京劇三弦演奏的若干特點(diǎn)與風(fēng)格分類

朱紅

摘要：三弦作為京劇樂隊(duì)的四大件之一，其演奏特點(diǎn)與風(fēng)格對(duì)于京劇藝術(shù)表現(xiàn)具有重要的影響。本文首先介紹了京劇三弦表演的藝術(shù)環(huán)境，即京劇唱腔樣式、念白藝術(shù)、音樂氛圍、伴奏環(huán)境等四個(gè)方面。在此基礎(chǔ)上，論述了京劇三弦演奏的技術(shù)特點(diǎn)以及表現(xiàn)出的美學(xué)特征。

關(guān)鍵詞：京劇 三弦 演奏特點(diǎn) 美學(xué)特征

一、京劇三弦的表演藝術(shù)環(huán)境

京劇三弦作為京劇藝術(shù)的伴奏樂器，其表演離不開京劇所特有的藝術(shù)環(huán)境，尤其是高亢婉轉(zhuǎn)的京劇唱腔樣式、抑揚(yáng)頓挫且富于情感的念白藝術(shù)、鏗鏘熾熱且節(jié)奏鮮明的打擊音樂氛圍，以及美輪美奐、輔助烘托的文場(chǎng)伴奏環(huán)境。

（一）多姿多彩、高亢婉轉(zhuǎn)的京劇唱腔樣式

京劇的唱最能顯示京劇音樂特色，也最具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。京劇的唱既有行當(dāng)之分，又有人物之別；既有對(duì)總體演唱風(fēng)格的把握，又有流派各自不同的處理；既有黃鐘大呂的雄渾之聲，也有婉約嫻靜的優(yōu)雅之音。這種多姿多彩、高亢婉轉(zhuǎn)的京劇唱腔樣式，也決定了三弦表演的精彩紛呈。

京劇的唱腔主要以“西皮”和“二黃”兩大聲腔組成，即所謂的“皮黃腔”?！拔髌ぁ焙汀岸S”各有其特定的唱腔結(jié)構(gòu)、旋律模式和調(diào)性特征。在旋律發(fā)展中，由于“西皮”跳進(jìn)音程較多，整體音區(qū)偏高，其調(diào)式多以“宮”調(diào)式為主，因此，其旋律色調(diào)明亮、華麗、尖銳。用平緩節(jié)奏處理時(shí)，多表現(xiàn)明快、抒情的喜劇情節(jié)和愉悅的人物情緒。用輕快或強(qiáng)勁節(jié)奏處理時(shí)，多表現(xiàn)熱烈、激烈的戲劇場(chǎng)面和活潑、激動(dòng)的人物情緒。相比之下，“二黃”則以級(jí)進(jìn)音程為主，整體音區(qū)偏低，其調(diào)式多以“商”調(diào)式為主，其旋律的色調(diào)暗淡、凝重、平靜。節(jié)奏緩慢時(shí)，多用來表現(xiàn)壓抑的悲劇情節(jié)和憂郁的人物情緒；節(jié)奏強(qiáng)勁時(shí)，多表現(xiàn)壓抑、悲壯的戲劇場(chǎng)面和凄楚、悲憤的人物情緒。

（二）抑揚(yáng)頓挫、富于情感的念白藝術(shù)

京劇作為綜合性藝術(shù)，基本表現(xiàn)形式為唱、念、做、打（舞）。經(jīng)過多少代藝術(shù)家的探索、研究和實(shí)踐，京劇各個(gè)行當(dāng)都形成了抑揚(yáng)頓挫、富于情感的念白藝術(shù)。京劇的念白還要根據(jù)不同的場(chǎng)合和作用分為定場(chǎng)白、念引子、對(duì)白、貫口白、數(shù)板、撲燈蛾、念對(duì)兒、叫頭、背躬和哭相思等等。如貫口白非常講究口齒清楚，抑揚(yáng)頓挫，節(jié)奏感強(qiáng)烈，大都是越念越快，顯示出念白的力量。對(duì)于不同類型、風(fēng)格的對(duì)白，都有適應(yīng)的京劇三弦表演予以配合。

