歌劇詠嘆調(diào)《我是美麗的少女》的音樂(lè)與演唱

龔葉

摘要：本文主要針對(duì)貝利尼的歌劇《清教徒》中的女高音詠嘆調(diào)之《我是愉快的少女》的音樂(lè)形象與演唱技巧方面進(jìn)行了分析，這不僅對(duì)于我們準(zhǔn)確、細(xì)致地詮釋這首作品具有重要的理論價(jià)值和實(shí)踐指導(dǎo)意義，還對(duì)貝利尼作品風(fēng)格的理解和掌握有著一定的指導(dǎo)性意義。

關(guān)鍵詞：《清教徒》 ? 《我是愉快的少女》 回旋曲式 ? 迴音技法 ? 花腔走句

貝利尼是十九世紀(jì)上半葉具有代表性的意大利作曲家，他的音樂(lè)風(fēng)格以浪漫抒情為主，旋律流暢優(yōu)美，音樂(lè)表情豐富，尤其善于表達(dá)溫柔、哀傷的情感。同時(shí)由于貝利尼是一位十分懂得發(fā)揮聲樂(lè)技巧的作曲家，因此在他所創(chuàng)作的歌劇詠嘆調(diào)中常有一些技巧很難的迴音技法、裝飾性花腔走句和華彩樂(lè)段，這使得他的歌劇詠嘆調(diào)被許多著名歌唱家在音樂(lè)會(huì)上作為能展現(xiàn)高難度技巧演唱水平的代表性作品。德國(guó)作曲家R.瓦格納曾說(shuō)：“貝利尼的作品，把心連接在語(yǔ)言中”。

一、歌劇背景

歌劇《清教徒》是作曲家貝利尼三部著名歌劇《夢(mèng)游女》《諾爾瑪》《清教徒》其中的一部，它也是一部使貝利尼真正舉世聞名的巔峰之作?！肚褰掏健穭?chuàng)作于1935年，是一幕規(guī)格龐大的正歌劇。這部歌劇以英國(guó)新興中產(chǎn)階級(jí)的清教徒同鼓吹王權(quán)神授說(shuō)、執(zhí)行專(zhuān)制政治的杰姆斯一世的斯圖亞特王朝的斗爭(zhēng)為背景，描寫(xiě)了清教徒沃爾頓美麗的女兒埃爾維娜與保王黨人阿圖羅相戀，但清教徒沃爾夫卻不同意，想把女兒許配給清教徒里卡爾多。后來(lái)在叔父喬治的勸說(shuō)下，同意了兩人的婚事。可在結(jié)婚當(dāng)天，阿圖羅救出了被清教徒們囚禁在埃爾維娜家的王妃，并帶領(lǐng)王妃逃離了婚禮。埃爾維娜以為自己被拋棄而發(fā)瘋，眾清教徒發(fā)誓要報(bào)仇，阿圖羅把王妃安全送走后因思戀埃爾維娜而回來(lái)，促使埃爾維娜清醒，清教徒乘機(jī)捉住阿圖羅，但被及時(shí)趕到的公告赦免，有情人終成眷屬。

二、音樂(lè)形象

《我是愉快的少女》是《清教徒》中的第二幕第三場(chǎng)的第五首詠嘆調(diào)，這首作品表現(xiàn)了主人公純潔的埃爾維娜在即將結(jié)婚前的愉悅但又有隱隱擔(dān)憂(yōu)的復(fù)雜心情。為了準(zhǔn)確的詮釋這首作品，我們首先對(duì)這首詠嘆調(diào)的原文歌詞進(jìn)行了仔細(xì)的翻譯，這不僅有助于我們對(duì)作品中的人物在這首詠嘆調(diào)中的音樂(lè)形象有了全面了解，并且我們還通過(guò)這個(gè)翻譯了解到了主人公埃爾維娜的情緒變化。那么在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，我們就能把歌詞所表現(xiàn)出來(lái)的四種情緒：歡快——擔(dān)憂(yōu)——憧憬——激動(dòng)的情緒在歌唱時(shí)自如的演唱并且表現(xiàn)出來(lái)，而且我們還能結(jié)合恰當(dāng)?shù)皿w的人物肢體語(yǔ)言進(jìn)行表演，這樣我們就能準(zhǔn)確地刻畫(huà)出了人物的音樂(lè)形象。這首作品不僅音樂(lè)形象鮮明突出，而且我們通過(guò)對(duì)作品旋律的仔細(xì)研究，還可以看出它不僅旋律線(xiàn)條流暢優(yōu)美，其中還包含了復(fù)雜的迴音技法、裝飾性的花腔和半音階性的走句，這些旋律和高難度技巧也恰到好處的表現(xiàn)出了天真純潔的埃爾維娜的音樂(lè)形象，當(dāng)然這首有著高難度技巧的歌劇詠嘆調(diào)也是許多花腔女高音的心儀曲目。

