影視作品中沖突和懸念的研究

摘 要：一部好的影視作品，必然離不開沖突和懸念，只有有沖突和懸念，才能吸引觀眾觀賞的欲望。好的影視作品的情節(jié)的設定，需要在事先設置好各種矛盾沖突，情節(jié)的生動性和豐富性能夠充分體現(xiàn)作品的藝術。充滿矛盾沖突和懸念的事件環(huán)節(jié)，能夠最大限度地引起觀眾欣賞的樂趣。本文主要研究了沖突和懸念對影視作品的作用，期待能夠給影視作品的發(fā)展起到一定的推動作用。

關鍵詞：電影藝術；沖突；懸念

一、“沖突”的內涵和運用

1.沖突的界定和意義

沖突是情節(jié)的基礎，是展示人物性格的手段，強化情節(jié)的因果關系，按照事件的開端、發(fā)展、高潮直至結局的情節(jié)逐步展開，能夠使事件嚴謹，通過情節(jié)的沖突糾葛起伏跌宕，最終能夠推向全劇走向高潮和結尾。在文藝理論中，沖突是指現(xiàn)實生活中由于人們的立場觀點、思想感情、理想愿望及利益等的不同而產生的矛盾斗爭在文學作品中的藝術反映。就如美國劇作大師麥基曾經說過的那樣：“沖突是故事的靈魂，故事是生活的比喻，活著就是置身于沖突之中。生活就是沖突，沖突是生活的本質?！睉騽_突是表現(xiàn)人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的敘述結構方式。戲劇沖突的主要特征可以概括為四點：尖銳激烈、高度集中、進展緊張、曲折多變。

2.“沖突”在影視中的運用

在影視作品中，沖突被巧妙地應用。如《魂斷廊橋》、《肖申克的救贖》《天下無賊》等，都是在各種沖突中推動了情節(jié)的發(fā)展，讓劇情在跌宕起伏中引起觀眾欲罷不能的興趣，并且，正是因為沖突的出現(xiàn)，才賦予了作品以強烈的邏輯性和起伏性。

以戲劇沖突為核心的創(chuàng)作規(guī)律，叫做“沖突律”。戲劇中的一切都歸結為沖突：一個題材是否適合戲劇創(chuàng)作取決于該題材是否包括著沖突；一個戲劇情節(jié)是否具有戲劇性取決于沖突的強弱；戲劇動作只能是那些導致沖突的行為；而戲劇結構的“啟、承、轉、合”，指的便是沖突的不同階段。悉德.菲爾德的《電影劇本寫作基礎》中講述了運用沖突律來對一個故事進行布局的方法，主要有四方面要求：第一，全劇必須圍繞著一個貫穿沖突展開情節(jié)。第二，結構分為“開端”、“中段”、“結尾”三段。第三，沖突展開要早，開門見山；沖突發(fā)展要起伏跌宕，扣人心竅；沖突解決要巧妙——意料之外，情理之中。第四，沖突的每一次較量就是一個段落。

沖突在電影作品中的表現(xiàn)方式也是多種多樣的，大部分是由于人的意志運用而產生的沖突。人的“自覺意志”的運用所造成的沖突一般有三個層次，一是個人內心的沖突。二是個人與個人之間的沖突；三是個人與外在環(huán)境間的沖突。一部優(yōu)秀的影視作品，往往能夠在一個情境之中將三個層面的沖突同時引入。

二、影視藝術中“懸念”的作用

1.懸念的內涵

懸念主要是讓讀者、觀眾、聽眾對文藝作品中人物命運的遭遇，未知的情節(jié)的發(fā)展變化持一種急切期待的心情。主要表現(xiàn)為：它既能有效地使觀眾產生注意力，又能使他們保持這種注意力。它是情節(jié)發(fā)展的指路標，能使戲劇機構緊湊而集中。它在提出問題與解答問題之間，能更好的塑造人物、闡述主題。懸念是指欣賞戲劇、電影或其它文藝作品時，觀眾、讀者對故事情節(jié)發(fā)展和人物命運很想知道又無從推知的關切和期待心理。懸念是通過對劇情做懸而未決和結局難料的安排，以引起觀眾急欲知其結果的迫切期待心理的一種編劇技巧。是小說、戲曲、影視等作品的一種表現(xiàn)技法，是吸引廣大群眾興趣的重要藝術手段。

