蒂姆伯頓電影的哥特情結(jié)

劉官青+寧鈺茹

摘 要：作為好萊塢的鬼才導(dǎo)演，蒂姆伯頓一直享受著商業(yè)和藝術(shù)上的雙豐收，于2007年獲得第64屆威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)，縱觀伯頓的電影作品，其中的哥特情結(jié)不可忽視地成為了他成功的最大法寶。

關(guān)鍵詞：蒂姆伯頓；哥特

好萊塢是一個(gè)產(chǎn)業(yè)化的電影帝國(guó)，其商業(yè)氣息十分濃厚，能在好萊塢立足的導(dǎo)演都是具有一定票房號(hào)召力的。但是，這通常需要導(dǎo)演向商業(yè)做出妥協(xié)，向市場(chǎng)做出妥協(xié)，畢竟好萊塢電影講求“大眾化”，因此導(dǎo)演的電影藝術(shù)理想在好萊塢的體制面前時(shí)常不得不退居二線。但蒂姆伯頓卻是好萊塢的“另類(lèi)”，因?yàn)樗菫閿?shù)不多的既具有商業(yè)號(hào)召力，又能一直堅(jiān)持自己的電影藝術(shù)追求的鬼才導(dǎo)演，其作品中的哥特風(fēng)格可謂是他成功的最大法寶。

一、蒂姆伯頓的人生經(jīng)歷

蒂姆伯頓小時(shí)候性格十分孤僻，是一個(gè)孤獨(dú)、不合群的叛逆少年，他時(shí)常呆在家里幻想自己的神奇世界，并用繪畫(huà)的方式將他們記錄下來(lái)。除了畫(huà)畫(huà)以外，蒂姆伯頓還十分喜歡看老電影，特別是那些B級(jí)恐怖電影，這也深刻影響了伯頓后來(lái)的電影風(fēng)格。伯頓于青年時(shí)期開(kāi)始在加州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并借助迪斯尼贊助年輕動(dòng)畫(huà)人的獎(jiǎng)學(xué)金開(kāi)啟了自己的電影之門(mén)，其早期作品如《大冒險(xiǎn)》等等都獲得了不錯(cuò)的票房成績(jī)，也使得他受到了更多的關(guān)注和期待。后來(lái)蒂姆伯頓導(dǎo)演了一部向恐怖電影演員文森特致敬的恐怖動(dòng)畫(huà)片短片《文森特》，雖然這部動(dòng)畫(huà)因?yàn)椴贿m合兒童觀看而被永久禁放，但是伯頓所擅長(zhǎng)的黑暗陰冷的哥特風(fēng)格卻在這部短片中得到了集中的體現(xiàn)，這一風(fēng)格也被延續(xù)到了其今后的許多電影作品當(dāng)中。

二、蒂姆伯頓哥特式電影的風(fēng)格元素

蒂姆伯頓的哥特式電影中的場(chǎng)景多為墓地、城堡、靜謐小鎮(zhèn)等等；其主要人物多為陰郁、孤僻、怪誕，但內(nèi)心純凈善良的吸血鬼或者體弱青年；而故事情節(jié)多描寫(xiě)黑暗、空虛、孤寂等故事；手法則以對(duì)比最為見(jiàn)長(zhǎng)。

（一）蒂姆伯頓哥特式風(fēng)格電影的場(chǎng)景元素

蒂姆伯頓的電影中充斥著哥特式電影特有的故事場(chǎng)景，無(wú)不體現(xiàn)出陰暗、詭秘、奇幻的色彩，比如《剪刀手愛(ài)德華》中愛(ài)德華所生活的古堡，雜草叢生，陰云密布，整個(gè)古堡都滿是灰塵，門(mén)窗也十分破敗，主人公愛(ài)德華在這樣的環(huán)境中卻依然保持著一顆純潔的心靈，這種陰森與美善相結(jié)合的形式給人耳目一新的感覺(jué)。又比如《黑影》中的科林斯所生活的古堡，由于家族的破敗也變成了一座滿目瘡痍，十分荒涼的不毛之地，影片前半部分的這種場(chǎng)景選擇和設(shè)計(jì)對(duì)于烘托哥特式的恐怖神秘的氛圍很有助力，科林斯的后族在這樣一座古堡中過(guò)著現(xiàn)代人的生活，家人之間的性格不同，對(duì)話的氛圍也很詭異，這些細(xì)節(jié)都仿佛在預(yù)示著一場(chǎng)爭(zhēng)斗蓄勢(shì)待發(fā)，這是蒂姆伯頓常用的表現(xiàn)手法。