三、創(chuàng)作與演唱分析

在對(duì)詠嘆調(diào)《我是愉快的少女》的音樂(lè)形象進(jìn)行分析的同時(shí)，我們同時(shí)還應(yīng)該對(duì)這首作品的曲式、和聲、調(diào)性等多方面進(jìn)行詳細(xì)的分析研究，以便我們能全方位的對(duì)作品進(jìn)行細(xì)致的了解，進(jìn)而準(zhǔn)確的把握作品的風(fēng)格、音樂(lè)形象，并結(jié)合演唱技巧進(jìn)行妥帖的運(yùn)用，最終達(dá)到能完美地演繹該詠嘆調(diào)。

從作品的整體結(jié)構(gòu)上看，這是一首帶有尾聲的回旋曲式的詠嘆調(diào)。作曲家最強(qiáng)調(diào)的是一種歡快、愉悅的情緒。因此，在這里運(yùn)用回旋曲式實(shí)際上就是作曲家在創(chuàng)作時(shí)為了能始終圍繞著歡快、雀躍的主題，并加深對(duì)這個(gè)主題的印象，而運(yùn)用回旋方式的這種曲式讓主題一次次的反復(fù)出現(xiàn)，更能準(zhǔn)確的達(dá)到創(chuàng)作的目的，這不可以說(shuō)不是作曲家獨(dú)具匠心的創(chuàng)造構(gòu)思。

（一）主部：這首詠嘆調(diào)的主部音樂(lè)歡快、活潑。鋼琴伴奏主要用簡(jiǎn)單的柱式和弦音型，節(jié)奏雖然簡(jiǎn)單，卻恰到好處的表現(xiàn)出埃爾維娜用愉快、雀躍的對(duì)婚宴的高興之情：今天我是美麗的少女，我頭上戴著鮮艷的玫瑰，臉龐白嫩，像五月盛開(kāi)的百合。我要在這高興的盛宴中戴上絢麗的珠寶，讓我更加美麗動(dòng)人。主部是一種典型的啟承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)把埃爾維娜的心情表現(xiàn)得淋漓盡致。在“轉(zhuǎn)”這個(gè)樂(lè)段中我們應(yīng)根據(jù)作曲家作曲的意圖，把這一樂(lè)段視作主部中的高潮，進(jìn)而在演唱時(shí)要著重注意它與前后樂(lè)段的對(duì)比性，突出主部的高潮。這一樂(lè)段的旋律相對(duì)其它三個(gè)樂(lè)段來(lái)說(shuō)，相對(duì)而言要寬一些。因此氣息的使用要拉寬，聲音的線(xiàn)條要相對(duì)柔和些。其中tr～～技法的演唱應(yīng)注意氣息控制得當(dāng)，找到音的頭腔共鳴點(diǎn)推出聲音，然后再漸強(qiáng)送出，最后減弱控制著聲音既要輕又要讓聲音流動(dòng)起來(lái)。這樣才能體現(xiàn)作曲家的意圖，充分展示主部的高潮。