（三）鏗鏘熾熱、節(jié)奏鮮明的打擊器樂

京劇三弦是四大件之一。在京劇音樂中，三弦演奏需要與打擊樂相配合完成整場(chǎng)音樂氛圍的烘托與表現(xiàn)。鼓師打出各種鑼鼓點(diǎn)子來掌握并調(diào)節(jié)全劇節(jié)奏，它通過節(jié)奏、音色、音量、速度等的變化、對(duì)比，來表現(xiàn)戲劇矛盾沖突，渲染、烘托場(chǎng)上的情調(diào)、氣氛，同是一個(gè)上場(chǎng)，應(yīng)用不同的鑼鼓，就會(huì)表現(xiàn)出不同人物的身份、性格以及情緒。

鑼鼓經(jīng)與京劇三弦的配合演奏構(gòu)成戲曲音樂語(yǔ)言的骨骼，是戲曲表演藝術(shù)的命脈，是輔助表演、加強(qiáng)表現(xiàn)力極為有利的手段之一。演員的表演如果沒有兩者的伴奏，就會(huì)黯然失色。反之，就會(huì)增強(qiáng)人物動(dòng)作的力度、分量，使之夸張、鮮明、光彩照人。

二、演奏技術(shù)特點(diǎn)

（一）定音

京劇傳統(tǒng)三弦的定音是隨演唱者的嗓音高低而定，沒有固定音高，始終用空弦 （西皮二黃的定弦）或反二黃的定弦去彈各種調(diào)門。這當(dāng)然是京劇唱腔調(diào)式的需要，也比較容易掌握，所以一直沿用多年。但這種忽高忽低的定音，使三弦音色發(fā)揮極不穩(wěn)定，時(shí)而脆亮清晰，時(shí)而散亂低沉，極大的影響了演奏效果，導(dǎo)致弦的張力不夠，也同樣不利于蟒皮的振動(dòng)，音色就發(fā)散，不圓潤(rùn)。

從京劇三弦發(fā)音特點(diǎn)上來分析，它的每個(gè)音的發(fā)響都是以顆粒型爆發(fā)性特點(diǎn)而單個(gè)出現(xiàn)的，全音符時(shí)值的音也是由無(wú)數(shù)個(gè)音的顆粒連接在一起的。因此，在演奏中即便發(fā)現(xiàn)音不準(zhǔn)也是來不及校正的。這雖然是彈撥樂器的共同特點(diǎn)，由于三弦無(wú)品位的構(gòu)造顯然在音準(zhǔn)問題上又難于其他彈撥樂器這就在三弦演奏中對(duì)音準(zhǔn)的把握性提出了更加嚴(yán)格的要求。

（二）把位

京劇三弦的傳統(tǒng)把位只用上中下三個(gè)把位。這三個(gè)把位所包括的音域很適合京劇四大件組合在一起特有的音樂風(fēng)格，在三弦把位的操作上也簡(jiǎn)單明了。但傳統(tǒng)把位也存在指距較大，換把速度略慢的缺陷。筆者認(rèn)為目前常見的做法是中把充分利用左手食指和名指為保留指的作用，開發(fā)小指的功能，以減少傳統(tǒng)把位之間的換把過程，提高演奏速度，動(dòng)作更精練更連貫。而在下把上開發(fā)中指，解決傳統(tǒng)把位不彈高八度的缺陷。同時(shí)增加一個(gè)底把以提高按弦的速度，這種指法組合多用在老生二黃快三眼，底把可以在一弦、二弦上奏出一個(gè)八度的音階，速度上完全可以與京胡同步，演奏反二黃三眼的快速花過門和原板都很實(shí)用。

