明式家具結(jié)構(gòu)造型的攝影表現(xiàn)分析

程不二

摘 要：在當(dāng)今這個日新月異高速發(fā)展的時代，層出不窮的新事物，新觀點(diǎn)充實(shí)我們的生活，攝影這種附屬于媒體的藝術(shù)呈現(xiàn)形式也隨之與不同視覺藝術(shù)形式交融發(fā)展。新科技、新產(chǎn)品的問世，使得古技術(shù)、古家具的收藏保護(hù)活動更為艱難。本文探討利用現(xiàn)代攝影技術(shù)去具體表現(xiàn)明式家具結(jié)構(gòu)造型，追求技術(shù)與藝術(shù)、科學(xué)與美學(xué)的融合。

關(guān)鍵詞：明式家具；攝影表現(xiàn)；結(jié)構(gòu)造型

中圖分類號： J40 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A 文章編號： 1673-1069（2016）14-97-2

0 引言

中國傳統(tǒng)家具從明代至清代前期發(fā)展到了頂峰，達(dá)到歷史的最高水平，在世界家具史中自成一套體系，具有極其顯赫的地位。這一時期的家具采用質(zhì)地堅(jiān)硬的硬木材料，結(jié)構(gòu)工藝上以精巧嚴(yán)密的榫卯制作，造型上簡潔大方，統(tǒng)一的時代風(fēng)貌及時代背景造就了“明式家具”這一專屬名稱。本文重點(diǎn)提煉出明式家具設(shè)計(jì)審美，具體分析其結(jié)構(gòu)造型特點(diǎn)，從攝影技術(shù)中的構(gòu)圖和光線兩個角度探索明式家具的藝術(shù)表現(xiàn)形式及方法。

1 明式家具結(jié)構(gòu)造型分析

明式家具造型上大多提倡簡潔質(zhì)樸，整體柔婉妍秀，不施粉黛。史上記載，明代帝王崇尚道教。道家思想對家具設(shè)計(jì)的影響幾乎貫穿了整個家具發(fā)展史，與儒家以人為本的理念不同，道家思想崇尚自然，在家具設(shè)計(jì)中也更多的體現(xiàn)了自然的元素，道家思想引導(dǎo)下的家具中體現(xiàn)的不是法的人定勝天觀念，更非儒家的漠視自然的理念，而洋溢著順天應(yīng)道的思想。

2 攝影表現(xiàn)分析

照片的庫存開始于1839年，從這一年開始以后的任何東西幾乎都被拍攝過或是被認(rèn)定是如此。照片被詮釋為是一種觀看的語法，更重要的是一種觀看的倫理學(xué)，換句話說，攝影技術(shù)正是認(rèn)識事物的手段，它的起始到普及是社會發(fā)展的成果。通過照片影像把整個世界儲存在我們腦中，是攝影企業(yè)所提出的理念。那從古到今的知識認(rèn)知及傳播發(fā)展就自然而然在攝影這一大眾媒介中被世人接受。所以古典家具攝影就意在通過攝影表現(xiàn)手段傳達(dá)古典家具外在風(fēng)韻內(nèi)在文化，引發(fā)社會大眾真正意義上對古典家具進(jìn)行深入理解。我們可以想象，如果世人見到照片記錄下來的老祖宗創(chuàng)造的前所未有的結(jié)構(gòu)工藝、雕刻形象，也許就更為民族驕傲，開始致力于保護(hù)古典家具，維護(hù)延續(xù)中國古典文化。

3 攝影表現(xiàn)手法分析

光線是攝影表現(xiàn)的重要因素及手段，光線的造型決定攝影的造型。光線的變化產(chǎn)生影調(diào)的變化，被拍攝物的特征也產(chǎn)生變化，直接反映物體的視覺印象；被拍攝物的造型、結(jié)構(gòu)、表面肌理、空間感、立體感也根據(jù)不同光線變化而變化；光線反映畫面的色彩構(gòu)成也表達(dá)時間與空間的時空觀念；同時具有烘托環(huán)境渲染氣氛的功能。攝影用光的六大基本因素分別是光度、光位、光質(zhì)、光型、光比和光色。光度是指光源發(fā)光強(qiáng)度及在被拍攝物表面照明亮度。光位是構(gòu)成拍攝給予拍攝對象造型效果的光線角度，主要由相機(jī)所在位置決定。

光質(zhì)是指光線所具有的聚、散、軟、硬的特質(zhì)，聚光有明顯的光線軌跡以及清晰濃重的陰影；散光的光線發(fā)射方向比較松散，來自不同位置且陰影虛無柔和；光線的軟硬則是和光束寬窄等若干因素影響有關(guān)。光型主要是指光線在拍攝時所處的作用，大致是：主光、輔光、修飾光、輪廓光、背景光、模擬光六種。光比指被拍攝物主要亮部與暗部的受光量差別。光色通?？梢岳斫鉃樯珳?。

4 明式家具結(jié)構(gòu)造型攝影表現(xiàn)分析及方法

4.1 具體案例分析

明式家具其造型大氣，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，制作精良，使用舒適，集功能與藝術(shù)于一身，完美結(jié)合。結(jié)構(gòu)與造型是家具形態(tài)的組成因素，結(jié)構(gòu)體現(xiàn)形態(tài)內(nèi)在框架構(gòu)造，造型體現(xiàn)形態(tài)外在風(fēng)格特征。在攝影光線表達(dá)明式家具造型特征時，通過直射強(qiáng)光體現(xiàn)儒家“天行健，君子以自強(qiáng)不息”的整體剛性，同時輔助使用反射柔光表現(xiàn)道家“無為”的細(xì)節(jié)柔性，在整個畫面中呈現(xiàn)剛?cè)岵?jì)，虛實(shí)相互滲透的影調(diào)氛圍。黃花梨用材而制的家具為明代所喜，因其恰到好處的木紋，恰到好處的修飾，恰到好處的榫卯結(jié)構(gòu)別具韻味。在拍攝表現(xiàn)上利用微距進(jìn)行細(xì)節(jié)的“雕琢”，觀者可以清晰明了去探索明式家具的“簡而精”。

