話說傅抱石

余夕雯

在近現(xiàn)代書畫巨匠中，學(xué)明末清初畫僧石濤的人很多，比如張大千，臨摹到每一筆線條都可以亂真，但傅抱石卻只學(xué)石濤的氣韻。

2016年7月5日，南京博物院里一場火熱的傅抱石作品展落下帷幕。而寧波市北侖區(qū)位于春曉的中國港口博物館里“新金陵繪畫特展”讓人們觀賞到這位現(xiàn)代國畫大師的獨(dú)特風(fēng)格和藝術(shù)作品。

抱石：崇拜石濤，一往情深到要抱住他的地步

清光緒三十年（1904年），江西南昌貧民棚戶區(qū)一個(gè)修傘匠家里，出生了一個(gè)男孩，因?yàn)樽孑厗蝹?，家里人給他取名“傅長生”。

傅長生后來改過兩次名字，一次是小學(xué)老師改的，叫“傅瑞麟”。不過，這個(gè)名字沒用太久，等傅抱石18歲初小畢業(yè)升入江西第一師范，他又給自己改名“傅抱石”，這個(gè)名字就此傳世。

說起來，“抱石”“抱石”，也就是因?yàn)樗麑κ瘽某绨?，一往情深到要抱住他的地步?/p>

他給兩個(gè)兒子取的名字，對石濤的崇拜也是一目了然：長子傅小石，次子傅二石。

傅抱石曾做四言十句：一生訂交，兩代情深，三生有幸，四體不安，五內(nèi)如焚，六欲皆空，七情難泯，八拜之交，九死不悔，十分向往。

那么，從傘匠兒子到畫壇巨匠，傅抱石是從哪里得到藝術(shù)啟蒙的呢？答案是隔壁鄰居。

當(dāng)年，傅家傘鋪邊上，有一家刻字鋪，另一家是裱畫鋪。傅抱石小時(shí)候常去鄰家鋪?zhàn)哟T，七八歲時(shí)從刻字師傅那里學(xué)會了刻字，又在裱畫店里見識到不少書畫，并開始學(xué)畫畫。后來，母親還把他送到稍遠(yuǎn)一點(diǎn)的瓷器鋪里當(dāng)了一陣子學(xué)徒。

少年啟蒙加上本身的藝術(shù)天賦，師范畢業(yè)那年，傅抱石便以第一名的考試成績，受聘留校當(dāng)了美術(shù)教師，在江西第一師范高中部的藝術(shù)科教國畫、篆刻和畫論。

師生戀抱得美人歸

就是在教書的時(shí)候，傅抱石跟一個(gè)女學(xué)生情投意合，這個(gè)叫羅時(shí)慧的女孩小他六七歲。實(shí)際上，他們真是門不當(dāng)戶不對。羅時(shí)慧是“豫章羅府”的千金小姐，羅府在當(dāng)?shù)厥怯忻耐?，她的父親羅鴻賓是前清的監(jiān)生，曾經(jīng)做過稅務(wù)局長、法院院長。年老回到老家南昌后每日讀書、寫字靜養(yǎng)。面對傅抱石這個(gè)沒啥家底的“清貧教師”，岳父大人并不嫌棄，劇情并沒有往棒打鴛鴦發(fā)展。

1930年正月，兩人結(jié)成連理。這年傅抱石26歲，羅時(shí)慧虛歲20，婚前雙方議定，傅搬到羅家居住。結(jié)婚這天，傅抱石請德高望重的一中校長羅九經(jīng)老先生為證婚人，羅時(shí)慧則請?jiān)?jīng)住在自己家里的數(shù)學(xué)老師吳洞周先生為介紹人。婚禮上同學(xué)們請兩人介紹戀愛經(jīng)過，傅抱石也不拘束，放聲言道：“我們認(rèn)識的全部過程，你們誰人不知，誰個(gè)不曉？人嘛，都要走這條路。成了家就要盡責(zé)任。人好比駱駝，駱駝馱重行，要保家就得背著包袱，有個(gè)壓力只有拼命工作……”話音未落，便贏得掌聲一片。

此后的幾十年里，羅時(shí)慧便無怨無悔地跟著丈夫走南闖北。

傅抱石也是位博大精深的學(xué)者，畢生著述兩百余萬字，涉及文學(xué)藝術(shù)的各個(gè)方面，著有《國畫源流述概》《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。

1979年，由于羅時(shí)慧的捐贈，南京博物院所藏傅抱石繪畫作品達(dá)380余件，成為收藏傅抱石繪畫作品最為豐富和集中的機(jī)構(gòu)。2007年，傅抱石6個(gè)子女又將珍藏的傅抱石寫生畫稿、著述手稿、自用印章等捐獻(xiàn)給南京博物院。

引領(lǐng)他藝術(shù)深造的是摯友徐悲鴻

穿一件舊長衫，腋下夾著個(gè)小包袱，顯得有些拘謹(jǐn)不安。傅抱石事業(yè)上的拐點(diǎn)，無疑要算1933年去日本東京帝國美術(shù)學(xué)校（今武藏野美術(shù)大學(xué)的前身）留學(xué)深造了。讓他得到這個(gè)機(jī)會的，是同樣貧寒家境出身的徐悲鴻。1931年，他倆經(jīng)朋友引薦認(rèn)識時(shí)，徐悲鴻已經(jīng)是鼎鼎大名的南京國立中央大學(xué)藝術(shù)科主任。徐悲鴻與傅抱石首次見面時(shí)，徐請他坐下，他沒坐，連忙打開包袱，拿出圖章和畫，徐悲鴻眼前一亮。

