游戲劇本策劃中角色與世界觀設(shè)定對暴力元素的消解

錢華欣 錢默

摘要：游戲中的暴力元素對青少年的道德養(yǎng)成有不良影響，消解暴力元素對于青少年的健康成長十分重要。筆者從游戲劇本策劃的角度，緊扣游戲角色設(shè)定和游戲世界觀設(shè)定進(jìn)行探討，并結(jié)合歐美游戲市場中處理暴力元素的案例汲取經(jīng)驗，提出游戲劇本策劃中角色與世界觀設(shè)定對暴力元素的消解對策，為游戲開發(fā)策劃者提供參考。

關(guān)鍵詞：游戲劇本策劃；角色；世界觀；暴力元素；消解

近年來，隨著科技的進(jìn)步，游戲設(shè)備的畫面表現(xiàn)力大幅提高，游戲的暴力渲染程度加速攀升，游戲中性格殘暴的角色和錯誤的世界觀容易誤導(dǎo)青少年產(chǎn)生不良行為。相比涉及暴力元素的電影、小說等其他藝術(shù)形式，游戲具有更強(qiáng)烈的互動性，對指導(dǎo)玩家在游戲世界觀的作用下操縱游戲角色完成任務(wù)，起到效仿的作用。游戲中的暴力元素作為刺激玩家的手段無可厚非，但不應(yīng)當(dāng)影響青少年的健康成長，這就要求游戲劇本策劃者在保持游戲娛樂性的同時，必須對游戲中的暴力元素進(jìn)行消解。游戲劇本作為游戲劇情發(fā)展的藍(lán)本，主要包括主題、故事、角色和世界觀的設(shè)定。其中，游戲主題是前提，游戲故事是基礎(chǔ)，而游戲角色則是關(guān)鍵，游戲世界觀的設(shè)定是根本。作為游戲策劃者，在確定好游戲的主題和故事后，怎樣去確定游戲的角色，賦予角色怎樣的世界觀，使游戲角色盡量減少暴力元素的負(fù)面影響。對此，每位游戲策劃者應(yīng)該深入思考并高度重視。

1角色設(shè)定是消解暴力元素的關(guān)鍵

角色是推進(jìn)故事發(fā)展的原動力，游戲角色作為玩家在虛擬世界中身份的替代和象征，每個角色都有他的職業(yè)、性格和情感，這些信息能對青少年玩家產(chǎn)生潛移默化的影響。因此，在劇本策劃過程中，主角設(shè)定是消解暴力元素的關(guān)鍵，作為游戲策劃者應(yīng)避免過度渲染角色的暴戾、兇殘等個性。游戲主角的設(shè)計應(yīng)該包含兩個層次：

一是角色的意志、目的應(yīng)當(dāng)是正面的，只有這樣，暴力行為才能夠得以諒解。以黑幫故事為背景的游戲《熱血無賴》，則是一場設(shè)定在香港都市的警察戲碼，主角沈威是一名經(jīng)驗豐富的臥底警察，他從美國回到香港，遏制當(dāng)?shù)夭钡姆缸飫萘ΑＭ婕覍⒁陨蛲纳矸蒹w驗游戲，潛入敵人內(nèi)部，摧毀狡詐兇殘的犯罪團(tuán)伙。玩家能隨著沈威的行動體驗善與惡、忠誠與背叛，豐富的劇情和情感因素讓玩家難以自拔。由于主角是懲惡揚善的職業(yè)警察，其暴力行為符合劇情，這樣的角色設(shè)定削減了暴力行為帶來的負(fù)面影響。二是主角的感情、行動應(yīng)當(dāng)圍繞其意志和目的展開，只有這樣，才能符合玩家普遍的道德認(rèn)同。古代兵書《司馬法》中寫到：“好戰(zhàn)必亡，忘戰(zhàn)必?！保詰?zhàn)爭為主題的游戲不計其數(shù)，但是如何讓玩家熱愛和平，成為有良知的游戲策劃者思考的問題。《特殊行動：一線生機(jī)》游戲的背景設(shè)定于阿聯(lián)酋迪拜，游戲中的迪拜被沙塵暴所掩埋，可憐的難民們被迫待在那些曾經(jīng)無比輝煌的現(xiàn)在滿目瘡痍的建筑物中避難，主人公為三角洲部隊上尉馬丁，他奉命尋找為疏散迪拜平民而失蹤的上校來到迪拜。主角一行人出于人道主義，都以“保護(hù)平民”“伸張正義”為底線與33軍營對抗。玩家可以操作各種殺傷性武器進(jìn)行戰(zhàn)斗，以及利用迫擊炮高空轟炸，覺得自己是做了一件為民除害的事情。然而游戲的結(jié)局令人反省，玩家會發(fā)現(xiàn)自己陷入一個圈套，錯誤轟炸了平民們躲藏的地方，為自己造下的罪孽懊悔不已?！短厥庑袆樱阂痪€生機(jī)》雖然是戰(zhàn)爭題材，但策劃者讓游戲主角秉承人道主義，讓玩家在獲得娛樂的同時，能夠反思戰(zhàn)爭的殘酷，為戰(zhàn)爭題材的游戲開發(fā)者提供了參考價值。

游戲角色之所以能夠吸引玩家，是因為他們常常體現(xiàn)為玩家內(nèi)心的愿望與需要，玩家通過掌控游戲角色，在互動的游戲過程中，二者身份重疊，仿佛角色就是玩家自己。因此，虛擬世界中游戲角色的性格、行為的設(shè)定都影響著真實世界中玩家的情感。如果游戲主角的意志、目的是正面的，那么圍繞其意志和目的展開的感情、行動也就是正面的，就可以滿足玩家崇拜英雄、內(nèi)心想成為英雄的無意識需求。

