新世紀(jì)中國(guó)大陸都市題材電影中場(chǎng)景設(shè)計(jì)研究

張曉春

現(xiàn)如今，隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，越來(lái)越多的人會(huì)關(guān)注和喜歡浪漫、時(shí)尚、有特色的影視空間場(chǎng)景，例如：影片中出現(xiàn)的人物的房間，房間里是怎樣的一種裝修風(fēng)格，里面會(huì)放哪種款式的家具、會(huì)貼哪種圖案或顏色的墻紙等等，更有甚者會(huì)推崇模仿這種房間裝修風(fēng)格。都市題材的時(shí)尚元素，必定會(huì)成為時(shí)尚潮流，推動(dòng)經(jīng)濟(jì)不斷進(jìn)步發(fā)展，即時(shí)尚素材是最有效直接的傳播形式。時(shí)尚藝術(shù)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)無(wú)疑為影視作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)者帶來(lái)一種嚴(yán)峻的考驗(yàn)，這不僅僅要求場(chǎng)景設(shè)計(jì)者掌握了解時(shí)尚的動(dòng)態(tài)消息、前衛(wèi)的流行趨勢(shì)，也需要熟悉明白影視作品創(chuàng)造的銀幕造型、鏡頭語(yǔ)言，總之就是要求影視作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)者需要極高的專業(yè)素養(yǎng)和能力。

一、 都市題材電影創(chuàng)作中室內(nèi)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)特征

（一）室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以深化主題

在影視作品中，景物細(xì)節(jié)的設(shè)置要反復(fù)、強(qiáng)調(diào)、夸張化才能刻畫(huà)人物，帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，景物細(xì)節(jié)一般是借助攝影機(jī)來(lái)表現(xiàn)，它的設(shè)置對(duì)影片中故事情節(jié)和人物命運(yùn)有著密不可分的關(guān)系，景物細(xì)節(jié)就是組成藝術(shù)場(chǎng)景的重要物件或者要素。[1]對(duì)于都市題材的電影來(lái)說(shuō)，其電影情節(jié)的發(fā)展是在時(shí)尚、獨(dú)特及新穎的故事下進(jìn)行，電影中的室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是觀眾在平時(shí)生活中享受不到的新奇物品和場(chǎng)所，但正是這種獨(dú)特的物品或場(chǎng)所，完美詮釋了人物的性格特征和行為愛(ài)好，既增加了影片的含金量，有吸引了觀眾的眼球。例如在電影《游龍戲鳳》中，華仔身為酒店和賭場(chǎng)的CEO，導(dǎo)致了電影4/5的場(chǎng)景都在該酒店賭場(chǎng)進(jìn)行。影片為了拍攝出酒店的高檔，電影的宣傳海報(bào)中把洋溢童話華麗感的天幕廣場(chǎng)當(dāng)成背景，也把專賣俄國(guó)高檔魚(yú)子醬的魚(yú)子屋也引入到電影中。所以說(shuō)，一個(gè)好的設(shè)計(jì)少不了對(duì)其精細(xì)細(xì)節(jié)的完善，也就好比一部好的電影不能少了特寫(xiě)鏡頭、好的文章不能少了細(xì)節(jié)描述。

（二）高額費(fèi)用的棚內(nèi)搭景為電影提供環(huán)境氣氛

現(xiàn)如今，大多數(shù)現(xiàn)代都市題材的電影，其故事的發(fā)生地點(diǎn)多且具有特色，故事情節(jié)也洋溢著濃厚的時(shí)尚浪漫氣息，影片其實(shí)完全可以借助一景多用的方式，采用套搭、修改、組裝等等形式，最終使影片制作達(dá)到事半功倍的效果。在進(jìn)行實(shí)景的內(nèi)景拍攝，經(jīng)常會(huì)要求更換實(shí)景內(nèi)部的全部裝飾物，重新擺放與特定環(huán)境或人物相一致的道具和變換環(huán)境色彩，為實(shí)景內(nèi)景的拍攝創(chuàng)造一種適宜的環(huán)境氣氛。例如影片《非誠(chéng)勿擾2》，總的來(lái)說(shuō)是一部喜劇片，即使李香山在“人生告別會(huì)”的時(shí)候悲傷難過(guò)，但告別場(chǎng)景的設(shè)計(jì)卻溫馨浪漫，在整場(chǎng)戲中從頭到尾都出現(xiàn)了孫紅雷微笑的片段，影片情緒的控制合理恰當(dāng)，悲痛的淚點(diǎn)也瞬時(shí)被笑點(diǎn)融化了。