在西方編劇理論中，最早設計懸念的是亞里士多德的《詩學》。在中國戲曲理論著作中，雖無懸念一詞，單所謂的“結扣子”、“賣關子”，其內涵就是與懸念基本相似?！峨娪八囆g詞典》是這樣定義懸念的：“懸念：處理情節(jié)結構的手法之一。利用觀眾關注故事發(fā)展和人物命運的期待心情，在劇作中所設置的懸而未決的矛盾現(xiàn)象。在不同風格樣式的電影劇作中表現(xiàn)方式不同。驚險片或情節(jié)片劇作常以沖突不斷帶來的‘危機或‘突然轉折等情勢，作為構成懸念的重要手段。一般的電影劇作中，則多通過人物性格的刻畫或人物心理的剖析來增加觀眾的興趣，構成劇作懸念。懸念作為重要的結構技巧，其表現(xiàn)形態(tài)雖然受具體劇作風格樣式的制約，但其作用卻大抵相同，即能夠集中觀眾的注意力，引導觀眾進入劇情發(fā)展，從而達到飽和狀態(tài)的欣賞效果。”

2.懸念的分類

通常情況下，可以將懸念分為兩類，分別是期望式懸念和突發(fā)式懸念。突發(fā)式懸念則主要依靠對觀眾保密，通過使觀眾大吃一驚來加強戲劇效果，是劇情發(fā)展過程中出乎觀眾意料之外而又在情理之中的復雜情況和險要轉折，亦稱吃驚或驚奇。通常在以情節(jié)性為主的戲劇中會更多地采用突發(fā)式懸念。期望式懸念建立在對觀眾不保密的基礎上，它是在觀眾對人物命運和事態(tài)發(fā)展有一定預感和了解的情況下所造成的期待；在實際創(chuàng)作中，不同風格類型的劇本，對這兩種懸念的運用也各不相同。側重于性格描寫的，多用期望式懸念；情節(jié)戲劇更多地采用突發(fā)式懸念。在實際運用中，二者有相輔相成的關系。一般情況下，作者總是通過期望式懸念維持觀眾的情緒，又通過突發(fā)式懸念造成戲劇情節(jié)和觀眾情緒上的跌宕，從而進一步加強沖突的緊張性。

3.影視作品中“懸念”的運用

懸念的形成、保持和加強，還需要依靠“抑制”和“拖延”的藝術手法，有的劇作理論也稱之為“延宕”或“緩解”。它指在尖銳的沖突和緊張的劇情進展中，作者利用矛盾諸方各種條件和因素，以副線上的某一情節(jié)或穿插性場面，使沖突和戲劇情勢受到抑制或干擾，出現(xiàn)暫時的表面的緩和，實際上卻更加強了沖突的尖銳性和情節(jié)的緊張性，加強了觀眾的期待心理。通過制造信息的落差，人物的心理獨白，影視情節(jié)的扣押信息等方法，可以達到制造懸念的作用，引起觀眾觀賞的興趣。

參考文獻：

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[2]張勁松，電影藝術研究——從“沖突”和“懸念”說起，學理論，2010（07）

[3]朱彤：《論藝術技巧———懸念與高潮》，《南京師大學報》（社會科學版），2000年第4期。

作者簡介：

曹宛彤（1995.2—），女，漢族，河北邢臺人，本科學歷，現(xiàn)就讀于河北大學藝術學院廣播電視編導專業(yè)。

（作者單位：河北大學）