揚(yáng)琴作品《秋》的演奏分析

許沙 楊穎 羅雅倩

摘要：《秋》是揚(yáng)琴組曲《四季》之一，這首作品其創(chuàng)作不但重視手法的創(chuàng)新而且結(jié)構(gòu)多元化，并且富于哲學(xué)情意。本文擬從樂曲的曲式結(jié)構(gòu)，節(jié)奏形態(tài)，演奏技法，力度等方面展開探討，意在通過對(duì)該作品的分析和研究，使學(xué)習(xí)者準(zhǔn)確的把握作品，理解作品，以及透析對(duì)揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作的推動(dòng)性。

關(guān)鍵詞：秋 音樂本體分析 演奏技法

中圖分類號(hào)：J648 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）16-0065-02

近十年來揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作出現(xiàn)大量的運(yùn)用西方技術(shù)的創(chuàng)作手法（復(fù)調(diào)、和聲）。產(chǎn)生大量的新風(fēng)格、新技術(shù)?！肚铩肥菗P(yáng)琴組曲《四季》中一首代表性作品，由著名揚(yáng)琴演奏家黃河和青年教師王瑟共同創(chuàng)作于2008年底，樂曲不僅有傳統(tǒng)的中華民族濃郁特色的文人情韻又融合了十九世紀(jì)西方浪漫主義的風(fēng)格，既繼承傳統(tǒng)又探索創(chuàng)新，具有時(shí)代特征。它為中國(guó)揚(yáng)琴音樂的創(chuàng)作帶來了新的創(chuàng)作思路，同時(shí)也對(duì)新時(shí)期揚(yáng)琴專業(yè)演奏的技術(shù)提出了更高的要求。

一 、《秋》的本體分析

《秋》采用了我國(guó)傳統(tǒng)樂器典型的聯(lián)曲體的曲式結(jié)構(gòu)。它由許多曲調(diào)、板式而構(gòu)成其結(jié)構(gòu)采用 “散-慢-中-快-散”的原則來布局。作品整體結(jié)構(gòu)、調(diào)性及速度布局如下：

A 引子 散板：1-9小節(jié)，D大調(diào)→G大調(diào)→C大調(diào)

B “秋的私語” 慢板：10-22小節(jié)，D大調(diào)

C “夢(mèng)歸何處” 行板：23-38小節(jié)，C大調(diào)

D “夢(mèng)幻般的” 快板：39-136小節(jié)，G大調(diào)→降A(chǔ)大調(diào)→G大調(diào)→

降A(chǔ)大調(diào)→G大 調(diào)→D大調(diào)→G大調(diào)→C大調(diào)→G調(diào)→C大調(diào)→G大調(diào)

E “夢(mèng)歸秋色” 尾聲：137-148小節(jié)，D大調(diào)→C大調(diào)

通過對(duì)作品結(jié)構(gòu)及調(diào)式布局的分析，我們可以清晰的看到整個(gè)音樂作品一步步有順序的進(jìn)行。整個(gè)引子部分由大調(diào)構(gòu)成陳述全曲的主題動(dòng)機(jī)，引入到秋天的景象。由此引入B段“秋的私語”慢板部分。A、B兩部分就像是我們感受到秋天來到的感覺，秋風(fēng)輕輕吹來就似秋天在我們耳邊的私語。附有歌唱性的C段“夢(mèng)歸何處”行板部分，此處速度不像散板那么緩緩而入也沒有快板那么急促緊湊。更像是秋天傷感、懷念不知夢(mèng)歸何處的意境。作曲D段是全曲的高潮部分也是主要部分，整個(gè)樂段通過平凡的轉(zhuǎn)調(diào)不斷變化運(yùn)用多聲部創(chuàng)作手法極大的豐富了旋律的表現(xiàn)性，使得音樂具有夢(mèng)幻般的色彩。E段“夢(mèng)歸秋色”尾聲通過變化再現(xiàn)C段散板部分旋律，使音樂的意境仿佛在大自然中慢慢走遠(yuǎn)，最后一個(gè)泛音結(jié)束全曲。

二、 《秋》的演奏分析

全曲分為五部分。引子部分由兩部分組成使用了自由速度在樂曲中占有重要地位，它的出現(xiàn)直接決定了整首作品首先布下的氣氛和基調(diào)。第一句的音樂通過裝飾音、琶音分解和弦輪音等方式使由弱漸強(qiáng)的輪音中伸展開來，力度從“sfp-fff” 樂句技術(shù)要求需要演奏者把握好由裝飾音進(jìn)入到長(zhǎng)輪音的力度變化，輪音要盡量勻密層層疊加力度。樂曲的第一個(gè)樂句開門見山出現(xiàn)了主題動(dòng)機(jī)，細(xì)膩的輪音技巧和速度力度變化好似秋天秋風(fēng)乍氣。第二樂句中運(yùn)用到的連續(xù)雙音在演奏過程中需要控制好由弱漸強(qiáng)的力度與由慢漸快的速度。引子部分由兩大樂句交替形成似描繪出了一幅秋意正濃秋風(fēng)圖。見譜例1-1