4.2 原則方法總結(jié)

4.2.1 光線：質(zhì)感細(xì)節(jié)再現(xiàn)

完美的用光是古典家具拍攝的主要表現(xiàn)形式。明式家具結(jié)構(gòu)造型攝影表現(xiàn)在用光上可以歸結(jié)為三個層面：光線的量（曝光及影調(diào)的還原）、光線的性質(zhì)（色彩再現(xiàn)及質(zhì)感表現(xiàn)）、光線的情感（藝術(shù)氛圍及文化內(nèi)涵表現(xiàn)）。

①光線的量簡潔的說就是照明準(zhǔn)確，首先需要照亮被拍攝物，造成光度差，使得膠片獲得正確曝光。

曝光實(shí)際分兩個概念，一是準(zhǔn)確曝光，指依照測光系統(tǒng)的正確測光所得曝光組合數(shù)據(jù)進(jìn)行拍攝，得到的畫面質(zhì)感強(qiáng)，清晰度高，紋理、層次、影調(diào)表現(xiàn)細(xì)膩，且色彩還原真實(shí)，色調(diào)豐富。二是最佳曝光，指依照不同影像的不同創(chuàng)作理念，在準(zhǔn)確曝光的基礎(chǔ)上進(jìn)行曝光調(diào)整，已達(dá)到更夸張的藝術(shù)效果。多數(shù)情況下準(zhǔn)確曝光等同于最佳曝光。想要達(dá)到準(zhǔn)確曝光或者說是最佳曝光拍攝古典家具拍攝題材就不適合在陽光直射的氛圍中進(jìn)行，因?yàn)樵陉柟庵鄙涞臓顟B(tài)下光線強(qiáng)，畫面中陰影與強(qiáng)光之間有反差明顯的明暗界線，色調(diào)表現(xiàn)范圍變窄，反差明顯的區(qū)域呈現(xiàn)不了周圍其他色調(diào)，無法表現(xiàn)被拍攝物表面質(zhì)感及柔美古典的線條造型。

②光線的性質(zhì)就是用光進(jìn)行造型，即表現(xiàn)被拍攝物的外觀形象特征，色彩效果，突出拍攝設(shè)計(jì)工藝等特點(diǎn)。

直射光強(qiáng)，反射光弱，聚光則剛，散光則柔，合理運(yùn)用光線的特性才能準(zhǔn)確把握古典家具造型色彩及質(zhì)地。而影像的色彩再現(xiàn)也不僅僅是物理意義上的具有客觀性的準(zhǔn)確還原，更可以說是如何將色彩作為一種強(qiáng)勁賦有說服力的視覺表現(xiàn)語言，通過控制色彩的純度、冷暖、明度等方面因素，賦予影像需要表達(dá)的色彩情感。一般的，被拍攝物外觀線條復(fù)雜且交接面銳利，表面質(zhì)地粗糙，色彩深沉應(yīng)用直射光、聚集光，容易表現(xiàn)剛強(qiáng)，有韌性，莊嚴(yán)之感；被拍攝物外觀線條簡潔且交接面圓滑，表面質(zhì)地細(xì)膩，顏色淡雅應(yīng)用反射光、散射光，容易表現(xiàn)柔和，華美之感。

③光線的情感同理就是氣氛，表現(xiàn)外部環(huán)境特點(diǎn)和內(nèi)部歷史印記，主要是運(yùn)用光影色彩營造氛圍及時間概念。

不同的光線質(zhì)感會創(chuàng)造出不同的畫面氣氛，比如在表現(xiàn)大體量家具厚重沉穩(wěn)又年代久遠(yuǎn)，令人充滿敬畏的氣氛時，選擇斜上方硬光局部照射，形成大面積陰影，利用這種反差對比強(qiáng)烈的影調(diào)結(jié)構(gòu)關(guān)系，把古典家具的內(nèi)在情緒和拍攝場景家具之間的輕重主次關(guān)系很好體現(xiàn)。

4.2.2 構(gòu)圖：造型空間再現(xiàn)

如何在二維畫面中實(shí)現(xiàn)三維空間，需要以透視、參照等構(gòu)圖方式來呈現(xiàn)。二維畫面中線條的點(diǎn)、線、面，也包括色彩區(qū)分、明暗對比等平面要素均是把三維古典家具立體還原的必要元素。

二維畫面中的線條需要與影調(diào)結(jié)合才能完成整個攝影構(gòu)圖，通過光線形成影調(diào)，影調(diào)不同的造型形成變化多樣的線條，線條的主次形成構(gòu)圖。光線是構(gòu)圖的先決條件，具體到一個畫面構(gòu)圖中的形狀、線條、層次、質(zhì)感等要素都是通過光線的影調(diào)關(guān)系來表現(xiàn)的。光線和構(gòu)圖與二維畫面之間的內(nèi)在聯(lián)系正是光線決定氣氛，構(gòu)圖決定框架?！吨袊嬚摗分邪褬?gòu)圖稱為“畫之總要”，其顯而易見的重要性，不僅體現(xiàn)在繪畫中，更是所有藝術(shù)形式的重要考慮。透視這一概念在攝影領(lǐng)域中非常重要。

參 考 文 獻(xiàn)

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