好萊塢影視培訓(xùn)與基礎(chǔ)工種細(xì)分

陸瑤

好萊塢基礎(chǔ)工種發(fā)展?fàn)顩r與目前國(guó)內(nèi)狀況有很大差別，這些差別主要體現(xiàn)在工種分工細(xì)化、工會(huì)平臺(tái)以及教育理念等方面。

工種細(xì)分

好萊塢電影基礎(chǔ)工種往往分配更加細(xì)致。工種細(xì)分的優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在工作效率和人員培訓(xùn)上。

制片人王畢業(yè)于電影學(xué)院錄音系，長(zhǎng)年與海外公司合作的經(jīng)歷讓他充分感受到國(guó)內(nèi)外錄音流程的顯著差異?！爸袊?guó)攝制組還沒(méi)有達(dá)到細(xì)分工種的程度，整體技術(shù)層面比較粗獷”，他舉了個(gè)比較極端的例子，國(guó)外錄音組里有時(shí)甚至有專門給設(shè)備更換電池的工種，但國(guó)內(nèi)錄音室里卻只有一個(gè)錄音師。實(shí)際上，錄音有前期和后期的區(qū)分，好萊塢片場(chǎng)錄音人員往往是話筒員而非錄音師，話筒員的培訓(xùn)跟錄音師的培訓(xùn)內(nèi)容也不一樣。比如話筒員需要掌握的技巧是舉桿站位、改變指向收取聲音等等；錄音師則更多是掌握錄音技巧，負(fù)責(zé)錄音前期和后期的銜接，然后進(jìn)棚修正。

曾為中影集團(tuán)錄音師，后赴加拿大攻讀研究生，畢業(yè)后進(jìn)軍好萊塢成為專業(yè)音樂(lè)監(jiān)制的于飛也表示，“以前在國(guó)內(nèi)做音樂(lè)編輯的時(shí)候，作曲往往是在最后才發(fā)給我音樂(lè)，我和導(dǎo)演一起貼音樂(lè)，之后交付給混錄”，流程參與較晚經(jīng)常會(huì)留下成果不夠理想的遺憾。等到于飛在國(guó)外工作后，對(duì)這一情況有了新的認(rèn)知，“在國(guó)外，音樂(lè)編輯可以參與到最開(kāi)始的工業(yè)流程，比如在劇本策劃時(shí)我就會(huì)進(jìn)入到項(xiàng)目里”。他介紹，錄音師只是其中一個(gè)鏈條，好萊塢的美術(shù)、道具等部門也同樣可以細(xì)致、深入地介入項(xiàng)目?jī)?nèi)部，這也是好萊塢電影、電視劇制作精良的重要因素。

除好萊塢外，其他電影、電視工業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家也從工種細(xì)分中獲益匪淺，比如韓國(guó)后期制作的精美CG。國(guó)內(nèi)一些電影耗資不菲，但后期CG特效卻往往令觀眾失望，工種劃分粗糙和標(biāo)準(zhǔn)較低是兩個(gè)重要原因。王稱，中國(guó)業(yè)界缺失許多后期工種，“CG和特效是應(yīng)該有專門導(dǎo)演的，也需要總工程師”，然而在國(guó)內(nèi)攝制組中卻沒(méi)有類似職位，“CG分塑形、后期渲染等等，有些CG加工甚至細(xì)分到人、動(dòng)物、風(fēng)景、背景”，比如皮膚、動(dòng)物皮毛和水的動(dòng)態(tài)在CG制作里難度最大，不同分類需要不同的團(tuán)隊(duì)加工，難度越大收費(fèi)也越貴。而在國(guó)內(nèi)，制片方通常會(huì)把CG承包給一家公司制作，這“在電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)上來(lái)說(shuō)是不達(dá)標(biāo)的”。

工會(huì)保障全、進(jìn)入難

好萊塢工會(huì)可以有效保障基礎(chǔ)工作者的權(quán)益，然而并非所有工作者都能進(jìn)入工會(huì)。工會(huì)的保障有三：第一是工作者工作的時(shí)間，第二保障薪酬，第三提供法律服務(wù)?！皣?guó)內(nèi)許多協(xié)會(huì)與國(guó)外工會(huì)差距很大?！背@三點(diǎn)保障之外，王介紹，國(guó)內(nèi)的協(xié)會(huì)也無(wú)法提供好萊塢的“職業(yè)培訓(xùn)”?！霸诤萌R塢體系里，必須是工會(huì)成員才能從業(yè)”，工會(huì)本身即是一個(gè)準(zhǔn)入體制。比如好萊塢的群眾演員，編劇宋方金評(píng)價(jià)“好萊塢的群眾演員是演員，我們的群眾演員是群眾”，這一點(diǎn)由美劇《行尸走肉》中的“行尸”可見(jiàn)一斑。國(guó)內(nèi)缺失群眾演員的培訓(xùn)體系，通常都是臨時(shí)拉人來(lái)演戲。而在好萊塢，讓非職業(yè)演員演戲是非法的，必須經(jīng)過(guò)培訓(xùn)考核進(jìn)入工會(huì)才能正式從業(yè)。

