微電影大觀（二）

冷凇

當(dāng)下，“微電影”是什么好像已經(jīng)不那么重要了，微電影的愛好者們不管學(xué)界還是業(yè)界如何研討規(guī)范，他們?nèi)匀晃倚形宜?，利用各種創(chuàng)作手段、使用多種元素創(chuàng)作著屬于自己的微電影。表現(xiàn)也好，表意也好，再現(xiàn)也好，跨界也好，穿越也好，混搭也好，反正一批又一批的微電影每天都在拍攝制作，火爆的微電影大賽仍然在國內(nèi)各地蔓延，每天的視頻網(wǎng)站都能夠收到上千部上傳的微電影“作品”。但是微電影的“微小制作，微小劇情，微小投入”和短時(shí)間觀看特性，決定它的創(chuàng)作個(gè)性。

一、 微電影的“獵奇性”

好看的微電影都有一個(gè)特點(diǎn)就是“選題獵奇”，比如近期的幾部微電影：《三人夜》《活著》《礦工》《狗唱》等等。于是學(xué)界就有人提出“獵奇性選題應(yīng)止步”，原因是靠選題吸引眼球不會(huì)是正能量的，會(huì)把觀眾引入“歧途”等等……筆者認(rèn)為，微電影既然是“大眾的”“草根的”，它的屬性就不會(huì)完全是“宣教的”，所以我們應(yīng)該對“獵奇選題”有個(gè)公開公正的評價(jià)。

所謂題材“獵奇”，主要指的是，作者在創(chuàng)作微電影的時(shí)候，選擇了哪些人們?nèi)粘：茈y看得見的事情或者從未聽說過的故事為元素進(jìn)行創(chuàng)作的題材。以上述幾個(gè)節(jié)目為例，《活著》表現(xiàn)了地震后，某城區(qū)50多歲的女工與一個(gè)41歲的中年農(nóng)民以夫妻名義住在了一起，倆人雖然都各自失去了丈夫、妻子，但是他們又都在尋找各自失蹤的孩子，以至于后來“撿”了一個(gè)孩子撫養(yǎng)……在網(wǎng)絡(luò)的幫助下，當(dāng)丟失孩子的家長領(lǐng)孩子回家的時(shí)候，50多歲的女工甚至要到這個(gè)孩子家里當(dāng)一輩子“保姆”。此片故事看似獵奇荒誕，但是隨著故事劇情的發(fā)展，仍然能看到該片強(qiáng)大的人情人性的一面。

還有《礦工》，表現(xiàn)的是一對父子為了給家里賺錢蓋房娶媳婦，來到了某地私人煤窯打工，由于拖欠工資，父親被打，父子倆決定報(bào)復(fù)礦主，于是他們精心制造了一起“假礦難”，招來了安監(jiān)局和環(huán)保局的干部，最后查封了這個(gè)無牌照的小煤窯，拘留了礦主，解救了30多名礦工?？墒窃谶@起“假礦難”中，砸斷了他們最好的兄弟的一條腿……處于無錢賠償?shù)脑?，父子倆又不敢承認(rèn)礦難是他們“一手安排”的。這部微電影還是有啟發(fā)教育意義的，報(bào)復(fù)“壞人”的同時(shí)也傷害了朋友，辯證法就是如此。

當(dāng)然，微電影從獵奇到離奇的作品也是有的。比如《變性人》《一夜情》《貓狗大婚》等。微電影作品是不是“獵奇”，不僅僅要看節(jié)目的選題和選材，關(guān)鍵還要看作者通過這個(gè)“獵奇”的選題，表現(xiàn)了什么，怎么表現(xiàn)，表現(xiàn)的結(jié)果怎樣，低俗的、有違于“真善美”社會(huì)底線的，要堅(jiān)決杜絕。

在這里我不是為微電影的“獵奇”開脫，而是要強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作微電影“思考方式”：當(dāng)我們站在一個(gè)責(zé)任人的角度去看待社會(huì)，觀察身邊的人和事的時(shí)候，你的選材可能是“另類”的或是“獵奇”的，但你的作品應(yīng)該是“責(zé)任”的、道德的，有“底線”的！