（二）蒂姆伯頓哥特式風(fēng)格電影的人物元素

哥特式電影的主人公常是披著斗篷的吸血鬼或者是性格孤僻，面色慘白的體弱青年，因此蒂姆伯頓的電影中也常以這兩種人為主角。提到這里就不得不說(shuō)到一位深受影迷喜愛(ài)的演員了，他是蒂姆伯頓的御用演員，他的外貌和表演風(fēng)格每每都能將伯頓鏡頭中的角色詮釋得淋漓盡致。他就是曾出演過(guò)《加勒比海盜》、《剪刀手愛(ài)德華》、《斷頭谷》等一系列膾炙人口電影的男演員——約翰尼德普。約翰尼德普白皙的臉龐和憂郁的面容以及表情，加上超群的演技，總是將伯頓鏡頭中的主人公展現(xiàn)得栩栩如生，比如《剪刀手愛(ài)德華》中的愛(ài)德華，臉龐瘦削，頭發(fā)凌亂，雖然語(yǔ)言并不多，但是眼神中卻傳達(dá)出許多的情感信息?！逗谟啊分械目屏炙挂彩且晃幻嫔珣K白的吸血鬼，但是不同于愛(ài)德華，科林斯在高貴中透露著可愛(ài)，但卻依舊孤獨(dú)無(wú)助。約翰尼德普用一個(gè)個(gè)肢體動(dòng)作和精準(zhǔn)的表情將人物性格特點(diǎn)展現(xiàn)得十分到位。再如《科學(xué)怪狗》和《僵尸新娘》中的男主人公維克多，雖然這是兩部不同的動(dòng)畫(huà)電影，前后放映也相隔了7年，但片中的主角不管是在造型還是在性格上都如出一轍，連名字都一模一樣，因?yàn)樗麄兤鋵?shí)都是約翰尼德普的人偶版，維克多性格孤僻，不愛(ài)與人交流，外形瘦削并且體弱多病，這些特點(diǎn)與蒂姆伯頓的童年經(jīng)歷存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，因此伯頓才形成這樣的角色設(shè)定，對(duì)約翰尼德普更是親睞有加。

（三）蒂姆伯頓哥特式風(fēng)格電影的情節(jié)設(shè)置

一般來(lái)說(shuō)，“哥特式風(fēng)格多描寫(xiě)滿足個(gè)人情欲或者爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)而引起的迫害、謀殺等不尋常故事”①，在蒂姆伯頓的電影中我們也常常能看到這樣故事情節(jié)。例如《剪刀手愛(ài)德華》中的女主角金，她在見(jiàn)識(shí)到了自己男友的丑惡嘴臉之后，開(kāi)始喜歡上了單純善良的愛(ài)德華，可是金的男朋友卻不肯放過(guò)他倆，來(lái)到古堡與愛(ài)德華發(fā)生了打斗并最終被愛(ài)德華所殺；還有《黑影》中的女巫安娜，她深深地愛(ài)著科林斯，但是科林斯卻拒絕了她，因此因愛(ài)生恨的安娜詛咒了科林斯家族，殺死了科林斯的父母和最心愛(ài)的女子，最終也因愛(ài)死于科林斯之手，其實(shí)安娜是可憐的，她聰明、美麗，但因?yàn)閻?ài)得太深而喪失了理智，這是“情欲”所引起的謀殺；《僵尸新娘》中的謀殺情節(jié)則是因爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)而起，艾米麗在人世被謀財(cái)害命，最終冤死成為了僵尸；《斷頭谷》也是因?yàn)橐粓?chǎng)遺產(chǎn)繼承風(fēng)波發(fā)引發(fā)了一連串的神秘謀殺案。