在作品主部的人聲聲部旋律主要由級(jí)進(jìn)+跳進(jìn)構(gòu)成，在這里用了典型的貝利尼迴音寫(xiě)作手法更是明確的表現(xiàn)出埃爾維娜的愉快、雀躍的心情。通過(guò)作品的前三小節(jié)我們可以更直觀的感受到這種情緒。迴音的寫(xiě)作手法在貝利尼的歌劇中使用頻率極高。例如：在歌劇《諾爾瑪》的詠嘆調(diào)《貞潔女神》中也有大量使用，例如它的第一二三四句和第一二段的銜接部都運(yùn)用了大量的迴音寫(xiě)作手法。通過(guò)這兩部作品中迴音寫(xiě)作手法的運(yùn)用，我們可以看出迴音既能表現(xiàn)活潑、歡快的情緒也能優(yōu)雅、細(xì)膩的情感，這種對(duì)迴音技法的使用是貝利尼浪漫主義情感的強(qiáng)烈體現(xiàn)。這種技法在詠嘆調(diào)《我是愉快的少女》中的多處使用更能襯托出埃爾維娜內(nèi)心深處愉悅、歡快而又微妙復(fù)雜的情感。因此當(dāng)我們演唱這種迴音技法時(shí)，氣息既不能使用過(guò)猛又不能使用過(guò)深，而應(yīng)該用氣息牽著聲音，使聲音轉(zhuǎn)動(dòng)靈巧，音與音之間的位置要很貼近，頭腔的點(diǎn)的面積要小，這樣聲音才能既清晰又靈巧，既有顆粒感又連貫，而且充分的表現(xiàn)出埃爾維娜少女般的細(xì)膩、歡快的心情。當(dāng)然，這種迴音技法大量的采用也正是這首詠嘆調(diào)的特色之一。

（二）插部：這首詠嘆調(diào)的插部與主部音樂(lè)有明顯的不同，其中第一插部篇幅短小，旋律一氣呵成，寫(xiě)作時(shí)運(yùn)用了遞音寫(xiě)法，這就像似少女埃爾維娜的難以琢磨的、隱隱的擔(dān)心之情。它的寫(xiě)作手法類(lèi)似于一個(gè)小小的連接。在演唱時(shí)氣息要吸得很充分，要在演唱時(shí)通過(guò)良好的演繹遞音的旋律音調(diào)進(jìn)而生動(dòng)的表現(xiàn)出旋律內(nèi)在隱含的微微擔(dān)心之情。第二插部篇幅較大，前面有一個(gè)類(lèi)似于引子的一句音樂(lè)，后面有一個(gè)類(lèi)似于尾聲的三個(gè)相同的感嘆音（si，si，si——是，是，是），中間有兩個(gè)樂(lè)段的重復(fù)（其中后半部分有變化）。這一插部雖然音樂(lè)線(xiàn)條起伏不大，但音樂(lè)情緒波動(dòng)較大。這一插部不僅有流暢、優(yōu)美的旋律，而且還有歡快、激情的旋律，是整曲中最有音樂(lè)情緒的表現(xiàn)，也是最能體現(xiàn)這首作品的音樂(lè)情緒變化的一部分。例如在中間兩個(gè)樂(lè)段中，前半部分音樂(lè)基本相同（72—79小節(jié)與86—92小節(jié)），音樂(lè)線(xiàn)條流暢，音符之間基本上是二度音程級(jí)進(jìn)進(jìn)行，極為形象的表達(dá)了埃爾維娜向神靈發(fā)自?xún)?nèi)心的極為委婉的懇求之情：請(qǐng)讓我在這美好的日子里愉快美麗，并能戴上阿圖羅送給我的結(jié)婚禮物，讓美麗圍繞著我。（并一再懇求）請(qǐng)一定把這個(gè)禮物給我，請(qǐng)一定把這個(gè)禮物給我（這個(gè)禮物實(shí)際上是一個(gè)垂紗，后被阿圖羅送給王妃喬裝打扮，而未能戴在埃爾維娜的頭上，這實(shí)際上充分說(shuō)明了埃爾維娜對(duì)愛(ài)情是否能真正圓滿(mǎn)的擔(dān)憂(yōu)之情）。在演唱時(shí)我們一定要強(qiáng)調(diào)氣息的連貫性、流暢性和支持性。每個(gè)音與音之間要演唱得極為光滑、連貫，以力求準(zhǔn)確的表達(dá)埃爾維娜心中那份委婉的懇求之情。后半部分則有較大區(qū)別：1.在80—84小節(jié)中有一個(gè)連續(xù)兩小節(jié)的切分，再加上兩小節(jié)的音階下行二度模進(jìn)，使這段音樂(lè)具有歡快、自豪的情緒，在演唱時(shí)要準(zhǔn)確的把握這部分的連續(xù)切分的節(jié)奏，這樣才能準(zhǔn)確地體現(xiàn)音樂(lè)的情緒;2.在93—99小節(jié)有長(zhǎng)達(dá)七小節(jié)的一拍附點(diǎn)節(jié)奏型的反復(fù)出現(xiàn)，這段音樂(lè)節(jié)奏緊湊、快速再加上有兩個(gè)ff的力度標(biāo)記，使音樂(lè)具有一種強(qiáng)烈的戲劇因素，象征著埃爾維娜對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定之情，在演唱時(shí)既要語(yǔ)氣堅(jiān)定又要充滿(mǎn)愛(ài)意?？偟膩?lái)說(shuō)，這一小小插部容納了多種創(chuàng)作手法，可以認(rèn)為是經(jīng)貝利尼精心雕琢的一個(gè)重要的組成部分。