（三）特色的室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)方式

現(xiàn)代都市素材電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)直接反映了人物的性格特征，依照典型化原則創(chuàng)設(shè)出符合表現(xiàn)力的場(chǎng)景環(huán)境。一般對(duì)實(shí)景進(jìn)行高層次、高深度的加工完善，就是為了襯托出人物的形象和特點(diǎn)，讓實(shí)景為人物特征的表現(xiàn)服務(wù)。在《非誠(chéng)勿擾2》中，在秦奮和笑笑試婚的別墅內(nèi)，從小的書(shū)本照片到大的家具桌椅，都是劇組人員自己悉心布置設(shè)計(jì)，而且為了使其符合三亞的地方風(fēng)情，別墅內(nèi)外種植的樹(shù)木也專門從山上運(yùn)下來(lái)。這些細(xì)小美麗的場(chǎng)景設(shè)置為秦奮和小小試婚作了很大的貢獻(xiàn)。

二、 都市題材電影創(chuàng)作中室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)出現(xiàn)的問(wèn)題

（一）室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)創(chuàng)作者的文化知識(shí)和專業(yè)素養(yǎng)低

當(dāng)前現(xiàn)代都市題材電影的情節(jié)都比較離奇古怪，這為設(shè)計(jì)師提供了一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，要求設(shè)計(jì)師在進(jìn)行室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)置的時(shí)候，可以把那些難以表現(xiàn)的場(chǎng)景通過(guò)象征類比的形式，形象地還原成生活中更具符合價(jià)值的事物場(chǎng)景，也讓場(chǎng)景更真實(shí)化和詩(shī)情化，更有效地刻畫(huà)突出人物的內(nèi)在心理變化和性格特征，強(qiáng)化了形式美。為了滿足當(dāng)代都市題材的電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)，就要求設(shè)計(jì)師在學(xué)習(xí)中國(guó)美學(xué)的基礎(chǔ)上，再熟悉領(lǐng)悟西方藝術(shù)理念，在抽象和具體之間繪制出屬于自己的美學(xué)觀念。換句話說(shuō)，電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，除了導(dǎo)演、演員、表演、編劇、攝影、設(shè)計(jì)師以及相關(guān)的實(shí)踐理論知識(shí)外，還要體現(xiàn)出對(duì)日常生活敏捷的觀察力、對(duì)人生的理解和感悟，對(duì)不同文化的洞察力和審美觀，對(duì)一切新的潮流事物具備的高度鑒別欣賞力，從宏觀的角度來(lái)理解分析影片所要表達(dá)的主題思想，也更好地設(shè)計(jì)出符合電影主題的整體場(chǎng)景。[2]

（二）不遵守可行性原則和經(jīng)濟(jì)性原則

都市題材電影中，時(shí)尚浪漫風(fēng)氣特別濃厚，這會(huì)使得設(shè)計(jì)師會(huì)茫然地依照建筑的不同實(shí)際性質(zhì)和用途來(lái)確定設(shè)計(jì)理念和標(biāo)準(zhǔn)，會(huì)出現(xiàn)片面降低標(biāo)準(zhǔn)或者提高標(biāo)準(zhǔn)，而且在相同的造價(jià)下，也難以進(jìn)行構(gòu)造設(shè)計(jì)，最終導(dǎo)致實(shí)用性和藝術(shù)效果的雙重消失。設(shè)計(jì)師若只單純追求藝術(shù)效果，就會(huì)造成嚴(yán)重的資源浪費(fèi)，影視拍攝場(chǎng)地過(guò)程中出現(xiàn)的既不是藝術(shù)建筑，也不是名勝古跡的場(chǎng)景，會(huì)顯得奢華且無(wú)用，名勝又山寨，就拿橫店一個(gè)地方來(lái)講，其資源損耗也不僅僅是一個(gè)億。所以說(shuō)，電影場(chǎng)景的創(chuàng)造設(shè)計(jì)一定要遵守可行性原則和經(jīng)濟(jì)性原則。

