同化與反同化之戰(zhàn)

摘要：同化某種程度上是A在認(rèn)同模仿B的量變中，逐漸背離原階級(jí)與立場(chǎng)并最終發(fā)生的質(zhì)變。影片中特工威茨戈?duì)栐诒O(jiān)聽(tīng)愛(ài)國(guó)作家德萊曼的過(guò)程中，由專(zhuān)制派的同盟倒戈成德萊曼的知己。善與惡的同化是雙向的，被同化者或是主動(dòng)趨附，或是被迫認(rèn)同。在涇渭分明的對(duì)立派眼中，彼此都是彼此的異類(lèi)。

關(guān)鍵詞：《竊聽(tīng)風(fēng)暴》；同化；異端

《竊聽(tīng)風(fēng)暴》是一部人物不多卻窺見(jiàn)了一個(gè)時(shí)代傷痕，嚴(yán)峻與溫情共存、抗?fàn)幣c同化齊步的力量之作。它在平靜中展示了專(zhuān)制統(tǒng)治絕對(duì)權(quán)力的罪惡，以及個(gè)體對(duì)鐵桶政治的反抗、對(duì)理想信念的堅(jiān)守、對(duì)同化與異端的審視。

一

影片中存在對(duì)立的兩派：以文化部長(zhǎng)烏諾、安全局上司庫(kù)爾威茨及監(jiān)聽(tīng)人員威茨戈?duì)枮榇淼膶?zhuān)制統(tǒng)治者，他們以國(guó)家意志捍衛(wèi)者自居實(shí)行文化專(zhuān)制，時(shí)刻警惕著以德萊曼為核心的劇作家的異端舉動(dòng)。

文化部長(zhǎng)烏諾頒布了一系列禁令鏟除文壇異己，而此次冠冕堂皇的監(jiān)聽(tīng)不過(guò)是他覬覦克麗絲的美貌，而搜羅證據(jù)旨在置其丈夫——頗有“右派傾向”的德萊曼以死地。為使庫(kù)爾威茨認(rèn)同監(jiān)聽(tīng)計(jì)劃，烏諾強(qiáng)調(diào)這些作家們狡詐的隱藏很深，而縱觀(guān)全片被烏諾視為仇敵的德萊曼不過(guò)是一個(gè)圣子般純真的詩(shī)人。

庫(kù)爾威茨是和烏諾一樣的權(quán)力投機(jī)者。為一己事業(yè)升遷他成為烏諾的共謀，一面叮囑不要將烏諾和克麗絲的關(guān)系寫(xiě)在書(shū)面材料上，只向其口頭報(bào)告，又擇機(jī)向?yàn)踔Z要挾。影片中當(dāng)威茨戈?duì)柗磫?wèn)為什么要包庇烏諾時(shí)，庫(kù)爾威茨以作風(fēng)問(wèn)題可以成為政黨斗爭(zhēng)的有力武器，而他們和烏諾是同一個(gè)黨派來(lái)辯解。而當(dāng)小情報(bào)員善意地開(kāi)了國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人玩笑，庫(kù)爾威茨義正言辭教訓(xùn)道“這是對(duì)我黨的損害”，并將其降職下放。一個(gè)玩笑就是對(duì)黨的損害，而其與烏諾擅權(quán)行惡，豈不是對(duì)黨更實(shí)質(zhì)性的摧殘？足見(jiàn)其虛偽與無(wú)恥。而全片中絲毫看不出他作為國(guó)家安全局負(fù)責(zé)人的過(guò)人之處，未能察覺(jué)威茨戈?duì)柕姆磁?，甚至抓捕克麗絲也是烏諾提供的方案，就連審訊克麗絲他也不得不請(qǐng)威茨戈?duì)柍鍪?，而?dāng)監(jiān)聽(tīng)任務(wù)失敗時(shí)，將所有責(zé)任推給威茨戈?duì)?，一副政治掮客的投機(jī)嘴臉。