二、 微電影中的驚悚片

隨著《枕邊有張臉》《詭鎮(zhèn)》《步步追魂》《少女靈異日記》《詭嬰吉米》這些驚悚片的連續(xù)上映，2013年中國的驚悚片可以說是達(dá)到了“高產(chǎn)”，拍攝完成了三十多部，播出了25部，創(chuàng)中國電影界的歷史新高。2014年國產(chǎn)驚悚片《鬼吹燈》和《朝內(nèi)81號》等等也達(dá)到了數(shù)量和質(zhì)量的高峰，2015年有更多的驚悚片問世。伴隨著國內(nèi)驚悚片的崛起，微電影的驚悚片也開始見諸端倪。僅2015年第一季度，筆者就參加了7個(gè)驚悚片的策劃會(huì)議。微電影的驚悚片策劃會(huì)很簡單，作者提前將寫好的故事情節(jié)發(fā)給我，以及一些“專家”，然后大家匯在一起給劇本提意見……驚悚片創(chuàng)作是有一定的規(guī)律和大概模式的，比如裝神弄鬼、音樂恫嚇、出奇幻覺、夢中驚醒等等，但我在看劇本的過程中感覺到故事性太弱，都是一些“事件”中的“驚險(xiǎn)一幕”。比如有一個(gè)叫《盜墓》的劇本，寫的是兄弟二人聽說某地有“先人”的墓穴，于是就去盜墓，進(jìn)入墓穴后出現(xiàn)了“鬼”，于是二人嚇得昏死過去，第二天才清醒過來，爬回了“現(xiàn)實(shí)”。像這樣只是利用“人扮成的鬼”來嚇唬觀眾，就是驚悚片了嗎？2013年協(xié)會(huì)收到20多部驚悚片，2014年收到了60多部驚悚片，沒有一個(gè)能夠獲獎(jiǎng)的，原因就是驚悚片的拍攝不是一扮，二嚇，三黑燈那么簡單。驚悚片也需要有一個(gè)相對合情的故事情節(jié)，需要一個(gè)相對合理的緊張細(xì)節(jié)。像好萊塢的驚悚片《死神來了》和《電鋸驚魂》，里面就沒有“鬼”，完全靠扎實(shí)的劇情和對懸疑的把控技巧。

還有一部5分鐘的驚悚片，作者的意圖是好的，表現(xiàn)了一個(gè)醫(yī)學(xué)院大學(xué)生為了了解課堂上的人體結(jié)構(gòu)，利用晚自習(xí)時(shí)間來到了人體解剖室，接下來的情節(jié)就“非常離奇”了：學(xué)生進(jìn)入人體解剖室，華燈齊放，5個(gè)骷髏同時(shí)向?qū)W生敬禮，并且一一介紹自己身體的各部位，在接下來就是人體骨骼和學(xué)生交叉跳起了交誼舞……劇情沒有一點(diǎn)緊張的感覺，反而有搞笑的成分，完全失去了驚悚片的作用?？大@悚片的觀眾大都是學(xué)生群體和小情侶，他們看驚悚片的目的就是尋求心理刺激，沒有了心理刺激，驚悚片就失去了意義。

驚悚片難拍，特別是微驚悚片，他要求在短時(shí)間內(nèi)用最好的創(chuàng)意和快節(jié)奏的故事來完成驚悚，而不是靠幻覺、恫嚇、強(qiáng)音樂、神經(jīng)質(zhì)來解決問題。驚悚片還是小眾的，所以筆者建議驚悚片的愛好者、特別是高校大學(xué)生，最好是在拍好微電影的基礎(chǔ)上，在涉獵驚悚片，以達(dá)到“事半功倍”的作用。否則就可能“一事無成”！

三、 微電影的“惡搞”藝術(shù)

在微電影作品中，近兩年我們越來越多地看到了一些“惡搞”的短片，比如《左手》這部6分鐘的微電影，作者將自己總犯錯(cuò)誤的左手使用各種辦法束縛起來，可是只要對左手“松綁”，左手就會(huì)犯各種各樣的錯(cuò)誤，最后主人公甚至要用菜刀砍斷左手。還有一部《請隨手關(guān)燈》的37秒短片更是惡搞的離奇。該片表現(xiàn)的是一名男同學(xué)在凌亂的宿舍里休息，突然接到“女朋友遭遇車禍”的消息，這名男同學(xué)不顧一切地向醫(yī)院跑去，就在他快到醫(yī)院的時(shí)候，突然想起宿舍的燈還沒有關(guān)，于是又跑回來關(guān)燈。短短的37秒，看了即使人啼笑皆非，又回味無窮。

可以這樣說，惡搞劇目幾乎是伴隨著微電影的發(fā)展而發(fā)展的，特別是網(wǎng)絡(luò)視頻的出現(xiàn)，給了惡搞劇更大的釋放空間。他們隨時(shí)創(chuàng)作隨時(shí)上載播放，觀眾五花八門，流傳于各類媒體。特別是近些年，隨著胡戈“一個(gè)饅頭”的出現(xiàn)，年輕人“惡搞劇”創(chuàng)作越來越多，而且越來越成熟，甚至有的大學(xué)生的視頻作業(yè)，就是惡搞劇。筆者認(rèn)為，這種“惡搞劇”，在國際國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)劇中早已不是新鮮的片種。在視頻碎片化的生態(tài)環(huán)境中，這種非典型性邏輯思維，最能夠調(diào)動(dòng)觀眾的眼球，特別是在網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代，瞬間的槽點(diǎn)，即時(shí)的離奇，都能夠“點(diǎn)亮”創(chuàng)作者主觀的心靈“戲點(diǎn)”。