（三）忽略時(shí)代感與歷史文脈相結(jié)合

伴隨著都市題材電影的盛行，現(xiàn)代的電影室內(nèi)場(chǎng)景會(huì)出現(xiàn)盲目追求時(shí)代感，室內(nèi)擺放的高科技產(chǎn)品模型，場(chǎng)景的色彩布置五顏六色，在很大程度上偏離了實(shí)際情況，也缺少一定的歷史文脈。室內(nèi)場(chǎng)景是一個(gè)電影故事情節(jié)的重要發(fā)生地，其文化價(jià)值的表現(xiàn)形式會(huì)直接影響到影片的最終效果，要充分考慮該文化價(jià)值是否會(huì)被觀眾吸引且接受。但有時(shí)候，設(shè)計(jì)師在電影場(chǎng)景設(shè)置的時(shí)候，又過(guò)多追求歷史文脈，會(huì)從不同的角度（形式、符合等）來(lái)突出體現(xiàn)文化氣息，其規(guī)劃完全不涉及哲學(xué)思想。在《愛(ài)情維修站》影片中，葛大偉和陳小玲在婚姻登記處上班，電影設(shè)計(jì)的室內(nèi)場(chǎng)景就是一張標(biāo)準(zhǔn)的辦公桌，桌上擺放著幾本關(guān)于婚姻的課本，旁邊放著公用章，通過(guò)這種簡(jiǎn)單的場(chǎng)景設(shè)置可以讓觀眾首先會(huì)覺(jué)得很舒服，沒(méi)有距離感，在一定程度上引起了觀眾以前結(jié)婚登記的美好記憶。

（四）缺少總體的設(shè)計(jì)造型觀念

目前都市題材的室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)只過(guò)度地追求對(duì)某一種單元的簡(jiǎn)單改造，只為一個(gè)特定的故事情節(jié)發(fā)展服務(wù)，沒(méi)有對(duì)總體設(shè)計(jì)造型規(guī)劃的理念，在某些方面場(chǎng)景的設(shè)置偏離了影片的主題思想，具體表現(xiàn)為室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)不能夠?qū)κ覂?nèi)功能組織、室內(nèi)環(huán)境、室內(nèi)空間組織特點(diǎn)的綜合使用。影片的生命力就是完整性，設(shè)計(jì)師必須要依據(jù)都市題材影片的總體基調(diào)和主題思想來(lái)重點(diǎn)刻畫(huà)突出人物性格，把刻畫(huà)人物的銀幕形象作為所有設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)和最后目的。如果我們不能放棄對(duì)造型元素的綜合利用，沒(méi)有把總體設(shè)計(jì)造型當(dāng)成一種縱向思維，就會(huì)在都市時(shí)尚影片中出現(xiàn)與整個(gè)電影格調(diào)不相符的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。寫(xiě)實(shí)的創(chuàng)造造型設(shè)計(jì)與某個(gè)歷史時(shí)期的人物形象相符，其藝術(shù)魄力就在于尊重歷史，不更改觀眾心中對(duì)英雄的定位，能高效的抓住觀眾的眼球。

三、 提高都市題材電影創(chuàng)作中室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的策略

（一）都市題材電影中室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的一般原則

1.注重原創(chuàng)的都市文化原則。室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)注重原創(chuàng)的都市文化原則，指的就是希望在影片設(shè)計(jì)過(guò)程中具備原創(chuàng)性和創(chuàng)新性。換句話說(shuō)，就是在影片室內(nèi)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，不模仿、照抄或者照搬別人的創(chuàng)意理念和方式，而是結(jié)合影片的劇情需要和人物特征來(lái)對(duì)場(chǎng)景作深入的探討、規(guī)劃以及創(chuàng)新，使電影所表現(xiàn)的文化氣息貫穿于整個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中。例如《女人不壞》電影中，女主人公唐露是個(gè)有現(xiàn)代氣息、能干的女性，影片將她的辦公室設(shè)計(jì)在24層的頂樓圓拱臺(tái)屋頂，樓層是那種玻璃材質(zhì)，當(dāng)太陽(yáng)光照射進(jìn)來(lái)的時(shí)候，屋里所有物品的樣子在變換，展現(xiàn)出一種豪華的感覺(jué)，這也在一定程度上體現(xiàn)出女主人公的性格特點(diǎn)。與此同時(shí)，說(shuō)明了唐露是個(gè)有北京文化情節(jié)的女性，觀眾在看到北京這個(gè)大都市的時(shí)候，難免會(huì)想起來(lái)《女人不壞》電影中唐露這個(gè)角色，也能感受到影片出現(xiàn)的北京現(xiàn)代化的一面。