威茨戈?duì)栕鳛榻艹鎏毓?，在影片開(kāi)頭就向我們展示了其高超的審訊術(shù)，他以近乎陷阱式的審訊邏輯和權(quán)力高壓，讓身處弱勢(shì)的嫌犯如牢籠中的羔羊戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，而在審問(wèn)多遍，嫌犯供詞幾乎毫無(wú)出入的情況下，他以經(jīng)驗(yàn)分析道一個(gè)事情反復(fù)說(shuō)卻言辭一致，或是真實(shí)發(fā)生，也或是事前精心謀劃的謊言；通常被冤枉的人在高強(qiáng)度審訊后的反應(yīng)是大喊大叫或一死了之，而撒謊的人常沉默哭泣。而最后嫌犯在其不眠不休的審訊及誘供中哭泣招供，也更印證了威茨戈?duì)柕木骼暇?。威茨戈?duì)柪锚?dú)特審訊策略成為安全局得力成員，成為課堂上培訓(xùn)下一代特工的教授，成為面對(duì)學(xué)生的人道質(zhì)疑而輕易拿出證據(jù)鎮(zhèn)壓掉懷疑的權(quán)威。而這樣一個(gè)擁有堅(jiān)定的國(guó)家安全信仰的特工精英，在此次監(jiān)聽(tīng)任務(wù)中被滲透和同化了，倒戈成德萊曼的神秘支援者。

二

主體主動(dòng)參與的同化，是A在與B的接觸和對(duì)比中，主體覺(jué)醒并進(jìn)行自身否定之否定的過(guò)程。當(dāng)威茨戈?duì)柗磫?wèn)為什么要包庇烏諾時(shí)，庫(kù)爾威茨的理由讓他洞徹當(dāng)權(quán)者的罪惡，他已看清這次監(jiān)聽(tīng)的陰謀所在：一邊霸占著這家的妻子，一邊監(jiān)聽(tīng)謀害著這家的丈夫。往返于德萊曼與當(dāng)權(quán)者之間，威茨戈?duì)柊l(fā)覺(jué)德萊曼并非罪惡分子，而恰恰他所效力的當(dāng)權(quán)派進(jìn)行著禁止言論、殘害良善、危害國(guó)家的勾當(dāng)，他心中的天平偏向了德萊曼。

同化不僅是思想認(rèn)同，更有行為上的流露。當(dāng)烏諾侵犯克麗絲后，威茨戈?duì)枦Q定讓德萊曼親睹真相，而德萊曼夫婦這兩個(gè)像螞蟻一樣被強(qiáng)權(quán)鉗制卻無(wú)力抗?fàn)幍纳?，只能忍痛在深夜相擁療傷。而電線(xiàn)另一頭的威茨戈?duì)栕陨钜沟教烀鞯裣癜銛[著擁抱的姿勢(shì)，想要給這對(duì)受傷獵物以安慰。當(dāng)克麗絲受挾制又要去見(jiàn)烏諾，他冒險(xiǎn)違背了特工禁忌——與監(jiān)聽(tīng)對(duì)象接觸。他真誠(chéng)的贊美和鼓勵(lì)克麗絲，并終使走到懸崖邊上的克麗絲重拾信念止住了墮落的腳。

他找借口撤掉助手以保全德萊曼，且即使在電線(xiàn)中聽(tīng)到德萊曼們對(duì)安全局的嘲諷，也未曾因憤怒而將其陷害，他總是將其激進(jìn)言辭悄悄替換成無(wú)關(guān)痛癢的藝術(shù)討論或愛(ài)國(guó)寫(xiě)作。甚至德萊曼夫婦幸福的家庭生活也激起了他對(duì)性、對(duì)家庭的憧憬。熒幕中機(jī)器般冰冷的威茨戈?duì)栴A(yù)約了妓女，并趁機(jī)“造訪(fǎng)”德萊曼的家，瞥見(jiàn)了在電線(xiàn)那頭聽(tīng)到的禮物——鏟子和鋼筆，并輕撫德萊曼夫婦睡過(guò)的床單，悄悄帶走德萊曼的詩(shī)集。當(dāng)他夜晚獨(dú)自躺著沙發(fā)上讀著德萊曼的詩(shī)：“初秋九月的每一天都是藍(lán)色的＼年輕、挺拔的樹(shù)向上伸展著＼就像愛(ài)情一樣茂盛成長(zhǎng)＼我們頭頂著美麗、純凈的天空……”。畫(huà)面中他明亮的眼睛閃著淚光注視著上方，他被德萊曼描繪的美好世界融化了。