兩年多后從東京回國，又是徐悲鴻推薦他到中央大學(xué)藝術(shù)系任教。因?yàn)榭箲?zhàn)爆發(fā)，中央大學(xué)遷到了重慶。傅抱石帶著妻兒從南昌出發(fā)，烽火歲月中歷經(jīng)千辛萬苦，來到了重慶金剛坡。

金剛坡，位于重慶西郊群山中間，緊接賴家橋。上世紀(jì)三四十年代，賴家橋名氣很大，李可染等國畫大家都在此地居家。從1939年到1945年抗戰(zhàn)勝利，傅抱石一家一直寓居在這里。從這里到沙坪壩的中央大學(xué)上課，傅抱石往往要翻山越嶺走許多路。

在低矮狹小的空間里，僅有的一張方木桌，抬出來靠大門放著，傅抱石利用門外明亮的光線作畫。畫完后，又把方木桌抬回原處吃飯，或作別的用。幾十年后很多創(chuàng)出天價(jià)的國寶級傅抱石名作，都出自這個(gè)艱苦的環(huán)境，比如他畫的一系列巴蜀風(fēng)貌畫作《嘉陵江》《巴山夜雨》《萬竿煙雨》《峨眉紀(jì)游》《紅巖村》……他的山水畫也是在這個(gè)時(shí)候發(fā)生了重要轉(zhuǎn)變。此前他的畫風(fēng)受石濤風(fēng)格影響較大，完全是傳統(tǒng)的面貌，但寓居巴蜀之后，則多以溪瀑雨霧為題材，畫藝上有了鮮明的創(chuàng)新特色。

他早年專攻山水，人物畫得較少。畫湘夫人、云中君這些婀娜豐腴的“美人圖”，主要也是到重慶之后。兵荒馬亂的戰(zhàn)爭年代，想要找個(gè)美好精神寄托，這些畫中女人大多有戲劇性的命運(yùn)。在重慶的時(shí)候，一次妻子羅時(shí)慧生日，傅抱石畫了一張美人圖作為禮物。主題當(dāng)然很浪漫，畫的是一位嬉游于花間的妙齡女子，女子的眉眼跟羅時(shí)慧很像。即使環(huán)境再惡劣，逗老婆歡心還是必需的。

傅抱石筆下大多以古代文學(xué)名著的人物形象為創(chuàng)作題材，用筆洗練，注重氣韻，達(dá)到了出神入化的效果，人物以形求神，刻意表現(xiàn)內(nèi)在氣質(zhì)。傅抱石人物畫的線條極為凝練，勾勒中強(qiáng)調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于沿襲傳統(tǒng)畫譜的畫法。他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來的人物畫畫風(fēng)，顯示出獨(dú)特的個(gè)性。

閑來無事酒當(dāng)茶，往往醉后見力作

傅抱石先生長期堅(jiān)持寫生，注重對真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨、渲染等方法，把水、墨、彩融為一體，達(dá)到蓊郁淋漓、氣勢磅礴的效果。

藝術(shù)上崇尚革新。傅抱石的藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫成就最大。傅抱石的山水畫在布局上打破了傳統(tǒng)格局，常將山峰峰頂伸出紙外，表現(xiàn)出天地山川雄奇、峻險(xiǎn)的風(fēng)貌。他以濃重的渲染方法，把線、皴、點(diǎn)統(tǒng)一成面與體，其外觀的渾然一體，改造和突破了傳統(tǒng)中國山水畫的技法，起了繼往開來的作用。

傅抱石獨(dú)創(chuàng)了“抱石皴”技法，即用散鋒亂筆表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)。這種豪放的筆觸，跟他愛喝酒的豪放性格有關(guān)。

傅抱石好酒，常常是“閑來無事酒當(dāng)茶”。據(jù)說他家中有一大缸，半埋地下，常盛滿瀘州大曲。

他給自己刻過幾方閑章，像“好酒使氣”、“往往醉后”。傅抱石自己的解釋是：“往往醉后見天真。”他的畫邊落款則經(jīng)常出現(xiàn)“酒后作”，或“喝了半斤后畫此幅”。他家里有一個(gè)柜子中擺滿酒，大多是高粱酒，越濃醇越過癮。

微醺的時(shí)候，豪放不羈的性情釋放出來，他對酒后力作、自己滿意的作品就會蓋上那些帶著酒意的印章。

1965年上海國際機(jī)場新建成，請傅抱石作畫。很多人都知道他好喝酒。9月28日晚，他多喝了幾杯茅臺。第二天，傅抱石突發(fā)腦溢血，離開人世，享年61歲。說來也巧，同是秋風(fēng)初起時(shí)節(jié)，他那亦師亦友的徐悲鴻，也因?yàn)槟X溢血，1953年9月26日離世，年僅58歲。

在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上，傅抱石是20世紀(jì)中國傳統(tǒng)美術(shù)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的代表人物、聞名中外的國畫大師、“新山水畫”的代表畫家。傅抱石的畫法、氣韻、格調(diào)是古典的，但筆法、氣勢卻是新穎的，畫風(fēng)與個(gè)性則是獨(dú)特而自由的。這種非同一般的中國畫面貌猶如春雷乍響，曾經(jīng)震驚整個(gè)中國畫壇。