三、演奏的美學(xué)特征

（一）音色寬闊豐厚

京劇三弦是四大件中音域最寬闊、音色最豐富的樂器。其音色深厚而堅(jiān)實(shí)、清脆而鮮明、既有陽(yáng)剛之氣，又有柔美之韻；既可以彈奏出鏗鏘有力的氣勢(shì)，也可以彈奏出細(xì)膩委婉的意境。三弦在旋律的節(jié)奏型方面有無(wú)可比擬的支撐功能。三弦的演奏尤如在旋律中貫穿著一套“鼓點(diǎn)兒”，并利用“鼓點(diǎn)兒”（也就是右手奏出撮兒、點(diǎn)兒）的多種變換來體現(xiàn)音樂的情感，這也是其它樂器無(wú)法替代的。它給樂隊(duì)增添了剛勁瓷實(shí)，避免了虛軟無(wú)力。優(yōu)秀的三弦演奏員更能為樂隊(duì)注入“精、氣、神”。并用三弦獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和方式來體現(xiàn)音樂的魅力。在表達(dá)唱腔的內(nèi)容和情感上起到了強(qiáng)勁的烘托作用。如“掃弦”的運(yùn)用，可以使旋律氣勢(shì)磅礴；“垛指”的運(yùn)用可以使旋律的音點(diǎn)勢(shì)如破竹；顆粒清晰的“彈挑”以及“正反點(diǎn)兒”的運(yùn)用可以使唱腔更富有生氣；均勻圓潤(rùn)的“撮兒”可以使旋律產(chǎn)生珠落玉盤之感。小三弦脆亮堅(jiān)實(shí)的音色可以使唱腔更加干凈利索、挺撥有力；大三弦渾厚深沉的音色可以使唱腔更加柔美婉轉(zhuǎn)，動(dòng)人心魄。三弦以其獨(dú)特的個(gè)性和演奏技巧，使京劇樂隊(duì)更加完美，更具有表現(xiàn)力。

（二）鮮明的民族與地域特色

三弦起源于中華大地，有著非常悠久的歷史文化積淀。目前我國(guó)流傳的三弦，在形式與大小上都有不同，各民族也有不同特點(diǎn)的三弦，北方曲藝伴奏都用大三弦，也叫“書弦”，音樂界獨(dú)奏，合奏也用大三弦。京劇和南方說唱藝術(shù)的伴奏都用小三弦，也叫“曲弦”。隨著時(shí)代的發(fā)展，目前的京劇樂隊(duì)根據(jù)需要，大、中、小，三種三弦都可以用，但大多數(shù)劇目還是以中、小三弦來演奏。

三弦演奏具有南北手法各異，表達(dá)風(fēng)格多彩紛呈的美學(xué)特征。比如，單單就三弦的定弦就有很多種。過去民間樂師總是根據(jù)不同的樂種或不同樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)來確定定弦的方式，這樣既易于表現(xiàn)各樂種、樂曲的風(fēng)格和突出調(diào)式調(diào)性的特點(diǎn)，同時(shí)也豐富了三弦的指法和表現(xiàn)力。大三弦在說唱音樂時(shí)用作主要的伴奏樂器，也在合奏與件奏戲曲時(shí)用作中音樂器，其演奏特征具有渾厚、古樸的藝術(shù)感染力；小三弦可在民族樂器合奏中也用它作為高音樂器，其演奏特征具有空靈、清揚(yáng)的藝術(shù)感染力。

總之，三弦樂器不僅在合奏與伴奏上都有它相當(dāng)?shù)淖饔?，尤其是在伴奏說唱音樂方面它的作用就更大一些，或者說缺少三弦伴奏時(shí)，就會(huì)減少說唱音樂應(yīng)有的效果。另外，三弦還可以進(jìn)行獨(dú)奏，具有節(jié)奏感鮮明，音響宏亮而優(yōu)美，音域?qū)拸V，升降音較科學(xué)，并能演奏簡(jiǎn)單的和弦，尤其是有它特殊的音色和彈奏技巧（如捻弦、啞弦等）。

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