“秋的私語”慢板部分：此樂段為樂曲的主題其中一部分，主要通過輪音與三連音的演奏，在演奏中輪竹一般用來表現(xiàn)線性旋律與歌唱性的曲調(diào)，是樂曲中對(duì)情感的一種延伸性表達(dá)，快速的三連音使得音樂情緒更加飽滿，富有激情且積極向上的精神。此樂段中的線性旋律輪音與飽滿有力的三連音正表達(dá)的是秋雨蕭瑟之情與飛鳥掠過之景。在演奏上，此樂段力度在“mp-f”之間。力度強(qiáng)弱變化相差并不大且變化豐富，傳達(dá)出樂段的感慨之情就要求演奏者在演奏過程中情緒極為細(xì)膩敏感。重在對(duì)意境的渲染，隨著音樂的發(fā)展，輪音可以在密度和力度上做變化，根據(jù)演奏者自身對(duì)音樂的把握和理解來確定。注意整個(gè)樂句的連貫性、流動(dòng)性、起伏與連接。整個(gè)慢板部分可以理解為一個(gè)連接段，連接引子與行板，用長(zhǎng)篇的輪音技法與三連音相結(jié)合展開傳達(dá)起承上啟下的作用。見譜例1-2

“夢(mèng)歸何處”行板部分：用長(zhǎng)篇的輪音技法繼續(xù)展開表達(dá)，變化了的主題。在揚(yáng)琴演奏中輪竹一般用來表現(xiàn)線性旋律與歌唱性的曲調(diào)，是樂曲中對(duì)情感的一種延伸性表達(dá)。演奏這部分時(shí)內(nèi)心激動(dòng)的，節(jié)奏稍自由，注意音樂的流動(dòng)性。見譜例1-3

“夢(mèng)幻般的” 快板部分：D樂段為樂曲的主題快板部分，從譜面上看，該作品中大量的運(yùn)用了許多現(xiàn)代的復(fù)合節(jié)拍、規(guī)整節(jié)拍中不規(guī)則節(jié)奏的創(chuàng)作手法。8/8、6/8、7/8拍的交替出現(xiàn)表現(xiàn)出剛勁有力或歡樂活潑的情緒。在快板演奏中雙手應(yīng)該各具嫻熟自如的獨(dú)立能力和控制能力，注意力度、速度的層次感，不能在保持速度的基礎(chǔ)上忘記力度的變化，在力度變化的同時(shí)要運(yùn)用體現(xiàn)速度變化的技巧。上聲部主旋律部分可使用左手單獨(dú)練習(xí)，重音運(yùn)用反彈以提高力度，要有相互配合的均衡性與靈活性，做到織體結(jié)構(gòu)有呼應(yīng)、有烘托、有穿插、有主次、有層次。見譜例1-4

“夢(mèng)歸秋色” 尾聲：E段為再現(xiàn)段，激進(jìn)的快板還意猶未盡，樂曲開始進(jìn)入尾聲部分。此段再現(xiàn)了慢板中的音樂素材，回歸主題動(dòng)機(jī)用B段輪音的技法演繹，伴奏織體娓娓道來，如一片樹葉隨風(fēng)安靜地落地，重拾秋風(fēng)舊憶。尾聲再現(xiàn)慢板部分，呼應(yīng)慢板主題，結(jié)束全曲。見譜例1-5

任何樂器的發(fā)展都離不開技術(shù)難度和音樂深度作為支撐。作為單件樂器獨(dú)奏作品，要求充分發(fā)揮樂器已有的各種功能，還要?jiǎng)?chuàng)新演奏技法。在揚(yáng)琴作品中加以十二平均律化的半音、轉(zhuǎn)調(diào)、和聲等手段，新的作品創(chuàng)作思維直接影響著技法創(chuàng)新，演奏技法也由傳統(tǒng)模式向現(xiàn)代多樣化的全新演奏模式進(jìn)行改革與發(fā)展。近20年來，揚(yáng)琴作品創(chuàng)作領(lǐng)域發(fā)生了深刻變化，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間和雅與俗之間正在形成具有多層次、風(fēng)格各異、具有發(fā)展活力的曲式結(jié)構(gòu)。大量融入了西洋音樂的一些創(chuàng)作思維、理念及一些新穎的作曲技法，包括復(fù)調(diào)、和聲、對(duì)位和多種曲式的運(yùn)用等。無論是從技術(shù)難度還是作品創(chuàng)作手法和結(jié)構(gòu)特征來看，都有了明顯的變化。作品《秋》把我國(guó)傳統(tǒng)音樂文化思想與現(xiàn)代音樂結(jié)合起來，讓時(shí)代性與民族性在作品中共融。這不但使揚(yáng)琴樂器本身的特點(diǎn)在作品中得到更好的展現(xiàn)，對(duì)揚(yáng)琴演奏技術(shù)進(jìn)行了更加深入的挖掘，也使未來揚(yáng)琴作品創(chuàng)作有了更多的可能性。

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