同化需要吸引，毫無(wú)認(rèn)同感的兩方?jīng)]有同化的可能。應(yīng)該說(shuō)威茨戈?duì)枌?duì)德萊曼高尚人格是有所體察的，德萊曼及其友人對(duì)藝術(shù)和生活的熱愛(ài)、對(duì)自由民主的渴望、對(duì)國(guó)家的關(guān)心打動(dòng)了他，這場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)演變成善者之間的吸引、同情與幫助。當(dāng)艾斯卡自殺后，電線(xiàn)另一邊的威茨戈?duì)栐诘氯R曼悲痛的鋼琴曲中端坐落淚，他在精神上已和德萊曼站在了一起。當(dāng)安全局突擊搜查德萊曼住所時(shí)，他在電線(xiàn)另一頭為德萊曼緊張；而在最后即使他深知任務(wù)失敗自己將受懲罰，卻毅然為德萊曼轉(zhuǎn)移了打字機(jī)。他從一個(gè)主動(dòng)要求監(jiān)聽(tīng)德萊曼嗅覺(jué)敏銳的特工，轉(zhuǎn)變成為保全德萊曼夫婦而寧愿犧牲自我的德萊曼的知音，他最后的自我冒險(xiǎn)與犧牲完成了威茨戈?duì)枱肓业姆磁选Ｋ偷氯R曼站在了一起，愚弄了烏諾和庫(kù)爾威茨的陰謀，共同守護(hù)了正義和良知。

三

當(dāng)?shù)氯R曼說(shuō)人的良知與對(duì)真理的向往不是禁令可以禁住的，而烏諾挑釁說(shuō)那要不要試試，他對(duì)于權(quán)力鎮(zhèn)壓充滿(mǎn)信心。然而真正的德萊曼們從未屈從罪惡，在這場(chǎng)善與惡的較量中，善以其強(qiáng)大的滲透力同化并團(tuán)結(jié)了一批反抗專(zhuān)制的心靈，包括另一個(gè)陣營(yíng)中清醒的人。德萊曼們不會(huì)因?yàn)檎螇褐贫艞壸杂傻暮籼?hào)，同樣并不自由的威茨戈?duì)杺円膊粫?huì)因著工作的需要就淪為惡的幫兇，最終所有的好人們迎來(lái)了柏林墻的倒塌，一個(gè)光明民主的世界終于來(lái)到。

國(guó)家意識(shí)形態(tài)的同化力量是驚人的。影片中在一次酒會(huì)上，被政府籠絡(luò)的劇作家——“沉默”的施威博、擁有封殺權(quán)的文化部長(zhǎng)烏諾、激進(jìn)反抗的作家豪斯、試圖講道理的德萊曼，對(duì)比性的站在了一起。不難想象，施威博曾經(jīng)也是德萊曼戰(zhàn)壕里的一員斗士，然而終被馴服了；片中同樣屈服的還有被侮辱與侵害的克麗絲，迫于烏諾的權(quán)力威脅而忍受玷辱，因著吸毒的痛苦與牢獄的恐懼，她出賣(mài)了德萊曼。然而影片還為我們展示了一個(gè)不低頭于專(zhuān)制淫威的作家群體，如被禁拍5年的艾斯卡寧愿自殺也不愿意沒(méi)有流血、沒(méi)有熱情的活著，并鼓勵(lì)德萊曼“這個(gè)體制讓人發(fā)瘋，也更有讓人創(chuàng)作的欲望”。

異端是相對(duì)的。自以為正常的我們?cè)趧e人的注視中，都可能變成異類(lèi)。烏諾、庫(kù)爾威茨作為維護(hù)專(zhuān)制統(tǒng)治政客，審視那些自由創(chuàng)作揭露黑暗的作家，便覺(jué)得他們是危險(xiǎn)分子；而相比有著正常生活與真誠(chéng)追求的作家們，這些齷齪政客何嘗不是殘害自由人權(quán)的異類(lèi)？而威茨戈?duì)栕鳛閷?zhuān)制權(quán)力隊(duì)伍中清醒者的代表，在監(jiān)聽(tīng)德萊曼夫婦的溫情人生中發(fā)覺(jué)了自己生活的灰色病態(tài)，發(fā)覺(jué)了自己作為人的被異化，深覺(jué)被監(jiān)聽(tīng)打擊的德萊曼實(shí)際上是與自己內(nèi)心相契的精神同盟者，于是他溫暖并保護(hù)了德萊曼夫婦，而他所背棄的頑固的政治投機(jī)者還在原路執(zhí)迷。

影片中德國(guó)人以銘記的姿態(tài)，回顧了其歷史上文化專(zhuān)制獨(dú)裁下自由與民主的淪陷，在這憋死人的鐵屋子中，清醒者以不屈的抗?fàn)庍M(jìn)行同化與反同化之戰(zhàn)，并最終在柏林墻的倒塌中歡呼希望與新生。

作者簡(jiǎn)介：李素云，女，漢族，河北邢臺(tái)人，鄭州大學(xué)文學(xué)院研究生。研究方向：古典文獻(xiàn)學(xué)。