惡搞劇的作者大都是主觀理想主義的創(chuàng)作，他們要通過惡搞視頻，去解嘲或者自嘲世間的某一件事物或者某一類人物，所以他們的作品往往有時(shí)候“俗不可耐”。但有些作品也還是能夠表達(dá)現(xiàn)實(shí)理想和價(jià)值觀的。這就需要我們在“惡搞”的時(shí)候，要把握住“俗的底線”，吐槽那些危害社會(huì)的熱點(diǎn)事物，譏諷那些“俗不可耐”的反面人物，切不可“庸俗”。

筆者就曾見到過幾部笑點(diǎn)較高的惡搞劇，其中有一部作品表現(xiàn)的是一名學(xué)生，在給全國名牌大學(xué)的校長講課，校長們在下面有玩手機(jī)的，有瞌睡的，有竊竊私語的，突然講課的學(xué)生“頭像”變成了教育部長，下面頓時(shí)鴉雀無聲、整齊坐好……像這樣的“惡搞劇”，還是能夠傳達(dá)一些正能量的。進(jìn)行惡搞劇創(chuàng)作是需要作者有一定電影藝術(shù)功底的，不是拿起DV機(jī)、幾個(gè)人搞笑一個(gè)故事就能夠完成的。筆者還是提倡視頻愛好者，尤其是高校大學(xué)生，先掌握一些微電影創(chuàng)作的基本要義以及技巧，在電影藝術(shù)創(chuàng)作上較為成熟后，在進(jìn)行譏諷幽默方面的創(chuàng)作，切不要一開始就自己藝術(shù)發(fā)展的方向確定在“惡搞”劇目上。

四、 微電影能否進(jìn)入“喜劇時(shí)代”

好像我們進(jìn)入了喜劇時(shí)代，電影界的《泰囧》《私人定制》，網(wǎng)絡(luò)劇的《屌絲男士》《嘻哈四重奏》《屌絲夫妻》等等，都在各自領(lǐng)域領(lǐng)跑著收視（點(diǎn)擊）賣點(diǎn)的高潮。唯有微電影至今沒有看到出類拔萃的喜劇作品。筆者連續(xù)3年參加全國微電影大賽評獎(jiǎng)，在上千部作品中，很難找到幾部喜劇色彩的微電影，優(yōu)秀的就更不用說了。微電影是大眾的，大眾的微電影本來應(yīng)該給大眾帶給更多的歡笑，可是我們司空見慣的微電影，大都是愛情的、悲情的、苦情的等等。那么是不是微電影的創(chuàng)作者不想制作喜劇微電影呢？筆者分別采訪了解了20所大學(xué)的50多名學(xué)生和20多位獨(dú)立制作人。他們的共同的困惑就是——沒有好劇本。也就是說一部拍出來自己都笑不出來的作品，何以給觀眾欣賞。

倒是微電影的“兄弟”微紀(jì)實(shí)，出現(xiàn)了大量的“喜劇段子”。我們在遼寧衛(wèi)視、江西衛(wèi)視和北京電視臺(tái)經(jīng)常能夠看到老百姓拍攝的“搞笑”視頻。在每年的微電影評獎(jiǎng)中也觀賞了不少大眾拍攝的“開心一刻”。

現(xiàn)在人們的生活好了，科技進(jìn)步了，網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)了，觀眾的“笑點(diǎn)”也一步一步走高了，這就要求微電影創(chuàng)作者，深入生活，發(fā)散式思維，大膽混搭，合理穿越，巧妙跨界，不斷地在人民群眾中尋找“樂子”，使我們的微電影不再是愛情戲、悲情戲、苦情戲的天下（搖籃）。

用“稀缺”這2個(gè)字來概括微電影中的喜劇作品是不為過的。但是要?jiǎng)?chuàng)作出高質(zhì)量的喜劇微電影絕不是一蹴而就的，尤其是劇本創(chuàng)作。遼寧沈陽大學(xué)王雪嬌拍攝了一部《走空》的微電影，劇情表現(xiàn)的是：白天，一個(gè)小偷自配鑰匙打開了一位中年婦女的家們，本以為主人不在家，拿了錢包又找到了金耳環(huán)，正打算出門，突然門鈴響了，送快遞的來了，小偷正不知所措的時(shí)候，主人竟然“摸索著”從廁所里走了出來。原來女主人怕有意外，裝作了盲人。女主人通過摸索著開門、找錢付款、在梳妝臺(tái)前摸索金耳環(huán)等等一系列活動(dòng)，一步一步地使小偷將盜走的錢和物品“吐”了回來，使人大笑不止。像這樣的作品當(dāng)然獲得了創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。這是在1300多部微電影作品中唯一的一部喜劇片。