（四）蒂姆伯頓哥特式風(fēng)格電影的對(duì)比手法

蒂姆伯頓的電影中經(jīng)常會(huì)利用對(duì)比手法營(yíng)造出強(qiáng)烈的發(fā)差，從而使人物的性格特點(diǎn)被凸顯和放大，讓人印象更深刻。最好的例證莫過(guò)于《剪刀手愛(ài)德華》，愛(ài)德華生活在恐怖陰森的古堡里，可他自己卻是一個(gè)內(nèi)心細(xì)膩，心地善良的“人”，這與他居住的環(huán)境形成了對(duì)比；古堡陰森恐怖，但古堡不遠(yuǎn)處的小鎮(zhèn)卻是陽(yáng)光明媚，小鎮(zhèn)中奇形怪狀的植物雕塑和色彩艷麗的別墅都與古堡的風(fēng)格形成強(qiáng)烈對(duì)比；可是小鎮(zhèn)中的居民是偽善的、膽小的、勢(shì)利的，他們會(huì)因?yàn)閻?ài)德華會(huì)理發(fā)的特長(zhǎng)而迅速接納他，也會(huì)因?yàn)閻?ài)德華的一次失手殺人而立馬拋棄他，居民的這種性格和愛(ài)德華的性格又形成了對(duì)比，這種多重矛盾和對(duì)比的集合就制造出了沖突，也讓人物性格在環(huán)境的映襯下顯得更加突出；《圣誕夜驚魂》也是伯頓利用對(duì)比手法的一部電影，片中的萬(wàn)圣鎮(zhèn)陰冷灰暗，了無(wú)生氣，而與之相對(duì)應(yīng)的卻是圣誕鎮(zhèn)燈火通明的歡樂(lè)氣氛；還有《僵尸新娘》中的環(huán)境與人物對(duì)比，維克多生活的小鎮(zhèn)白雪皚皚，色調(diào)灰沉，了無(wú)生氣，街上看不見(jiàn)幾個(gè)人，即使有走過(guò)的匆匆過(guò)客也是低著頭面無(wú)表情，給人異常壓抑的感覺(jué)，而鬼怪所生活的世界卻是燈火酒綠，歡樂(lè)異常的，他們?cè)诰瓢衫锍瑁染?，開(kāi)玩笑，十分輕松愜意，蒂姆伯頓賦予了鬼怪門(mén)開(kāi)朗、豁達(dá)、善良的性格，卻將小鎮(zhèn)居民刻畫(huà)成陰險(xiǎn)、膽小、勢(shì)利的小人，這種設(shè)計(jì)顛覆了人們認(rèn)知的傳統(tǒng)，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，也讓人印象十分深刻。

三、結(jié)語(yǔ)

蒂姆伯頓，一位年幼時(shí)性格孤僻、不合群，卻在后來(lái)躋身成為好萊塢，并獲得終身成就獎(jiǎng)的鬼才導(dǎo)演，將影片與自身經(jīng)歷結(jié)合，形成蒂姆伯頓式的“哥特式”的獨(dú)特風(fēng)格，在“商業(yè)化”與“理想追求”之間尋求了最佳的平衡。縱觀伯頓的影片，不得不說(shuō)，他的確是哥特式風(fēng)格的集大成者，在他眾多優(yōu)秀的作品中哥特式風(fēng)格異常凸顯，這也成為了其成功的秘訣。雖然蒂姆伯頓擅長(zhǎng)黑暗陰冷的哥特式風(fēng)格，在影片中黑暗陰冷的氛圍的確讓觀眾感受到冷意，但不能忽視的是在其作品中黑暗陰冷背后的真善美與溫暖。

注解：

① 智琛 《鬼才導(dǎo)演蒂姆·伯頓的哥特式情節(jié)》，電影評(píng)介，2009（17）

參考文獻(xiàn)：

[1] 智琛 《鬼才導(dǎo)演蒂姆·伯頓的哥特式情結(jié)》，電影評(píng)介，2009（17）

[2] 曹鈺，曹巨江 《電影頑童蒂姆·伯頓的哥特情結(jié)》，電影評(píng)介，2008（14）

[3] 樸月華 《哥特童話反叛—蒂姆伯頓導(dǎo)演電影風(fēng)格分析》，大眾文藝，2012（13）

[4] 孫健 《黑色的純真：蒂姆伯頓的電影世界》，北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（4）

[5] 凌夫 《鬼才導(dǎo)演蒂姆·伯頓》，世界文化，2001（6）