民生類電視新聞的鏡頭語言探究

鄭鑫陽

一、 民生類電視新聞鏡頭的隱喻表達

民生類電視新聞，是一種特殊的新聞樣式，更是一種新聞操作的理念，這種操作是對新聞本質(zhì)的回歸和還原，尤其是針對畫面、聲音和文字的處理。它主要是以城市居民為受眾，報道題材主要來源于市民日常生活和切身相關(guān)的新聞事件。

2002年江蘇電視臺播出的《南京零距離》，被公認為首檔大時段播出城市民生題材的電視新聞節(jié)目。隨后，南京還陸續(xù)開播了《直播南京》《絕對現(xiàn)場》等民生新聞欄目。引發(fā)了以大時段直播為特征、以關(guān)注本土化市民生活為主體的民生新聞潮流。此外，遼沈地區(qū)民生節(jié)目也十分成功。2001年沈陽電視臺推出了《直播生活》，隨后又開辦了《新北方》，第一次公開打出了“民生新聞”的旗號。這種貼近性、生動性的民生新聞一時間成為遼沈地區(qū)大受歡迎的新聞題材和表現(xiàn)形式。

電視媒介借助篩選過后的畫面，即鏡頭語言，來表達媒介所要傳達的內(nèi)容主題。

鏡頭語言作為一種隱喻方式，是電視新聞節(jié)目的重要表現(xiàn)工具，伴隨著新聞拍攝技術(shù)的進步，表達技巧也在不斷進步。

二、 民生類電視新聞的鏡頭選取原則

（一）真實性

新聞是指對新近發(fā)生或正在發(fā)生的事實的報道，而電視新聞則是借助表現(xiàn)新聞事件或任務(wù)的真實狀態(tài)來引起觀眾注意的媒介表現(xiàn)形式，毋庸置疑真實性是首要的。鏡頭語言的真實性，是指電視新聞畫面所呈現(xiàn)的內(nèi)容必須真實可靠，符合新聞報道的事實。一些民生類電視新聞為了表現(xiàn)事件真實性、貼近性，而去人為擺拍，甚至是策劃假新聞，都是有違新聞?wù)鎸嵭栽瓌t的。

2007年轟動一時的“紙餡包子”事件，就是北京電視臺某記者為博人眼球炮制而出的虛假新聞。整個畫面拍攝和后期制作均是人為操作的一場“鬧劇”，造成了極惡劣的社會影響。

該事件雖真相大白，但新聞工作者須引以為戒。在利用鏡頭語言表達新聞事件時，務(wù)必確保真實性，即使因特殊原因必須加工呈現(xiàn)，也要以符合事實原貌為前提。

（二）流暢性

鏡頭語言作為傳遞訊息的一種方式，是電視新聞媒介常用的手段，民生類電視新聞也不例外。鏡頭流暢性主要體現(xiàn)在兩方面：一是視覺流暢，即新聞后期剪輯者嚴(yán)格遵循畫面剪輯的一般原則，將各鏡頭進行合理銜接，保證畫面節(jié)奏跟進度，強化畫面表現(xiàn)力；一是新聞事件敘述流暢，電視新聞大多是將不同時空內(nèi)拍攝的畫面進行組接，從而給受眾敘述一個完整的新聞事件，因此敘述的流暢性就顯得尤為重要。

2012年1月22日，央視《胡錦濤陪基層干部迎接龍年新春》的新聞報道就很成功。新聞隨時間軸線，先后展現(xiàn)了車隊畫面、馬路兩旁的農(nóng)田、村民的精神面貌，以及農(nóng)戶的家庭情況，順暢地將鏡頭在堂屋、廚房、老人和領(lǐng)導(dǎo)人之間切換。整個報道過程，鏡頭語言簡潔流暢。鏡頭畫面不但穩(wěn)定，而且角度平實周全，是一條高制作且有溫度的好新聞。因此，在選取鏡頭、剪輯畫面的時候，流暢性是一項重要的指標(biāo)。

（三）貼近性

民生是這個時代最能凸現(xiàn)社會現(xiàn)實的內(nèi)容，關(guān)注民生就是關(guān)注這個時代。民生類新聞以民生生活為內(nèi)容，將民生現(xiàn)場放諸于各媒體的鏡頭之下，無疑是最具有社會價值和時代價值的表現(xiàn)。將關(guān)注高層、精英、明星的視角逐漸下移，讓老百姓的小事、瑣事、奇事、關(guān)心的事成為新聞主要報道題材，且通過生動真實的鏡頭語言記錄和表達，傳達的是整個社會對百姓生活的關(guān)懷和體貼。

