林海音《城南舊事》的敘事藝術(shù)

夏君宜

【摘要】：《城南舊事》是著名臺灣女作家林海音最具影響力的成名作?！冻悄吓f事》的文學(xué)成就極高，本文從三方面討論了小說的敘事藝術(shù)，分別是：兒童視角；“陌生化”敘事；京味兒中的鄉(xiāng)愁。

【關(guān)鍵詞】：兒童視角；陌生化；京味兒

一、兒童視角

所謂兒童視角，就是指“以兒童的眼光去看世界，通過孩子的別一種眼光的觀察與透視，揭示為成人世界所難以體察或忽略的生存景觀” 。作者在運用兒童視角的創(chuàng)作過程中以兒童的感受方式、思維方式和敘事方式來審視和描繪外在世界，打造出一個與成人世界完全不同的童心世界。

獨特的兒童視角更有利于發(fā)現(xiàn)獨特的人性美，顯現(xiàn)深沉含蓄的韻味，體現(xiàn)清新、自然、樸拙的小說風(fēng)格。《惠安館傳奇》中的瘋子秀貞，私訂終身，產(chǎn)下私生女，為世俗所不容，人人對她避而遠(yuǎn)之，但對八歲的英子卻敞開心扉。畢竟英子是個孩子，她的眼中沒有世俗的成見，更不會拿當(dāng)時的道德標(biāo)準(zhǔn)撻伐、刺激秀貞。也正是透過英子的眼睛，我們看到了秀貞的純潔、善良、癡情；《我們看海去》是關(guān)于友情的故事。這個令世人不齒的賊，卻有著令英子感動的一面。在小英子的眼中，他是供養(yǎng)弟弟上學(xué)的好哥哥，孝順老母親的好兒子，是鼓勵英子好好讀書的朋友?！巴祪骸毕蛴⒆油侣缎穆?，也正說明人與人之間只有沖破身份與等級觀念的苑囿，才能擁有真正的友情。兒童對周圍人與事的觀察與理解是有限的，英子的成長過程更是連綴了一連串的不解與疑惑。周圍的許多事是她怎么也想不明白的，直接留白下來。諸多的留白給了讀者無限想象的空間。人到中年的林海音，已然洞察人世滄桑，但在作品中卻能夠完全不露痕跡地以一個孩童的角度來看事物，表現(xiàn)兒童的心理特征、性格，確實難能可貴。這在很大程度上得益于她充分掌握了兒童的敘事觀點，以生活化的語言表達(dá)兒童的種種感受，將兒童的直覺凝鑄于筆端，使全書洋溢質(zhì)樸、含蓄的藝術(shù)風(fēng)格。如作品開頭的寫景，“宋媽過來撣窗臺，撣桌子，隨著雞毛撣子的舞動，那道陽光里的塵埃加多了，飛舞得更熱鬧了，我趕忙拉起被來蒙住臉，是怕塵埃把我嗆得咳嗽?！闭挝淖窒褚粋€小女孩面對面地和你說話，短句居多，細(xì)致而生動，沒有一個難字，沒用華麗辭藻，讀起來讓人感覺很舒服。

二、“陌生化”敘事

“陌生化”理論是由俄國形式主義提出的，所謂陌生化，就是將對象從正常的感覺領(lǐng)域移出，通過施展創(chuàng)造性手段，重新構(gòu)造對對象的感受，從而擴大認(rèn)知的難度和廣度，不斷給讀者以新鮮感。而《城南舊事》正是以一種陌生化的兒童敘事視角，回顧并展現(xiàn)了小英子“看到她溫暖的小世界后面，一個錯綜復(fù)雜的悲慘的大世界?！逼渥髌窌r時暈染著一種“淡淡的哀愁，沉沉的相思”，同時也表達(dá)了生命成長中不可避免的哀嘆。

“小英子”的視角是第一人稱限制性敘事視角，是敘述者以故事主人公一人的眼光敘事，小說的敘述者也是文中的主人公。同時，兒童的眼睛充滿了對世界的好奇和求知欲，所有生活中的事物一經(jīng)“小英子”這雙兒童眼睛的“過濾”把小說社會背景下的生活、事件從正常和平淡中“移出”，并賦予極具主人公個性色彩的童真童趣，使得整部小說變得格外清新和純凈，這也就是《城南舊事》中主人公“小英子”式敘事視角的陌生化所在。主人公“小英子”的眼睛對世界的認(rèn)知有一個獨特的、陌生的聚焦方式，這不僅是基于作者林海音先生的童年記憶，也是基于小說主人公“小英子”不斷成長的經(jīng)歷。