2世界觀設(shè)定是消解暴力元素的根本

哲學(xué)意義上的世界觀，是人們對整個世界以及人與世界關(guān)系的總的看法和根本觀點。游戲世界觀是游戲劇本策劃中的核心部分，簡單來說是游戲世界中的模樣，是在策劃游戲故事情節(jié)時虛構(gòu)的時代、場所、人文、經(jīng)濟(jì)、宗教等社會環(huán)境。它不像角色一樣有形，而像無形的空氣一樣，玩家永遠(yuǎn)能感知它的存在，它支撐著整個游戲的進(jìn)程。具體包括：時代（如工業(yè)革命、東漢末年等）、場所（如美國都市、巴西貧民窟等）、世界的狀態(tài)（如和平或戰(zhàn)亂、健康或瘟疫等）、社會體系（如封建王朝制、共和制等）、家族制度、婚姻制度、生活水平、語言、交通、通訊等各個方面。因此，世界觀設(shè)定是消解暴力元素的根本，如在劇情需要的情況下有暴力情節(jié)，可在游戲世界觀中進(jìn)行特殊的設(shè)定，避免玩家沉迷于暴力行為。

《生化危機(jī)》系列以編年史式的劇情著稱，游戲世界觀將世界狀態(tài)設(shè)定為疾病瘟疫狀態(tài)，這個世界觀的設(shè)定讓創(chuàng)作者最大限度發(fā)揮想象力，創(chuàng)作出了一部部經(jīng)典之作，根據(jù)游戲改變的系列電影也一次次成為票房冠軍，這也是《生化危機(jī)》能一直走到今天的成功秘訣。故事自1960年4月開始，科學(xué)家研制出強(qiáng)大的生化武器，并開始?xì)埲痰剡M(jìn)行人體試驗，在全球爆發(fā)了生化恐怖襲擊。被病毒感染的浣熊市為了能夠抑制細(xì)菌擴(kuò)散，派出STARS部隊的bravo小隊前往調(diào)查，他們在噩夢般的環(huán)境里與感染病毒的各種生化怪物進(jìn)行殊死搏斗，成為以恐怖冒險為主題的游戲中極具影響力的代表作品。游戲中充斥著大量血腥暴力，各種武器讓怪物們血肉橫飛，但由于劇情世界觀的設(shè)定與真實世界的狀態(tài)有相當(dāng)大的差異，主角是軍人、特警、情報員等特殊職業(yè)，從根本上避免了玩家將游戲中的世界觀帶人到現(xiàn)實生活。

又如，《使命召喚》的游戲世界觀設(shè)定在二戰(zhàn)時期，根據(jù)二戰(zhàn)時期著名的戰(zhàn)役進(jìn)行改編，如諾曼底登陸、斯大林格勒戰(zhàn)役、沖繩戰(zhàn)役等。玩家將會扮演美國、英國或蘇聯(lián)三國的士兵，完成10項以上的任務(wù)。該系列作品的特色在于給予玩家混亂、緊張而又真實的二戰(zhàn)體驗，幾乎每隔兩三分鐘就會看到一個遍地死尸的場景。激烈的《使命召喚》游戲被許多玩家所青睞，但它更強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭的過程，并不僅僅強(qiáng)調(diào)暴力和武力。由于游戲世界觀中的時期是二戰(zhàn)時期，玩家雖然樂于看到敵人被炸成碎片，但很難將這種暴力行為轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實生活中。

從游戲劇本策劃者的角度來看，世界觀的設(shè)定有著至關(guān)重要的意義，它不僅支撐著整個游戲的進(jìn)行，也作為連接美術(shù)、音樂、文字等具體表現(xiàn)形式的平臺，讓創(chuàng)作者的想象力得到無限升華，賦予游戲更蓬勃的生命力。從游戲玩家的角度來看，世界觀的設(shè)定可以引導(dǎo)玩家輕松理解游戲的形態(tài)，讓玩家一步步體會游戲中的地域文明、民俗文化等。因此，在策劃游戲世界觀時，一方面需考慮游戲所處特殊時代背景允許的暴力手段；另一方面應(yīng)避免只強(qiáng)調(diào)暴力通關(guān)，而忽略戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)等其他通關(guān)手段。任何游戲形式必須在世界觀的宏觀指引下進(jìn)行，否則所有的游戲動作都會被視為刻意渲染殺戮，這也是游戲世界觀最重要的引導(dǎo)作用。

綜上，暴力元素可以在某種程度上讓游戲更加具有魅力，但不能過分強(qiáng)調(diào)“斬殺的快感”而忽略了游戲劇本中角色、世界觀的設(shè)定，否則會讓游戲陷入本末倒置的困境中。獲得2014年度蘋果應(yīng)用商店年度最佳游戲《紀(jì)念碑谷》的首席設(shè)計師Ken Wong曾提到：“游戲設(shè)計師應(yīng)該表現(xiàn)他們更深層次的內(nèi)在，去創(chuàng)作一些更具有藝術(shù)魅力的作品，游戲應(yīng)當(dāng)停止與暴力畫上等號，無論游戲內(nèi)外?！痹谟螒蜷_發(fā)行業(yè)一味追求金錢而越發(fā)浮躁的今天，游戲開發(fā)者應(yīng)當(dāng)給青少年創(chuàng)造一片綠色，審視游戲角色、世界觀設(shè)定中暴力元素的真正價值。