2.和流行趨勢(shì)相聯(lián)系的設(shè)計(jì)原則。都市素材影片在設(shè)計(jì)場(chǎng)景的時(shí)候要緊跟現(xiàn)代社會(huì)的大潮流，了解當(dāng)代的流行趨勢(shì)，且在場(chǎng)景布置中不斷灌輸時(shí)尚元素，也就是說(shuō)，影片要遵循全面、完整、科學(xué)和統(tǒng)一的設(shè)計(jì)理念，遵守各類場(chǎng)景設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)原則，要做到影片空間的持續(xù)性、創(chuàng)造設(shè)計(jì)的大眾親切性、藝術(shù)空間的完整統(tǒng)一性。例如《非常完美》電影中果斷拋棄了那種單一的設(shè)計(jì)色彩理念，反而展現(xiàn)的是一個(gè)多樣化的豐富世界和一個(gè)具備現(xiàn)代時(shí)尚潮流的社會(huì)，在這種現(xiàn)代化的背景下，電影在緊跟社會(huì)潮流的步伐下，不斷向里面灌輸新的時(shí)尚元素，讓影片處處展現(xiàn)一種都市時(shí)尚現(xiàn)代感。蘇菲家的地磚、家具、墻紙和涂料都能夠在北京購(gòu)買到，這不僅讓觀眾覺(jué)得有親切感，也拉近了影片與觀眾的距離，將觀眾潛移默化的帶入到電影的各類場(chǎng)景里，讓影片有一種熟悉感和親切感。[3]

（二）提高設(shè)計(jì)創(chuàng)作者的文化知識(shí)和專業(yè)素養(yǎng)

1.充分體現(xiàn)情感在現(xiàn)代都市題材電影室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)語(yǔ)言中的作用。在現(xiàn)代都市題材電影室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中充分體現(xiàn)情感的重要性，也就是要求設(shè)計(jì)者要融入到影片設(shè)置的情感中，在熟悉和掌握影片的主題思想和情感要求后，從而設(shè)計(jì)出符合影片主題理念的設(shè)計(jì)場(chǎng)景，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)候，要把情感貫穿在電影的開(kāi)始與結(jié)尾，觀眾也可以根據(jù)設(shè)計(jì)的場(chǎng)景間接體會(huì)到電影的主題思想和人物的情感變化，爭(zhēng)取為觀眾制造出一種熟悉且真實(shí)的場(chǎng)景，讓電影的故事情節(jié)帶動(dòng)觀眾的情感變化，由此可見(jiàn)情感在現(xiàn)代都市題材電影中起著不可忽視的重要作用。

2.加強(qiáng)培養(yǎng)對(duì)時(shí)尚和潮流的預(yù)見(jiàn)性和洞察力。加強(qiáng)培養(yǎng)研究人員對(duì)時(shí)尚以及流行趨勢(shì)的預(yù)見(jiàn)性和洞察力，就需要強(qiáng)化研究人員對(duì)時(shí)尚元素的敏感度，隨時(shí)隨刻把時(shí)尚元素或者流行元素注入到場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，注重在電影作品中體現(xiàn)流行性，讓現(xiàn)代都市電影作品具有前沿性。

結(jié)語(yǔ)

伴隨著現(xiàn)代都市題材電影票房的不斷上升，人們?cè)絹?lái)越注重都市時(shí)尚社會(huì)生活，電影中出現(xiàn)的家具裝飾、墻紙、演員服飾、車、房等都被觀眾追捧和模仿，在現(xiàn)代都市題材電影的創(chuàng)作中，室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)顯得尤為重要，電影作品的成功與否取決于室內(nèi)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，室內(nèi)場(chǎng)景可以完美地刻畫(huà)人物的情感生活及電影主題思想。

參考文獻(xiàn)：

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