好萊塢工會(huì)難以進(jìn)入的原因，在某種程度上與國(guó)內(nèi)相似，那就是所有工作者都需要學(xué)習(xí)、累積經(jīng)驗(yàn)，甚至形成“師徒關(guān)系”，才能真正進(jìn)入影視業(yè)、進(jìn)入工會(huì)，享受保障。進(jìn)入好萊塢工會(huì)有難度，于飛基于自己的工作經(jīng)歷，感到新人需要長(zhǎng)時(shí)間經(jīng)驗(yàn)的積累，并要將收入“看淡”一些。“好萊塢頂尖音樂(lè)錄音師按天收費(fèi)，每天大概2000美金，年收入取決于項(xiàng)目多少”，有些項(xiàng)目持續(xù)兩星期左右，項(xiàng)目與項(xiàng)目之間也存在一定長(zhǎng)度的“空窗期”，“忙碌時(shí)兩個(gè)月不休息是經(jīng)常的事”。然而“畢業(yè)生是無(wú)法拿自己的情況與好萊塢頂尖音樂(lè)錄音師進(jìn)行比較的”，于飛稱，“頂級(jí)錄音師至少需要30年左右從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，但也都是從小工干起，剛畢業(yè)時(shí)在錄音棚負(fù)責(zé)架話筒，給客戶端茶倒水訂飯”，畢業(yè)生可能每小時(shí)的薪資只有幾美金，而且錄音助理的生涯可能持續(xù)十幾年，有了經(jīng)驗(yàn)才會(huì)有上手錄音樂(lè)的機(jī)會(huì)。

影視教育重實(shí)踐

美國(guó)影視教育傾向于“把真正在拍戲的一些人請(qǐng)回去做客座教授、老師”。王介紹，好萊塢電影學(xué)院4年教育中前兩年是不分科的，經(jīng)過(guò)兩年綜合式教學(xué)才分專業(yè)，而且“二次培訓(xùn)”在國(guó)外也很正常。于飛表示，國(guó)外有很多“不頒發(fā)學(xué)歷證明，但專門培養(yǎng)錄音人才的培訓(xùn)學(xué)?！保祟悓W(xué)校往往會(huì)提供大量的去各大錄音棚實(shí)習(xí)的機(jī)會(huì)，但更多的學(xué)校是不管畢業(yè)后實(shí)習(xí)的。于飛說(shuō)，自己在國(guó)內(nèi)電影學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)也有許多實(shí)習(xí)機(jī)會(huì)，包括畢業(yè)后的聯(lián)合作業(yè)，“按理來(lái)說(shuō)已經(jīng)比國(guó)內(nèi)很多院校有更多的實(shí)踐機(jī)會(huì)，但相較國(guó)外大部分專業(yè)院校對(duì)學(xué)生的要求其實(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。在國(guó)內(nèi)學(xué)4年，一個(gè)學(xué)期就只有一到兩部作品，而在國(guó)外則天天都要錄作品，一個(gè)學(xué)期下來(lái)要做30-50部?！?/p>

好萊塢模式難以完全拷貝

好萊塢模式很難在中國(guó)落地。首先，對(duì)于“藍(lán)翔技?！蹦Ｊ降呐嘤?xùn)中心來(lái)說(shuō)，好萊塢培訓(xùn)班或許“更高端”。好萊塢培訓(xùn)教學(xué)的對(duì)象并非行業(yè)最底層工作者。王舉例：電影美術(shù)下面有執(zhí)行美術(shù)，底層還有美術(shù)置景。美術(shù)師或許可以直接進(jìn)行好萊塢模式培訓(xùn)，但底層工作卻“離請(qǐng)好萊塢的老師有一定距離”，畢竟要享受此種資格培訓(xùn)必須先要成為專業(yè)工作者，而許多工作者還稱不上“專業(yè)”。第二，電影理念有差別?！肮ぷ骷夹g(shù)環(huán)節(jié)區(qū)別不會(huì)很大，只是細(xì)節(jié)工種不一樣”，但電影理念才是真正造成差距的原因。比如錄音工作，“好萊塢同期聲前期錄制的對(duì)白只是參考，后期會(huì)在錄音棚里重新配音”，前期錄音只是為了輔助演員在后期配音時(shí)更接近于真實(shí)狀況，王介紹這是一種叫ADR的工藝。因?yàn)楹萌R塢電影行銷世界，所以要將聲軌單獨(dú)留出，方便其他區(qū)域配音，在最后混入完成后也可以單獨(dú)提取聲軌。然而中國(guó)幾乎沒(méi)有ADR，同期聲直接在電影中使用。國(guó)內(nèi)國(guó)外對(duì)待電影的不同理念，也造成了彼此間的差距。因此，如果向好萊塢學(xué)習(xí)，國(guó)內(nèi)影視培訓(xùn)就要“因地制宜”分出“適于好萊塢模式的部分，和不適于好萊塢模式的部分”，再進(jìn)行分層式教學(xué)。