微電影是大眾的，也是藝術(shù)的。我們不指望2015年會(huì)有大量的喜劇微電影出現(xiàn)，但是我們希望能夠有大量的微電影愛好者能夠深入生活，創(chuàng)作出一批有較高質(zhì)量的微電影，將喜悅、快樂、歡笑盡可能多地呈現(xiàn)給觀眾（參見胡國欽的《論攝影藝術(shù)的審美思維》）。

五、 微電影植入廣告是剛需

到2015年上半年，湖南吉首大學(xué)傳播學(xué)院已經(jīng)連續(xù)3年組織學(xué)生拍攝微電影廣告，也就是將企業(yè)需要的宣傳廣告植入在微電影創(chuàng)作之中，3年中他們共為企業(yè)制作了500多部微電影。在這些作品中有公益性的，還有國際名牌廣告可口可樂、麥當(dāng)勞、佳能、東風(fēng)日產(chǎn)等等。處于好奇我專門對一些企業(yè)進(jìn)行了了解。深圳的某一知名企業(yè)的宣傳部長為筆者算了這樣一筆賬：制作一個(gè)15秒～30秒的廣告片平均需要10至30萬（沒有名人畫面的廣告），在地級市電視臺(tái)播出一個(gè)月，需要200萬～300萬。我們支持高校大學(xué)生創(chuàng)作廣告，10萬元能夠帶來30部作品，企業(yè)花一萬元能夠在知名網(wǎng)站上刊登一個(gè)月以上。如果學(xué)生自己上載宣傳，一分錢都不用花，且可以30部作品同時(shí)刊登（播放）在各個(gè)不同的網(wǎng)站上，有的公益性的廣告甚至可以在電視臺(tái)免費(fèi)播出。

現(xiàn)在算這筆賬的不僅僅是一兩個(gè)廣告公司，越來越多的企業(yè)認(rèn)識(shí)到網(wǎng)絡(luò)宣傳的重要，于是近些年不斷出現(xiàn)了企業(yè)購買微電影劇本的情況。當(dāng)企業(yè)認(rèn)為某一個(gè)微電影劇本適合植入本企業(yè)產(chǎn)品的時(shí)候，就會(huì)拿出資金投入拍攝。

中國的廣告業(yè)經(jīng)歷了上個(gè)世紀(jì)80年代的恢復(fù)期和90年代的成長期，進(jìn)入了21世紀(jì)的高起點(diǎn)快速發(fā)展期。但是有數(shù)據(jù)顯示，2010年以后，隨著多媒體互聯(lián)網(wǎng)的“爆炸式”拓展，大企業(yè)的公司經(jīng)理、企業(yè)家在廣告媒介運(yùn)用上，已經(jīng)不把電視臺(tái)作為廣告投放的唯一平臺(tái)了，他們越來越多地關(guān)注起電影、手機(jī)、游戲、客戶端等。

因此企業(yè)和廣告公司為了賺取更大的社會(huì)效益，一定會(huì)逐步推廣和選擇“投入相對少，效益相對大”的互聯(lián)網(wǎng)來拓展自己的業(yè)務(wù)，于是與互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)的微電影、游戲、手機(jī)視頻、客戶端等等，就開始了大踏步地進(jìn)軍廣告業(yè)。

微電影是滿足大眾欣賞娛樂的藝術(shù)形式，如果這種藝術(shù)形式植入了廣告，就變成了企業(yè)家廣告戶主的宣傳手段了。直接的廣告片大家已經(jīng)看得非常厭煩了，將短小精悍的微電影植入廣告這是當(dāng)下最為經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的創(chuàng)作形式。一方面能夠滿足企業(yè)廣告主的需求，另一方面又提供了有價(jià)值的大眾欣賞藝術(shù)。因此，微電影不但不能排斥廣告的植入，而且還要通過廣告的植入，帶來微電影創(chuàng)作的更大效益化.?，F(xiàn)在已經(jīng)有多個(gè)影視公司、廣告公司、視頻網(wǎng)絡(luò)拿出50萬、80萬、100萬征集微電影劇本，征集微電影導(dǎo)演，我們期待著微電影創(chuàng)作的百花齊放，也樂見廣告的投放手段“多姿多彩”！