民生類電視新聞要想表現(xiàn)新聞主體及其情感，制作出一條有溫度的新聞，就必須時刻關(guān)注民生，貼近百姓，走近群眾。而電視新聞除了文字聲音的表達，更不容忽視的是它的鏡頭表達。因此注重鏡頭語言的平民化、貼近性，是民生類新聞生動與否的關(guān)鍵?！赌暇┝憔嚯x》就是民生類新聞中做得十分成功的一檔日播類新聞直播欄目。該節(jié)目以報道南京、服務(wù)南京、宣傳南京為宗旨，聚焦南京市市民的生活資訊，節(jié)目中“現(xiàn)場調(diào)查”更是給與百姓足夠鏡頭，展示他們的生活狀態(tài)、生活矛盾、情感困惑等，用鏡頭語言成功勾勒出百姓生活的全貌，甚至，有些新聞素材就是出自于老百姓的DV錄制作品。收到廣大電視觀眾的一致好評，真正做到了和電視觀眾“零距離”，并且被稱為“南京人的電視晚報”。所以，具有貼近性和平民化色彩的電視新聞，是成就有溫度的新聞報道和取得受眾信任和肯定的關(guān)鍵所在。

（四）簡潔性和準(zhǔn)確性

電視新聞報道的鏡頭不僅要注意選取具有代表性的，且能引起觀眾注意的畫面，同時還要求注意鏡頭長度，通過適時切換畫面，以凸顯新聞主題和新聞背后的社會意義。

特寫鏡頭是民生新聞常用的鏡頭表現(xiàn)形式，領(lǐng)導(dǎo)人訪問災(zāi)區(qū)或探望百姓等報道中，常常通過將領(lǐng)導(dǎo)人同百姓握手、百姓臉上的表情、百姓的動作等作為特寫進行播放，并且簡潔地穿插周圍環(huán)境以及領(lǐng)導(dǎo)人表情和語言的鏡頭，從而生動準(zhǔn)確傳達了領(lǐng)導(dǎo)人親民和愛民的訊息，也反映了百姓的真實一面。相比于將冗長的鏡頭留個領(lǐng)導(dǎo)，大段的畫面留給這樣的新聞鏡頭，才是百姓更愿意看到的。

三、 民生類電視新聞的鏡頭語言失范

（一）鏡頭語言游離，導(dǎo)致聲畫分離

因為缺乏嚴(yán)密的聲畫邏輯訓(xùn)練，部分記者在電視新聞采訪過程中，常常忽略深入一線采集資訊的重要性。而民生類電視新聞，最終要的就是貼近實際、貼近生活、貼近群眾，不走近百姓的生活就很難有生動真實的畫面語言來輔助電視新聞事實的報道，一旦畫面全部是或者過多倚重聲音傳達來體現(xiàn)真實性，而畫面卻無法配合展示新聞事件所發(fā)生的場景和進展。必然導(dǎo)致鏡頭畫面和新聞事件、新聞人物以及新聞主題割裂，與新聞解說相脫節(jié)。類似這樣的“兩張皮”在民生類新聞中時有發(fā)生，例如一些新聞報道某領(lǐng)導(dǎo)干部下鄉(xiāng)視察群眾，但是鏡頭卻展示領(lǐng)導(dǎo)辦公室的擺設(shè)畫面，并沒有任何鏡頭語言表明其視察的經(jīng)過和收效；此外，另一些在報道領(lǐng)導(dǎo)人與村民群眾歡慶佳節(jié)，聲音一再強調(diào)“處處張燈結(jié)彩，百姓熱烈歡迎”，而鏡頭只有領(lǐng)導(dǎo)在陪同下招手的畫面，卻沒能將圍觀群眾或被視察的農(nóng)戶鏡頭展現(xiàn)出來，這樣的結(jié)果必然是新聞?wù)f服力的打折和生動性的掉色。

（二）鏡頭語言表達方式失當(dāng)，導(dǎo)致新聞缺乏感染力

鏡頭語言表達失當(dāng)?shù)脑蛴泻芏?，歸結(jié)起來，主要因為新聞工作者缺乏現(xiàn)場采編的經(jīng)驗，導(dǎo)致畫面語言表達不得體，后期則文字和聲音的補救為主，從而造成畫面空洞、構(gòu)圖缺乏美感、新聞事件感染力降低。

比起上述新聞工作者不愿親赴現(xiàn)場采訪，這類失范并不是新聞工作者職業(yè)精神缺失，而是由于畫面表達技巧的缺失和新聞敏感度的不足造成的。此類失范總結(jié)起來是技術(shù)層面的問題。例如，一些鏡頭濾色片使用不當(dāng)，白平衡在拍攝之前沒有進行客觀矯正，此外不夠重視色溫和環(huán)境光線對鏡頭造成的影響，拍攝過程中缺少對閃光燈強弱的調(diào)節(jié)等等，這些都會導(dǎo)致畫面過度偏藍、偏綠，或者畫面過明、過暗等現(xiàn)象，影響新聞報道的畫面呈現(xiàn)效果。除此之外，還有因為技術(shù)原因或客觀條件限制，缺乏拍攝機位不準(zhǔn)、為避搶鏡而偏移畫面、隨意推拉搖椅、畫面篩選不嚴(yán)格等等，都是造成新聞鏡頭語言不專業(yè)的原因。

