(xiāng)給他講地道戰(zhàn)的經(jīng)歷，為他的畫稿提意見、出點子。羅工柳飽滿的創(chuàng)作熱情和對生活的深刻體驗，使《地道戰(zhàn)》人物的塑造和畫面的藝術再現(xiàn)充滿了戲劇化的緊張效果，具有了一種耐人尋味的歷史厚重感。同樣，《延安整風報告》的創(chuàng)作也是因畫家親身的經(jīng)歷和樸素的情感激起了“延安人”的共鳴。這是“情”的體現(xiàn)。

“功夫在詩外”，羅工柳的藝術歷程中一直貫穿著勇于突破、敢于創(chuàng)新的觀念。

對于油畫中的水墨意境，羅工柳在蘇聯(lián)學習時，就開始自覺思考如何把帶有蘇聯(lián)味道的油畫語言與中國水墨畫的寫意傳統(tǒng)結合起來。羅工柳所強調(diào)的“功”，表達的就是畫家對造型基礎和表現(xiàn)語言方面修養(yǎng)的重視。

“膽”則是強調(diào)要敢于突破，放膽創(chuàng)新。羅工柳在遭遇上世紀六十年代人生磨難時，敢于堅持現(xiàn)實主義美術創(chuàng)作的原則，在藝術原則上，他不但自己毫不退讓，而且鼓勵學生放膽創(chuàng)作。

今天看來，羅工柳是用自己的藝術生命回應時代的訴求。所以他的“情、功、膽”令他的藝術創(chuàng)作不僅在當時是先進前衛(wèi)的，而且對于當今現(xiàn)實主義藝術創(chuàng)作深具啟發(fā)意義。

當人民美術出版社要出版羅工柳畫集時，他在序言中總結了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗：“我在畫這些畫時，常常思索兩個問題：一是形、色、神結合問題；二是寫實與寫意的結合問題。油畫把形、色、神結合起來，畫人物畫，油畫技巧是很有用處的。要做到這一點，素描功夫很重要。”“寫實與寫意結合問題，我想了多年。當我在國外研究歐洲的油畫藝術時，就感到我們的油畫只有歐洲的寫實技巧是不夠的。為了更好反映中國人民的生活，更能為中國人民所喜愛，必須把中國傳統(tǒng)的寫意藝術和歐洲的寫實技巧結合起來?！?/p>

羅工柳歷任中央美術學院教授、副院長、中國美協(xié)書記處書記、常務理事、顧問等職。出版有《羅工柳畫集》《巨匠周刊·羅工柳專集》《羅工柳藝術對話錄》等著作。許多作品被中國革命歷史博物館、中國美術館收藏。

羅工柳藝術館永駐東錢湖畔

羅工柳藝術館是華茂藝術教育博物館的主要場館，同時也是目前國內(nèi)首家羅工柳作品和實物資料館藏最豐富的藝術專題博物館。

華茂集團董事局主席徐萬茂在與羅工柳結識并相交中，羅老非常欣賞華茂致力于藝術教育的努力，并表示如有需要必定積極支持。2004年10月，羅老闔然辭世，而羅氏一門并無承襲羅老、專門從事繪畫藝術的子女。其夫人楊赟女士與羅老自杭州藝專初識已近七十載，陪伴羅老共同經(jīng)歷了我國當代油畫藝術創(chuàng)作與教育歷程，她不忍羅老的多年藝術與教育結晶就此佚散。因此家屬和羅老生前好友商量后決定為羅老的一大批藝術遺作找一個好歸宿。

而當時華茂集團正在醞釀籌建東錢湖國際教育論壇的計劃，其中藝術教育博物館是核心部分，籌建這一博物館需要引入幾位具有重大影響力的藝術大家。在全山石教授的牽線搭橋下，羅工柳家屬自2009年開始多次來甬，實地考察華茂東錢湖國際教育論壇項目的建設情況，并于2010年與華茂集團正式簽訂了合作協(xié)議，同意羅工柳相關藝術作品落戶華茂藝術教育博物館。

到2011年3月，羅工柳藝術教育專館所要陳列的展品已全部整理完畢，數(shù)量編號已達1085號。羅工柳藝術教育專館的內(nèi)容、結構處理采取了按時間序列組織的方式，具體劃分為“時代的召喚”、“革命歷史畫”、“在蘇聯(lián)”、“油畫研究班”、“如水年華”、“向傳統(tǒng)致敬”、“新風景油畫”、“設計人民幣”、“寫意傳神韻”、“柳影永存人世間”十大部分，來展示羅工柳“激情燃燒的一生”。在各個具體的專題板塊里，使用“紀實照片——作品組合——實物展示臺相結合”的方法，將羅工柳大師波瀾壯闊的藝術人生呈現(xiàn)給參觀者。

羅老早期的藝術歷程主要由“時代的召喚”為主題進行組織。這部分展現(xiàn)了新中國成立前羅工柳在木刻運動、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭等重大歷史事件中的經(jīng)歷軌跡，也交代了《魯迅像》《國際時事插圖》《羅曼·羅蘭像》《此路不通》《李有才板話》等羅氏木刻版畫作品的創(chuàng)作背景。

羅工柳對新油畫創(chuàng)作的探索主要由“革命歷史畫”這個部分來表現(xiàn)，具體展現(xiàn)了羅工柳自新中國成立后創(chuàng)作油畫作品、趕赴朝鮮戰(zhàn)場深入體驗生活等事件。這一部分的最大亮點在于展示了羅工柳的油畫處女作《地道戰(zhàn)》與《延安整風報告》這兩幅成名代表作。羅工柳的創(chuàng)作取材于戰(zhàn)爭年代與新中國人民群眾生活，因而完美地展現(xiàn)了羅工柳的革命家、藝術家特質。

“在蘇聯(lián)”、“油畫研究班”、“如水年華”、“向傳統(tǒng)致敬”、“新風景油畫”、“寫意傳神韻”這幾部分，主要用來展示羅工柳對新中國油畫藝術教育及油畫藝術本土化的孜孜不倦探索。

羅老在藝術教育生涯后期主持了第二套至第四套人民幣的設計工作，這三套人民幣均以完美的設計入選《國際錢幣制造者》。

整個羅工柳藝術教育專館除了陳列展示羅工柳及其學生所創(chuàng)作的油畫、版畫、速寫、素描等各類作品，還有羅工柳收藏的仿古人物造像石刻作品以及文獻類資料。這些實物作品、樣稿均以小版面的設計并配有“工柳評畫”或“工柳心語”展出，讓參觀者猶如在羅老身旁聆聽諄諄教誨的感覺，其間所透露的羅老真實平和的細節(jié)，也使參觀者真切地感知一代名師大家的藝術人生和創(chuàng)作精華。