“陌生化”理論在敘事學(xué)的研究中一直頗受爭議，主要原因在于陌生化敘事有一定的片面性，它過分強調(diào)敘述對新奇視像的追求，從而忽略了敘述的真實性和逼真感。所以，一部成功的敘事作品，總是能夠拿捏好這其中的度，達(dá)到言語表達(dá)和敘述內(nèi)容之間保持新鮮感的最大契合點，《城南舊事》的陌生化敘事處理實際上就是在陌生化基礎(chǔ)上做出了一定程度的讓步和妥協(xié)?！靶∮⒆印弊鳛槿珪闹魅斯?，她既可以參與事件過程，又可以離開作品環(huán)境，向讀者進(jìn)行描述和評價，所以這一角色更“透明”，也更易得到讀者的認(rèn)同和理解。這種陌生化視角的優(yōu)點在于，作者在寫作的時候時常會給自己設(shè)定一個預(yù)期的讀者，并且按照預(yù)期讀者心理反應(yīng)來寫，而《城南舊事》中的“小英子”既是作者，又不是作者，“小英子”的有限視域一方面充滿了兒童的純真和善良，另一方面在面對善惡、好壞時，主人公“小英子”又時常覺得不理解和困惑，而這些不理解實際上恰恰符合了人物的身份和形象，因此，這更加突出了“小英子”的可愛和機靈。在《城南舊事》的陌生化敘事視角中，作者為了避免單方面地透過“小英子”的視角來展開敘述這一弊端，采用了一些“非常手段”以達(dá)到一種全知全能視角的效果，這就是筆者標(biāo)題中提到的“視角越界”。所謂“視角的越界”現(xiàn)象是指，“文章的敘述者超越了內(nèi)視角的邊界，侵入了全知視角的領(lǐng)域。”

三、京味兒中的鄉(xiāng)愁

《城南舊事》是臺灣“鄉(xiāng)愁文學(xué)”的代表作品。林海音在作品中以深摯的情感和筆觸描寫了二三十年代北京城南的舊事，為我們展現(xiàn)了一幅色彩明麗的北京風(fēng)俗畫，在京味十足的氣息中，表達(dá)了她對故鄉(xiāng)家園的思念之情。首先，在《城南舊事》中，主人公小英子會說一口流利的京腔，連常常把“惠安館”說成了“惠難館”，“傻丫頭”說成了“灑丫頭” 的媽媽也在認(rèn)真地學(xué)習(xí)著北京話。其次，小英子家的院子也獨具北京特色，里面種滿了花花草草，有火紅的石榴花、粉紅的夾竹桃、潔白的玉簪花、紅紫黃藍(lán)的喇叭花等。還有小英子非常熟悉的老北京城南的巷道和胡同：“騾馬市大街回來，穿過魏染胡同，西草廠，到了椿樹胡同的井窩子，井窩子斜對面就是我們住的這條胡同” ，“從絨線胡同穿過兵部洼，中街，西交民巷，出東交民巷就是哈德門大街” 。林海音通過小英子的眼睛向我們展現(xiàn)了北京的大街小胡同，讓人感覺是那樣的真切。讀著這些句子，我們仿佛游走在二三十年代的舊日北京，心頭不禁會涌上一股沉沉的思念之情。

林海音在《城南舊事》中還向我們展現(xiàn)了富于北平地方特色的生活畫卷：黃昏的虎坊橋大街上人來人往，穿著月白竹布褂，演戲的富連成科班到廣和樓去上夜戲，七月十五提西瓜燈逛街；“出紅差”的場景。這些舊日老北京的風(fēng)情都借助小英子的眼睛，一一呈現(xiàn)。林海音借助兒童視角，在有聲有色的描寫中，重溫了童年的記憶，表達(dá)了她的懷鄉(xiāng)之情，慰藉了她的思鄉(xiāng)之苦。

北平對林海音來說，是生命中永遠(yuǎn)無法逝去的精神棲居地。對于安土重遷具有濃厚的家園情懷的中國人而言，與故土關(guān)山阻隔的無奈現(xiàn)實必然導(dǎo)致鄉(xiāng)愁的滋生和蔓延。人們往往是通過回望故園而尋找生命之根和完成自我身份的確證的?！冻悄吓f事》正是以書寫鄉(xiāng)愁來尋找失落的生存根本，表達(dá)了無根漂泊的遷臺作家們揮之不去的集體情懷。學(xué)者楊匡漢認(rèn)為： “這一代臺灣知識分子最集中而強烈地身受了幾重的放逐，因而也就幾倍地感受到與家園隔絕、被精神流放的痛苦?！聼粢褂爸锣l(xiāng)愁如水漫起，這是一種地理鄉(xiāng)愁，更是一種文化鄉(xiāng)愁，一種精神上、心靈上被放逐的孤獨感是這些作品產(chǎn)生的源泉?！睂嶋H上，《城南舊事》婉約的文字背后卻隱藏著作者不愿意被精神放逐的內(nèi)心掙扎，無奈只能借助于回憶和文字的書寫與現(xiàn)實處境進(jìn)行對抗。

參考文獻(xiàn)：

[1]林海音.城南舊事北京[M].北京： 人民文學(xué)出版社，2008.

[2]林海音.林海音文集·生命的風(fēng)鈴[M].杭州： 浙江文藝出版社，1997.

[3]羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明： 云南人民出版社，1994.