（三）虛假畫面

新聞的第一要義是真實性，絕對不允許虛構(gòu)。然而，電視類民生新聞不僅有文字表達、語言表述，更多的是鏡頭語言。而鏡頭語言的準(zhǔn)確性、恰當(dāng)性和真實性，常常容易被忽略，無論是表述事件本身的鏡頭語言，還是輔助陳述的鏡頭語言，亦或后期攝制者后期制作上，都必須是真實、可信的。這個真實性界限，在于不讓受眾因為鏡頭語言而對事件產(chǎn)生認知誤區(qū)或者盲點。

一些民生類電視新聞為了表現(xiàn)事件真實性、貼近性，而去人為擺拍，甚至是策劃假新聞，這些都有違新聞?wù)鎸嵭栽瓌t。例如2013年，“深圳最美女孩”給乞丐喂飯，就是一場商業(yè)炒作，照片實際拍攝地點與文中所說不符，系為虛假新聞。此類例子還有，2007年挑撥人們神經(jīng)的“紙包子事件”，其一系列拍攝過程均為某新聞媒體人自導(dǎo)自演的畫面。

此類虛假新聞背離了新聞工作者的職業(yè)道德，更加損害媒體公信力，造成的社會影響也是十分惡劣的。

（四）鏡頭語言的話語權(quán)分配嚴(yán)重失調(diào)

許多民生類電視新聞節(jié)目中，鏡頭語言的話語權(quán)分配嚴(yán)重失調(diào)，百姓作為電視新聞節(jié)目中的弱勢群體，享受到的表達機會十分有限。諸如一些領(lǐng)導(dǎo)視察之類的電視新聞，領(lǐng)導(dǎo)人總是占據(jù)了畫面的大部分比例，而真正和同聲“百姓喜氣洋洋”等描述相契合的群眾畫面卻寥寥無幾。這種話語權(quán)分配的失調(diào)源自于新聞工作者民生意識的匱乏。因此，合理分配鏡頭語言的話語權(quán)是民生類電視新聞“三貼近”的重要方式，如何通過鏡頭展示更為平易的畫面、選取更為平民的角度、敘述更為平實的事件是民生類電視新聞工作者所要努力的。

四、 民生類電視新聞的鏡頭語言的建議

（一）堅持民生思想

堅持民生思想是處理好民生類電視新聞鏡頭語言的前提，民生類新聞的開展關(guān)鍵在于對社會公眾本身的關(guān)注。只有將老百姓切身利益和需求放在首位，電視新聞的鏡頭才不會本末倒置。通過鏡頭，傳達貼近百姓生活、反映群眾關(guān)心事件的立場，是民生類電視新聞必須做到的。

（二）增強服務(wù)意識

要想準(zhǔn)確地傳達出觀眾需要的信息和鏡頭以外的訊息，就需要有服務(wù)意識。加拿大著名傳播學(xué)家麥克盧漢曾提出“媒介即訊息”論斷，他認為媒介所傳遞的信息并不重要，真正重要的是媒介本身和信息之外的東西，即訊息。從這個角度講，大眾傳媒提供新聞資訊固然重要，但更重要的是新聞背后的人文關(guān)懷和服務(wù)意識。民生類新聞的服務(wù)性取決于它所提供的信息的貼近性。民生類新聞之所以被譽為“百姓新聞”，其中蘊含了濃厚的服務(wù)理念。民生類新聞必須以平實的視角和服務(wù)意識來關(guān)注和記錄民生生活，如此才能寫出老百姓愛讀的新聞。

（三）高質(zhì)量的剪輯技術(shù)

前面提到了民生類電視新聞鏡頭剪輯的重要性，我們可以清楚明白，鏡頭語言作為一種傳遞訊息的方式，流暢的表達必然有賴于高質(zhì)量的畫面剪輯技術(shù)。

結(jié)語

綜上，從鏡頭語言與民生類電視新聞的關(guān)系入手，我們可以發(fā)現(xiàn)合適的畫面、精準(zhǔn)的角度，以及良好的剪輯制作，是民生新聞傳遞“民生、民情、民意”訊息的有力途徑。只有本著民生意識、主體意識、服務(wù)意識，恪守電視新聞原則，配合新聞主題合理運用鏡頭語言，才能使民生類電視新聞收到更好的效果，制作出百姓喜聞樂見的新聞作品。