（三）再現(xiàn)：這首作品的再現(xiàn)部實(shí)際上起到了一個(gè)音樂(lè)情緒的再一次重復(fù)加強(qiáng)與音樂(lè)發(fā)展的推動(dòng)性作用。其中第一個(gè)再現(xiàn)略有小變化，另一個(gè)是原樣再現(xiàn)。 第一再現(xiàn)部主要是在主部的“合”句上有著一些變化（58小節(jié)—65小節(jié)），這個(gè)變化使得音樂(lè)有了繼續(xù)發(fā)展下去的動(dòng)力。這個(gè)變化是“合”句通過(guò)一系列的上行模進(jìn)形成一個(gè)下行的花腔走句，然后進(jìn)行屬七的和弦分解，最后完全終止在主和弦上。在演唱時(shí)我們要準(zhǔn)確的表現(xiàn)出“合”句的不同之處。模進(jìn)之處演唱處理既要逐漸激動(dòng)又要一氣呵成，花腔性的走句和屬七和弦音高要準(zhǔn)確、節(jié)奏要清晰，把與主部的區(qū)別明顯的體現(xiàn)出來(lái)，至此完整地表現(xiàn)出埃爾維娜歡快、雀躍的心情。第二再現(xiàn)部的旋律、調(diào)式、和聲、節(jié)奏與主部完全一樣，只是歌詞完全改變了。在演唱時(shí)必須在的理解歌詞內(nèi)容的基礎(chǔ)上，把埃爾維娜對(duì)婚禮的希望、憧憬之情：“在這一天，我將是五月溫柔的女王，讓所有的美麗圍繞著我。哦，我將多么的歡樂(lè)！”真實(shí)的詮釋出來(lái)，以便把這一部分與主部的區(qū)別明顯的表現(xiàn)出來(lái)，準(zhǔn)確的表現(xiàn)作曲家的所要表達(dá)的真正意圖。

（四）尾聲：在尾聲中埃爾維娜已經(jīng)強(qiáng)烈地感覺(jué)到會(huì)有事情發(fā)生，她激動(dòng)地詠嘆道：“啊，如果愛(ài)上了你，希望你能給我婚禮的垂紗，希望你能給我婚禮的垂紗！”尾聲可以說(shuō)是全詠嘆調(diào)中最為激情的一部分，它首先通過(guò)六個(gè)一連串的迴音的上行二度模進(jìn)，使整個(gè)音樂(lè)情緒越來(lái)越高漲，音樂(lè)的急迫感愈來(lái)愈強(qiáng)烈，然后很自然的進(jìn)行到技巧性極強(qiáng)的貝利尼式的快速花腔走句，并在屬七和弦上持續(xù)進(jìn)行八度跳進(jìn)和和弦分解，最后左手的鋼琴持續(xù)快速的半音花腔性的節(jié)奏，歌唱的節(jié)奏再次進(jìn)行拉寬，形成復(fù)調(diào)對(duì)比，繼續(xù)渲染氣氛。整個(gè)尾聲持續(xù)不斷的運(yùn)用快速的十六分音符，并且從 pp的力度到ff 的力度，不停歇的渲染音樂(lè)氣氛最終推向全曲的高潮。在演唱時(shí)我們應(yīng)積極推動(dòng)聲音，制造急迫的激動(dòng)的情緒，把埃爾維娜對(duì)婚禮即將進(jìn)行的激動(dòng)心情充分的表現(xiàn)出來(lái)，并隨著音樂(lè)不斷發(fā)展這種情緒，用充足的氣息支持聲音，拉開(kāi)聲音的寬度，把激動(dòng)之情推向全曲的高潮，最后以輝煌的聲音結(jié)束全曲。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，對(duì)這部作品的各個(gè)部分的作品分析及演唱分析進(jìn)行研究，不僅使我們能更好地把握這首詠嘆調(diào)的各個(gè)部分的演唱風(fēng)格和演唱表演的處理，并且對(duì)這部作品的整體性表現(xiàn)有了更好的駕馭能力。